工筆人物畫中當(dāng)代都市青年題材表現(xiàn)研究

摘要：中國人物工筆畫歷史悠遠(yuǎn)。是最早的中國畫科，在宋代時(shí)，都市題材的工筆人物畫出現(xiàn)，明清以來，畫家逐漸聚居來城市，民國后逐漸走向現(xiàn)代，開始藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。都市題材的興起是在改革開放開始的近四十年，時(shí)代審美的變化是都市題材工筆人物畫轉(zhuǎn)型的主要原因，都市題材的工筆人物青年畫反應(yīng)了時(shí)代審美的趣味變化和價(jià)值三觀的改變，選擇題材轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)都市生活的深入體會(huì)，對(duì)處在不同人生階段的年輕男女的深入刻畫，繪畫材料的多樣化和技法的創(chuàng)新，皴擦揉的作畫方式甚至超過畫的部分，繪畫語言更現(xiàn)代化，女人的大波浪卷發(fā)，工業(yè)風(fēng)牛仔褲等都市時(shí)代鮮明的潮流標(biāo)記。改革開放后，西方的藝術(shù)思潮和油畫的寫實(shí)技法以及日本浮世繪的日本風(fēng)格繪畫影響了中國都市題材青年工筆人物畫，日本繪畫，唐朝時(shí)文化交流傳入日本，史稱“唐繪”，中期學(xué)習(xí)西方透視原理，后期發(fā)展成日本風(fēng)格的繪畫，畫風(fēng)細(xì)膩柔和，優(yōu)美，色彩的趣味性是日本繪畫的重要特點(diǎn)。都市題材的青年工筆人物畫是都市生活真實(shí)情感的在現(xiàn)，當(dāng)今都市題材的工筆人物畫存在傳統(tǒng)風(fēng)格弱化，審美險(xiǎn)隘內(nèi)涵淺薄，風(fēng)格樣式雷同的缺點(diǎn)，我們應(yīng)該用客觀的眼光去審視，對(duì)都市題材的青年工筆人物畫的意義加以肯定，但也要不斷解決出現(xiàn)的問題和缺點(diǎn)，才可以更好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：都市題材;青年工筆人物畫

工筆人物畫中當(dāng)代都市青年題材表現(xiàn)研究

一、選擇題材的轉(zhuǎn)變

中國在高速發(fā)展中，這時(shí)期人們對(duì)都市題材的青年工筆人物畫的審美也在不停變換，包括對(duì)都市題材青年工筆人物畫選擇題材的改變，中國傳統(tǒng)的工筆人物畫以描繪宗教信仰，傳說故事外，還有百姓的生活記載，改革開放后，日本浮世繪的大膽用色和意境，還有西方的藝術(shù)思潮流入中國，主動(dòng)學(xué)習(xí)油畫的寫實(shí)技法，激發(fā)了中國都市青年工筆人物畫的前進(jìn)，相當(dāng)大的畫家吸收學(xué)習(xí)了這兩種類型的優(yōu)秀點(diǎn)，融匯貫通。這時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境寬松，畫畫的氛圍濃郁，畫家有自由選擇繪畫題材的權(quán)利。

改革開放后都市工筆人物畫家的全方位的觀察和深入體會(huì)，村主任，農(nóng)民和村姑的鄉(xiāng)村題材豐富了中國青年工筆人物的題材，都市化進(jìn)程加快發(fā)展后，都市題材青年工筆人物畫家們有選擇都市底層人的壓力和殘酷的無助彷徨作為選擇題材，引起社會(huì)的關(guān)注，有的是描繪都市生活習(xí)以為常的行為和根深蒂固的不正確觀念，用幽默風(fēng)趣的方式進(jìn)行嘲諷和抨擊，有的畫家以獨(dú)特的視角描繪形形色色各種角色身份的日常生活，引起欣賞者的共鳴。都市題材的青年工筆人物畫是青年工筆人物的一個(gè)支流。是對(duì)都市中年輕男女的刻畫，改革開放后對(duì)都市生活題材的轉(zhuǎn)向，都市題材的青年工筆人物畫，為擴(kuò)寬中國工筆人物畫的縱深多樣化發(fā)展做了重要貢獻(xiàn)。

