戲曲伴奏中揚(yáng)琴的運(yùn)用探討

常程

沈陽(yáng)市公共文化服務(wù)中心（沈陽(yáng)市文化演藝中心）

揚(yáng)琴實(shí)際應(yīng)用范圍較為廣泛，原因主要在于其表現(xiàn)形式比較多樣，可以通過(guò)協(xié)奏、獨(dú)奏以及伴奏呈現(xiàn)。將其運(yùn)用于戲曲伴奏中，和戲曲進(jìn)行結(jié)合以后會(huì)產(chǎn)生多種音樂(lè)元素，進(jìn)而使揚(yáng)琴在表演方式方面變得更為豐富[1]。

一、戲曲概述

中國(guó)戲曲由于其獨(dú)特的角色類型、聲腔、虛擬性模仿以及程式化表演，成為了世界三大戲劇表演體系的重要組成，是藝術(shù)標(biāo)桿也是文化標(biāo)志，戲曲在中國(guó)社會(huì)中發(fā)揮著十分重要的作用，能夠?qū)⑸鐣?huì)的精神高度、藝術(shù)價(jià)值等呈現(xiàn)出來(lái)[2]。戲曲一直以來(lái)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，是人們學(xué)習(xí)歷史、獲取知識(shí)的重要方式。戲曲主要來(lái)自于民間，對(duì)人們品德、情感、思想產(chǎn)生的影響比較大，在維系民族和諧與民族認(rèn)同中也發(fā)揮著重要作用。戲曲中體現(xiàn)出的多樣性以及地域性反映著民族文化，能夠使人們?cè)谖幕矫娴亩鄻有孕枨螳@得滿足。

戲曲在我國(guó)產(chǎn)生的美學(xué)影響力比較大。戲曲欣賞為歷史流傳的審美風(fēng)尚，人們的美學(xué)愛(ài)好、美學(xué)趣味以及審美習(xí)慣等都在戲曲欣賞中有所體現(xiàn)。戲曲展示了中國(guó)博大精深的文化，也展示了中國(guó)音樂(lè)的神韻，同時(shí)也具有中國(guó)舞蹈姿態(tài)和中國(guó)美術(shù)的特有意象[3]。我國(guó)一直以來(lái)都比較注重戲曲藝術(shù)的發(fā)展與傳承，也制定了一系列措施強(qiáng)化其繼承與發(fā)展。同時(shí)在當(dāng)代人的努力下，戲曲發(fā)展得以不斷與時(shí)俱進(jìn)，出現(xiàn)了較多優(yōu)秀作品。

二、揚(yáng)琴概述

揚(yáng)琴在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展中，不僅繼承了傳統(tǒng)音樂(lè)元素，也在適應(yīng)當(dāng)前審美需求和藝術(shù)發(fā)展中進(jìn)行了探索與改革，其體現(xiàn)出的特有民族特點(diǎn)使其在世界揚(yáng)琴文化中占據(jù)著十分重要的地位，同時(shí)現(xiàn)代音樂(lè)審美更是使揚(yáng)琴具有了時(shí)代生命力[4]。中國(guó)揚(yáng)琴在進(jìn)而多元文化進(jìn)行碰撞過(guò)程中，形成了自身獨(dú)特的演奏技法以及音樂(lè)風(fēng)格。

三、揚(yáng)琴與戲曲演奏二者之間的關(guān)系

在戲曲演奏中，揚(yáng)琴占據(jù)著十分重要的地位。揚(yáng)琴是在明朝末期波斯傳入到中國(guó)，最初為曲藝伴奏，逐漸形成多個(gè)流派，開始在廣東一帶比較流行，而后逐漸向著閩浙、中原以及江淮擴(kuò)展[5]。揚(yáng)琴發(fā)展過(guò)程中，處于初期階段時(shí)，發(fā)展?fàn)顟B(tài)比較自然，在社會(huì)迅速發(fā)展進(jìn)步背景下，揚(yáng)琴中有越來(lái)越多中國(guó)民間元素與本土元素的融入，這在一定程度上將揚(yáng)琴這一樂(lè)器具有的特性客觀上呈現(xiàn)了出來(lái)。人們對(duì)揚(yáng)琴有所認(rèn)識(shí)以后，將其運(yùn)用在藝術(shù)伴奏與戲曲說(shuō)唱中，其中主要體現(xiàn)在越劇、皮影戲、滬劇等，同時(shí)在廣東音樂(lè)、南方絲竹音樂(lè)中也會(huì)融入揚(yáng)琴。這實(shí)際上表明揚(yáng)琴伴奏在音樂(lè)領(lǐng)域中具有一定影響力，在推動(dòng)戲曲音樂(lè)不斷發(fā)展中，更是發(fā)揮著十分重要的作用。

