探析中國古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征

謝國兵

摘要：本文主要分析以下三個(gè)方面，第一部分對(duì)作曲家周易的簡介、釵頭鳳的創(chuàng)作背景進(jìn)行介紹，首先對(duì)歌曲本身和作曲創(chuàng)作來源進(jìn)行了解，這是唱好歌曲的前提和基礎(chǔ);第二部分對(duì)歌詞節(jié)奏、旋律結(jié)構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)特征的分析，旋律是歌曲的靈魂，節(jié)奏為肢體，尤其體現(xiàn)在藝術(shù)歌曲，這也是唱好歌曲的重要部分;第三部分對(duì)歌曲演唱技巧進(jìn)行闡述，其中主要是咬字吐字、氣息支撐、情感表達(dá)等方面在歌曲中的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中國古詩詞? 藝術(shù)歌曲? 藝術(shù)特征? 演唱技巧

中圖分類號(hào)：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0083-03

《釵頭鳳》這首作品是作曲家周易所創(chuàng)作的中國古詩詞藝術(shù)歌曲，近年來在中國聲樂界廣為流傳。周易的創(chuàng)作方向?qū)挿?，在歌劇、舞劇音樂、藝術(shù)歌曲等范疇均有涉足，其中藝術(shù)歌曲又是他最為喜愛的創(chuàng)作方向。作曲家周易先生也尤為鐘愛古詩詞文學(xué)，在上海歌劇院工作期間，他也創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，歌劇院老一輩歌唱家都唱過他的作品。他創(chuàng)作的《釵頭鳳》《希望》《采桑子·西湖好》《故原草》《春雨》《我愛》等一系列藝術(shù)歌曲之中，《釵頭鳳》是他的代表作品。

一、作曲家簡介及古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作背景

（一）周易簡介及主要作品

周易，男，原名周德明，美籍華人作曲家。周易自小進(jìn)入上海音樂學(xué)院附中系統(tǒng)的學(xué)習(xí)音樂，1966年從上海音樂學(xué)院畢業(yè)，1968年分配至上海歌劇院工作，加之周先生尤為喜愛中國古典文學(xué)，也為之后他藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作筑牢根基。在上海歌劇院工作期間，周易創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，男高音歌唱家、時(shí)任上海歌劇院院長的施鴻鄂，男高音歌唱家、原上海歌劇院歌唱演員的饒余鑒以及女高音歌唱家、原上海歌劇院歌唱演員黃葆慧都曾演唱過他的作品。

作曲家周易的作品并非多產(chǎn)，也并不是中國新時(shí)期的主流作曲家，但從《釵頭鳳》這首歌曲中，我們能看得出歷史和時(shí)代的沉淀，他以現(xiàn)代音樂極其富有音韻的鋼琴織體和清新的旋律與純凈自然的古典詩詞融合，可謂“音中有詩、詩中有韻，韻中帶情”。

周易的主要作品為：《報(bào)答》《希望》《采桑子·西湖好》《故原草》《釵頭鳳》《春雨》《我愛》，其中歌曲作品具備代表性的是：《釵頭鳳》《春雨》《我愛》。

（二）歌曲《釵頭鳳》的創(chuàng)作背景

陸游，南宋時(shí)期詩詞名家，唐琬也是美貌才華聚一身的才女。二人凄美的愛情故事千百年來一直被人們所嘆息。陸游唐婉二人為表兄妹，互表心意，時(shí)常如影成雙。兩人成婚后情愛彌深，陸游迷醉于溫柔鄉(xiāng)，已不在把考取功名放在首位。而素來威嚴(yán)的陸母只希望兒子功成名就、光耀門楣，看著二人終日花前月下，陸母不由得惱怒，逼迫陸游休妻。陸游也迫于封建社會(huì)的孝道，只得將唐婉送回唐家。后陸母又為陸游續(xù)娶了王氏為妻，唐婉也被迫改嫁于趙士程，二人的愛情最終成為泡影。

