人工智能技術(shù)下視頻新聞的新嬗變

衛(wèi)艷菲

[摘要]近年來，人工智能技術(shù)被廣泛運用于新型主流媒體的內(nèi)容生產(chǎn)，視頻新聞作為新型主流媒體新聞生產(chǎn)的重點，在人工智能技術(shù)的加持下呈現(xiàn)新的特點，同時也面臨新的挑戰(zhàn)。更為重要的是，人工智能技術(shù)對視頻新聞的影響不僅在于新聞呈現(xiàn)表面，從新聞敘事角度來看，其新聞敘事者、新聞敘事視角以及新聞敘事結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化。

[關(guān)鍵詞]人工智能技術(shù);視頻新聞;新聞敘事

2014年8月18日，習(xí)近平總書記在中央全面深化改革領(lǐng)導(dǎo)小組第四次會議中發(fā)表講話，明確指出，“著力打造一批形態(tài)多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團，形成立體多樣、融合發(fā)展的現(xiàn)代傳播體系”[1]。這是我國第一次正式提出“新型主流媒體”的概念。從此，我國的主流媒體正式開始向新型主流媒體轉(zhuǎn)型，新型主流媒體的界定也逐漸清晰，而新型主流媒體作為主流媒體的新形式，也承擔(dān)著傳播主流價值、引導(dǎo)輿論的責(zé)任。當(dāng)下，提高新型主流媒體的傳播力是提升媒體競爭力和輿論引導(dǎo)力的前提與基礎(chǔ)。

貝爾納·斯蒂格勒在《技術(shù)與時間1：愛比米修斯的過失》一書中提到，技術(shù)的不斷發(fā)展不僅僅是時代的進步，同時也使得保留和傳承記憶的形式在不斷更新迭代[2]。新聞作為“保留和傳承記憶”的類型之一，其形式也在技術(shù)的助推下不斷呈現(xiàn)新的樣態(tài)。廣播的出現(xiàn)實現(xiàn)了文字新聞的音頻化，電視的出現(xiàn)實現(xiàn)了音頻新聞的視頻化，而以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)、移動終端為載體的新媒體也為視頻新聞的呈現(xiàn)帶來了新的形式，尤其是隨著人工智能技術(shù)的出現(xiàn)，視頻新聞開始朝著新的方向發(fā)展。以新型主流媒體為例，人工智能技術(shù)的介入，帶給視頻新聞新的機遇與挑戰(zhàn)，同時對視頻新聞的敘事也產(chǎn)生了影響。正如貝爾納·斯蒂格勒所說的，技術(shù)是隨著時間的推移而出現(xiàn)和革新的，同時一項技術(shù)的出現(xiàn)造就兩種不同的結(jié)果。

探究人工智能技術(shù)對視頻新聞的重塑，首先要探究人工智能技術(shù)對視頻新聞呈現(xiàn)的具體影響，其次要從敘事角度討論其內(nèi)在的變化。這樣有利于更深一步地認識人工智能技術(shù)與視頻新聞之間的關(guān)系，并為新型主流媒體發(fā)展視頻新聞提供新思路。

一、視頻新聞呈現(xiàn)的新樣態(tài)

“一切技術(shù)都具有這樣的特點：促成某種作品的產(chǎn)生”，貝爾納·斯蒂格勒在《技術(shù)與時間1：愛比米修斯的過失》一書中所提到的這句話在人工智能時代仍然適用。人工智能是一種新的技術(shù)手段，其能夠模擬、延伸和擴展人的智能行為，也就是說人工智能是能夠模擬人類智能活動的智能機器或智能系統(tǒng)，其本質(zhì)在于機器通過深度學(xué)習(xí)自主解決問題[3]。

新型主流媒體借助互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)了文字、視頻、音頻等多種新聞呈現(xiàn)方式的集合，其中，視頻是最為常見的新聞資訊呈現(xiàn)方式。隨著人工智能技術(shù)對新聞行業(yè)的滲透，視頻新聞的呈現(xiàn)方式也發(fā)生了改變，具有了新特點。