二、繪畫語言的轉(zhuǎn)變

中國工筆人物的繪畫語言指繪畫者用筆，墨，紙，顏彩等物質(zhì)載體，以色彩，線條，肌理，弱的明暗為媒介，通過藝術(shù)手段，創(chuàng)造出的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。中國工筆肖像畫在發(fā)展的悠久歷史長河中，有其獨(dú)樹一幟的繪畫語言，包括線條，顏色，和家具及玩石花鳥作為畫面填充裝飾，繪畫語言高雅大氣。在當(dāng)代特殊的文化大融合的時(shí)代背景下，繪畫語言會(huì)轉(zhuǎn)變來配合這個(gè)時(shí)代的大眾審美。

時(shí)下知名的羅寒蕾，何家英為代表的都市題材下的青年工筆人物畫，何家英的風(fēng)格清雅細(xì)致，用嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型技法，表現(xiàn)現(xiàn)代女性清新脫俗的質(zhì)樸美，雖然身著現(xiàn)代的流行服飾，卻保持了獨(dú)有的沉靜溫婉，柔情的東方女性氣質(zhì)。作品《山地》讓何家英在工筆和寫意穿梭，這樣獨(dú)特的繪畫語言，是之前能想的到，卻從沒有畫出來的。羅寒蕾的畫面語言溫潤通透，精致唯美。青年工筆人物畫的畫面風(fēng)格清新，顏色干凈，會(huì)用花青，赭石追求純粹的墨色，這樣輕快的畫面能帶給欣賞畫者安靜，舒服的感受，都市題材青年工筆人物畫中的衣服裝飾也特別時(shí)尚，牛仔裙，皮褲皮衣，格子襯衫，波浪卷發(fā)，服裝單品，頭發(fā)樣式，和獨(dú)特單眼皮的現(xiàn)代審美，是之前沒出現(xiàn)的青年工筆人物畫的新素材。

三、材料和技法的多元化

傳統(tǒng)的青年工筆人物畫在技法上有色彩和線條兩部分，古人的十八描技法，三礬九染的平涂染色法，后人在學(xué)習(xí)時(shí)單純照搬了技法，很少人掌握了古人的變化，隨著城市化發(fā)展，科技的進(jìn)步，紡織毛衣，牛仔褲，工作日用品出現(xiàn)，畫家需要對(duì)傳統(tǒng)技法創(chuàng)新，來表現(xiàn)物體質(zhì)感，羅寒蕾的作品《春萌》利用拓印法和傳統(tǒng)的技法，表現(xiàn)牛仔的粗糙感，王冠軍用墨反復(fù)皴擦，仿造牛仔的顆粒，用點(diǎn)線表達(dá)復(fù)雜的肌理紋樣。何家英的經(jīng)典作品《秋冥》，畫中齊耳短發(fā)女孩抱膝盤坐在黃葉樹干下，白色的裙子明艷動(dòng)人，尤其值得夸贊的是毛線衣的處理，先平涂米黃的底，加入貝殼粉后，用筆點(diǎn)出織毛衣的紋路，表現(xiàn)出的真實(shí)質(zhì)感，令人嘖嘖驚嘆。毛衣線的線路可以看的一清二楚，有主次，有前后，凹凸有致，仿佛這就是一件真實(shí)的毛衣，可以實(shí)實(shí)在在穿在身上，活學(xué)活用了古代壁畫的立粉技法。《孤葉》何家英在頭發(fā)上為了營造蓬松的質(zhì)感，一根根打卷的細(xì)發(fā)絲，用線粘墨彈打在紙上的，在頭發(fā)剪互相空出大的間距，用墨色渲染時(shí)，發(fā)根濃染色，發(fā)尾淡染色，好似栩栩如生，看得見，摸得著。在淡黃色絹本上淡淡的用胭脂在血管集中的部位染色，來創(chuàng)造年輕女孩嬌嫩的皮膚，這樣的輕描淡抹，不多用筆墨，卻有事半功倍的效果。

作者簡介：伍文強(qiáng)（1997.4—），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽，單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)（中國畫）。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）