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    現(xiàn)代文明建設(shè)環(huán)境下對(duì)文藝作品的價(jià)值糾偏

    2021-09-10 02:02:45鄧燕虹
    藝術(shù)科技 2021年14期
    關(guān)鍵詞:文藝作品文化價(jià)值核心價(jià)值觀

    摘要:《圣誕夜》這首歌的歌詞受到了社會(huì)各界的譴責(zé),從各方發(fā)表的聲明或有關(guān)言論中,可以發(fā)現(xiàn)其中暗含的文化價(jià)值沖突。必須對(duì)負(fù)面價(jià)值觀進(jìn)行糾偏,維護(hù)社會(huì)主流文化價(jià)值體系。

    關(guān)鍵詞:文化價(jià)值;文藝作品;價(jià)值糾偏;價(jià)值沖突;核心價(jià)值觀

    1 《圣誕夜》歌詞事件始末

    王昊因2017年參加視頻平臺(tái)愛奇藝舉辦的選秀節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》獲得全國(guó)總決賽冠軍而受到眾多喜愛嘻哈文化的年輕人的關(guān)注。2017年前,王昊已加入中國(guó)嘻哈團(tuán)體紅花會(huì),而處于輿論中心的《圣誕夜》正是由紅花會(huì)填詞、譜曲并演唱的歌曲。

    這首歌曲中含有大量負(fù)面歌詞,如“跟我去過(guò)圣誕節(jié),早定好了包間;跟我去過(guò)圣誕夜,花光所有錢;馬上過(guò)圣誕節(jié),過(guò)圣誕節(jié),白天睡覺晚上吼,純白色的粉末在板上走……在我出發(fā)之前,我們先要點(diǎn)上口”,可以看出,歌詞有暗示吸毒的表達(dá)。除此之外,這首歌還使用了出格詞語(yǔ)對(duì)女性作了極為不堪的描述。種種原因使這首歌飽受詬病,然而王昊本人并未理會(huì)爭(zhēng)議。

    2018年1月4日,《中國(guó)婦女報(bào)》發(fā)表了特約評(píng)論員文章,對(duì)《圣誕夜》進(jìn)行了猛烈批評(píng),并指出“希望有關(guān)部門行動(dòng)起來(lái),對(duì)這樣的歌手,對(duì)這樣的歌曲,該封殺的封殺,該禁唱的禁唱,還青少年一個(gè)健康、清朗的文化環(huán)境”。共青團(tuán)中央、紫光閣也對(duì)此歌曲作了批評(píng),指出公眾人物應(yīng)當(dāng)積極樹立公共標(biāo)桿,給青少年以正確的價(jià)值觀引導(dǎo),傳播社會(huì)正能量,而非負(fù)能量。1月5日,新華網(wǎng)微博官方賬號(hào)上發(fā)布了一則關(guān)于這起事件的評(píng)論,核心是“不想千古流芳,也別遺臭萬(wàn)年”,并指出“低俗當(dāng)不了個(gè)性,惡名換不來(lái)資本……夢(mèng)想出名可以,但別娛樂(lè)至死”。新華網(wǎng)發(fā)布該評(píng)論后,國(guó)內(nèi)多家知名媒體轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博,包括瞭望東方周刊、環(huán)球雜志、新華觀點(diǎn)、央視網(wǎng)等等[1]。

    除了各大官方媒體賬號(hào)譴責(zé)外,民眾對(duì)王昊本人以及《圣誕夜》這首歌的反對(duì)聲音也不絕于耳,群情激奮,要求徹底封殺低俗藝人。不久,王昊本人在微博上發(fā)布了道歉聲明,同時(shí)相關(guān)歌曲也被下架。

    2 文藝作品中暗含的文化沖突

    王昊《圣誕夜》歌詞事件似乎以眾望所歸的方式得到了處置,然而,其中隱藏的文化沖突卻值得思考,包括中外文化沖突以及文化自身發(fā)展的沖突。

    2.1 中外文化沖突

    以歌詞事件為基準(zhǔn)視角,在王昊的道歉聲明中,第一句話即是“早期接觸嘻哈文化受黑人音樂(lè)影響深厚,對(duì)核心價(jià)值理解偏頗”。那么,嘻哈文化以及黑人音樂(lè)就必然與我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值理念存在偏差嗎?

