傳承紅色經(jīng)典 唱響時(shí)代旋律

伊文博

摘要：改革開放以來(lái)，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人民的生活水平逐步提高，在大環(huán)境的趨勢(shì)下，我國(guó)的音樂界作品產(chǎn)量碩果累累。在合唱作品體裁中，《在希望的田野上》《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《在燦爛的陽(yáng)光下》這四首作品最為代表，本文對(duì)這四首作品進(jìn)行分析，從和聲、曲式、音調(diào)等角度來(lái)探討分析四首作品。

關(guān)鍵詞：改革開放? 合唱? 曲式? 和聲? 音調(diào)

中圖分類號(hào)：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0018-03

20世紀(jì)初期從國(guó)外傳入的“學(xué)堂樂歌”這種群眾合唱的音樂形式，進(jìn)入我國(guó)衍變更新從而開始了我國(guó)合唱音樂體裁的創(chuàng)作發(fā)展，并且在中國(guó)當(dāng)代音樂創(chuàng)作中被廣泛運(yùn)用。本文主要對(duì)《在希望的田野上》《春天的故事》《走進(jìn)新時(shí)代》《在燦爛的陽(yáng)光下》這四首作品展開探討。

一、創(chuàng)作背景

《在希望的田野上》由陳曉光于1978年在民間采風(fēng)時(shí)感受到人民群眾的喜悅之情，體會(huì)到祖國(guó)大地的日新月異，特寫下此曲。在作品中作者用明媚的曲調(diào)，抒情的唱詞歌頌了祖國(guó)的大好江山，抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。歌詞“我們世世代代在這田野上生活，為她富裕、為她希望”用擬人的手法表達(dá)了我們對(duì)這片熱土寄予的厚望。這首作品有歌曲體裁也有合唱體裁，合唱體裁作詞陳曉光、作曲施光南，這首作品在人民大眾中廣為傳唱成為合唱團(tuán)體的熱門選曲之一。

《春天的故事》由蔣開儒作于1994年，最初，蔣開儒得知廣東省將舉辦青春歌曲創(chuàng)作大賽的消息后，找到王佑貴為其譜曲，但遺憾落選。后又與葉旭全一起改進(jìn)，創(chuàng)作出最終版本。本文以王世光改編的合唱曲為研究對(duì)象，側(cè)重合唱版本分析。作品唱詞方面采用了敘事手法，把1979年鄧小平在沿海建立經(jīng)濟(jì)特區(qū)與1992年南方談話兩次事件融入到作品中，贊揚(yáng)了改革開放的精神與中國(guó)發(fā)展的美好明天。

《走進(jìn)新時(shí)代》由蔣開儒詞、印青曲，作于1997年8月，后又改編成合唱曲目，本文著重探討陳巔編合唱、李延配伴奏的合唱版本。歌曲歌頌了中國(guó)人民以優(yōu)秀的品德和良好的精神面貌步入新時(shí)代，在歌詞中用了排比的手法，將詞中敘述的以三代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為核心的黨中央的精神精準(zhǔn)概括，將帶領(lǐng)著人民向新時(shí)代進(jìn)發(fā)、開創(chuàng)未來(lái)。體現(xiàn)了黨和國(guó)家第三代領(lǐng)導(dǎo)集體建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的決心和信念，鼓舞了人民的信心與斗志向著美好的時(shí)代前進(jìn)！

《在燦爛的陽(yáng)光下》由印青曲，集體編詞、賀慈航執(zhí)筆，作于2000年，本文選用曹丁配合唱，劉聰配伴奏的版本。這首作品表達(dá)了對(duì)黨的贊美以及對(duì)人民的號(hào)召，在黨的光輝帶領(lǐng)下我們向前奮進(jìn)。激勵(lì)著中國(guó)人民通過(guò)艱苦奮斗，民族才會(huì)有希望！

二、作品分析

《在希望的田野上》這首合唱曲本文選用的譜面是女高音領(lǐng)唱與混聲合唱版本，選用楊淑琴領(lǐng)唱、中國(guó)廣播合唱團(tuán)混聲合唱。這首作品是從宏觀上看是帶再現(xiàn)的單二部曲式，判斷的依據(jù)是全曲的旋律、節(jié)奏、和聲以及音響材料等方面。調(diào)式在A、B部分選用降B大調(diào)，在第二次間奏時(shí)向?qū)僬{(diào)降E轉(zhuǎn)變后又回到降B調(diào)，實(shí)現(xiàn)調(diào)性回歸。以下為曲式結(jié)構(gòu)：

