新時代語境下運(yùn)用電視語言講好中國故事的策略

郝俊紅 鄭英 王嬌雪

摘 要：在信息技術(shù)飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會，人們獲取信息的途徑發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。媒體不斷融合發(fā)展，在信息井噴的時代，電視作品成為人們生活中不可缺少的一部分。新時代語境下，怎樣運(yùn)用電視語言講好中國故事成為電視行業(yè)的研究熱點(diǎn)。本文將簡單對此進(jìn)行分析探討，希望能為相關(guān)工作者的研究提供參考。

關(guān)鍵詞：新時代語境;電視語言;中國故事

中圖分類號：G206?? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??????? 文章編號：1672-8122（2021）08-0047-03

在互聯(lián)網(wǎng)時代，信息技術(shù)改變了人們的生產(chǎn)生活方式，電視節(jié)目的制作、播出與收看方式都發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變[1]。人們打開手機(jī)終端便能隨時隨地觀看感興趣的節(jié)目，還能直通節(jié)目現(xiàn)場進(jìn)行實(shí)時的互動連線。作為電視作品中的重要組成部分，電視語言在整個電視節(jié)目播放過程中發(fā)揮了極為關(guān)鍵的作用。在新時代語境下，怎樣運(yùn)用電視語言講好中國故事，樹立新時代的文化自信，成為電視工作者需要共同研究的時代命題。

一、電視語言的基本概述

電視語言指的是利用聲音、影像方式為觀眾傳達(dá)電視所要表現(xiàn)的內(nèi)容，采用一系列高端手段使得觀眾的視覺與聽覺都可以獲得高層次的享受[2]。電視語言中必須要具備剪輯切換、燈光照明、合成編輯等技巧，充足的輔助功能才能讓電視語言得到完美表現(xiàn)。電視語言至少包含畫面語言、解說語言、字幕語言、現(xiàn)場語言四個部分。

（一） 畫面語言

畫面語言是采用畫面編輯和紀(jì)實(shí)拍攝的途徑傳遞有效信息的一種語言方式，是最為常用的電視語言。想要運(yùn)用好電視語言，必須先重視拍攝技巧。并且對于畫面語言而言，拍攝只占其工作量的一半，必須先通過素材剪輯才能真正傳遞有效信息[3]。畫面剪輯最常出現(xiàn)的問題便是因?yàn)樾侣劸哂袝r長，要求剪碎信息量大的畫面，這樣易對畫面語言的真實(shí)感與連貫性產(chǎn)生了不良影響。過于破碎的畫面雖然也能夠形成邏輯鏈，但是會在一定程度上損害電視畫面的真實(shí)性，電視工作者應(yīng)當(dāng)最大程度地保留具有大信息量的連貫畫面。

（二） 解說語言

在信息學(xué)的范疇中，解說語言屬于間接信息，即人們通常所說的畫外音、解說詞、旁白等。解說詞為畫面而服務(wù)，可以算是畫面的補(bǔ)充[4]。有時電視新聞的文稿并不是一篇完整文章，上下段落無法連貫，當(dāng)文字結(jié)合畫面時才能完整有效地表現(xiàn)出作者的意圖。電視是一種視聽藝術(shù)，同報紙、廣播不同，電視將畫面語言當(dāng)作本位，將解說語言當(dāng)作輔助，如此才能做到圖文并茂。

（三） 字幕語言

字幕語言分為三種，一是解說詞以字幕形式出現(xiàn)，二是對于畫面的解釋，三是字幕語言可以獨(dú)立表達(dá)信息，不附屬于畫面與解說[5]。字幕語言除表明事件的時間、地點(diǎn)、畫面信息外，還可以利用簡單的詞句起到畫龍點(diǎn)睛的效果，能夠提供旁白的語言形式無法涉及的信息。尤其在民生新聞類欄目中字幕語言被越發(fā)廣泛應(yīng)用。