適逢陸游三十歲，到沈園漫步，途中偶遇前妻唐婉，舊日甜蜜夫妻不期而遇，而唐婉也因丈夫在旁，只看一眼便得離去，陸游也是黯然神傷，乘著酒勁在墻上題下《釵頭鳳》。第二年春天唐婉又一次來到沈園，目視陸游所題的《釵頭鳳》，悲痛欲絕，在旁和了一首《釵頭鳳》，昨日情夢、今日癡怨使她郁郁寡歡，不久便玉殞香消。

周易先生深刻體會(huì)到詩詞家陸游苦楚悲情的愛情故事，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法使得這首聲樂作品能夠?qū)⒃娫~、曲調(diào)相融合，也成為近年來深受青年歌唱家喜愛的古詩詞藝術(shù)歌曲。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》的藝術(shù)特征

（一）詩歌的藝術(shù)特征

1.詩詞分析與詩詞規(guī)律

詞的上闕一開始便回憶往昔與前妻唐婉同游沈園時(shí)的美好畫面。“紅酥手，黃縢酒”，“紅酥手”，勾畫出唐美人殷勤為詞人把盞時(shí)的美麗姿態(tài);唐美人紅潤的手臂、黃封的酒、碧綠的柳色又形象生動(dòng)的再現(xiàn)了這對(duì)金童玉女曾經(jīng)的柔情密意、幸福美滿。前面還在刻畫曾經(jīng)的甜蜜生活，詞人話鋒一轉(zhuǎn)，“東風(fēng)惡、歡情薄”心里的苦楚、被迫與唐氏離異后的痛苦心情再也無法壓制。“愁緒、離索”訴說著良緣被拆散，恩愛夫妻被迫分離，離別后生活帶給他們的折磨和滿懷愁怨。緊接著，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連續(xù)遞出，是錯(cuò)誤，是陰差陽錯(cuò)，更是行差踏錯(cuò)，那這又是誰錯(cuò)了呢？是自己對(duì)“孝道”社會(huì)的否定嗎？是對(duì)當(dāng)初“不敢抗母意”而終“與妻訣”的否定嗎？亦或者是對(duì)“母親”逼迫行為的否定嗎？這里詞人留下了一個(gè)千古謎底，個(gè)中緣由，只得讀者自己體味。

下闕承上啟下，將上闕的內(nèi)容展開對(duì)比、比較?；貞浲路N種美好，細(xì)思一想?yún)s早已經(jīng)物是人非?！按喝缗f、人空瘦”何嘗不是在訴說著恰時(shí)相逢，可惜只是風(fēng)景依舊，二人卻已無他日模樣。曾經(jīng)的唐婉何等的才女佳人啊，可無情“東風(fēng)”的摧殘，哪還有曾經(jīng)“紅酥手”的容顏?！叭丝帐荨北砻骐m然只表達(dá)容顏的變化，但行里字間表現(xiàn)出“離索”對(duì)她的傷害，相思不得，不然怎會(huì)如此的單薄。園林偶遇陸游，往日種種又掛上心頭，她怎能不落淚，詞人用“淚痕紅浥鮫綃透”來表達(dá)，顯得更委婉，更感人至深?！吧矫穗m在，錦書難托”，只寥寥八個(gè)字，卻將詞人內(nèi)心的無奈與痛苦推到極致。詞末連續(xù)三個(gè)“莫，莫，莫！”聲聲入耳，又聲聲痛在骨髓。唯有一聲聲嘆息：算了罷，算了罷，算了罷！言猶未盡，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，極其沉重的喟嘆聲就此結(jié)束。

2.詩詞押韻及韻律結(jié)構(gòu)

在古詩詞之中，歌詞詩韻都有嚴(yán)格的轍韻，押韻在朗誦中也使詩歌變得更吸引人，這也是詩歌產(chǎn)生音樂和朗誦感的獨(dú)特描述技術(shù)。《韻轍常識(shí)》中提到：“押韻可以促進(jìn)和諧的韻律，讓語言富有動(dòng)聽的音韻”。十三轍的韻律規(guī)則規(guī)定了演唱如何正確掌握元音和母音，《釵頭鳳》上下闋中都相同格律的地使用了十三種歸韻中的由求轍。由求轍的韻母大致為“ou、iou”，在這首歌曲中，“手、酒、瘦”等都有“ou， iou”的韻母。

