親情·夢(mèng)想·記憶

許夢(mèng)琦

摘要：《尋夢(mèng)環(huán)游記》以亡靈節(jié)為創(chuàng)作背景，畫(huà)面絢麗、角色鮮活、意蘊(yùn)深刻，講述了米格在亡靈世界中的奇幻之旅，集中表達(dá)了實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想和回歸家庭的統(tǒng)一性。這部融合了親情、夢(mèng)想、成長(zhǎng)與記憶的冒險(xiǎn)之作，在靈動(dòng)迷人的墨西哥元素下，在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的矛盾中，探討了人類(lèi)對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持與理解。影片通過(guò)對(duì)記憶與遺忘的別樣解讀，從哲學(xué)層面探討了生命的存在形式，體現(xiàn)了影片的人文情懷與情感力量。

關(guān)鍵詞：夢(mèng)想? 親情? 死亡? 記憶? 遺忘

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）13-0165-03

《尋夢(mèng)環(huán)游記》是由皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室出品的一部動(dòng)畫(huà)電影，講述了一個(gè)出生在制鞋世家的墨西哥小男孩米格，從小就有著音樂(lè)天賦和夢(mèng)想，想要成為像歌神德拉庫(kù)斯一樣的音樂(lè)家，但由于高祖父?？送性?jīng)為了音樂(lè)夢(mèng)想背井離鄉(xiāng)，所以音樂(lè)成了他們家族的禁忌，奶奶千方百計(jì)的阻攔米格接觸音樂(lè)。一次意外觸碰歌神的吉他，米格陰差陽(yáng)錯(cuò)地進(jìn)入了亡靈世界。在這里，米格遇到了逝去的祖輩們，一場(chǎng)奇幻的冒險(xiǎn)之旅讓米格明白了家人的重要性，也對(duì)死亡有了新的認(rèn)識(shí)。

一、夢(mèng)想與親情

堅(jiān)持夢(mèng)想是米格在前半段最閃閃發(fā)光的特點(diǎn)，筆者喜歡他的每一個(gè)小舉動(dòng)，不僅有著童年時(shí)期的青春稚氣，也有著守護(hù)夢(mèng)想的陶醉和歡愉。在去廣場(chǎng)擦鞋的路上，米格將他的音樂(lè)天分展現(xiàn)得淋漓盡致，沒(méi)有吉他卻能夠彈奏得有模有樣，他敲擊不同攤位上的物品發(fā)出動(dòng)聽(tīng)的旋律，他奔跑跳躍，演繹音樂(lè)在他心中的模樣。盡管家人一再勸誡他不能觸碰音樂(lè)，但他依然覺(jué)得自己和音樂(lè)有著說(shuō)不出的緣分，那是一種堅(jiān)持，一種執(zhí)著。