（四） 現(xiàn)場語言

現(xiàn)場語言即人們常說的“同期聲”，包含現(xiàn)場實(shí)況錄音、同采訪對象的對話、記者現(xiàn)場提問等?，F(xiàn)場語言可以算作電視語言的本體，合理應(yīng)用現(xiàn)場語言可以給予觀眾直接的聲音，讓新聞更具現(xiàn)場感與真實(shí)感[6]。

二、 運(yùn)用電視語言講好中國故事的重要性

在新時代市場和政策的雙重驅(qū)動下，電視作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出良好的態(tài)勢，通過電視作品能夠體現(xiàn)出國家情懷、歷史記憶、現(xiàn)實(shí)生活、人文精神，展示民族精神和中國風(fēng)格。電視是重要的輿論宣傳陣地，運(yùn)用電視語言講述中國故事能夠有效傳遞主流價值。例如，中央廣播電視總臺科教頻道曾推出的紀(jì)錄片《重生》，把中國共產(chǎn)黨由1921年建黨至1949年新中國成立這28年的奮斗發(fā)展史完整呈現(xiàn)出來，展現(xiàn)了中國命運(yùn)的抉擇與出路，把其中蘊(yùn)含的價值追求與理想信念呈現(xiàn)給觀眾。

當(dāng)今中國正處在社會轉(zhuǎn)型期，面臨著日益激烈的國際競爭，而部分人卻對于中國發(fā)展道路并沒有足夠的理解和認(rèn)同。電視工作者應(yīng)當(dāng)依靠豐富的歷史資源，發(fā)揮一定的學(xué)術(shù)想象力，建立有中國特色的話語體系，更好地向世界講述中國故事。中國故事能夠演繹出中國風(fēng)格，中國精神可以成就中國夢想。新時代的電視行業(yè)必須把社會主義核心價值觀作為精神依托，緊緊跟隨國家大政方針，形象解讀主流文化與國家政策，制作出具有豐富思想內(nèi)涵、精良品質(zhì)的電視作品。新媒體的飛速發(fā)展能夠豐富中國故事的講述方式與傳播形式，好的中國故事應(yīng)當(dāng)具備厚重的內(nèi)涵、質(zhì)樸的情感、紀(jì)實(shí)的心態(tài)與現(xiàn)代的文風(fēng)，優(yōu)質(zhì)的中國故事，需要擁有獨(dú)特的意蘊(yùn)和氣質(zhì)。在融媒體環(huán)境下，新時代想要制作中國故事需要在積極順應(yīng)時代發(fā)展潮流與滿足觀眾精神需求的前提下，不斷拓展行業(yè)格局，合理運(yùn)用電視語言。

三、 新時代語境下運(yùn)用電視語言講好中國故事的策略

（一） 打造多元傳播主體

政府主導(dǎo)結(jié)合公眾參與才能更好地講述中國故事，黨委政府需要充分發(fā)揮引領(lǐng)作用，做好統(tǒng)籌協(xié)調(diào)工作。在講述中國故事的過程中，媒體、新聞發(fā)言人和專家學(xué)者等是傳播的骨干。中國民眾是中國故事中的主人公，同時也是講述中國故事的主體，多元的傳播主體可以壯大講述中國故事的力量。電視工作者同樣是傳播中國故事的重要主體，應(yīng)當(dāng)合理運(yùn)用電視語言，更好地講述中國故事。

（二） 推進(jìn)話語體系創(chuàng)新

想要講好中國故事，電視工作者必須重視話語體系的建設(shè)，努力提高中國故事的影響力與感染力。電視工作者需要細(xì)心梳理研究，把中國理念、中國成就、中國立場同國際社會的關(guān)注相結(jié)合，形成中國自己的話語體系和議題話題。電視工作者應(yīng)該重視尋求中外利益的交匯點(diǎn)、情感的共鳴點(diǎn)、話語的共同點(diǎn)，把中國特色、中國國情同國外受眾的接受心理與表述習(xí)慣相結(jié)合，最大程度擴(kuò)大中國故事的影響力。