    嘻哈這一文化形式誕生于美國(guó)貧民區(qū)街頭,泛指說(shuō)唱樂(lè),以黑人群體為主,包含了說(shuō)唱、打碟、街舞、涂鴉等等。準(zhǔn)確地說(shuō),說(shuō)唱樂(lè)只是嘻哈文化中的一種元素。作為美國(guó)嘻哈誕生地的紐約布朗克斯區(qū),黑幫盛行,毒品泛濫,再加上20世紀(jì)70年代中后期美國(guó)經(jīng)濟(jì)不景氣,黑人青少年群體更加窮困潦倒,加劇了該地區(qū)的秩序動(dòng)蕩以及各幫派間的矛盾對(duì)立。嘻哈文化對(duì)緩解幫派間的矛盾起到了極大的作用,慢慢地,這一文化不僅在全美傳播,還受到了世界各國(guó)青少年的喜愛,逐漸成為新的大眾流行文化[2]。

    因?yàn)槲幕窃谏鐓^(qū)動(dòng)蕩、毒品泛濫、幫派矛盾激烈的環(huán)境中誕生的,所以作為其表現(xiàn)方式之一的說(shuō)唱,不可避免地會(huì)出現(xiàn)描述有關(guān)情形的歌詞,尤其是在其誕生之時(shí)。從這一意義上說(shuō),中外文化是存在沖突的。在中國(guó),基于社會(huì)主義精神文明建設(shè)的要求,絕對(duì)不可能允許表述毒品、暴力、幫派斗爭(zhēng)等的歌曲肆意在社會(huì)公眾間傳播,更進(jìn)一步地說(shuō),任何含有此類信息的文藝作品均如是。

    2.2 小眾文化自身的發(fā)展與主流文化的沖突

    嘻哈文化中有“地下”一詞,但其并非指非法的、隱秘的活動(dòng),而是指具有相同愛好的人聚集在一起,互相切磋、交流進(jìn)步,這些活動(dòng)并不被圈子以外的人關(guān)注和了解,因此被稱為“地下”。在《圣誕夜》歌詞事件中,有這樣一種聲音,即認(rèn)為說(shuō)唱樂(lè)及歌手在“地下”時(shí)期,由于無(wú)人關(guān)注,所以在表達(dá)內(nèi)心想法時(shí)采用了比較露骨的方式,而在從“地下”轉(zhuǎn)到“地上”,進(jìn)入主流的公眾視野時(shí),難免會(huì)產(chǎn)生一定的沖突,這些沖突是不可避免的,需要一定的時(shí)間予以消解。在這種觀點(diǎn)看來(lái),小眾文化在不斷發(fā)展的過(guò)程中,與主流文化銜接不順暢,甚至出現(xiàn)沖突都是極為正常的社會(huì)文化現(xiàn)象。

    3 現(xiàn)代文明建設(shè)環(huán)境下文藝作品的價(jià)值糾偏策略

    3.1 貫徹社會(huì)主義核心價(jià)值觀

    社會(huì)主義核心價(jià)值觀是社會(huì)主義核心價(jià)值體系的內(nèi)核,體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的根本性質(zhì)和基本特征,反映社會(huì)主義核心價(jià)值體系的豐富內(nèi)涵和實(shí)踐要求,是社會(huì)主義核心價(jià)值體系的高度凝練和集中表達(dá),是我國(guó)文明建設(shè)的重要一環(huán)[3]?!皟r(jià)值觀是人類在認(rèn)識(shí)、改造自然和社會(huì)的過(guò)程中發(fā)揮作用的。不同民族、不同國(guó)家由于自然條件和發(fā)展歷程不同,產(chǎn)生和形成的核心價(jià)值觀也各有特點(diǎn)。一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的核心價(jià)值觀必須同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家的歷史文化相契合,同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家的人民正在進(jìn)行的奮斗相結(jié)合,同這個(gè)民族、這個(gè)國(guó)家需要解決的時(shí)代問(wèn)題相適應(yīng)?!盵4]