夢(mèng)想的初心給予成長(zhǎng)的啟迪，追夢(mèng)的歷程觸發(fā)成長(zhǎng)的感悟。同樣都是“抓住你的機(jī)會(huì)”，但在米格和德庫(kù)拉斯的心里卻是不一樣的含義。對(duì)于米格來(lái)說(shuō)，追逐夢(mèng)想是為了追尋新的可能，是為了遇見(jiàn)未來(lái)更好的自己。在他心里，他以為的神德庫(kù)拉斯曾說(shuō)的“遇到好機(jī)會(huì)，絕不能輕易放過(guò)，你一定要抓住機(jī)會(huì)”一直激勵(lì)著他為自己的夢(mèng)想而奮斗。他違背家人的意愿，不顧家族大忌接觸音樂(lè)，只是因?yàn)橐魳?lè)是他內(nèi)心珍愛(ài)的東西，他想要追求，想要得到，是因?yàn)樗ＭC明給家人，音樂(lè)不是禍患，音樂(lè)能帶來(lái)溫暖。米格的音樂(lè)夢(mèng)想是要給他人和世界帶去歡樂(lè)，當(dāng)遭到外界的誤解和阻撓時(shí)，他不惜和家人反目，抓住實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的每個(gè)機(jī)會(huì)，逃離傷心之地，孤身一人去追求自己的夢(mèng)想。雖然在這個(gè)過(guò)程中，米格的希望多次被打破，擦鞋時(shí)被奶奶揪走不讓他演唱，好不容易自制了吉他卻被奪走摔毀，米格不甘心，想要借走歌神的吉他，因此誤入亡靈世界。在亡靈世界中，他希望能夠釋放一直被壓抑著的才能與天性，他想要抓住機(jī)會(huì)，希望走上通往夢(mèng)想殿堂的道路。所謂的歌神德庫(kù)拉斯，他表面上非常風(fēng)光，拍攝音像資料來(lái)宣揚(yáng)自己對(duì)于音樂(lè)獨(dú)到的見(jiàn)解，展現(xiàn)音樂(lè)的力量。但實(shí)際上他卻是一個(gè)地地道道的小人，謀殺合作伙伴，偷取別人的勞動(dòng)成果，在真相大白之際仍然狡辯說(shuō)他只是為了能夠抓住機(jī)會(huì)，這是成功付出的代價(jià)。這時(shí)候從他口中說(shuō)出的“成長(zhǎng)是需要付出代價(jià)的，你必須不惜一切代價(jià)去抓住機(jī)會(huì)”就成了掩蓋自己彌天大罪的幌子。兩個(gè)人同樣的“抓住機(jī)會(huì)”，其實(shí)是帶著不一樣的初心，看清德庫(kù)拉斯真面目后的米格開(kāi)始有了一系列的心靈變化，他開(kāi)始思考自己來(lái)到亡靈世界所要找尋的初心究竟是什么，在顧及到夢(mèng)想重要性的同時(shí)，他也開(kāi)始思考家人的重要性以及他真正要追逐的到底是什么。

和夢(mèng)想一樣，親情也是這部影片中貫穿始終的一條線索，從一開(kāi)始親情因夢(mèng)想而出現(xiàn)裂縫，到最后一家人彼此和解，親情的真諦在米格成長(zhǎng)的過(guò)程中得以闡釋。追逐夢(mèng)想看似是橫亙?cè)诩胰撕兔赘裰g的鴻溝，實(shí)則不然。在他進(jìn)入亡靈世界的時(shí)候，家人給了他很多的關(guān)心和幫助，擔(dān)心他離不開(kāi)亡靈世界，高祖母伊梅爾達(dá)追趕他的腳步，呼喚她的坐騎，用盡各種辦法想要送他回到現(xiàn)實(shí)世界。在米格不理解她的時(shí)候，伊梅爾達(dá)唱起了被她視為禁忌的音樂(lè)，和米格達(dá)到共識(shí)，讓他明白自己的苦心，讓他在亡靈世界里少受一些折磨，盡快回到現(xiàn)實(shí)世界。而在偶像德拉庫(kù)斯做的丑事曝光，形象坍圮之后，只有家人始終陪伴在米格的身邊，給予他重新振作的勇氣和力量，在最后關(guān)頭，全家人齊心協(xié)力讓小人德庫(kù)拉斯得到該有的懲罰，送米格回到現(xiàn)實(shí)世界。米格和亡靈世界的家人之間的親情，是跨越了多個(gè)年齡層的差異，而我們?cè)谄綍r(shí)生活中也時(shí)常把隔代的親情忽略了。在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，每個(gè)人之間都有親情的存在。曾祖母Coco始終掛念著她的父親，因?yàn)楦赣H其實(shí)在她很小的時(shí)候給了她很大的溫暖和安全感，最終她在即將離世的時(shí)候想起了她和父親的回憶，可以算是無(wú)憾地離開(kāi)。高祖母和高祖父之間其實(shí)也是有著親情的，高祖母雖然氣憤高祖父的不辭而別，離家追夢(mèng)，但她始終無(wú)法放下對(duì)他的那份愛(ài)與牽掛，所以在他回來(lái)之時(shí)，高祖母雖然假裝高冷，但從她的眉宇之間可以看出她是快樂(lè)的，是欣慰的。而高祖父和米格之間其實(shí)也是有親情的，在天亮的最后關(guān)頭，因?yàn)樯磉呉呀?jīng)沒(méi)有萬(wàn)壽菊花瓣，高祖父為了送米格回到現(xiàn)實(shí)世界，就把自己的“心”掏出來(lái)，他覺(jué)得就算犧牲自己也要送米格回去。家族中的其他人也是對(duì)米格關(guān)照有加，剛見(jiàn)面時(shí)候的熱情招呼，遇到困難時(shí)候的出手相救，當(dāng)所有人之間的誤會(huì)被消除，親情才算是真正回歸到我們身邊。