（一）移動直播：傳與受之間的互動增強

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)與成熟使得報紙、廣播以及電視的受眾逐漸向網(wǎng)絡(luò)傾斜，而第五代移動通信技術(shù)（5G）的出現(xiàn)以及手機等移動端的更新，帶給人們更加便捷的信息獲取方式，受眾開始逐漸向移動端過渡。隨著直播技術(shù)的不斷發(fā)展，移動網(wǎng)絡(luò)直播成為新型主流媒體新聞報道的新選擇，尤其是在大型活動的報道中，移動網(wǎng)絡(luò)直播成為常態(tài)。

根據(jù)CNNIC第47次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》，截至2020年12月，我國手機網(wǎng)民規(guī)模達9.86億，手機網(wǎng)絡(luò)新聞用戶規(guī)模達7.41億[4]。同時，移動端的更新?lián)Q代以及移動網(wǎng)絡(luò)速度的提高，為移動網(wǎng)絡(luò)直播提供了數(shù)量可觀的用戶。相較于傳統(tǒng)的視頻直播，移動網(wǎng)絡(luò)直播的最大優(yōu)勢就是用戶的自主性提高，通過彈幕的方式用戶實現(xiàn)了與傳播者、其他受眾的互動，能夠最大限度地進入現(xiàn)場。在移動直播的過程中，用戶可以選擇性地進入，尤其是對重大活動進行多鏡頭直播時，用戶可以根據(jù)自己的需求和喜好來選擇不同的視角。隨著人工智能技術(shù)的出現(xiàn)，基于云計算、大數(shù)據(jù)分析等技術(shù)的云直播平臺，拓寬了移動網(wǎng)絡(luò)直播的發(fā)展，豐富了視頻新聞的形式。在2016年“兩會”期間，央視新聞在其移動客戶端首次推出了“兩會云直播”系列報道，通過在“兩會”現(xiàn)場內(nèi)外架設(shè)多個云直播攝像頭，并配合記者所攜帶的移動鏡頭，對“兩會”的情況進行全天候24小時直播[5]。受眾在直播期間可以隨時進入直播間，并且可以任意切換云直播的鏡頭。這一次的嘗試為之后新型主流媒體視頻新聞的創(chuàng)新提供了新方案。

（二）VR、AR新聞：虛擬現(xiàn)實的沉浸在場

新聞媒體不斷強調(diào)現(xiàn)場感，這也是視頻新聞不斷的追求。而AR、VR等虛擬現(xiàn)實技術(shù)的出現(xiàn)，為媒體在報道中打造現(xiàn)場感、提高受眾的沉浸式體驗創(chuàng)造了技術(shù)條件。VR、AR技術(shù)與視頻新聞的結(jié)合，提高了視頻新聞的可觀性和沉浸感，使受眾不再是單純的旁觀者。新型主流媒體要想在當(dāng)下提高傳播力，可以在創(chuàng)作新聞作品的過程中引入AR、VR等虛擬現(xiàn)實技術(shù)，使受眾處于沉浸式的傳播體驗中。從以往的新聞報道來看，新型主流媒體更多地將虛擬現(xiàn)實技術(shù)運用在重大活動報道中。

值得一提的是，在2020年新冠肺炎疫情期間，“央視頻”客戶端打破傳統(tǒng)的報道方式，改變直播模式，將VR技術(shù)同云直播技術(shù)相結(jié)合，打造“全景敞視”式慢直播—云監(jiān)工，這成為新型主流媒體在視頻新聞中運用人工智能技術(shù)的又一新嘗試?！把胍曨l”在疫情期間對火神山和雷神山醫(yī)院的修建進行全程直播，讓人們隨時隨地參與醫(yī)院的建設(shè)，盡管其沒有明確的主線，也沒有對畫面進行專業(yè)的編輯，但是用戶可以用不同的視角對信息進行解讀[6]。特別是在利用VR全景直播機位對雷神山醫(yī)院的建設(shè)過程進行直播中，用戶的觀看過程不僅打破了時空的隔閡，而且還跨越了虛擬世界，媒介、人以及環(huán)境三者的融合帶給用戶強烈的沉浸感和在場感。虛擬現(xiàn)實技術(shù)在視頻新聞中的合理使用，將為視頻新聞贏得更大的用戶和市場，豐富新型主流媒體的視頻新聞呈現(xiàn)樣式。

（三）AI主播：技術(shù)結(jié)合的智能呈現(xiàn)