    目前我國(guó)的主旋律是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng),與之相契合,當(dāng)下我們需要樹立的價(jià)值觀必然是正面的、積極的,所展現(xiàn)的精神面貌也應(yīng)當(dāng)是昂揚(yáng)向上的,要為了祖國(guó)事業(yè)不斷拼搏。在這樣的主流價(jià)值觀環(huán)境中,頹靡的小眾文化必然得不到大眾的理解,且頹靡的文化本身就極易招致非議。

    3.2 正視文化價(jià)值沖突并糾偏

    第一,正視文化價(jià)值沖突的存在。不斷加速的全球化進(jìn)程是一把雙刃劍,沖突廣泛存在,有國(guó)家制度與意識(shí)形態(tài)的沖突、文化價(jià)值的沖突、種族的沖突、宗教的沖突、文明的沖突、區(qū)域間的領(lǐng)土沖突等等。就文化所表示的價(jià)值本身而言,無(wú)論是不同文化間的價(jià)值沖突,還是文化自身在發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的價(jià)值沖突,在一定程度上都是不可避免且正常的。前述《圣誕夜》歌詞事件暗含的文化沖突即對(duì)此有清晰的表現(xiàn)。但是,價(jià)值沖突存在本身是正常的,并不意味著與主流價(jià)值文化沖突的亞文化或小眾文化所宣揚(yáng)的價(jià)值是正確的,也不意味著公眾需要理解并接受與主流價(jià)值相悖的小眾文化。簡(jiǎn)言之,不應(yīng)當(dāng)對(duì)價(jià)值沖突持放任態(tài)度,相反,應(yīng)積極引導(dǎo)文化價(jià)值的整合,使其更加符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀。對(duì)流行音樂(lè)的整合、對(duì)文藝作品的價(jià)值引導(dǎo),甚至對(duì)社會(huì)主流價(jià)值觀的構(gòu)建,都是不可或缺的。

    第二,對(duì)文化價(jià)值的糾偏及沖突的化解?;獠煌幕瘍r(jià)值間的矛盾與沖突,這一行為本身是非常宏觀且抽象的,為便于展開論述,筆者仍舊以《圣誕夜》作為例子進(jìn)行討論,在其他的音樂(lè)或者其上級(jí)概念文藝作品,抑或更高一級(jí)的文化中,若有類似的價(jià)值沖突,均可大致以此為參照。

    首先,在外來(lái)文化與本國(guó)文化價(jià)值的沖突中,如前所述,嘻哈文化是在社區(qū)動(dòng)蕩、毒品泛濫、幫派矛盾激烈的環(huán)境中誕生的,因此,作為其表現(xiàn)方式之一的說(shuō)唱,不可避免地會(huì)出現(xiàn)描述有關(guān)情形的歌詞,尤其是在其誕生之時(shí)。但是,經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,嘻哈文化并不必然等同于頹靡文化,作為嘻哈文化表現(xiàn)方式之一的說(shuō)唱樂(lè),其歌詞也并不必然是低俗的。通過(guò)《中國(guó)新說(shuō)唱》節(jié)目走紅的歌手周延,雖然與王昊同為說(shuō)唱歌手,但是在音樂(lè)創(chuàng)作上選擇了截然不同的道路,其以說(shuō)唱方式傳播我國(guó)傳統(tǒng)文化詩(shī)詞,代表作《蘭花草》即是如此?!短m花草》由我國(guó)著名哲學(xué)家、文學(xué)家、新文化運(yùn)動(dòng)代表人物胡適所寫的詩(shī)歌《希望》改編而來(lái),周延說(shuō)唱版本的《蘭花草》中的副歌部分歌詞為“我從山中來(lái),帶著蘭花草。家中無(wú)富貴,口袋無(wú)財(cái)寶。寒風(fēng)終刺骨,勤為好仕途。博得明月出,用蘭花換錦服”。不僅朗朗上口,還富有深度與內(nèi)涵,同時(shí)以一種全新的方式傳承了傳統(tǒng)文化。由此可見,將說(shuō)唱文化與我國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合的方式是可行的,可進(jìn)一步推廣該方式。當(dāng)其他小眾文化與我國(guó)主流文化產(chǎn)生沖突時(shí),尋求二者的契合是化解文化價(jià)值沖突的重要途徑。

