話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)及運(yùn)用措施

李園園

摘要：情感的控制能力與運(yùn)用能力對(duì)話劇演員的表演水平具有極為重要的影響力，通過對(duì)情感的有效調(diào)動(dòng)以及靈活的運(yùn)用，不僅能夠幫助演員找到塑造人物角色的方式方法，為演員打開新世界的大門，讓演員的演藝事業(yè)得到更好的發(fā)展，還能夠讓演員在表演的過程中得到一定的啟發(fā)，獲得更為獨(dú)到的見解，對(duì)藝術(shù)建立起全新的認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)讓演員終身受益的目的，由此可見，對(duì)話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)及運(yùn)用措施進(jìn)行分析是十分必要的，具體策略綜述如下。

關(guān)鍵詞：話劇表演;演員情感的調(diào)動(dòng);運(yùn)用措施

引言

隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí)對(duì)于精神世界的追求越來越高，這也促使戲劇的發(fā)展走向了一個(gè)新的階段。戲劇的表演主要由語(yǔ)言、舞蹈動(dòng)作、音樂等組成的，通過這些表達(dá)方式的結(jié)合來敘述戲劇的表演藝術(shù)。戲劇表演中演員對(duì)臺(tái)詞的節(jié)奏和情感表達(dá)的掌握對(duì)戲劇內(nèi)涵的展現(xiàn)有著直接關(guān)系，因此，在戲劇表演中熟練掌握臺(tái)詞的節(jié)奏和情感表達(dá)技巧可以增加戲劇本身的藝術(shù)感染力，更能引起觀眾的共鳴，使戲劇受到更多人的歡迎。臺(tái)詞的節(jié)奏和情感表達(dá)對(duì)于戲劇的未來發(fā)展空間有著至關(guān)重要的影響。

一、話劇表演的基本特點(diǎn)

（一）具有情感性

情感性是話劇表演中最為重要的特點(diǎn)之一。話劇要想向觀眾更直接地展現(xiàn)內(nèi)涵，就必須要求演員將所扮演的角色刻畫得淋漓盡致，表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，以此來獲得觀眾的認(rèn)同、引起觀眾的共鳴、走進(jìn)觀眾的內(nèi)心世界。因此，話劇表演中演員必不可少的一項(xiàng)能力就是情感的展現(xiàn)能力。這項(xiàng)能力不僅要求話劇演員有較強(qiáng)的控制自己情感表現(xiàn)的能力，而且要求話劇演員融入人物角色中去，體驗(yàn)角色人物的情感，將真情實(shí)感融入虛構(gòu)的情節(jié)中，再將情感自然而然的表達(dá)給觀眾，讓觀眾也能走進(jìn)角色。

（二）具有藝術(shù)性

話劇表演包含了多種多樣的藝術(shù)形式，包括詩(shī)歌、音樂、舞蹈、舞臺(tái)藝術(shù)、表演服裝和化妝等等豐富的藝術(shù)形式。詩(shī)歌在話劇中指的是文學(xué)，話劇中的音樂則指的是音樂伴奏，話劇中的舞蹈部分就是指表演。話劇將多種藝術(shù)形式融合在一起，并形成自己特有的表達(dá)方式，給觀眾展現(xiàn)唯美的藝術(shù)表演，因此，話劇具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

（三）具有真實(shí)感

話劇演員必須要通過自身的動(dòng)作和語(yǔ)言將話劇中人物的豐富形象展現(xiàn)出來。要想在話劇中達(dá)到將虛擬的人物展現(xiàn)為真實(shí)的人物的表演效果，話劇演員必須挖掘話劇中人物的情感，提高對(duì)角色的認(rèn)同度，從自己的內(nèi)心深處出發(fā)，將自己代入人物角色中，感受人物的真實(shí)情感。此外，話劇演員還要將人物形象豐滿地展現(xiàn)給觀眾，通過飽滿的自我情感表達(dá)和舞臺(tái)表演的結(jié)合，讓觀眾也能感受到人話劇中人物的情感。

（四）具有準(zhǔn)確性

話劇表演中不僅要熟練掌握臺(tái)詞，還要精準(zhǔn)地將臺(tái)詞表達(dá)出來，并且在臺(tái)詞表達(dá)過程中要與觀眾進(jìn)行面對(duì)面的交流，不能只是單純地朗讀臺(tái)詞。話劇演員在表達(dá)臺(tái)詞的過程當(dāng)中，盡量將臺(tái)詞表達(dá)的通俗易懂，并且在話劇的各個(gè)情節(jié)中都要準(zhǔn)確地表達(dá)臺(tái)詞，掌握準(zhǔn)確的表演節(jié)奏，這樣才能將話劇的情感充分地展現(xiàn)給觀眾，這也是話劇表演的基本要求，每個(gè)話劇演員要想完美地展現(xiàn)話劇，就必須熟練掌握準(zhǔn)確的臺(tái)詞節(jié)奏。