（三） 建設(shè)立體傳播格局

建設(shè)立體的傳播格局可以有效拓寬講述中國故事的渠道。建設(shè)中央媒體與地方媒體相配合、傳統(tǒng)媒體與新興媒體相借力、中國媒體與外國媒體相合作的媒體對外傳播體系，能夠更大程度提高媒體對外傳播能力。例如，電視工作者在進(jìn)行企業(yè)宣傳時可以把開展經(jīng)營活動結(jié)合履行社會責(zé)任，把建立企業(yè)形象結(jié)合展示國家形象，努力推動企業(yè)“走出去”。電視工作者可以借助現(xiàn)有的智庫資源，構(gòu)建一批智庫高端的對話交流平臺，增強(qiáng)我國在國際方面的主導(dǎo)權(quán)。

（四） 把握分眾化的趨勢

電視作品是空間語言和時間語言的立體組合，不同的受眾所習(xí)慣或喜愛的電視作品也是不同的。中國故事具有廣泛的受眾群，其不同受眾群體對待中國有著不盡相同的看法認(rèn)知和不盡一致的信息需要。電視工作者想要講好中國故事，需要深入研究不同的受眾群體的信息需求與思維習(xí)慣，對國外受眾進(jìn)行深層次細(xì)分，做到因地制宜、有的放矢，更大程度地提升其有效性與精準(zhǔn)度。

（五） 加快文化“走出去”步伐

若要為講好中國故事打下堅(jiān)定的文化基礎(chǔ)，應(yīng)當(dāng)加快中國文化的“走出去”步伐。中華文化是講述中國故事的重要載體，電視工作者應(yīng)當(dāng)推動中華文化更遠(yuǎn)地“走出去”，增強(qiáng)文化自信[7]。語言是一種藝術(shù)，電視語言同樣也是一種藝術(shù)，電視語言能夠豐富中國故事的講述方式，使得更多受眾被中國故事所感染。

（六） 強(qiáng)化外宣理論研究

優(yōu)秀的中國故事需要擁有優(yōu)質(zhì)的理論內(nèi)涵，電視工作者應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化理論研究，總結(jié)對外傳播規(guī)律，積極重點(diǎn)講述中國故事的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)中國故事的時代性。電視工作者還應(yīng)深入研究外宣工作所面對的挑戰(zhàn)，把想講述的話題建議同國際社會關(guān)注相結(jié)合，借助電視語言幫助中國故事更好的“走出去”。電視語言可以讓電視內(nèi)容變得更加精彩紛呈，讓更多的觀眾一同進(jìn)入故事中，電視工作者需要充分發(fā)揮出電視語言在講述中國故事中的作用。

四、結(jié) 語

現(xiàn)今中國所處的時代是一個蘊(yùn)含著新起點(diǎn)、凸顯著新矛盾、孕育著新思想的時代，在此背景下，電視事業(yè)正在積極尋找自身的改造和升級[8]。新時代對于中國電視行業(yè)的發(fā)展提出了新的挑戰(zhàn)與要求，電視不僅應(yīng)當(dāng)在新時代中尋找新的意義，同時還需注意于時代背景下的推廣傳播。當(dāng)前中國的信息化水平越來越高，剪輯等技術(shù)獲得了飛速發(fā)展，電視工作者需要重視電視作品發(fā)展中電視語言的作用，如此才能更為真實(shí)地展示電視作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵，使電視作品變得更有意義，從而吸引更多受眾。新時代語境下科學(xué)合理運(yùn)用電視語言能夠更好地講述中國故事，提升其影響力，帶給人們更多的感悟。

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[責(zé)任編輯：武典]

收稿日期：2020-12-21

基金項(xiàng)目：山西省高等學(xué)校哲學(xué)社會科學(xué)研究項(xiàng)目：“新時代語境下運(yùn)用影像語言講好晉商故事的策略研究”（2019W215）。

作者簡介：郝俊紅，女，山西廣播電視臺主任編輯，主要從事廣播電視研究;鄭英，女，山西廣播電視臺高級記者，主要從事廣播電視研究;王嬌雪，女，山西工商學(xué)院講師，主要從事廣播電視研究。