    其次,在文化本身的發(fā)展過(guò)程中,原本獨(dú)自發(fā)展的文化有其自身的價(jià)值取向,然而在與其他文化接觸時(shí),尤其是在與主流文化的融合過(guò)程中,由于文化間的差異性,沖突就此產(chǎn)生。一方面,面對(duì)這種情況,首要應(yīng)當(dāng)考慮這一文化價(jià)值本身是否存在一定的弊端。通常而言,主流價(jià)值觀都是正向的,是民心所向、大勢(shì)所趨,以頹靡風(fēng)格為外觀的主流文化不能說(shuō)絕對(duì)不會(huì)存在,但是存在的可能性確實(shí)微乎其微。基于此,在一個(gè)社會(huì)中,如果新興的小眾文化與主流文化相悖,那么這些文化價(jià)值觀的追隨者應(yīng)當(dāng)反思自己追捧的文化本身是否正確,這一文化所表現(xiàn)的價(jià)值觀是否存在會(huì)導(dǎo)致個(gè)體產(chǎn)生極大價(jià)值偏差的風(fēng)險(xiǎn)。另一方面,在《圣誕夜》歌詞事件中,有觀點(diǎn)認(rèn)為,說(shuō)唱樂(lè)及歌手在地下時(shí)期由于無(wú)人關(guān)注,所以在表達(dá)內(nèi)心想法時(shí)采用了比較露骨的方式,從“地下”轉(zhuǎn)向“地上”時(shí)會(huì)產(chǎn)生沖突。該觀點(diǎn)用來(lái)解釋沖突的現(xiàn)象及原因是合理的,但是用于為這一事件的當(dāng)事人,甚至是為整個(gè)嘻哈文化具有的類似情形開脫,則是站不住腳的。中國(guó)傳統(tǒng)文化在對(duì)個(gè)人的道德修養(yǎng)和品行操守提出的眾多要求中,極重要的一點(diǎn)便是“慎獨(dú)”?!吧鳘?dú)”簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是獨(dú)自一人時(shí)也要嚴(yán)于律己,不能做出有違法紀(jì)和道德的行為。即使處于“地下”時(shí)期,說(shuō)唱歌手也應(yīng)當(dāng)“慎獨(dú)”,而不應(yīng)認(rèn)為未受到公眾關(guān)注就可無(wú)所顧忌地演唱低俗歌曲,這是作為一個(gè)具有正常判斷能力的理性成年人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

    3.3 以法律手段實(shí)行兜底保障

    法律作為國(guó)家管理社會(huì)的手段,應(yīng)當(dāng)介入嚴(yán)重?cái)_亂社會(huì)正常秩序的行為。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,信息傳播快速且便捷,信息的影響范圍也更加廣泛。因此,要秉持“防”大于“治”的觀點(diǎn),在信息發(fā)布環(huán)節(jié)有所作為,不能在信息產(chǎn)生不良影響之后再介入。在音樂(lè)這一文藝領(lǐng)域,應(yīng)當(dāng)對(duì)有歌詞的音樂(lè)作品進(jìn)行審查。這并不是要求所有歌詞都要傳播正能量,具有深度及內(nèi)涵,公眾可以自由創(chuàng)作各種類型的作品,這是文化多元化的體現(xiàn)。但是,類似《圣誕夜》之類慫恿青少年吸毒、辱罵女性、傳播負(fù)能量的低俗歌曲,完全可以經(jīng)由審查制度使其不出現(xiàn)在公眾視野之內(nèi),截?cái)啻祟惒涣嘉幕谏鐣?huì)中傳播的途徑。

