特稿記者趙涵漠作品分析及轉(zhuǎn)型研究

摘要：趙涵漠是互聯(lián)網(wǎng)時代典型的特稿記者。本文通過分析趙涵漠在《冰點周刊》和《人物》中有代表性的人物特稿概括其作品特點以及精神傳達，同時研究其不同時期作品的變化以及轉(zhuǎn)型為編輯后對非虛構作品的呈現(xiàn)。

關鍵詞：趙涵漠；人物特稿；作品分析；轉(zhuǎn)型研究

中圖分類號：G214.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）06-0072-03

《新聞學大辭典》對特稿的定義為：“運用解釋、分析、預測等方法，從歷史淵源、因果關系、矛盾演變、影響作用、發(fā)展趨勢等方面報道新聞的形式?！比宋锾馗迨瞧渲械囊粋€分支，記者趙涵漠是擅寫人物特稿的青年代表。張志安在采訪中這樣描述她：“她的記錄客觀而有力量，細節(jié)飽滿、充滿質(zhì)感，最終試圖指向的還是事實真相；她忠于事實，筆觸優(yōu)美，富有感染力，最終追尋的是道義的力量、真善美的回歸?！盵1]

2010年開始，非虛構寫作作為一種特殊的寫作方式逐漸進入新聞傳播領域，它關注當下、聚焦現(xiàn)實，呼應社會中人性的覺醒，孕育出了新的生機。筆者通過趙涵漠《冰點周刊》時期和《人物》時期的人物特稿分析其作品特點，并探究她轉(zhuǎn)型為編輯后的非虛構作品特色，總結形成對當下的啟示。

一、《冰點周刊》時期人物特稿分析

《冰點周刊》時期，趙涵漠的文章涉及時事政治、思想文化等各領域，但其中最具代表性的還是人物特稿。她的代表作以“7·23動車事故”為背景的《永不抵達的列車》刊發(fā)后，被眾多媒體及網(wǎng)友轉(zhuǎn)發(fā)，“永不抵達的列車”甚至成為互聯(lián)網(wǎng)中的“集體記憶”。

（一）選題特點：記錄小人物

趙涵漠的作品以社會中的小人物為切入點。《葬我于故鄉(xiāng)》講述了臺灣花甲老人高秉涵幫助老鄉(xiāng)帶骨灰回山東的故事，表達了老人對故土親人的思念；《我不修路誰修路》中貴州農(nóng)民楊文學即使掏空家底也要在寨子里修路，揭示了在中國經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)基礎設施建設不完善導致發(fā)展難的問題……趙涵漠的作品以小見大，通過他們的故事折射出社會中值得人們關注與反思的變化和問題。

（二）采訪特點：“我們要做的就是去問”

為了完成一篇完整的人物特稿作品，趙涵漠往往要進行大量細致深入的真誠的采訪。例如，在寫作《永不抵達的列車》的過程中，由于兩位當事人已離世，特稿的完成必須仰賴大量的周邊采訪。趙涵漠在人人網(wǎng)上搜索兩位同學的聯(lián)系方式，采訪到了黃一寧等眾多同學。文章中出現(xiàn)的令人驚嘆的描寫，如朱平脖子上戴著的去南鑼鼓巷買的相機項鏈，都是通過大量的采訪獲得的。趙涵漠曾說：“采訪中，我會詢問很多細節(jié)，可能你們（采訪對象）會覺得煩，但這些細節(jié)對我的報道很重要，這些細節(jié)也是特稿寫作所必須的。第二，就是需要不厭其煩地追問下去。”[1]

（三）寫作特點：“讓細節(jié)和魔鬼都無處遁形”