電影中，表面上展現(xiàn)的是夢(mèng)想和親情的對(duì)立，實(shí)際上是一個(gè)相互成全的過(guò)程。米格在影片的開(kāi)頭，活脫脫一個(gè)小孩子的形象，他的想法非常簡(jiǎn)單，他為了能夠得到自己想要的，追求自己喜歡的，可以不顧家人的想法，違背禁忌，闖入亡靈世界。雖然音樂(lè)是他內(nèi)心珍愛(ài)的東西，但這樣的行為確實(shí)會(huì)給身邊的人帶來(lái)傷害。所幸在亡靈世界中的經(jīng)歷讓米格有了很大的成長(zhǎng)，從一開(kāi)始的逃離家人只為自己的音樂(lè)夢(mèng)想，到認(rèn)清德庫(kù)拉斯的真面目想要回歸家庭，最后拯救高祖父?？送?，米格意識(shí)到當(dāng)自己遇到困難時(shí)，只有家人才會(huì)無(wú)條件地站在自己身后給予溫暖的庇護(hù)和支持，最終親情和夢(mèng)想在米格身上達(dá)到了和解。而高祖母伊梅爾達(dá)送給米格的三次祝福也能體現(xiàn)出他們對(duì)于米格夢(mèng)想的逐步理解和接受，從最初的“把我的照片放回靈臺(tái)上，永遠(yuǎn)不許碰音樂(lè)”只保證親情而阻止晚輩去追求自己的夢(mèng)想，到“把我們的照片放回靈臺(tái)上，記住我們永遠(yuǎn)愛(ài)你”需要親情并解開(kāi)自己心結(jié)，不再阻止米格逐夢(mèng)，再到“我把祝福給你，沒(méi)有任何條件”無(wú)條件支持米格做他想做的事情，伊梅爾達(dá)對(duì)于夢(mèng)想和親情關(guān)系的感觸也是層層遞進(jìn)的。家庭生活溫馨又美好，但不能失去自己的夢(mèng)想;追逐夢(mèng)想是人生的意義，但不能沒(méi)有家庭的支持。親情和夢(mèng)想不是相悖的，親情不應(yīng)該作為長(zhǎng)輩輸出自我觀念的砝碼，應(yīng)該成為孩子追求夢(mèng)想中堅(jiān)強(qiáng)的后盾、最有力的保障和最恒久的陪伴。

