淺談瓷板畫的藝術創(chuàng)作

賴興賀

【摘要】我國是一個有著悠久歷史的文明古國，在人類生存和發(fā)展的過程之中，產生了許多燦爛的傳統(tǒng)文化，這些文化為國家政治、經濟建設做出了巨大的貢獻。作為一種創(chuàng)造性的藝術表現形式，瓷板畫藝術在長期發(fā)展的過程中備受關注。國家開始著眼于瓷板畫藝術發(fā)展的現實條件并重新調整發(fā)展思路，積極地將創(chuàng)造性的創(chuàng)作源泉融入其中，豐富這一文化藝術的表現形式以及內涵。本文對瓷板畫的藝術創(chuàng)作進行了論述。

【關鍵詞】瓷板畫;藝術創(chuàng)作;陶瓷藝術;陶瓷彩繪

我國陶瓷文化有著悠久的歷史，外國人一談起中國，就會聯想到陶瓷。我國陶瓷有著深厚的歷史積淀和豐富文化底蘊，而且充滿著濃郁的民族氣息和淳樸的地方色彩，形成了我國陶瓷的文化特色。我國陶瓷展現出歷代窯工的聰明才智和厚重的文化內涵，并在中國文化史上有著重要的地位。

一、關于陶瓷藝術的展現

陶瓷藝術美是通過陶瓷自身的質地、造型和裝飾的不同藝術形式的密切配合來顯示的，特別是其造型是以點、線、面的變化為基本因素，傳達著美的信息，以不同線條及其組合喚起觀眾不同的心理感受。陶瓷藝術家們拋離外部世界，潛心投入創(chuàng)作，把情感、心理、格調和氣氛等內心世界融入作品之中，使作品形成有思想內涵、有感情特點、有獨特風格的藝術品。陶瓷中的線條，肌理的特定藝術構成形式，以其材質的獨特語音，強烈地顯示出其自身的魅力，傳達其潛在的本質，引發(fā)人們的審美感情，好的陶瓷作品，要融入創(chuàng)作者豐富的思想情感，這種思想情感雖難以言表，但也并不完全抽象，它總是依附于一定的物象，也即形象性的特點。藝術家的作品中的意象能在很大程度上傳達出作者的內心意象，這就取決于作者對內在意象的把握及實際的操控能力，同時也與創(chuàng)作者的藝術修養(yǎng)和心理素質、技藝水平密切相關。作者的藝術修養(yǎng)應該是從歷史長河中的優(yōu)秀作品中吸取營養(yǎng)，做到傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝，同時更要大膽發(fā)展、創(chuàng)新，使作品不失傳統(tǒng)氣韻，又有時代精神，才能跟上時代發(fā)展的步伐。

二、瓷板畫的藝術創(chuàng)作

瓷板畫是景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪的一種表現形式，也是陶瓷藝術中的一個重要品類。陶瓷彩繪具有立意高雅、格調清新、賦物傳神、紋樣多變、色彩瑰麗、線條流暢、多姿多彩的裝飾藝術特點。瓷板畫的裝飾彩繪可分為中國畫畫法彩繪和西洋畫彩繪二大品類。中國畫主要有“工筆重彩”、“工兼寫”、“沒骨寫意”及“潑墨”等技法，白描勾勒，設色渲染等手法，構圖上既追求立意及詩書畫印的巧妙結合，注重畫面的疏密、層次感，這是中國畫的獨特的表現形式。中國畫在造型藝術形象上要求以形寫神、神形兼?zhèn)洌阎v求神似與立意及氣韻生動作為創(chuàng)作目標，通過筆的運用，將中國畫的精神、氣魄得到淋漓盡致的發(fā)揮。西洋畫的創(chuàng)作則強調光線的作用，以光分明暗，強調物象的立體感與真實感。

將西洋畫的表現內容在瓷板上加以演繹，是瓷板釉上彩繪的又一種表現方式，多年來，瓷板西洋畫的創(chuàng)作一直是我藝術創(chuàng)作的主題。西洋畫也稱油畫，是我們今天所知的歷史上持續(xù)時間最久且使用最廣泛的一種繪畫方式，它源于15世紀，并在幾個世紀以來逐漸發(fā)展。

油畫技法極具多樣性，其顏料干后很少會有色彩變化，容易控制，有著較寬廣的色彩范圍和豐富的色調效果。瓷板西洋畫與油畫由于所依附的載體不同，因而其創(chuàng)作加工材料及加工技藝發(fā)生了一定的變化。在瓷板上創(chuàng)作西洋畫，應注重如下幾方面情況：一是應注重題材的選擇和畫面的構圖形式。題材的選擇應選定人們喜聞樂見的經典故事，或賞心悅目的自然風光、異國情調。構圖形成應主題突出，層次分明，有虛有實，空間感強。二是應注重物象的造型特點，并加以刻劃，充分利用西洋畫色彩豐富，立體感強的表達方式，使之表達的物象栩栩如生，形象逼真。物象的刻劃應根據物象的特征運用色彩及明暗關系加以表達，使之有較強的立體感和層次感。三是要弄清楚油畫和瓷板畫創(chuàng)作上其特性、采用原材料及加工方法的區(qū)別，利用陶瓷顏料自然飽滿的色彩特點，結合西方油畫的技術去表現物象的藝術特點，要強調色彩的運用和筆法的把握，使色調有豐富的層次感。

在瓷板畫的創(chuàng)作中，除了嚴格按照藝術創(chuàng)作規(guī)律去表現刻劃之外，作者還可以結合自己的悟性，加深對所創(chuàng)作物象理解，并加以細致的刻劃，才能使物象傳神生動，栩栩如生。

總之，瓷版畫具有較為悠久的發(fā)展歷程，自唐代時期就已發(fā)現瓷版畫藝術創(chuàng)作形式，直到清代和民國時期，瓷版畫就進入到了發(fā)展鼎盛時期，繼而則傳承和發(fā)展至今?，F代瓷版畫在風格上具有豐富性，不僅是蘊含了古典風格，也體現出了時尚化，還有古典與時尚的融合體。藝術創(chuàng)造者可在藝術和工藝的層面上對瓷版畫予以鑒賞，從而在保證本身藝術素養(yǎng)的同時，也對瓷版畫及其發(fā)展有充分了解，最后運用自己的領悟，創(chuàng)作出優(yōu)秀的瓷板畫作品，保證對國內瓷版畫文化進行良好傳承和傳播。

參考文獻

[1]王燕.瓷板上的畫韻——南昌瓷板畫.錢貴成編.贛鄱遺風續(xù)編[C].南昌：百花洲出版社，2008.

[2]艾亞瑋，劉愛華，張成玉.文化生態(tài)的遷變與瓷板畫藝術發(fā)展路徑探究——以南昌瓷板畫為例.裝飾[J].2010. Vol.206（6）：116-117.

本文系福建省教育科學“十三五”規(guī)劃2020年度立項課題《核心素養(yǎng)導向下瓷板畫本土資源融入小學美術教學的實踐研究》（編號FJJKXB20-985）的研究成果。