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    《藝術(shù)與錯覺》的形式研究

    2021-09-10 07:22:44吳仕林申森
    今古文創(chuàng) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:貢布里希

    吳仕林 申森

    【摘要】 貢布里希(Ernst Gombrich,1909—2001)被看作蘇格拉底的繼承人。他是20世紀(jì)被高度贊譽(yù)、推崇的藝術(shù)學(xué)家,具有淵博的知識和開闊的視野,研究內(nèi)容涵蓋了藝術(shù)史、藝術(shù)創(chuàng)作、心理學(xué)等學(xué)科。本文在《藝術(shù)與錯覺》的基礎(chǔ)上,對貢布里希的藝術(shù)研究進(jìn)行綜合性地闡述,分析其藝術(shù)與心理學(xué)的研究方法,并進(jìn)行擴(kuò)展性探討。

    【關(guān)鍵詞】 《藝術(shù)與錯覺》;貢布里希;再現(xiàn);藝術(shù)與心理學(xué)

    【中圖分類號】J0? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)17-0083-02

    一、藝術(shù)與錯覺中心理學(xué)的探究

    (一)心理學(xué)與風(fēng)格之謎的探討

    藝術(shù)是心靈之事,所以任何一項科學(xué)性的藝術(shù)研究必然屬于心理學(xué)范疇。它也可能涉及其他領(lǐng)域,但是屬于心理學(xué)范疇則永遠(yuǎn)不會更改。[1]貢布里希在書的導(dǎo)論部分將心理學(xué)和風(fēng)格之謎聯(lián)系到了一塊,并闡釋了何為風(fēng)格一詞,用各式各樣的插圖和名言來表達(dá)心理學(xué)和風(fēng)格的觀念。

    所畫即所見嗎?如果是的話,那為什么每個人所看到的事物都不一樣。為什么不同的時期,不同的國家民族所看到的都不一樣。書中的兔子和鴨子,為什么即是兔又是鴨?(如圖1)這是貢布里希在書中所提出的心理學(xué)之謎。雖然頭腦可能意識到任何一種特定的感受必定是個錯覺,可是嚴(yán)格地講,不可能觀察自己怎樣經(jīng)驗一個錯覺。[2]貢布里希通過視錯覺來很好地解讀了心理學(xué)的深度。

    單獨(dú)依靠再現(xiàn)心理學(xué)也不能解開風(fēng)格之謎。[3]這是貢布里希在書中說的一句話。風(fēng)格是一個具有深層次的概念,它和一般的藝術(shù)設(shè)計、創(chuàng)作不同,它是通過藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品所表達(dá)的思想,能更深刻地反映出一個民族、社會或個人的審美觀念、精神外貌等特性的外在形象。風(fēng)格一詞對于藝術(shù)作品而言,它是一個具有深層次的藝術(shù)心理學(xué)問題。

    (二)皮格馬利翁效應(yīng)

    皮格馬利翁效應(yīng),貢布里希將其運(yùn)用于“再現(xiàn)”心理學(xué),在《藝術(shù)與錯覺》中,貢布里希通過圖畫來展現(xiàn)出皮格馬利翁效應(yīng)所帶來的能力。

    皮格馬利翁效應(yīng)本質(zhì)上是一種心理暗示,用一句話來說就是,當(dāng)人滿懷著足夠的信心時,其所期望的事情就能夠成功。這個效應(yīng)能對社會的發(fā)展及各行各業(yè)起到積極的促進(jìn)作用。

    心理學(xué)家威廉·詹姆斯說過,在人性深處都有被他人贊賞的渴望。[4]皮格馬利翁效應(yīng)最基本的觀點(diǎn)是:給予一個人積極的期望并加以鼓勵,就會使其走向成功。所以說,成功之人必然會有自信的態(tài)度,并且會相信自己、朝著自己的目標(biāo)去發(fā)展。[5]

    (三)藝術(shù)主觀性的探討

    在欣賞一幅好的作品時,常常把它的主題和風(fēng)格聯(lián)系在一起。如果這幅作品脫離了本身的背景,那么它就稱不上是一幅好作品。藝術(shù)給人帶來的不僅只是一種視角體驗,視角體驗只是藝術(shù)作品的基本階段,藝術(shù)給人帶來更多的是心靈上的感受。藝術(shù)作品不僅僅是對客觀的再現(xiàn),它的再現(xiàn)是創(chuàng)作者對事物本身的思考后而進(jìn)行設(shè)計的,其更為重要的是創(chuàng)作者所表達(dá)的思想,作者的內(nèi)心走向決定了作品的主題和風(fēng)格。藝術(shù)還有種獨(dú)特的魅力,其魅力所在就是作者自我表達(dá)的方式,每幅藝術(shù)作品都摻雜著作者本身的情感。

