談琵琶在京劇伴奏中的作用和魅力

黃聰

沈陽市公共文化服務(wù)中心（沈陽市文化演藝中心）

京劇是我國的國粹，其包含了表演、文學(xué)、歌唱、武術(shù)等多個部分，音樂為京劇進(jìn)行舞臺表演時的重要組成成分。琵琶為民樂代表，藝術(shù)特色鮮明，既能體現(xiàn)出抒情婉轉(zhuǎn)，也能體現(xiàn)出奮進(jìn)盎然。音色比較純凈，音高響亮，并且音域比較寬廣。進(jìn)行琵琶演奏時，通過運(yùn)用豐富技法能夠?qū)⒍嘣楦斜容^充分地體現(xiàn)出來。琵琶在京劇中的運(yùn)用，能夠使京劇在呈現(xiàn)時更具吸引力[1]。

一、琵琶在戲曲中的基本發(fā)展歷史

琵琶，是東亞傳統(tǒng)彈撥樂器，已有兩千多年的歷史。最早被稱為“琵琶”的樂器大約在中國秦朝出現(xiàn)?！芭谩倍种械摹矮k”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂器。中國戲曲的起源為說唱藝術(shù)，將琵琶作為伴奏樂器可以追溯的歷史比較久遠(yuǎn)[2]。在元代時，戲曲家高明《琵琶記》中主要描述的就是主人公身上背著琵琶然后進(jìn)行沿途賣唱尋夫的故事，這在一定程度上表明，琵琶伴奏早就在元代已經(jīng)出現(xiàn)，一直到今天，琵琶依然是進(jìn)行說唱時伴奏的主要樂曲，其中比較有代表性的便是蘇州彈詞，其為江南風(fēng)格，使用的伴奏樂器便是琵琶。在北方曲種中，比較有代表性的為京韻大鼓。就當(dāng)前戲曲藝術(shù)發(fā)展來講，很多古老戲曲劇種中仍然會將琵琶作為伴奏時的主要樂器[3]。如在昆曲和秦腔中均會使用琵琶進(jìn)行伴奏，這說明戲曲伴奏中琵琶運(yùn)用歷史比較久遠(yuǎn)。同時在一些新興劇種中，也會使用琵琶進(jìn)行伴奏，其中主要為黃梅戲、評劇等。

二、琵琶在京劇伴奏中的重要作用

京劇的唱腔屬板式變化體，以二簧、西皮為主要聲腔。京劇伴奏分文場和武場兩大類，文場以胡琴為主奏樂器，武場以鼓板為主[4]。京劇的角色分為生、旦、凈、丑、雜、武、流等行當(dāng)，后三行已不再立專行。京劇伴奏一般由文場三大件構(gòu)成，也就是月琴、京胡、上京二胡以及三弦，傳統(tǒng)模式下，京劇進(jìn)行演出時，琵琶極少會出現(xiàn)，即使在京劇中出現(xiàn)，也主要是通過京劇當(dāng)中人物進(jìn)行獨(dú)奏表演的形式呈現(xiàn)，如在《秦香蓮》《琵琶記》中琵琶就作為劇中道具出現(xiàn)，同時部分藝人進(jìn)行劇目演出時，為將個人技藝展示出來，會在現(xiàn)場中進(jìn)行琵琶彈奏，但是上述兩種情況并不屬于琵琶伴奏在京劇中的體現(xiàn)，琵琶伴奏在京劇中的運(yùn)用出現(xiàn)在二十世紀(jì)六十年代。