陸游題名為《釵頭鳳》，取材于五代無名氏《擷芳詞》。上下兩闋各疊用四個(gè)三言短句，四個(gè)四言偶句，一個(gè)三字疊句，上下兩闕兩韻彼此交替，中間也不使用平仄互換來弛緩詞意，整詞也就構(gòu)成了怒聲為主的音節(jié)，顯示出一種情難自已、無處訴說的姿態(tài)，這也是最適宜表達(dá)詞人當(dāng)時(shí)凄痛心境的。

詩詞語言的韻律規(guī)則是將詞分為上下兩闋，而詞的對(duì)仗又與大部分律詩不一樣。這首陸游的釵頭鳳明顯為長短句，所以釵頭鳳的上下闋格律為：

上闕

紅酥手-黃藤酒-滿城春色-宮墻柳，

東風(fēng)惡-歡情薄-一懷愁緒-幾年離索-錯(cuò)-錯(cuò)-錯(cuò)！

下闕

春如舊-人空瘦-淚痕紅浥-鮫綃透，

桃花落-閑池閣-山盟雖在-錦書難托-莫-莫-莫！

（二）曲調(diào)的藝術(shù)特征

1.曲式結(jié)構(gòu)及歌詞分布

《釵頭鳳》此曲采用了一段曲式結(jié)構(gòu)中的兩句體，歌詞上下句押韻，不隔句押韻，曲式結(jié)構(gòu)簡單明了，全曲一共41小節(jié)，一氣呵成，見表1。

根據(jù)上面的曲式結(jié)構(gòu)圖，我們可以看到這首作品并沒有過多的技法技巧，反而是一種返璞歸真的寫實(shí)技法，全曲共41小節(jié)，陸游所題詞也只六十字，一氣呵成，帶著一絲平衡與自然，恰好表達(dá)陸游詞中之意。其中前奏部分占了十一小節(jié)，主體部分以加花、模進(jìn)等手法，框架豐滿，上下兩闕也以同音旋律不同詞意的分節(jié)歌方式展現(xiàn)，別有一番樸實(shí)簡雅之風(fēng)，結(jié)尾處上下闋不同的旋律和處理手法也使得歌曲的層次感變得更強(qiáng)，也更加生動(dòng)形象的體現(xiàn)了音樂人物。

2.調(diào)性變化及旋律分析

歌曲《釵頭鳳》是一首b和聲小調(diào)聲樂作品。它的調(diào)式也非常有特點(diǎn)，《釵頭鳳》取材古詩詞，是一首古詩詞藝術(shù)歌曲，但作曲家周易采用西洋調(diào)式作曲而非中國民族傳統(tǒng)五聲調(diào)式，這也在一大程度上提升了中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的高度，這也是周易創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲區(qū)分于其他同名古詩詞藝術(shù)歌曲的地方。周易自小在上海音樂學(xué)院系統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂，就算之后在國外學(xué)習(xí)西洋作曲，骨子里也仍然融有中國傳統(tǒng)民族音樂的影子，這也使得《釵頭鳳》聽起來既富有西方現(xiàn)代的色彩，又具有鮮明的民族韻律。

歌曲前奏就如同舞臺(tái)拉開的序幕，為歌曲的開始埋下了濃濃的伏筆，提前預(yù)示了歌曲的中心思想和情感基礎(chǔ)。要是一部作品的前奏不精彩，估計(jì)聽眾也會(huì)失去興趣，這里主要以旋律線條與和聲進(jìn)行分析：

《釵頭鳳》這首歌曲引子部分一開始便是連續(xù)的連音，快速地將聽眾帶入畫面之中，再加上和聲織體上的三對(duì)四與四對(duì)五的音型也使得音樂的旋律線條拉得很長，和聲音響立體豐滿，仿佛一開始就抓住聽眾的耳朵，講述這一千古凄美故事，連綿的長音、交互不對(duì)稱的節(jié)奏也恰如藕斷絲連的情絲，在模進(jìn)的手法中再現(xiàn)動(dòng)態(tài)場景。

當(dāng)聽眾還沉浸在哀嘆的前奏之中，緊接著旋律以do、re、fa作為主體部分開頭，短暫的二度上行之后，接著六度的急促下行，無一不展現(xiàn)出內(nèi)心的掙扎、悲痛卻又無奈。