這首作品是2/4拍，在前奏中選擇了moderato=112的速度，在唱詞方面用“哦咿！”這樣的語(yǔ)氣詞通過(guò)混聲合唱的效果用寬廣的音色以及配器描繪了似面對(duì)著在廣闊的田野的情景，使人心胸開闊。后進(jìn)入到了主題前的引子6小節(jié)中改變音樂速度到120進(jìn)入主題，整部音樂作品朝氣蓬勃明朗有活力的音樂氛圍。引子部分雖未直接交代主題音調(diào)，但也使用了主題材料，使之與后面的主題A部相統(tǒng)一。

A部分主要以8個(gè)小節(jié)為一句來(lái)進(jìn)行分句，樂句的長(zhǎng)度受節(jié)拍與速度的影響，在這首曲子中一個(gè)樂句表現(xiàn)為8小節(jié)，由兩個(gè)樂匯組成。這個(gè)樂句中韻律感很強(qiáng)，在第一小節(jié)中在旋律上五度音來(lái)做滿足唱詞中的“我們”這兩個(gè)字的音調(diào)，在節(jié)奏上運(yùn)用了揚(yáng)抑格音型的形式。同樣在第4-5小節(jié)的旋律中，第4小節(jié)的弱拍與第五小節(jié)的強(qiáng)拍形成上行8度的關(guān)系，巧妙的運(yùn)用了跳進(jìn)突出“希望”的“?！弊帧ｋm然第二個(gè)樂匯在弱拍上開始，但是強(qiáng)拍中才是整個(gè)樂句的核心所在。在這部分的抑揚(yáng)格的音型為這里的旋律增添不穩(wěn)定性使其色彩豐富朗朗上口。在節(jié)奏中以四分音符、八分音符的進(jìn)行為主，少量點(diǎn)綴二分音符，構(gòu)成了旋律悠長(zhǎng)的特點(diǎn)。

在和聲上，曲作者不僅選用T、D這樣的穩(wěn)定音級(jí)，在7小節(jié)加入了DTⅢ級(jí)的運(yùn)用，D- DTⅢ-T的進(jìn)行，都在屬功能中轉(zhuǎn)換到了主功能上完滿終止。在合唱部分混聲合唱為領(lǐng)唱部分做和聲，同樣的歌詞，在領(lǐng)唱后面形成和聲的效果。

39～46小節(jié)也是采用了這種弱起的手法，36～54小節(jié)領(lǐng)唱主要描寫了各種景色，在合唱部分都用“啊”做襯詞，在這部分的合唱不搶領(lǐng)唱的風(fēng)頭，還能突出領(lǐng)唱歌詞描繪景色的優(yōu)美。

63小節(jié)中混聲合唱擔(dān)任了主要成分，歌詞使用了語(yǔ)氣詞雖沒有表現(xiàn)具體的形象，使歌者像是站在了遼闊的田野上盡情抒發(fā)心里所想，不需華麗的詞匯但情真意切。這樣的寫作手法也似民歌中襯詞一樣，也是與民歌與當(dāng)代作品相結(jié)合的一種形式體現(xiàn)。合唱聲部多采用緊湊的十六分音符進(jìn)行，形成緊張密集的音響為領(lǐng)唱聲部做襯托，兩個(gè)聲部配合使樂句抒情悠長(zhǎng)但不至于松散。在和聲中運(yùn)用到了DTⅢ、TSⅥ 、DⅦ的和聲進(jìn)行，使旋律增添婉轉(zhuǎn)的效果也類似于小調(diào)色彩，在B段的第一句出現(xiàn)也是處于高潮的位置，恰恰凸顯了整首作品的風(fēng)格表現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)美好河山的喜愛贊美之情，此處為點(diǎn)睛之筆。