在新型主流媒體運用人工智能技術(shù)生產(chǎn)的新聞作品中，智能化是其最典型的特征，AI主播是目前人工智能技術(shù)在新聞行業(yè)中最為智能的產(chǎn)品。AI主播是當(dāng)下視頻新聞最大的變化，其運用了人臉合成技術(shù)、語音合成技術(shù)以及多模態(tài)合成技術(shù)等現(xiàn)代技術(shù)打造虛擬主播，代替了原有的真人主播，使得視頻新聞的呈現(xiàn)形式耳目一新。

在2018年11月7日第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會上，全球首個AI合成主播正式問世，“搜狗分身”技術(shù)賦予了AI主播更加逼真的形象，無論是其聲音、表情，還是其唇形都與真人相似。其實際操作也非常簡便，只需要將新聞文本輸入程序中，AI主播就可以順利完成新聞播報工作。其最大的優(yōu)勢是可以24小時全天候工作，并且在輸入文本正確的情況下，不會出現(xiàn)任何差錯，并可以同時在多個頻道播報新聞，極大地提高了新聞生產(chǎn)的效率。2020年，新華社聯(lián)合搜狗對AI合成主播進行了升級，推出了3D版的AI合成主播“新小微”。這是人工智能技術(shù)在視頻新聞呈現(xiàn)方面的又一大突破。AI合成主播看似只是對內(nèi)容的呈現(xiàn)形式進行了改變，其實其背后的數(shù)據(jù)采集、文本輸入等人工智能技術(shù)的應(yīng)用極大地提高了視頻新聞的生產(chǎn)效率。

二、視頻新聞呈現(xiàn)的新局限

AR、VR、人臉識別、語音合成等技術(shù)在給新型主流媒體帶來機遇的同時，也帶來了新的挑戰(zhàn)。

（一）內(nèi)容缺乏深度

對視頻新聞而言，人工智能技術(shù)的優(yōu)勢不僅體現(xiàn)在視頻的制作方面，而且其提高了視頻新聞的上傳速度，擴大了存儲的云空間。但是在網(wǎng)絡(luò)容量的提高以及各大媒體之間競爭的背景下，視頻新聞的內(nèi)容往往缺乏深度，逐漸呈現(xiàn)膚淺化的特點，尤以移動網(wǎng)絡(luò)直播為例。

以往的直播都是由出鏡記者和攝像師進行實時直播，由記者對現(xiàn)場內(nèi)容進行講解，而人工智能技術(shù)的出現(xiàn)帶來了“監(jiān)控式”直播。記者只需要在固定位置安裝攝像頭，并連接云直播平臺，便可以實現(xiàn)24小時的移動直播。但是這樣的直播只是對現(xiàn)場情況進行“鏡子式”再現(xiàn)，只是流于表面的“監(jiān)控”，在沒有專業(yè)新聞記者對現(xiàn)場進行講解的情況下，難免會缺失深度。

（二）新聞作品缺乏感情

盡管人工智能在信息搜索、深度學(xué)習(xí)以及數(shù)據(jù)分析方面的能力是遠遠大于人類的，但是人工智能在情感表達方面始終無法代替人類。無論多么智能的機器都是沒有感情的，至少從現(xiàn)有的技術(shù)條件來看，盡管人工智能技術(shù)可以模擬人類的行為，甚至是仿造人類的情感，但是其無法擁有真正的情感。這也就導(dǎo)致了人工智能所生產(chǎn)的新聞作品缺乏內(nèi)在情感，視頻呈現(xiàn)缺乏溫度。

以AI主播為例，AI主播的表情和聲音都是通過編程所合成，在新聞播報過程中，其聲音和表情都是沒有感情的，其面部表情、肢體動作以及語速、語調(diào)都是固定的，無法根據(jù)事情及內(nèi)容的不同調(diào)整語氣，傳遞出不同的感情。

（三）新聞與娛樂的邊界模糊

較之以往的視頻新聞，AR、VR等人工智能技術(shù)的加持雖然使得視頻新聞更具趣味性和吸引力，但是過度追求趣味性和吸引力，難免會降低視頻新聞的新聞性，使新聞與娛樂的邊界變得模糊。

以VR技術(shù)為例，VR技術(shù)最初就是被運用到游戲領(lǐng)域，其最大的特征—沉浸式體驗也體現(xiàn)了娛樂性和游戲性。如果視頻新聞使用VR技術(shù)過度地迎合受眾游戲心理，會陷于泛娛樂化的境地中，削弱新型主流媒體的傳播力和輿論引導(dǎo)力。