    二、藝術(shù)與錯覺的核心思想擴(kuò)展性研究

    (一)“圖畫再現(xiàn)”理論的探討

    再現(xiàn)不一定都是藝術(shù),然而其神秘性卻不會因為它不是藝術(shù)而減弱。[6]再現(xiàn)藝術(shù)可以將生活中的人和事通過藝術(shù)創(chuàng)作真實地表現(xiàn)在作品中。戴增鈞基于對生活的思考,創(chuàng)作了《桃花源》系列作品,這些作品是對人生的進(jìn)一步思考,通過作品再現(xiàn)了對生活中的感悟。畫家畢加索之作《格爾尼卡》(如圖2),采用了寫實的象征性手法,僅用黑白灰三色就營造了悲涼的氛圍,用圖畫再現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭的殘酷。由此可見,再現(xiàn)的藝術(shù)作品都是具有靈魂和思想的。

    (二)關(guān)于視錯覺的研究

    視錯覺這一表現(xiàn)手法在設(shè)計行業(yè)中常常受到設(shè)計師們的青睞,主要是因為它有得天獨(dú)厚的獨(dú)特性,并且可以讓觀眾產(chǎn)生不同凡響的感覺。對于設(shè)計師來說,可以利用視錯覺這一表現(xiàn)手法獲得更多的靈感。視錯覺也可以成為人體溝通的載體,當(dāng)人在觀察事物時,經(jīng)常會因為自身的經(jīng)驗主義或所臆想的參照物而形成錯誤的判斷,這就是視錯覺所帶來的影響。視錯覺的設(shè)計作品會讓人的視覺和知覺帶來震撼感,會使人煥然一新,印象深刻。具有視錯覺的藝術(shù)作品不僅可以讓人體驗到視覺沖擊, 還可以給人帶來心靈的震撼, 因而達(dá)到傳播信息的目的。

    俗話說“眼見為實”,在對自己所看到的事物而深信不疑時,藝術(shù)家們就已經(jīng)開始了“魔術(shù)表演”,常常用視錯覺的手法來迷惑觀眾的眼睛,讓人有種“霧里看花”的感受。實際上人們在生活中所看到的事物并不是事物的全部。就像在瀏覽信息時,常常只是選擇性地翻閱最想看到的信息一樣。人們所看到的一些作品也是藝術(shù)家通過不斷加工后再變形地呈現(xiàn)出來,從而能帶來這種視錯覺的畫面。

    (三)關(guān)于藝術(shù)心理的探究

    藝術(shù)心理的研究在我國還是處于比較早的階段,國內(nèi)對此的專著進(jìn)乎其微?!端囆g(shù)與錯覺》是一本關(guān)于藝術(shù)和心理學(xué)的著作,內(nèi)容涵蓋了美術(shù)作品的心理學(xué)探討、畫家創(chuàng)作的思考過程、作品中的心理需求等。所有的美術(shù)作品中都有作者本身的主觀思想,因此在觀賞一幅作品的同時,應(yīng)從表面看到本質(zhì),從作品中看到特有的藝術(shù)符號,走進(jìn)藝術(shù)家的心理、意識才能讀懂作品。藝術(shù)的價值不僅只是具有創(chuàng)造力,藝術(shù)的創(chuàng)作始終是循環(huán)反復(fù)的,而不是在潛伏之后自我意識的頓悟。在探索藝術(shù)之旅的過程中,要在藝術(shù)心理學(xué)的基礎(chǔ)上去研究藝術(shù)的價值所在。

    三、藝術(shù)與錯覺理論的實際性研究

    (一)藝術(shù)創(chuàng)作的研究

    藝術(shù)創(chuàng)作是一個復(fù)雜的過程。它是藝術(shù)家通過生活積累、構(gòu)思、藝術(shù)經(jīng)驗和審美觀念為基礎(chǔ),并不斷加工才得以實現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)作也是藝術(shù)家自我批評的過程,在藝術(shù)家進(jìn)行自我創(chuàng)作的過程中,會從自身審美的角度出發(fā),然后再將物質(zhì)表現(xiàn)于審美意象中,最終才能創(chuàng)作出具有內(nèi)在和形式美相結(jié)合的作品。藝術(shù)創(chuàng)作不但需要解決技法技巧等問題,還需要解決人格精神、思想境界,以及人與自然、社會等關(guān)系的大問題。