之后“黃藤酒”“宮墻柳”部分以加花、模進(jìn)等手法發(fā)展，這也就形成了作品中連續(xù)七連音的設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)也體現(xiàn)出周易老師情感的細(xì)膩，用音樂充分表現(xiàn)陸游內(nèi)心無聲的哀嘆。

歌曲15～22小節(jié)也是延續(xù)了第一樂句的手法，略微不同的是六度的下行大跳改為連綿起伏的四度跳進(jìn)，音也處在稍低的音區(qū)，嘆息感更加明顯，也更顯沉重。

作品發(fā)展到這里，音域達(dá)到了頂峰，情緒也臻至最高點(diǎn)，前面樂句可能還在含蓄的訴說著苦痛，這里充分表現(xiàn)了內(nèi)心不斷積攢的情緒，直至爆發(fā)?！半x索”二字，經(jīng)過自由延長音后又戲劇化的七連音下行，這也正展示著這對(duì)苦命鴛鴦被迫離異的場景。

歌曲末尾無一不是嘆息，深吸一口氣后，接迸而出“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”，全落在低音區(qū)，字字又在重音位置，又或是在感嘆，誰的錯(cuò)又能追究的清楚嗎？與之對(duì)應(yīng)的“莫、莫、莫”又戲劇般的以高八度下行長音，這又是在恍然似夢的狀態(tài)，話還沒說完，情緒也未終止，可再想要去抓住，卻怎么也摸不著，只得不了了之。

三、歌曲《釵頭鳳》的演唱技巧

通過分析《釵頭鳳》，我們可以得知這是一首情絲綿綿、婉約憂郁的古詩詞藝術(shù)歌曲，雖然篇幅不大，卻言簡意賅。早在唐朝時(shí)期音樂理論家段安節(jié)在其撰寫的《樂府雜錄》之中就提出這樣一條理論：“善歌者，必先調(diào)其氣”。氣息是我們歌唱的基礎(chǔ)，美妙入耳的歌聲離不開氣息的支持，只有氣息的靈便應(yīng)用才會(huì)有所謂的字正腔圓;比如此曲中的“滕”“墻”字都出現(xiàn)了連續(xù)的七連音，而且連音上的音都是圍繞距離很近的上下級(jí)進(jìn)，在這里首先要保持氣息的穩(wěn)定，這首歌也是樸實(shí)略帶典雅，還略帶凄涼，所以一定要“大珠小珠落玉盤”“穿針引線”般才能使聲音更具有吸引力。

《釵頭鳳》這首歌表達(dá)的是詞人陸游的無奈與妻別，卻又時(shí)刻掛念的心境。整曲曲調(diào)也以淡傷為主要思想，所以如果用歌劇般的音量音色來演唱的話，就無法表現(xiàn)出古典詩詞藝術(shù)歌曲的平仄韻轍。在演唱歌曲的第一句時(shí)不需要太大的音量，作者以紅潤的手臂、黃封的酒、碧綠的柳色追憶和唐氏恩愛往昔，此時(shí)略帶敘事的狀態(tài)緩緩道出即可，接而音量逐漸推大、音色也由敘事轉(zhuǎn)為激憤，飽受東風(fēng)的摧殘，美滿姻緣被母親強(qiáng)拆，試問誰又能承受得??？聲淚俱下，一步一步將音樂推向高潮，全曲最高潮停在“離索”二字，音量由小臻至全曲最大，音色也越加厚重，要將心中所有的憤懣都表達(dá)出來。

四、結(jié)語

藝術(shù)歌曲不僅反映了中國古代詩歌的藝術(shù)，也映襯著中國的文化底蘊(yùn)，代表了古代文學(xué)與現(xiàn)代作曲技術(shù)的融合，本文以周易先生最廣為流傳的藝術(shù)歌曲《釵頭鳳》為例，意在通過對(duì)釵頭鳳這首藝術(shù)歌曲的分析，再現(xiàn)中國古代詩歌，了解中國古詩詞無窮的藝術(shù)渲染力，能夠提高音樂素質(zhì)素養(yǎng)，在以后的教學(xué)過程、實(shí)踐演出中，也能更好地理解、表達(dá)古詩詞藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵。

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