二、話劇表演過程中情感調(diào)動(dòng)與運(yùn)用策略

（一）增強(qiáng)真實(shí)情感體驗(yàn)

藝術(shù)來源對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的提煉與總結(jié)，是現(xiàn)實(shí)世界的縮影。想要獲取與人物同樣的情感，實(shí)現(xiàn)在舞臺(tái)上對(duì)自身的情感表現(xiàn)的充分控制，演員就必須摒棄自身原有的思想與認(rèn)知，提高自身的藝術(shù)奉獻(xiàn)精神，將自己真正地置身于人物角色的世界中。在這一過程中話劇單位應(yīng)給予充分的支持，通過聯(lián)系單位資源與社會(huì)資源的方式，為演員提供實(shí)踐的機(jī)會(huì)，如在面對(duì)醫(yī)生的角色時(shí)，相關(guān)單位可以為演員提供到醫(yī)院觀察與學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，讓演員與真正的醫(yī)護(hù)人員一樣上班下班，并做一定的輔助工作，通過實(shí)景體驗(yàn)的方式讓演員能夠產(chǎn)生代入感，逐漸地找到自己與人物角色的銜接點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自身與人物情感的互通，從而幫助演員在話劇舞臺(tái)表演中實(shí)現(xiàn)真情流露。

（二）腳踏實(shí)地，加強(qiáng)生活研究

除了以特定的環(huán)境為基礎(chǔ)的情感體驗(yàn)之外，現(xiàn)實(shí)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴也都是演員分析情感的有效依據(jù)。對(duì)此，話劇演員應(yīng)端正自身的工作態(tài)度，以更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，明確自身的發(fā)展方向，在尊重話劇表演工作的基礎(chǔ)上，制定一定的情感積累計(jì)劃。首先，應(yīng)先放下對(duì)自身的演員身份的強(qiáng)調(diào)，真正地走進(jìn)普通人的生活中，以自己為觀察對(duì)象，對(duì)自身在面對(duì)不同情況時(shí)的不同情感反應(yīng)進(jìn)行洞察，找到自身情感激發(fā)的突破點(diǎn)，以及自己在不同的情感下的各種表現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的表現(xiàn)的掌握。其次，話劇行業(yè)對(duì)演員的情感表現(xiàn)與調(diào)動(dòng)能力的要求極高，想要在話劇表演上獲得一定的成就，演員就必須先做到戒驕戒躁，將演繹工作放在名利之上，以平和的心態(tài)面對(duì)演繹過程中的一切情感調(diào)動(dòng)問題，腳踏實(shí)地，不斷地進(jìn)行自我情感表達(dá)的優(yōu)化。

（三）收到劇本后做好前期準(zhǔn)備

在收到劇本后，部分演員僅對(duì)自己表演的人物的部分進(jìn)行了閱讀與分析，雖然達(dá)成了流利地掌握臺(tái)詞與部分故事走向的目的，但是卻讓演員的目光存在局限性，對(duì)人物的情感的產(chǎn)生原因以及后期的發(fā)展程度的掌握不夠，無(wú)法做到對(duì)人物情感的真正拿捏。因此，演員應(yīng)及時(shí)地調(diào)整自己的劇本閱讀與分析的方式，在收到劇本后先對(duì)劇本進(jìn)行整體的閱讀，實(shí)現(xiàn)對(duì)故事的整體走向的掌握，而后對(duì)自己所演的角色以及與這一角色相關(guān)的人物、情節(jié)以及其他因素展開分析，構(gòu)架出完善的關(guān)系網(wǎng)，從而為演員理解人物的情感提供可靠的依據(jù)。最后，演員應(yīng)加強(qiáng)與話劇編導(dǎo)的溝通，了解話劇劇本的創(chuàng)作意圖以及其中傳達(dá)的真正內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)人物角色的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，達(dá)成做好前期準(zhǔn)備的目的。

結(jié)束語(yǔ)

話劇表演中演員情感的調(diào)動(dòng)及運(yùn)用是一項(xiàng)十分重要的課程，對(duì)話劇的整體故事走向的清晰度，中心思想的鮮明度，以及舞臺(tái)氣氛的感染力等都具有直接的影響，是話劇表演能否達(dá)到高級(jí)水平的關(guān)鍵。因此，話劇演員應(yīng)對(duì)此有高度的重視，立足于自己當(dāng)下的實(shí)際情況，客觀地分析自身的優(yōu)勢(shì)與不足，找到問題產(chǎn)生的原因，以不怕困難的態(tài)度置身于真實(shí)的角色環(huán)境中，不斷地積累情感經(jīng)驗(yàn)，為話劇事業(yè)的發(fā)展奉獻(xiàn)出自己的一份力量。

參考文獻(xiàn)

[1]吳世奎.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家， 2013（09）：53.

[2]張?chǎng)?探析話劇演員表演過程中情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用[J].傳媒論壇，2020 （07）：121+124.

[3]夏穩(wěn).談中國(guó)話劇藝術(shù)的民族化和表現(xiàn)力[J].戲劇之家，2014（04）：44- 45.