同時(shí)戲曲音樂(lè)也能對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)揮反作用，很多戲曲院校進(jìn)行教學(xué)以及表演時(shí)會(huì)融入揚(yáng)琴曲。在此情況下，揚(yáng)琴具體表現(xiàn)形式會(huì)變得更為豐富，演奏領(lǐng)域能夠獲得明顯拓展。在進(jìn)行戲曲創(chuàng)作時(shí)，將揚(yáng)琴融入進(jìn)去，能夠使創(chuàng)作形式與創(chuàng)作方法更為完善，也能促進(jìn)人才培養(yǎng)的有效實(shí)施。

四、揚(yáng)琴伴奏常見(jiàn)形式

首先，齊奏。這種伴奏方式在運(yùn)用時(shí)，往往需要和二胡進(jìn)行配合，共同對(duì)一種曲調(diào)進(jìn)行伴奏，進(jìn)而使作品呈現(xiàn)出較好效果[6]。其次，加花奏。這種方式和其它樂(lè)器相比比較復(fù)雜，演奏技能方面的要求也比較高，但是這種技法卻十分具有特色。對(duì)同一旋律進(jìn)行演奏時(shí)，旋律變化的體現(xiàn)，能夠使其整體表現(xiàn)力變得更為豐富。但是在加花時(shí)并不是隨便加，需建立在保有原本風(fēng)格條件下，運(yùn)用加花手法能使戲曲腔味比較濃厚[7]。再次，輔奏。這種方式能夠使音樂(lè)更具感染力，作品魅力也會(huì)更為明顯。最后，獨(dú)奏。進(jìn)行獨(dú)奏時(shí)，整體難度比較大，但由于揚(yáng)琴表現(xiàn)力比較豐富，為使劇情需要獲得充分滿足，戲曲中會(huì)進(jìn)行揚(yáng)琴獨(dú)奏。除此之外，也會(huì)運(yùn)用節(jié)奏型伴奏方式，這種方式在評(píng)劇中運(yùn)用比較廣泛，主要運(yùn)用在氛圍歡樂(lè)的戲曲當(dāng)中。

五、戲曲伴奏中揚(yáng)琴的運(yùn)用

揚(yáng)琴在戲曲伴奏中的運(yùn)用，促進(jìn)了全新藝術(shù)表現(xiàn)形式的形成，戲曲伴奏中體現(xiàn)出了揚(yáng)琴特有的藝術(shù)色彩，可以為音樂(lè)人進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造良好條件。對(duì)于音樂(lè)人來(lái)講，要想對(duì)揚(yáng)琴在戲曲伴奏中運(yùn)用的技巧有充分認(rèn)識(shí)與了解，就需對(duì)其實(shí)際應(yīng)用展開系統(tǒng)性分析。一般情況下，揚(yáng)琴在黃梅戲、越劇等戲曲中的運(yùn)用比較常見(jiàn)。

（一）揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用在黃梅戲中

針對(duì)黃梅戲展開伴奏時(shí)，對(duì)數(shù)量掌握相關(guān)方法，其中主要為黃梅戲音樂(lè)，涉及調(diào)式、曲牌、唱段等多項(xiàng)內(nèi)容，伴奏形式主要為加花、齊奏、獨(dú)奏、伴奏等，齊奏使與二胡或者是其它樂(lè)器一同演奏，進(jìn)而形成曲調(diào)與唱腔[8]。進(jìn)行加花時(shí)，不僅需要演奏同一旋律，也需將張力明顯的旋律融入其中。就現(xiàn)實(shí)實(shí)踐來(lái)講，揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏時(shí)，往往會(huì)進(jìn)行獨(dú)奏，獨(dú)奏時(shí)難度比較大，例如在黃梅戲中的《春江月》就需運(yùn)用揚(yáng)琴獨(dú)奏方式將水聲表現(xiàn)出來(lái)。

