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    象征手法在反校園暴力題材動畫創(chuàng)作中的運用

    2021-09-10 07:22:44謝冉冉
    今古文創(chuàng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:象征手法校園暴力創(chuàng)作

    【摘要】 動畫獨特的表現(xiàn)語言為象征手法的運用提供了更加廣闊的空間,在反校園暴力題材動畫短片《報》中,象征手法作為作品主要的藝術(shù)手段,通過多種象征的運用深化了主題和故事內(nèi)涵。在分析該短片的劇情、人物、事件的基礎(chǔ)上,解析其中角色造型和敘事方面上運用的象征手法和賦予的象征意義,可為相關(guān)動畫創(chuàng)作提供借鑒。

    【關(guān)鍵詞】 動畫短片;創(chuàng)作;校園暴力;象征手法

    【中圖分類號】H315? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)04-0097-02

    基金項目:安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練項目《象征手法在反校園暴力動畫中的運用分析——以國產(chǎn)動畫〈如果我是英雄〉為例》(X202013617006)。

    當(dāng)前社會 “校園暴力”愈演愈烈,對青少年身心健康發(fā)展與學(xué)習(xí)生活產(chǎn)生了惡劣影響。運用合理有效的手段來預(yù)防和規(guī)制校園暴力行為,是一個值得關(guān)注的問題,而畫文藝作品是一個很好的載體。通過反校園暴力題材動畫作品的創(chuàng)作,使受眾對這種社會現(xiàn)實問題的關(guān)注有表達宣泄的載體與渠道。

    對青少年而言,正是處在不斷吸收外界傳達正確認(rèn)知的時期,優(yōu)秀的動畫文藝作品可以給予他們正確的行為引導(dǎo)。但是,當(dāng)前反校園暴力題材的動畫影視作品數(shù)量少,宣傳普及度低,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足社會需要。國內(nèi)外相關(guān)作品主題較為分散,即使部分作品有涉及,但真正從頭到尾都反映“校園暴力”為數(shù)不多。如在動畫《聲之形》中,“校園暴力”作為一個社會話題、現(xiàn)象或者故事起因用于展開故事并引出后面的一系列的事件,但是,電影的主題實則是青春成長?,F(xiàn)有作品沒有探討導(dǎo)致"校園暴力"發(fā)生背后的根源與危害,觀眾無法通過這些作品對“校園暴力”現(xiàn)象產(chǎn)生足夠的認(rèn)知。

    本文以中國傳媒大學(xué)動畫作品《報》為例,展開創(chuàng)作手法的研究,探討象征手法在“反校園暴力”題材動畫創(chuàng)作中運用,并對同類題材動畫提出建設(shè)性意見。

    一、象征手法對“反校園暴力”題材動畫創(chuàng)作的實踐意義

    不同的藝術(shù)呈現(xiàn)出的效果和價值存在差異,動漫的受眾群體有局限性,即便動畫作品涉及的是嚴(yán)肅的現(xiàn)實題材,不少成年人也不愿意去看。同時,動畫形式與真人演繹的表現(xiàn)力客觀上存在區(qū)別,動畫畫風(fēng)相對簡約清新追求唯美,對比現(xiàn)實其殘酷與震撼度就減弱不少。

    以動畫《聲之形》和電影《少年的你》為例,同樣是以“校園暴力”為題,《聲之形》就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《少年的你》影響力大。《聲之形》側(cè)重治愈少年的脆弱敏感的心靈,能在部分受眾間產(chǎn)生共鳴,而票房高達13億的電影《少年的你》中對校園霸凌的刻畫,則能在社會層面的引起強烈反響。所以,當(dāng)選擇動畫作為“反校園暴力”題材的表現(xiàn)方式時,需要基于動畫的藝術(shù)特色,尋找有效的表現(xiàn)手法,使作品對“校園暴力”的呈現(xiàn)與批判主旨得以彰顯。

    在各種藝術(shù)形式中,象征都是一個不可或缺的重要元素,動畫也不例外。甚至可以說,比起其他的藝術(shù)形式,動畫獨特的表現(xiàn)語言為象征手法的運用提供了更加廣闊的空間;反之,象征也將動畫的藝術(shù)審美提高到了一個新的高度??梢哉f,象征手法在動畫中的運用是最典型、最自由的,伴隨著動畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展,始終貫穿其中?!耙粋€意象可以被轉(zhuǎn)成隱喻一次,但如果它作為呈現(xiàn)或再現(xiàn)不斷重復(fù)。那么它就變成了一種象征,甚至是一個象征系統(tǒng)的一部分?!?[1]