（一）適應(yīng)戲曲變化唱腔

現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為琵琶在京劇伴奏的運(yùn)用提供了發(fā)展契機(jī)，現(xiàn)代題材具有一定特殊性，京劇表演中，傳統(tǒng)伴奏樂隊整體上比較單薄，適應(yīng)性也比較差，一些原本不使用的樂器和西洋樂器運(yùn)用在了京劇伴奏中[5]。在此情況下，琵琶便出現(xiàn)在了京劇樂隊中。但是京劇伴奏中琵琶的運(yùn)用并不偶然，也不是在強(qiáng)加狀態(tài)下呈現(xiàn)，這主要得益于琵琶的感染力以及表現(xiàn)力，其與戲曲表演形式之間具有較好適應(yīng)性，其“品”、“相”以及“十二平均率”能夠適應(yīng)戲曲不斷變化的唱腔，能夠進(jìn)行自如轉(zhuǎn)調(diào)[6]。基于樂器特性角度進(jìn)行分析，傳統(tǒng)模式中的三大件在演奏時，僅能演奏單音，這主要是受到樂器自身性能影響，琵琶的運(yùn)用能夠使這一問題有效解決。由于其具有多個品位，因此能夠?qū)逢犞斜容^需要的音符比較自如地進(jìn)行彈奏。進(jìn)行彈奏過程中，右手指法比較多，演奏時可以結(jié)合唱段、劇目進(jìn)行選擇。

（二）呈現(xiàn)出旋律美

琵琶右手技法可以將其分為輪指類型以及彈挑類型，那么半輪、長輪、雙弦輪以及滿輪等都是建立在輪指基礎(chǔ)上。就琵琶左手技法來講，整體上比較豐富，推拉揉吟會結(jié)合情感需要進(jìn)行適當(dāng)處理[7]。并且彈撥樂特有“點(diǎn)”的組合特色性比較明顯，通過點(diǎn)形成的“顆粒感”屬于琵琶特有音樂特色，聲音好像珠落玉盤，整體晶瑩透亮。對于琵琶來講，不僅具有“點(diǎn)”的特征，在旋律上也具有線條美?！包c(diǎn)”進(jìn)行發(fā)音時延音短，因此進(jìn)行旋律較強(qiáng)內(nèi)容的演奏時，需注重對技法的運(yùn)用，技法運(yùn)用時需體現(xiàn)出嫻熟性，并且運(yùn)用氣息、音樂性等將“點(diǎn)”充分連接在一起，進(jìn)而形成線條美。對于琵琶來講點(diǎn)與線怎樣在京劇發(fā)揮作用，需注重相關(guān)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，進(jìn)行京劇伴奏過程中，點(diǎn)使用的比較多，一般會運(yùn)用彈挑、滾奏對輪指進(jìn)行取代，然后結(jié)合情緒對強(qiáng)弱進(jìn)行合理處理。

三、琵琶在京劇伴奏中的魅力

（一）琵琶運(yùn)用于現(xiàn)代戲伴奏當(dāng)中

京劇伴奏中琵琶的運(yùn)用最早在現(xiàn)代戲中，因此將革命樣板戲作為主要代表的現(xiàn)代戲?qū)儆谂迷诰﹦“樽嘀羞\(yùn)用的探索階段，這與傳統(tǒng)模式下運(yùn)用的京劇樂隊對比，陣容上變得更為豐富，伴奏時整體感染力也獲得了明顯提升，在現(xiàn)代戲中，整體上琵琶的表現(xiàn)比較出色，由于它的發(fā)音清脆、明亮，富于顆粒性（顆粒性是指它在彈奏一個長音時，不是連綿的一個長音，而是由很多個小短音連成的），手法多樣，技法復(fù)雜，能夠?qū)崿F(xiàn)以聲傳情感，因此在樣板戲這種題材中發(fā)揮的優(yōu)勢比較明顯[8]。如在現(xiàn)代京劇劇目《智取威虎山》當(dāng)中，其中有一段描述了主人公在假扮土匪以后進(jìn)入到敵人內(nèi)部的故事，打虎上山戲的一段可以將其視為序曲，主要表達(dá)了主人公在進(jìn)入到匪窟之前在林海雪原進(jìn)行馳騁的情況，借此將主人公的豪情壯志抒發(fā)了出來，也在一定程度上對必勝的決心進(jìn)行了烘托。此段音樂節(jié)拍自由，具有較大起伏，通過使用琵琶，音符整體顆粒感更為強(qiáng)烈，部分地方還將琵琶掃弦運(yùn)用在了其中，和聲效果比較明顯，也體現(xiàn)出了這段情境中的激情與豪邁。