（二）揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用在越劇中

越劇中揚(yáng)琴在運(yùn)用時(shí)，托腔演奏過(guò)程中，演奏者需保持曲子中原本的調(diào)式，也需體現(xiàn)出在原曲當(dāng)中呈現(xiàn)出的色彩變化，更需運(yùn)用自身演奏技術(shù)二次創(chuàng)作樂(lè)曲，將其中蘊(yùn)含的情感充分表達(dá)出來(lái)[9]。唱腔中，揚(yáng)琴需盡可能將唱腔充分體現(xiàn)出來(lái)，并與樂(lè)隊(duì)之間保持一致，在此情況下，樂(lè)隊(duì)表演才能更具生機(jī)性和活力性。在越劇中，唱腔呈現(xiàn)出的板式變化在音樂(lè)中比較常見(jiàn)，同時(shí)板式較為常見(jiàn)的還包括慢中板、慢板、快板等多種形式。越劇中的器板和京劇中的搖板調(diào)式比較相似，伴奏會(huì)使用一拍，旋律節(jié)奏以及唱腔速度上均會(huì)較為自由，因此揚(yáng)琴運(yùn)用于越劇伴奏時(shí)，需注重重音的突出，進(jìn)而使在音質(zhì)效果作用下，可以使唱腔受到較好襯托。

（三）揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用在川劇中

川劇將四川作為中心，跨越西南地區(qū)，屬于西南地區(qū)比較大的劇種。川劇在結(jié)構(gòu)上比較復(fù)雜，包含高腔、昆腔、彈戲等聲腔。同時(shí)川劇能夠?qū)⒁魳?lè)、文學(xué)、表演、舞蹈結(jié)合在一起。揚(yáng)琴伴奏屬于一種技術(shù)，也屬于一門藝術(shù)，其魅力需在合作中才能得以體現(xiàn)，它并不是獨(dú)立個(gè)體，作為一種藝術(shù)伴奏形式，在川劇中發(fā)揮著十分重要的作用。川劇音樂(lè)集中類型中，幾乎均能見(jiàn)到揚(yáng)琴，由此可見(jiàn)，揚(yáng)琴伴奏在川劇音樂(lè)中的重要影響，蘊(yùn)含的獨(dú)特價(jià)值不可低估，其在推動(dòng)川劇發(fā)展中價(jià)值明顯。同時(shí)川劇音樂(lè)本身對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展有著重要的反作用。揚(yáng)琴伴奏在川劇中的運(yùn)用，可以對(duì)川劇進(jìn)行修飾與美化，可以使聲音清晰度和聲音亮度得以增加，也能使音質(zhì)純度和音質(zhì)的作用。并且揚(yáng)琴與其它樂(lè)器之間的組合，能夠使樂(lè)器呈現(xiàn)出的不同音色充分融合在一起。要想使揚(yáng)琴伴奏充分發(fā)揮作用與價(jià)值，就需對(duì)揚(yáng)琴內(nèi)涵特點(diǎn)、藝術(shù)特征有充分認(rèn)識(shí)與了解。實(shí)際運(yùn)用時(shí)，可以將其運(yùn)用于這幾方面：首先，運(yùn)用于彈戲中。在此過(guò)程中，需數(shù)量掌握方法。對(duì)于彈戲音樂(lè)來(lái)講，主要包括曲調(diào)、曲牌、優(yōu)秀唱段這幾方面內(nèi)容，伴奏時(shí)需把握音樂(lè)節(jié)奏，并將張力比較明顯的新旋律運(yùn)用其中。一般情況下，節(jié)奏型伴奏主要在曲目比較歡快情況下使用，獨(dú)奏需結(jié)合劇情實(shí)際需要使用，由于揚(yáng)琴表現(xiàn)力比較高，因此可以形成全新演奏風(fēng)格。其次，運(yùn)用于胡琴戲中。揚(yáng)琴伴奏過(guò)程中，不僅需要充分了解曲目在節(jié)拍上的變化，也需關(guān)注樂(lè)曲在色彩上發(fā)生的變化，伴奏過(guò)程中需跟上曲目節(jié)拍，在結(jié)合樂(lè)曲旋律基礎(chǔ)上，才能使戲曲從整體上更具有活力，利用揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏的主要原因在于胡琴戲無(wú)論是唱腔速率還是節(jié)奏旋律均比較自由，實(shí)際伴奏時(shí)，需度重音進(jìn)行重點(diǎn)關(guān)注。