精彩的細節(jié)描寫是趙涵漠文章的最大亮點。《醫(yī)學生之死》中對王浩外形和服飾的細節(jié)描寫令人印象深刻：“這個身高1.82米的年輕人喜歡白色，也喜歡穿白襯衫和白球鞋……王浩的白球鞋總是‘每日一刷’，白到連女孩子都不敢伸腳和他比?！盵2]短短幾句話，描繪了王浩對于“白色”的喜愛，突出了他作為醫(yī)生的嚴謹，也暗示了他對于救死扶傷的醫(yī)生理想的追求，與文末他滿身都是鮮紅的血形成了極為鮮明的對比，激發(fā)了人們對惡性傷醫(yī)事件的深思?！吨粫懽约好值母鄞笤菏俊分?，在助理廚師三嫂被評為名譽院士后，對她有這樣一段細節(jié)描寫：因為家里沒有足夠高的衣柜，她只能將紅邊黑底的院士袍和軟呢院士帽疊起來，小心翼翼地收藏到盒子里[3]。讀者從這些細節(jié)中能夠體悟到一位將一生奉獻給大學食堂的普通職工對香港大學的深情。

修辭手法的運用也是趙涵漠人物特稿寫作中的一大特色。《碎在路上的家》里寫道：“被問及關于聞秀的事情時，那些回憶就像一顆顆豆子一樣從這個男人嘴里溜出來?！盵4]這里運用了比喻的修辭手法，生動地描寫了原本沉默寡言的大魏在談到妻子時忽然變得很有話說，大魏所回憶的美好的過去與打工多年的夫妻還未經(jīng)歷喬遷之喜就陰陽兩隔的悲痛形成了鮮明的對比。《我不修路誰修路》中對楊文學所修道路的描繪為：“路，像條帶子似的繞著這座山，最寬的地方僅夠兩輛車緊挨著交錯而過，最窄的地方不到兩米。”[5]這里既運用了比喻又帶有一定的夸張成分，凸顯了楊文學修的路窄且不平整的特點，表達了在崎嶇的山地上修路的困難。

結構巧妙亦是趙涵漠人物特稿的亮點之一。這在《永不抵達的列車》一文中體現(xiàn)得尤為明顯。該文在結構上運用了雙主線，同時敘述兩名同學坐上動車的經(jīng)歷并使之相互穿插，隨著文章的推進，讀者見證了原本兩條看似毫無交集的線條交會，“D301次列車慘烈碰撞中，兩個青年的人生軌跡相逢卻又齊齊折斷”[6]，讓人在覺得非常巧妙的同時也對宿命感到無力，這種戲劇性更好地吸引了讀者?！读糇∨畠骸返慕Y構則經(jīng)歷了現(xiàn)實—回憶—現(xiàn)實的時空轉(zhuǎn)換，夫婦二人從期待女兒出生到對女兒出生后身患重病感到絕望的對比，展示了一個平凡家庭的不幸，給讀者帶來了極強的沖擊力。另外，文章還善用伏筆，如懷有身孕的母親坐著摩托車一路顛簸回家，一直在家具廠工作后來卻不再覺得油漆味刺鼻，這些細節(jié)都為小女兒出生后患有先天疾病作了鋪墊，讓人們關注到農(nóng)民工收入低、生活保障不足的問題，這也是帶來疾病加重貧困的導火索。

（四）主題思想與精神傳達：傳遞人文關懷，推動時代進步

人文關懷是趙涵漠特稿最重要的精神內(nèi)核。趙涵漠常用細膩的文字刻畫人物，在她看來，“個體的悲傷比具體的數(shù)字更讓人敏感”。報道溫州動車事故時，她沒有選擇以死傷數(shù)據(jù)給人帶來震撼，而是講述了兩個年輕大學生的不幸遇難，勾起人們對逝者的緬懷和事故的反思。

當然，趙涵漠的文章不僅有悲憫的情懷，更能傳達各類社會問題，引發(fā)人們的思索，進而推動時代的進步。趙涵漠用筆記錄了一個個悲情的平凡人：《醫(yī)學生之死》里，病人的尖刀讓醫(yī)生王浩倒在血泊中，一個有良知的年輕醫(yī)者溘然長往；《留住女兒》和《我不修路誰修路》的主人公都來自貴州山區(qū)，他們的生活困境相異，分別是重病沒錢醫(yī)、山路沒錢修。表面上，他們只是悲傷的個體，但其中傳達的卻是宏觀的社會矛盾。如何正確處理醫(yī)患關系，如何減少農(nóng)村的積貧積弱以及如何加強基礎設施建設和醫(yī)療保障……這些顯性事實背后的隱性問題是亟待解決的。