    審查的責(zé)任主體,即審查義務(wù)的承擔(dān)者,排在第一順位的應(yīng)當(dāng)是相關(guān)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的經(jīng)營(yíng)者。這些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)應(yīng)對(duì)本平臺(tái)發(fā)布的各式作品盡到審查義務(wù),未盡審查義務(wù)者應(yīng)當(dāng)承擔(dān)一定的行政責(zé)任,如行為觸犯有關(guān)的刑事法律規(guī)定,還應(yīng)承擔(dān)相應(yīng)的刑事責(zé)任。

    在法律明確網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)經(jīng)營(yíng)者監(jiān)督責(zé)任的情形下,還要配合各種形式的監(jiān)督,包括國(guó)家機(jī)關(guān)的監(jiān)督、社交媒體的監(jiān)督、人民群眾的監(jiān)督,以全方位地保障主流文化價(jià)值免受不良文化價(jià)值的影響,為社會(huì)主義文明建設(shè)保駕護(hù)航。

    4 結(jié)語(yǔ)

    從2018年初王昊《圣誕夜》歌詞所引發(fā)的社會(huì)各界廣泛抵制低俗歌手這一事件中,公眾的目光不應(yīng)僅僅聚焦于某一個(gè)人或某一首歌,更應(yīng)透過(guò)這一現(xiàn)象看到其中存在的文化價(jià)值沖突,從宏觀的角度看待這一事件,并且為處理此類文化價(jià)值沖突獻(xiàn)策。

    社會(huì)公眾應(yīng)當(dāng)肩負(fù)社會(huì)責(zé)任,警惕自己的一言一行可能造成的負(fù)面影響,要在行動(dòng)前反復(fù)思量,謹(jǐn)慎行事,在文化價(jià)值觀發(fā)生沖突的情境下,同樣應(yīng)當(dāng)恪守此行為準(zhǔn)則,將社會(huì)責(zé)任置于首要地位,并在此引領(lǐng)下對(duì)偏離了主流價(jià)值觀的文化實(shí)行糾偏。因此,堅(jiān)定不移地貫徹社會(huì)主義核心價(jià)值觀是毫無(wú)商量余地的,這也是中華民族始終保持昂揚(yáng)向上的面貌,實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)必不可少的價(jià)值導(dǎo)向。其余的一切文化,無(wú)論是外來(lái)文化,還是小眾文化,在融入主流文化的過(guò)程中,都應(yīng)當(dāng)“取其精華,去其糟粕”,尋求與主流文化相契合的方式,而非與主流文化并行,要求社會(huì)公眾接受其文化價(jià)值觀,更不可企圖推翻、替代主流文化。撥正各種文化中與主流價(jià)值觀背道而馳的價(jià)值理念,使其融入主流文化,是其他文化得以健康發(fā)展的重要路徑。文化中的價(jià)值理念對(duì)整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣都會(huì)產(chǎn)生影響,理應(yīng)受到重視。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 尚蕊.迷文化視閾下的身份認(rèn)同[D].杭州:浙江傳媒學(xué)院,2020.

    [2] 汪伶俐.嘻哈文化的符號(hào)化傳播與消費(fèi)[D].合肥:安徽大學(xué),2018.

    [3] 孫杰.當(dāng)代中國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀研究[D].北京:中共中央黨校,2014.

    [4] 習(xí)近平.青年要自覺踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀[N].人民日?qǐng)?bào),2014-05-05(002).

    作者簡(jiǎn)介:鄧燕虹(1993—),女,廣東茂名人,碩士在讀,研究方向:刑法學(xué)。

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