    (二)圖式理論的研究

    貢布里希的“圖式”理論具有很大的藝術(shù)教育思想。對于這個藝術(shù)教育思想,可以分為兩個層面去解釋。第一個層面即為“矯正”思想。藝術(shù)家為了創(chuàng)作出一幅令人滿意的作品,必然會經(jīng)歷“圖式與矯正”“矯正與圖式”的過程。比如畫人物素描,剛開始僅僅是畫出大概的輪廓,后來經(jīng)過一步步的修改、添加,漸漸完善,才會使他越來越像一個人。貢布里希認(rèn)為一個藝術(shù)家是無法憑空創(chuàng)造出一個圖像的,他一定是有依據(jù),并無一例外通過圖式和矯正的方式去創(chuàng)作的。

    第二個層面為圖式帶來的模仿思想。所有人的認(rèn)知都是有限的,而一個人的藝術(shù)作品會隨著自身認(rèn)知的提高而變得有深度。人類早期藝術(shù)作品的模仿方法和如今兒童的畫法一樣,因為他們只能畫出所能看到的事物,他們所知所悟不過如此。因此,藝術(shù)家只能作其所想,而不是作其所見。貢布里希的圖式理論雖然被證明存在一定的缺陷,但在藝術(shù)界的意義還是不可估量的。

    (三)設(shè)計心理學(xué)的研究

    設(shè)計心理學(xué)主要是用心理學(xué)的理論來對藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作。在藝術(shù)設(shè)計的過程中,情感和感知是設(shè)計師創(chuàng)作表達(dá)的來源,是設(shè)計心理學(xué)中必不可少的兩種元素。不同的事物會給人帶來不同的情感和感知。感知主要是客觀事物在人腦中的直接反映,人的感知系統(tǒng)是非常巧妙的,它會讓設(shè)計師在設(shè)計作品的過程中探索出一些方法,并利用這些方法來進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作,從而產(chǎn)生視覺上的互動以此來傳遞作品的信息。而情感是設(shè)計師在日常創(chuàng)作中不可或缺的,一幅好的藝術(shù)作品會帶有濃厚的情感,它能讓觀眾在觀賞作品的時候帶來某種心理上的情愫。

    設(shè)計心理學(xué)在當(dāng)今社會的各行各業(yè)里都發(fā)揮了重要的作用。例如,人們在看到紅、白、藍(lán)三色就會聯(lián)想到百事可樂,這是因為在人們的視覺感知中,紅白藍(lán)三色的標(biāo)簽已經(jīng)在腦海里,這就是設(shè)計心理學(xué)在視覺設(shè)計中帶來的影響。由此可見,設(shè)計心理學(xué)在藝術(shù)設(shè)計中能發(fā)揮巨大的作用,在現(xiàn)實社會中可以用設(shè)計心理學(xué)來設(shè)計產(chǎn)品,使人們在購買商品時物質(zhì)和精神層面都能得到滿足。

    《藝術(shù)與錯覺》是一部具有很強(qiáng)綜合性的著作,它包含了心理學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作、哲學(xué)等各類學(xué)科,其滲透性在學(xué)術(shù)界具有深遠(yuǎn)的影響。該著作的核心思想在國內(nèi)的藝術(shù)心理學(xué)等領(lǐng)域得到了很好地傳播。放眼世界,《藝術(shù)與錯覺》仍是一部在藝術(shù)與心理學(xué)學(xué)科中具備權(quán)威性的作品。

    參考文獻(xiàn):

    [1][2][3][6](英)E · H · 貢布里希.藝術(shù)與錯覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究[M].林夕,李本正,范景中譯.長沙:湖南科學(xué)技術(shù)出版社,1999:1,2,18,3.

    [4]邴光力.賞識——精神生命的陽光[J].心理世界,2003,(11).

    [5]皮格馬利翁效應(yīng):像巴頓將軍一樣鼓舞士氣[J].中國眼鏡科技雜志,2020,(09).

    作者簡介:

    吳仕林,男,漢族,江西南豐人,湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計專業(yè)在讀研究生。

    申森,男,漢族,江蘇徐州人,湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計專業(yè)在讀研究生。

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