這部作品最突出的特點(diǎn)在于混聲合唱部一直在為領(lǐng)唱聲部做和聲的效果，基本上都在每個(gè)樂句結(jié)尾處出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)的B段整體都在合唱聲部完成，擴(kuò)大聲響烘托情緒。在伴奏聲部中國(guó)廣播合唱團(tuán)版本是以管弦樂隊(duì)為伴奏，龐大的音樂團(tuán)隊(duì)豐富的音樂色彩為合唱錦上添花。為突出音樂是在描寫的田野景色在前奏中加入了鈴鼓的樂器，音色更為輕巧活潑。第二次重復(fù)中在第三次重復(fù)前的間奏中加入了銅管樂器的音色，使弦樂聲部組相呼應(yīng)，并使幾次間奏雖都用同一音樂材料但音響效果豐富且不單調(diào)。第二第三次重復(fù)時(shí)變成了A段為合唱聲部為主，領(lǐng)唱聲部為其做和聲效果，B段中變回領(lǐng)唱為主、合唱為輔在音調(diào)上有小部分變化但也是在主題材料中的變化發(fā)展。最后尾聲重復(fù)B段的f句音樂材料，短小精致將所有的音響都加入以結(jié)尾造就成強(qiáng)力的收束感。

《春天的故事》的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式，調(diào)式為降A(chǔ)調(diào)并貫穿始終。本文選用的是王世光改編版，混聲合唱的版本。音響選用的是國(guó)家大劇院合唱團(tuán)版本，鋼琴伴奏。曲式結(jié)構(gòu)如下：

在作品以降A(chǔ)調(diào)的調(diào)式貫穿始終，在合唱曲開始部分，用春天做引子，做了3次的重復(fù)，以便于突出主題。相較于《希望的田野上》，這首作品的旋律起伏較大，在旋律中跳進(jìn)出現(xiàn)的比較多。在節(jié)奏音型方面前8后16里的空16分休止符用的十分的巧妙，短暫的停頓后繼續(xù)發(fā)展音樂材料，給人一種似斷非斷的狀態(tài)。節(jié)奏中多用16分音符增加了音符的密度。在第12小節(jié)和第16小節(jié)都采用了這樣的手法。

在這首作品的A部分a句女高音聲部擔(dān)任了主要旋律聲部，女低音在樂句結(jié)尾處配以和聲似的樂節(jié)，使用的還是主題部分材料。在B段c句處加入男高與男低聲部，加強(qiáng)音響的厚重感使其與A段形成對(duì)比。在26小節(jié)到32小節(jié)處，先由女高聲部單獨(dú)唱兩小節(jié)的樂匯，而后再加入所有聲部合唱，這樣音色的效果為了強(qiáng)調(diào)這部分的內(nèi)容并且在此基礎(chǔ)上發(fā)展。在B段中男高與男低聲部的旋律線起伏不大，也是為了充分融合在主旋律部中起襯托作用，使聲音更加飽滿。

在尾聲部分的內(nèi)容更加偏向頌歌的形式，音調(diào)偏高大部分音符的走向呈上行趨勢(shì)，四個(gè)聲部同時(shí)齊唱聲音激昂，在歌詞方面沒有過(guò)多的辭藻，單純的用“中國(guó)”“春天”，但是緊扣主題。這段音樂的設(shè)計(jì)是整個(gè)作品的一個(gè)音樂以及思想上的升華，使其不單單是一個(gè)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的近似于通俗的歌曲也使這首作品受眾面更廣，這也是改編后合唱曲的一個(gè)特點(diǎn)吧。

《走進(jìn)新時(shí)代》這首作品選用的陳巔編合唱、李延配伴奏的合唱版本。音響是中國(guó)人民解放軍軍樂團(tuán)，該曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶反復(fù)的單二部曲式：

合唱曲調(diào)式采用C自然大調(diào)，在前奏部分選用了“啊”字開始引入，配上銅管樂器獨(dú)有的號(hào)角式音色的音響，首先將人們的情緒振奮起來(lái)，以激情洋溢的狀態(tài)邁向新時(shí)代。在主題中A段旋律整個(gè)音域不高，主要集中在小字1組上，歌詞以簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、訴說(shuō)式的話語(yǔ)循序漸進(jìn)，也足以看出詞曲相符。在前奏與A段這樣兩種情緒的表達(dá)使音樂色彩更加豐富。