（四）揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用在昆曲中

昆曲源自的昆山，其在蘇州附近，至今已有六百多年發(fā)展歷史，是我國(guó)重要戲曲之一。昆曲中唱腔和伴奏之間的關(guān)系為主從關(guān)系，伴奏主要發(fā)揮陪襯和烘托作用。唱腔變化、唱腔起伏、速度變化等都需在唱腔發(fā)生變化情況下做出改變。使用揚(yáng)琴進(jìn)行伴奏時(shí)，不僅需對(duì)演奏技巧進(jìn)行熟練掌握，也需形成較好配合能力，這樣才能有效應(yīng)對(duì)伴奏中出現(xiàn)得比較突然的情況。昆曲為牌體，語(yǔ)言文雅、依字行腔，唱腔緩慢且細(xì)膩，揚(yáng)琴伴奏時(shí)，其在墊腔、托腔等中發(fā)揮著十分重要的作用。進(jìn)行托腔時(shí)，揚(yáng)琴伴奏中應(yīng)注重技法的運(yùn)用，結(jié)合唱腔呈現(xiàn)出的起伏以及節(jié)奏發(fā)生的變化對(duì)唱腔進(jìn)行襯托，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)聲中有腔。對(duì)于墊腔來(lái)講，其在昆曲中十分重要，伴奏中如果不使用墊強(qiáng)就會(huì)是伴奏十分單調(diào)，聽時(shí)感覺(jué)十分乏味。進(jìn)行揚(yáng)琴伴奏過(guò)程中，往往會(huì)使用彈輪、琵音等手法進(jìn)行墊腔。在昆曲唱腔中，曲牌比較多，并且其千變?nèi)f化，將揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用于昆曲中，要想獲得比較明顯的效果，就需加強(qiáng)對(duì)伴奏技法的了解與掌握，充分認(rèn)識(shí)昆曲曲牌，并且熟悉昆曲唱腔，這樣才能使揚(yáng)琴伴奏運(yùn)用于昆曲中獲得比較明顯的效果。

六、戲曲伴奏中揚(yáng)琴運(yùn)用注意事項(xiàng)

（一）重視基本功練習(xí)

將揚(yáng)琴運(yùn)用于戲曲伴奏過(guò)程中時(shí)，需重視基本功練習(xí)，在基本功不夠扎實(shí)情況下，即使對(duì)揚(yáng)琴的運(yùn)用比較熟練，也難以將揚(yáng)琴充分與戲曲伴奏之間進(jìn)行融合。音粗對(duì)于音樂(lè)人來(lái)講，需加強(qiáng)基本功練習(xí)。練習(xí)時(shí)加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)資源的運(yùn)用，結(jié)合視頻內(nèi)容進(jìn)行實(shí)踐，進(jìn)而使自身基本功能夠獲得明顯提升。

（二）了解戲曲伴奏相關(guān)技巧

部分人會(huì)感覺(jué)戲曲伴奏并不存在什么技巧，伴奏比較簡(jiǎn)單，通過(guò)多練習(xí)便可以，這種看法實(shí)際上具有一定片面性，伴奏技巧的掌握對(duì)伴奏效果會(huì)產(chǎn)生比較重要的影響，只有在了解伴奏技巧基礎(chǔ)上，才能充分掌握戲曲中出現(xiàn)的節(jié)奏變化、情緒轉(zhuǎn)變和旋律起伏，因此在演奏時(shí)需運(yùn)用正確技巧，進(jìn)而使整體演奏呈現(xiàn)出較好效果。這就需要音樂(lè)人不斷對(duì)這方面的知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)戲曲發(fā)展特點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì)。

（三）有效把控節(jié)奏

戲曲伴奏中揚(yáng)琴的運(yùn)用，需注重對(duì)戲曲節(jié)奏的控制和把握，如進(jìn)行長(zhǎng)音調(diào)和短音調(diào)音頻進(jìn)行切換時(shí)，需將自身情感投入進(jìn)去，關(guān)注與揚(yáng)琴配合時(shí)呈現(xiàn)出的效果，這樣才能使戲曲從整體上更具吸引力，人們?cè)谟^看時(shí)獲得較好情感體現(xiàn)，進(jìn)而充分認(rèn)識(shí)到戲曲和揚(yáng)琴融合的美感。

七、結(jié)語(yǔ)

總之，揚(yáng)琴和戲曲伴奏之間的結(jié)合，可以使更多音樂(lè)元素由此產(chǎn)生，形成全新演奏戲曲風(fēng)格。對(duì)于揚(yáng)琴來(lái)講，已經(jīng)傳入我國(guó)一段時(shí)間，但是其戲曲伴奏中的運(yùn)用時(shí)間并補(bǔ)償，揚(yáng)琴與戲曲之間融合的時(shí)間比較短。這就需要音樂(lè)愛(ài)好者加強(qiáng)對(duì)其關(guān)注，促進(jìn)其不斷完善。二者進(jìn)行融合時(shí)，需注重創(chuàng)造性以及主動(dòng)性的發(fā)揮，掌握節(jié)奏出現(xiàn)的變化，了解戲曲呈現(xiàn)的情感，加強(qiáng)對(duì)戲曲整體節(jié)奏的把控，形成良好協(xié)調(diào)感，進(jìn)而促進(jìn)戲曲獲得更好發(fā)展。