在現(xiàn)代京劇劇目《杜鵑山》當(dāng)中，有“家住安源”唱段，主要表現(xiàn)內(nèi)容為柯湘同階級弟兄傾訴身世的唱，從感情層面進(jìn)行分析，從原本娓娓道來到憤慨澎湃，同時音樂逐漸伴隨人物感情變化發(fā)生了變化，由原本親悲傷緩向著激越銳利發(fā)展。運(yùn)用琵琶掃弦的方式增強(qiáng)此段唱腔整體音樂性，也將柯湘一家人比較悲慘命運(yùn)和反動派實(shí)施的殘忍暴行比較清晰地呈現(xiàn)了出來[9]。其中“秋收暴動風(fēng)雷驟”表達(dá)了主人公置于黑暗當(dāng)中看到光明的心情，這時的心情比較復(fù)雜，琵琶伴奏中運(yùn)用“雙彈”以及“小掃”將這一句需體現(xiàn)出的張力充分表達(dá)了出來。

琵琶不僅能夠表現(xiàn)奮進(jìn)昂揚(yáng)思想感情，運(yùn)用于現(xiàn)代戲曲也能體現(xiàn)出“以柔克剛”明顯特性，其在演奏技法上比較獨(dú)特，因此在呈現(xiàn)舒緩音樂時也會得心應(yīng)手，如京劇劇目《紅燈記》當(dāng)中，“說紅燈”這一部分李奶奶以及李鐵梅深情念白，此段進(jìn)行配樂時，體現(xiàn)出了舒緩平實(shí)，體現(xiàn)了奶奶對于孫女無限疼愛，也體現(xiàn)了李鐵梅對于自己父親的深深敬重，同時對革命也十分神往。在這部分中使用了琵琶獨(dú)奏，其中中高音屬于琵琶音色中比較圓潤的位置，音樂呈現(xiàn)出的和諧飽滿和演員流露的感情之間高度交融，進(jìn)而使觀眾觀看了一幅生動的革命畫卷。

（二）琵琶運(yùn)用于新編劇目伴奏當(dāng)中

新時期，新編劇目逐漸增多，觀眾對于劇目的要求更高，這也需要高水平的樂隊與之相配合，在此基礎(chǔ)上，才能保證劇目的高水平。在背景下，京劇的樂隊需進(jìn)行革新、擴(kuò)充、改良，結(jié)合劇目、演員、觀眾的不同，針對樂隊整體音樂走向和樂隊內(nèi)部構(gòu)成進(jìn)行合理調(diào)整，進(jìn)而獲得讓人滿意的演出效果，在此情況下琵琶魅力得到了體現(xiàn)。

大型京劇《赤壁》在開場時，讓人感覺驚艷之處便是琵琶。開場時，運(yùn)用了琵琶聲聲、舞韻翩翩拉開了序幕，開場設(shè)計從整體上來講極為精彩。大幕未啟，琵琶一聲先聲奪人，該段運(yùn)用的故事為楚漢之爭《十面埋伏》，琵琶體現(xiàn)出的張力使三國時期赤壁之戰(zhàn)當(dāng)時激烈的情景得以生動呈現(xiàn)。鼓聲漸起以后大幕被拉開，觀眾觀看時會發(fā)現(xiàn)舞臺的不同，京劇“上場門”在樂聲中會“動”起來，在琵琶與交響樂隊之間完美融合情況下，身著漢服的舞者，隨門依次而出。琵琶在音色上干凈透明，并且旋律溫婉，在整齊的鼓點(diǎn)中，舞女逐漸走出。實(shí)際上，琵琶和漢代特有的折腰舞本身存在一脈相承緊密聯(lián)系，并且琵琶音色比較特殊，因此在表現(xiàn)古典舞時，應(yīng)將其作為首選，舞臺中視覺美，以及舞臺下聽覺美達(dá)到了比較完美的統(tǒng)一。