    象征手法獨特的表達形式可以使影片藝術(shù)在創(chuàng)作主題與表現(xiàn)語言得到很大的延伸,同時也能滿足創(chuàng)作者個人的感情寄托。它可以更容易去表達創(chuàng)作者所要傳遞給人們的信息,觀看者也可以從中有自己的不同體會,“反校園暴力”并不是一蹴而就的事情,要從觀看者自身出發(fā),讓其在影片中不斷領(lǐng)會創(chuàng)作者的思想。創(chuàng)作者面向大眾日益增長的物質(zhì)文化需求,不斷進行反思與發(fā)展,把象征主義引入一個不斷升華、反思、實踐的系統(tǒng)中,就可以給觀眾以新的精神啟蒙。

    二、動畫《報》中象征手法的運用

    動畫短片不同于真人短片,它致力于表現(xiàn)夢境與幻想,給人帶來超現(xiàn)實的感受。[2]動畫短片《報》是中國傳媒大學(xué)學(xué)生的聯(lián)創(chuàng)作品,它主要講述了一個在學(xué)校備受欺凌的主人公,在不斷發(fā)生的惡作劇后遍體鱗傷,最終選擇了離開的故事。作品還反映了欺凌并不會因為一個對象的離開而終止,曾經(jīng)的施暴者后來又變成了新的受害者。

    (一)角色形象。角色形象也就是象征體[3],象征體在動畫短片中的造型取決于片中主題的確定。動畫短片中造型的設(shè)計可以是多種多樣多姿多彩的。動畫短片以繪畫或者其他表現(xiàn)形式將人物和空間造型進行塑造,以追求夸張,變形等手法來反映和象征人們生活中的理想和愿望。由此可見,象征體的造型設(shè)計在動畫中具有非常重要的位置。動畫短片作品《報》就把備受欺凌的主人公比作一聲不吭的“小豬”“小豬”是一個憨憨的形象,以“豬”喻人。用“豬”來表現(xiàn)備受欺凌的對象,在短片中是一種含蓄的隱喻,能夠更好地表達作者的觀點,即憨憨的,笨笨的個體不應(yīng)該成為群體欺壓凌辱的理由。

    (二)環(huán)境營造。在作品環(huán)境營造上,動畫創(chuàng)作者需要給予更多的關(guān)注。因為觀眾在欣賞動畫作品時,首先是身體的感覺器官會受到刺激。這種感覺器官上的環(huán)境營造,可以給觀眾一種身臨其境的感覺。

    動畫短片作品《報》表現(xiàn)了主角所在的環(huán)境壓抑,黑暗且無助的氛圍。在同學(xué)的漠視之下,作品用講臺上的教鞭、飛翔的鳥兒分別象征了現(xiàn)實世界中袖手旁觀的老師和解放了去迎接新的人生的受欺凌者[4]。

    除此之外,音樂貫穿作品的始末,讓全片都沉浸其中,成為打動觀眾心理的重要構(gòu)成部分。動畫短片作品《報》中出現(xiàn)了詭異的笑聲,它不似孩子純潔的笑聲也不似孩子的哭鬧聲,而是具有一定的象征意義,讓人產(chǎn)生共鳴。動畫短片中出現(xiàn)的各種場景、道具和音樂就是為了營造一種視聽環(huán)境,讓觀眾們在其中感受畫面中的故事。

    (三)鏡頭畫面。沃爾特·迪士尼說過:“動畫能夠解釋人類在腦中呈現(xiàn)及產(chǎn)生印象的任何事物?!?[5]這說明了,動畫這種“動態(tài)的幻覺”藝術(shù),不在于抓住客觀世界中的真實面貌,而在于捕捉這些事物反映到人腦之后所帶來的沖擊。因此,相較寫實的手法直接表現(xiàn)現(xiàn)實角色與校園環(huán)境,動畫短片作品《報》中帶有象征意味的造型方式、帶有簡潔鮮明的繪畫風(fēng)格的教室更能被大眾所記憶。開頭干凈又平常的走廊,似乎在敘述事情的不平常,中間受欺凌者被欺凌后是一個空教室的大全景,表示著這一事件的轉(zhuǎn)折,鏡頭轉(zhuǎn)向窗外,一只鳥飛過,畫面色彩也從之前的暗沉變得明亮,寓意受欺凌者的解放。