三、視頻新聞的新敘事

哈羅德·伊尼斯在《傳播的偏向》中曾提到，媒介具有時間和空間上的偏向性，并進而影響敘事的內(nèi)容選擇和傳播。這句話在當(dāng)下的智媒時代仍然適用，人工智能技術(shù)不僅在具體呈現(xiàn)上給視頻新聞帶來了變化，而且從新聞敘事學(xué)來看，其敘事的人物、敘事的結(jié)構(gòu)以及敘事的話語較之以往的視頻新聞都發(fā)生了或多或少的變化。

（一）新聞敘事者：從單一到多元

智媒時代，技術(shù)賦權(quán)使每個人都成為尼葛洛龐帝所說的“沒有執(zhí)照的電視臺”，新聞敘事者從以往的專業(yè)化開始向多元化轉(zhuǎn)變。人工智能技術(shù)的出現(xiàn)，使得新聞敘事者不僅僅局限于人。新媒介技術(shù)作為一種工具，也積極地參與視頻新聞的生產(chǎn)，成為新的敘事者。新媒介技術(shù)的加入，豐富了新聞敘事者的內(nèi)涵，成為除了專業(yè)新聞記者和用戶之外的第三個新聞敘事者。

“新小微”等AI主播以“讀”新聞的形式出現(xiàn)，其利用文本分析、情感分析等技術(shù)扮演視頻新聞中新聞敘事者的角色。而主流媒體在微博等平臺上通過對AI主播主持的節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，完成新的文本敘事。

“專業(yè)記者敘事者+用戶敘事者+媒介技術(shù)敘事者”這樣“三位一體”的新聞敘事者模式不僅成為當(dāng)下智媒時代視頻新聞敘事的主體，而且在同一報道中，“三位一體”的新聞敘事者會同時出現(xiàn)。

（二）新聞敘事視角：從外視角到內(nèi)視角

人工智能技術(shù)豐富了視頻新聞的敘事視角。新聞敘事者對新聞敘事視角具有直接的影響。在以往的視頻新聞中，新聞敘事視角往往比較單一，通常使用超脫于新聞事件之外的外視角，而智媒技術(shù)作為新的敘事者，也增添了新的敘事視角。

尤其是AR、VR技術(shù)在視頻新聞中的使用，使得新聞敘事的視角更加多元化，改變了以往外視角的敘事方式，軟件和硬件的配合讓用戶能夠以內(nèi)視角去感受現(xiàn)場、尋找新聞。

（三）新聞敘事結(jié)構(gòu)：從非線性結(jié)構(gòu)到線性結(jié)構(gòu)

倒金字塔式的敘事結(jié)構(gòu)是伴隨著電報的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，之后，倒金字塔敘事結(jié)構(gòu)成為新聞報道的主要敘事結(jié)構(gòu)，視頻新聞也不例外，而移動直播在新聞報道中的廣泛運用，使得視頻新聞的敘事結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生改變[7]。

直播最大的特點就是新聞事件的發(fā)生、報道與接收是同時發(fā)生的，即新聞敘事者的敘述時空和新聞事件的時空是完全重合的，直播本身不可能留住時間或超越時間去完成對故事的敘述。這一敘事的結(jié)構(gòu)是完全按照時間順序進行敘述的，打破了傳統(tǒng)的“以事件的重要程度排序”的倒金字塔敘事結(jié)構(gòu)，從原有的以非線性敘事結(jié)構(gòu)為主向以線性敘事結(jié)構(gòu)為主過渡。在視頻新聞中，非線性敘事結(jié)構(gòu)和線性敘事結(jié)構(gòu)具有各自的優(yōu)勢與劣勢，二者相融，方能提高視頻新聞的質(zhì)量。移動直播的出現(xiàn)正是得益于人工智能技術(shù)在直播上的應(yīng)用，因此，其也對當(dāng)下視頻新聞的敘事產(chǎn)生了影響。正如曾慶香所說，“幾乎每種類型新媒體的出現(xiàn)都導(dǎo)致了新聞敘事的變革”。