《碾玉觀音》屬于近些年新編劇目中把琵琶地位進(jìn)一步提升到和三大件基本齊平的一部作品。這個戲無論在配器還是作曲方面，均進(jìn)行了創(chuàng)新，琵琶在戲中的表演十分出色。故事發(fā)生于南宋時期的臨安，如今為杭州，《碾玉觀音》在音樂風(fēng)格上主要是江南風(fēng)格，體現(xiàn)的是小橋流水，展示了江南的浪漫多情。主題曲選自于南宋姜夔創(chuàng)作的《杏花天影》，曲子風(fēng)格浪漫，受到大眾喜愛程度比較高，近幾年的多部電視劇都對其有所應(yīng)用，其中主要為《甄嬛傳》《大明宮詞》等?？梢酝ㄟ^琵琶展現(xiàn)江南風(fēng)格，表現(xiàn)小家碧玉逐漸向我們姍姍行來的情境。

（三）琵琶伴奏對于傳統(tǒng)劇目的影響

返璞歸真屬于藝術(shù)門類中追求的高境界，琵琶運(yùn)用于京劇中最高境界也是如此，琵琶當(dāng)前已經(jīng)成為傳統(tǒng)京劇進(jìn)行伴奏時的重要樂器，這在一定程度上促進(jìn)了琵琶與京劇古典藝術(shù)之間的有效融合，使觀眾產(chǎn)生了視覺和聽覺上的享受，這是對琵琶的肯定。當(dāng)前很多傳統(tǒng)劇目中逐漸加入了琵琶，進(jìn)而使樂隊整體上更加精彩。如程硯秋《鎖麟囊》，“春秋亭”戲中表現(xiàn)為貧富存在差異兩位姑娘出嫁過程中遇雨，花轎一同在春秋亭進(jìn)行避雨，此時，富姑娘聽到了貧姑娘發(fā)出的哭聲，其中有猜測內(nèi)心情感的唱腔，在此過程中，琵琶的運(yùn)用使這場戲在音樂上變得更為豐富，整體顆粒感十分強(qiáng)，觀眾聽時會感覺如同小雨般鮮活靈動。張君秋《秦香蓮》劇目中，其中“琵琶詞”唱腔伴奏展現(xiàn)了琵琶在發(fā)揮的妙處，風(fēng)格上體現(xiàn)出了以點(diǎn)帶線，以及將秦香蓮有冤無處訴說心境刻畫得十分清晰。其中人物進(jìn)行琵琶彈奏時并未發(fā)出真實(shí)聲音，伴奏的琵琶恰好能夠彌補(bǔ)此缺憾，進(jìn)而通過虛實(shí)相生形式使觀眾產(chǎn)生藝術(shù)享受。

四、結(jié)語

總之，京劇藝術(shù)底蘊(yùn)比較深厚，其他藝術(shù)門類在發(fā)展中可以對其進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒，京劇創(chuàng)作的過程中需重視學(xué)習(xí)和探索傳統(tǒng)藝術(shù)。將琵琶運(yùn)用于京劇伴奏中，能夠使京劇劇目呈現(xiàn)出更完美效果，京劇在今后發(fā)展中，可以多將琵琶運(yùn)用在其伴奏中，并對演奏技巧進(jìn)行不斷挖掘，實(shí)現(xiàn)對演奏意境的有效捕捉，加強(qiáng)二者之間的融合與統(tǒng)一，進(jìn)而推動京劇的繁榮和琵琶藝術(shù)不斷發(fā)展。