二、《人物》雜志時期人物特稿分析

2013年，趙涵漠離開《中國青年報》，轉(zhuǎn)投于《人物》。擔任記者期間，趙涵漠因作品《地下室里的沈文?！吩俅我l(fā)人們的關注。這一時期，趙涵漠還采訪過陳小魯、袁隆平、柴靜等人，寫下了眾多優(yōu)秀的作品。

與《冰點周刊》不同，《人物》的報道對象集中在對中國有重大影響力的人物，所以在采訪對象的選擇上，《人物》時期的趙涵漠關注的更多是各領域的知名人士。

由于采訪對象層次上的改變，作為《人物》記者的趙涵漠的作品風格除了延續(xù)以往細膩生動的特點外也發(fā)生了一些明顯的改變。一方面，其作品中悲憫和沉痛的色彩變少了，寫作更加平實，不再是聚焦小人物帶有悲劇色彩的人生，更多的是帶讀者走進真實的名人的世界。例如，在《柴靜的旅行》中，趙涵漠跟隨柴靜一路，向讀者呈現(xiàn)了一個在“公知、意見領袖、新時代的林徽因”等頭銜下的與眾不同的柴靜——生活粗糙經(jīng)常丟三落四，說話聲音極??；也展示了走過“接地氣”的轉(zhuǎn)折點后她在報道理念上的變化——原先那個柴靜逐漸消失了，過去，她尖銳甚至不乏激烈，反復追問，企圖招招見血……她在獲獎時總會說：“我希望我做這個節(jié)目，讓這個世界變得更好。”現(xiàn)在，她不再說要改變什么。她選擇用“準確”、“抵達”這些詞形容自己的報道理念[7]。

另一方面，趙涵漠《冰點周刊》時期的人物特稿更強調(diào)從個人境遇反映需要著力解決的社會問題，但《人物》時期的作品，從主人公身上折射出的問題相較而言不是重大、急迫的，更多的是對個人境遇以及時代的反思?！兜叵率依锏纳蛭脑！分?，展示了一個“巨嬰”式的鋼琴家，他除了鋼琴之外的世界牢牢地被父母尤其是父親掌控著，在這種怪異的培養(yǎng)天才的方式下，沈文裕只是一個在地下室里與鋼琴為伴的與世隔絕的人。他的境遇不是普遍的，也不是每個人都有這樣的“天才父親”，但是其中映射出的關于中國式教育以及子女獨立的問題，卻能留給讀者一些觀照自我、對比自身的啟示。《陳小魯為什么而道歉》里，趙涵漠對話陳小魯。2013年，陳小魯回到母校向“文革”時期自己曾經(jīng)傷害過的老師和同學鄭重道歉。他在接受采訪時說：“我的正式道歉太遲了，但是為了靈魂的凈化，為了社會的進步，為了民族的未來，必須做這樣的道歉?！盵8]盡管“文革”已經(jīng)過去了幾十年，陳小魯依然有敢于道歉的勇氣，這也給當下社會以提醒：要直面歷史、錯誤，要建設真正有良知的社會。這一時期趙涵漠的作品，不似《冰點周刊》時期帶給人悲慟與無力，更像是緩緩溪水，需要多加琢磨其中的意蘊。

三、互聯(lián)網(wǎng)時代的作品變化與個人轉(zhuǎn)型

（一）形式多樣：作品媒介融合化

隨著新媒體技術的出現(xiàn)和發(fā)展，微博、微信等新興媒體紛紛涌現(xiàn)，人們獲取信息的方式不斷發(fā)生改變。2013年，《人物》開始積極探索新媒體業(yè)務，同年4月，其開始打造人物報道的全媒體平臺，開通了《人物》官方微信公眾號[9]。這一時期趙涵漠作品的形式呈現(xiàn)出多媒介、融合化的特征，其作品除了會刊登在雜志上以外，也會在微信公眾號上同步更新。