四、視頻新聞的新方向

在2020年9月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于加快推進媒體深度融合發(fā)展的意見》為新型主流媒體的發(fā)展提出了新的要求。當(dāng)下，人工智能技術(shù)的發(fā)展，為新型主流媒體實現(xiàn)彎道超車提供了技術(shù)支撐。相較于只訴諸視覺的文字新聞，視頻新聞本身就具有得天獨厚的優(yōu)勢。在當(dāng)下，新型主流媒體要想獲得更多的受眾，提高傳播力，就要發(fā)揮視頻新聞的最大優(yōu)勢，利用好人工智能技術(shù)，不斷優(yōu)化視頻新聞的內(nèi)容與呈現(xiàn)方式。

（一）加強人機協(xié)作，促進理性與感性共存

貝爾納·斯蒂格勒在《技術(shù)與時間1：愛比米修斯的過失》中提到，技術(shù)并不是作品的產(chǎn)生的唯一驅(qū)動力，作品的發(fā)展需要技術(shù)和生產(chǎn)者的共同合力[2]。在社會的發(fā)展過程中，技術(shù)想要發(fā)揮作用，需要和各方配合，而人在技術(shù)的運作中起著決定性的作用。

在視頻新聞的發(fā)展過程中，技術(shù)理性與人類感性的結(jié)合是深度與溫度的結(jié)合，技術(shù)的進步是對人類雙手的解放，但需要更多人類思想的融入。人機協(xié)作不僅體現(xiàn)新聞工作者在新聞生產(chǎn)過程中對技術(shù)的使用，而且還體現(xiàn)在新聞媒體在運用技術(shù)進行新聞生產(chǎn)時要時刻秉持的“以人為本”原則。新聞工作者與人工智能技術(shù)的協(xié)作最先體現(xiàn)在選擇內(nèi)容的呈現(xiàn)形式上，其在選擇內(nèi)容呈現(xiàn)形式的過程中，要考慮到形式與內(nèi)容的適配度，使內(nèi)容呈現(xiàn)更具有人文關(guān)懷，使傳播效果達到最大化。

（二）緊隨技術(shù)發(fā)展潮流，把握技術(shù)升級動態(tài)

人工智能技術(shù)仍處于初步發(fā)展階段，媒體要不斷關(guān)注技術(shù)升級，才能挖掘人工智能技術(shù)在視頻新聞生產(chǎn)中的最大潛力。在視頻新聞的生產(chǎn)過程中，新聞工作者除了使用現(xiàn)有的人工智能技術(shù)，還應(yīng)緊緊把握技術(shù)發(fā)展的趨勢，跟隨技術(shù)發(fā)展的潮流，并對新技術(shù)進行考量，積極地將其運用到新聞生產(chǎn)中，學(xué)會用技術(shù)手段解決技術(shù)所帶來的問題，使內(nèi)容呈現(xiàn)形式不斷更新。

5G技術(shù)的出現(xiàn)為人工智能技術(shù)在新聞生產(chǎn)中的應(yīng)用提供了技術(shù)支持。這為新型主流媒體的發(fā)展提供了新的思路，為視頻新聞的多元發(fā)展提供了技術(shù)保障。例如，在2019年11月中央廣播電視總臺以5G、AI、4K/8K等技術(shù)為基礎(chǔ)推出了我國首個國家級5G新媒體平臺“央視頻”[8]。其對多種技術(shù)綜合應(yīng)用的新探索提高了視頻新聞的傳輸速率和清晰度，打破了原有的技術(shù)桎梏，實現(xiàn)很好的傳播效果。

未來，人工智能技術(shù)在視頻新聞中的應(yīng)用會更加廣泛，“萬物皆媒”成為可能。新型主流媒體不僅要充分發(fā)揮人工智能技術(shù)在內(nèi)容生產(chǎn)方面的優(yōu)勢，激發(fā)最大活力，使視頻新聞朝著更加人性化和多樣化的方向發(fā)展;而且要不斷拓展新的功能，借助云計算、大數(shù)據(jù)等技術(shù)，在原有的媒體產(chǎn)品上擴展視頻新聞的邊界，進而提升媒體的信息服務(wù)能力，拓展新的服務(wù)形式。同時，視頻新聞也要警惕技術(shù)所帶來的問題，審慎并規(guī)避技術(shù)所帶來的風(fēng)險。

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