    就如宮崎駿的《風(fēng)之谷》中王蟲和森林是自然力量的象征,遠(yuǎn)古的神兵“巨型兵”象征性核武器,而娜烏西卡公主則是人與大自然之間和平的使者,經(jīng)歷了一番爭斗后換來和平[6]。影片強烈呼吁社會和大眾保護環(huán)境。創(chuàng)作者鏡頭運用的合適,畫面色彩的統(tǒng)一,也更能深入小朋友的心里,畢竟“校園暴力”無處不在。用孩子能接受的方式來表達,能讓孩子從小對“校園暴力”有深刻的認(rèn)知,扎下“反校園暴力”的種子。對于成人,則可使其反思“校園暴力”對個體身心所帶來的巨大傷害,引起社會各個層面的關(guān)注。

    (三)主題呈現(xiàn)。隨著科技的不斷進步,人們生活水平的不斷提升,人們對于精神層面的要求也更加苛刻。一些不能夠引起人們思維共鳴的動畫作品逐漸被淘汰,而運用象征手法的動畫作品在藝術(shù)領(lǐng)域具有前瞻性和創(chuàng)意性,它以簡短精練的形式和創(chuàng)意的內(nèi)涵為特點,可以更好地將創(chuàng)意在動畫短片中表達出來。動畫短片作品《報》這個片名就是用了象征手法來旁敲側(cè)擊地告訴觀眾,莫欺人,天道好輪回,惡行總會遭到報應(yīng)。

    (四)作品存在的問題與不足。作品里也有象征手法運用不恰當(dāng)?shù)牡胤?,比如短片看到最后才知道小豬是所有受欺凌者的形象,可是觀眾并不知道,會在開頭以為受欺凌者是一個又胖又丑又矮的形象,作品在創(chuàng)作時,應(yīng)該給不同的受欺凌者設(shè)定不同的象征形象。由此可見,象征形象的選擇與建立應(yīng)該參考所要象征對象的外貌特點與生活習(xí)慣,這樣才能給觀眾不同視覺的感受。

    三、結(jié)語

    動畫短片《報》中象征手法的運用,其創(chuàng)作的不斷反思與發(fā)展,把如“反校園暴力”這樣的現(xiàn)實題材作品創(chuàng)作引入一個不斷升華、反思、實踐的系統(tǒng)中,是給創(chuàng)作者新的精神啟蒙,為動畫短片運用象征手法創(chuàng)作提供了一個可資思考借鑒的范本。象征手法獨特的表達形式可以使揭露校園暴力事實、表現(xiàn)“反校園暴力”創(chuàng)作主題與表現(xiàn)語言得到很大的延伸,同時也能滿足創(chuàng)作者對“校園暴力”行為的控訴情感,降低了說教意味,迎合了社會環(huán)境下人們對影像形式特色化的精神訴求。對動畫創(chuàng)作而言,用象征手法來講述校園暴力相關(guān)內(nèi)容,更容易對“校園暴力”深度的剖析和解釋,觀看者也可以從中獲取不同的感觸與深思。

    參考文獻:

    [1]郭世杰,劉瑩,王芳超.象征主義在美術(shù)創(chuàng)作中的實證運用研究[D].石家莊:河北北方學(xué)院,2018.

    [2]王冰.象征手法在短片《永恒》中的作用研究[D].長春:吉林藝術(shù)學(xué)院,2018.

    [3][4][5]楊田恒.實驗動畫短片創(chuàng)作中的象征手法探究[D].長春:東北師范大學(xué),2012.

    [6]王玥.宮崎駿動畫電影象征主義表達[J].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2019.

    作者簡介:

    謝冉冉,女,漢族,安徽六安人,安徽師范大學(xué)皖江學(xué)院,視覺藝術(shù)系2018級本科在讀生。研究方向:動畫創(chuàng)作、動畫藝術(shù)理論。

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