例如，在《國民科學家袁隆平與1960-2013的國家敘事》中，讀者可以掃描雜志上的二維碼進入搜狐視頻同步觀看趙涵漠采訪袁隆平的視頻；發(fā)表在《人物》微信公眾號的對作家韓寒的專訪以及對鋼琴家郎朗的專訪，除了有圖文報道以外，還在文章前插入了不到10分鐘的專訪視頻，試圖以文字+圖片+短視頻的報道方式進行人物報道，吸引讀者閱讀的興趣，通過這種報道方式將人物更完整、更生動地展現(xiàn)在讀者面前。

與此同時，《人物》微信公眾號從2014年開始嘗試付費模式，針對趙涵漠的部分作品，讀者需要支付額外的費用才能閱讀全文，但這種模式并沒有被大多數(shù)讀者接受，文章的瀏覽量較低，其中，《郎朗正能量爆棚》閱讀量僅143。2015年8月，《人物》微信公眾號全面取消“付費”閱讀模式，并向所有受眾免費開放新聞報道的全部內(nèi)容[9]。取消付費閱讀模式后，《人物》微信公眾號的發(fā)展頗見成效，粉絲數(shù)量大幅增長，趙涵漠的作品也得到了更多關注。

（二）編輯趙涵漠：致力非虛構，回歸小人物

從2014年開始，記者趙涵漠逐漸淡出了人們視野，隨之而來的是轉(zhuǎn)型為編輯的趙涵漠。成為編輯后，趙涵漠編寫指導的作品除了延續(xù)《人物》一直以來對社會各界精英的報道外，還實現(xiàn)了對“小人物”與社會現(xiàn)實的回歸。

2019年4月20日，騰訊公益和騰訊新聞聯(lián)合發(fā)起谷雨獎，激勵關注現(xiàn)實議題和公共利益的優(yōu)秀的非虛構寫作。趙涵漠也隨之加入谷雨實驗室，通過《人物》和谷雨實驗室平臺帶來了更多反映社會現(xiàn)實的作品，也多次獲得谷雨公共寫作獎。2019年12月的優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)深度內(nèi)容獎·公益寫作獎作品《佳木斯的老四，和他的朋友們》采訪了短視頻博主老四。老四擅長用短視頻記錄世俗，用現(xiàn)實的眼光審視世界，他和朋友的故事展現(xiàn)了平凡生活中的浪漫以及東北小城青年對故土的眷戀。2020年6月，公益寫作獎獲獎作品《在長豐，女性向前一步》從小縣城安徽長豐的女性平等試點入手，講述農(nóng)村性別平等探索的成就與困難，進一步呼吁全社會尊重女性權利。2020年11月，公益寫作獎獲獎作品《一個名字叫“喂”的女人》講述了一個身份被剝奪、語言被隔絕的布依族女性歷經(jīng)孤獨歲月后找回身份和故鄉(xiāng)的故事。雖然不再作為記者，但是趙涵漠對于平凡人的關注、對于社會問題的發(fā)掘從未停止。

互聯(lián)網(wǎng)時代爆炸的信息，使閱讀也趨于碎片化。非虛構寫作雖然篇幅較長，卻以洞察社會的視角的獨特性、揭示的社會問題的深刻性、文筆的細膩性等特點代表了社會的反思與良知，打動著越來越多的人。趙涵漠依舊堅守著新聞人的使命，借助互聯(lián)網(wǎng)平臺呈現(xiàn)了優(yōu)質(zhì)的非虛構寫作作品，讓讀者感受到了文字帶來的力量，引領人心向善、社會向好。

四、互聯(lián)網(wǎng)時代趙涵漠作品帶來的啟示

（一）讓作品有深度、有溫度

有溫度、有深度，是趙涵漠作品最深刻的印記。溫度體現(xiàn)在用細膩的筆觸關注“人”本身，傳遞人文關懷，給人以真切感動。網(wǎng)絡環(huán)境下AI播報和寫作盛行，大數(shù)據(jù)推送層出不窮，人們并不缺少了解新聞和信息的渠道，然而信息的冗雜、自媒體洗稿等亂象讓人們更加渴望能閱讀到有共鳴、有現(xiàn)實深度的好作品。冰點特稿、《人物》和谷雨實驗室的非虛構作品都體現(xiàn)了趙涵漠作為新聞工作者在浮躁的社會中的沉靜與專業(yè)，從選題、采訪、寫作到主題，趙涵漠都堅守著新聞人的素養(yǎng)和職業(yè)操守，值得所有新聞人學習。