這首作品節(jié)拍為4/4拍，在音樂上A段a句用了典型的4小節(jié)為一句的歌曲寫作形式。在和聲部署上沒有使用太多復(fù)雜的進(jìn)行，只加入了TSⅥ─DD7─D解決，豐富了和聲效果。在曲譜中伴奏聲部主要以左手柱式和弦，右手和弦內(nèi)音為伴奏織體。A部分只運(yùn)用了女聲演唱。

在B段中旋律音域較A段比偏高，也剛好符合歌詞中所表達(dá)的內(nèi)容。e、f、g這三句雖然音調(diào)不同，但都是從sol、la、do、la這四個(gè)音開始發(fā)展的，采用了同頭異尾的創(chuàng)作手法，也是這三處在歌詞的設(shè)置上用了新中國(guó)三個(gè)重大事件“東方紅”“春天的故事”“繼往開來(lái)領(lǐng)路人，走進(jìn)新時(shí)代”。歌詞、詞句的高低起伏也是旋律走向的依據(jù)，達(dá)到了詞曲一體的境界。

B段男聲部與女聲部有時(shí)齊唱有時(shí)男聲作為女聲部的和聲烘托情緒氣氛，最后結(jié)束句齊唱表達(dá)開創(chuàng)未來(lái)的信心與決心，高舉旗幟、昂首闊步、自信自強(qiáng)！

《在燦爛的陽(yáng)光下》本文選用樂譜的是混聲合唱版本，音響選擇中國(guó)人民大學(xué)合唱團(tuán)，鋼琴伴奏。這首作品曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式：

在這部作品中，A段的分句并不是規(guī)整的分句，在中國(guó)當(dāng)代歌曲音樂中，這并不是罕見的。作曲家會(huì)根據(jù)歌詞的長(zhǎng)短處理處不同的樂曲結(jié)構(gòu)，A段的a 、b 句為4+6的結(jié)構(gòu)。在A段主要以敘述的方式為多，所以在伴奏聲部中也采用了左手分解和弦、右手柱式和弦為主，使伴奏聲部音色柔美以便于抒發(fā)感情。A段主要由a、b句構(gòu)成，用不同歌詞唱了3遍，在合唱的表演形式中，第一段由女高音聲部演唱，第二段加入了女低音聲部，在a2句時(shí)由男生聲部擔(dān)任主旋律，女生聲部作為和聲，通過(guò)不同聲部的變化增加音樂的對(duì)比。

在B段中，音樂材料的改變以及調(diào)式的變化使全曲進(jìn)入激昂的情緒里，在B段主題上，c句以男聲為主要聲部，女生做和聲，d句為齊唱，c1句以女生聲部為主要，男生則是在句尾配以簡(jiǎn)單的呼應(yīng)作為和聲。d1、e、e1句采用新的合唱手法，男生部在女生部后面幾個(gè)音出現(xiàn)，雖然不比齊唱的聲音鏗鏘有力，但是也穩(wěn)重不亂，尤其自身的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)。在最后補(bǔ)充位置采用男女聲部齊唱的方式，將音樂推向了高潮，歌詞分配上也非常的恰當(dāng)，“希望，希望”！在伴奏部分變成雙手都是以七和弦為主，三和弦為輔來(lái)增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。

經(jīng)過(guò)2個(gè)小節(jié)的間奏，是將情緒穩(wěn)定下來(lái)步入抒情的樂段，給歌唱者與聽眾一個(gè)緩沖的階段，隨之進(jìn)入到A段的主題材料，逐漸發(fā)展4句至結(jié)尾，最后用“建設(shè)大中國(guó)”！作為尾聲，號(hào)召著人們跟著共產(chǎn)黨建設(shè)大中國(guó)，為實(shí)現(xiàn)人民的理想與信念堅(jiān)定不移而奮斗！

三、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)選取改革開放后中國(guó)當(dāng)代音樂中較為經(jīng)典的四首合唱作品做了一些有關(guān)創(chuàng)作方面的分析研究，著重在曲式、和聲、音調(diào)、伴奏、合唱手法等做了初步的探索，從不同側(cè)面進(jìn)一步理解這幾部紅色經(jīng)典作品。

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