（二）緊跟熱點，利用網(wǎng)絡挖掘人物、搜集資料

在互聯(lián)網(wǎng)時代，趙涵漠作為記者密切關注社會熱點，《永不抵達的列車》《醫(yī)學生之死》等都是基于社會中轟動一時的事件寫的，在寫作過程中，她充分利用網(wǎng)絡信息資源的豐富性挖掘人物、搜集資料。《永不抵達的列車》中，大量的采訪對象是趙涵漠在人人網(wǎng)上找到的，部分細節(jié)也是來自網(wǎng)絡上其他媒體的報道；《佳木斯的老四，和他的朋友》則基于抖音等短視頻平臺挖掘非虛構寫作的新人物、新視角?；ヂ?lián)網(wǎng)給新聞工作者帶來了便利，需要得到合理而充分的利用。

（三）運用網(wǎng)絡平臺擴大影響力

趙涵漠在互聯(lián)網(wǎng)上得到廣泛轉(zhuǎn)發(fā)的成名作《永不抵達的列車》，閱讀量超10萬的爆款非虛構作品《在長豐，女性向前一步》《佳木斯的老四，和他的朋友》等，都是得益于網(wǎng)絡平臺擴大了影響力。新聞工作者要抓住網(wǎng)絡傳播的及時性、廣泛性等特點，通過網(wǎng)絡平臺增加新聞作品的傳播力度，從而引發(fā)更多人對社會問題的思考。

（四）利用新媒體平臺豐富報道形式

互聯(lián)網(wǎng)技術的迅速發(fā)展助推了媒體融合，也讓新聞作品的呈現(xiàn)形式更加多樣化。趙涵漠的作品集圖片、視頻文字為一身，并在新媒體平臺上發(fā)布，內(nèi)容形式生動豐富，這充分迎合了廣大讀者的閱讀需求，也得到了更多人的喜愛。新聞工作者要順應互聯(lián)網(wǎng)時代的浪潮，打造更多符合媒體融合趨勢的優(yōu)質(zhì)作品。

五、結語

不論在《冰點周刊》、《人物》還是谷雨實驗室，不論是記者還是編輯，趙涵漠始終用自己獨特的眼光看待世界，用觸動人心的文字講述一個個人物故事，給時代留下痕跡，記錄人物，記錄時代。趙涵漠在充分運用網(wǎng)絡的同時始終秉持新聞工作者的專業(yè)性，深入挖掘社會問題，從而引發(fā)讀者思考，助推社會進步，這是非常難能可貴的。

參考文獻：

[1] 張志安，劉虹岑.記錄小人物就是記錄時代本身——《中國青年報·冰點周刊》記者趙涵漠訪談[J].新聞界，2013（02）：3-4.

[2] 趙涵漠.醫(yī)學生之死[N].中國青年報，2012-03-28（010）.

[3] 趙涵漠.只會寫自己名字的港大院士[N].中國青年報，2010-01-06（010）.

[4] 趙涵漠.碎在路上的家[N].中國青年報，2011-10-19（012）.

[5] 趙涵漠.我不修路誰修路[N].中國青年報，2012-03-28（012）

[6] 趙涵漠.永不抵達的列車[N].中國青年報，2011-07-27（012）.

[7] 趙涵漠，黎曉亮.柴靜的旅行[J].人物，2013（01）：68-73.

[8] 趙涵漠，賀延光，劉素宏.陳小魯為什么而道歉[J].人物，2013（11）：92-97.

[9] 張環(huán).《人物》微信公眾號封面人物報道研究[D].南寧：廣西大學，2019：7-8.

作者簡介：何雪辰（2000—），女，安徽廣德人，本科在讀，研究方向：新聞學。