二、記憶和遺忘

對(duì)死亡話(huà)題的探討是這部影片的核心所在。死亡是什么？張愛(ài)玲曾說(shuō)：“一個(gè)人一生中會(huì)死三次，第一次是腦死亡，意味著身體死了。第二次是葬禮，意味著在社會(huì)中死了。第三次是遺忘，這世上再也沒(méi)有人想起你了，那就是完完全全地死透了”?！秾?mèng)環(huán)游記》和張愛(ài)玲的劃分方式相似，影片將世界劃分為兩個(gè)空間，也就意味著把死亡分為了兩層：人間世界和亡靈國(guó)度，分別代表人生命活動(dòng)的存在和記憶活動(dòng)的存在。當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界的肉體消亡時(shí)就是第一層死亡，這時(shí)候人們還能來(lái)到亡靈世界繼續(xù)活著。影片推翻傳統(tǒng)意義的死亡，立足于人世間的離開(kāi)并不意味著整個(gè)生命的結(jié)束，而是記憶活動(dòng)生命的開(kāi)始，只有當(dāng)個(gè)體被現(xiàn)實(shí)世界中的所有人遺忘，關(guān)于他的所有記憶全部泯滅，他在亡靈世界中灰飛煙滅的時(shí)候才是真正的死亡，就像片中的豬皮哥那樣。影片中將死亡定義為是被所愛(ài)的人遺忘，當(dāng)記憶消散，個(gè)體存在過(guò)的痕跡消失，他帶給這個(gè)世界的意義和價(jià)值就無(wú)處可尋。所以，人懼怕的不是死亡離開(kāi)，而是被徹底遺忘，當(dāng)記憶磨滅，就像沒(méi)有來(lái)過(guò)這世上。在影片中，抵抗死亡也不是毫無(wú)辦法，抵抗遺忘的本質(zhì)是通過(guò)愛(ài)，而愛(ài)最內(nèi)在的體現(xiàn)是記憶，記憶超越時(shí)空，接引生死。因此，存有記憶，亡者就獲得了另一種形式的生命。在愛(ài)面前，終極死亡對(duì)亡靈無(wú)可奈何。終極死亡的原因在于亡靈被現(xiàn)實(shí)世界里的愛(ài)人所遺忘，遺忘本身可能并沒(méi)有那么可怕，但當(dāng)遺忘作為不愛(ài)的替換詞時(shí)，就直擊人心中那份不安全感了，因?yàn)檫@種不愛(ài)意味著自己的感情付出沒(méi)有收到能抗衡時(shí)間侵蝕的回應(yīng)。片中的?？送泻ε碌牟皇墙K極死亡的不可逆，而是他深?lèi)?ài)著他的女兒Coco，他無(wú)法接受女兒對(duì)自己的愛(ài)遺忘了。被所愛(ài)的人遺忘，這對(duì)于一個(gè)渴求被愛(ài)的靈魂來(lái)說(shuō)是最殘酷的懲罰。遺忘代表情感的消散，將亡靈世界與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系切斷了，而不被遺忘則是解開(kāi)終極死亡詛咒的魔法。

通常我們見(jiàn)到的動(dòng)畫(huà)電影，對(duì)于死亡大多輕描淡寫(xiě)?；蛟S是考慮到受眾很多是少年兒童，不想過(guò)早地讓他們接觸這種深刻的事情，也或者是死亡本身就是一個(gè)比較隱晦的東西，不方便用大篇幅來(lái)構(gòu)建，因此很多影片都是用美化的方式一筆帶過(guò)，例如在《賣(mài)火柴的小女孩》故事中，作者寫(xiě)道，“這個(gè)小女孩坐在墻角里，兩腮通紅，嘴上帶著微笑。她想給自己暖和一下”……此外就沒(méi)有再對(duì)死亡進(jìn)行探討。但《尋夢(mèng)環(huán)游記》卻用了很多的篇幅構(gòu)造一個(gè)我們不曾想象但會(huì)存在的亡靈世界。但這個(gè)亡靈世界其實(shí)并不陌生，也不冰冷，因?yàn)槠鋵?shí)里面的構(gòu)造都來(lái)源于人類(lèi)世界，他們的高樓住所，劇院舞臺(tái)，煙花噴泉等等都是現(xiàn)實(shí)世界的映射，使得觀眾在看到不同的場(chǎng)景時(shí)并不覺(jué)得突兀，也不覺(jué)得費(fèi)解。亡靈世界里的人物也是色彩繽紛的，并不是我們常見(jiàn)的空洞的白色骷髏，每個(gè)人都有著不同的裝扮，顏色鮮艷，有著不同的身份，惟妙惟肖，絲毫不亞于現(xiàn)實(shí)生活的人們。此外，人類(lèi)世界中的善惡美丑也在這里得以映射，亡靈世界不再是觀眾固有印象中的陰森和恐怖的，它也有親情的溫暖，利益的明爭(zhēng)暗斗……這讓人們?cè)谟^看的時(shí)候時(shí)常分不出到底處于哪個(gè)時(shí)空，從而更能拉近生死之間的距離，讓觀眾在熟悉的環(huán)境中感受死亡并沒(méi)有那么恐怖，也沒(méi)有那么遙遠(yuǎn)，這或許就是影片對(duì)死亡主題的一種創(chuàng)新的展現(xiàn)。

除此之外，《尋夢(mèng)環(huán)游記》的現(xiàn)實(shí)世界和亡靈世界也并非完全割裂開(kāi)的，影片中的照片就是記憶的載體，是連接人類(lèi)與亡靈的橋梁。如果族人相隔多代，現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有真實(shí)人物對(duì)他們擁有記憶，那么他們的照片一定得被放在神壇上，才能說(shuō)明被家人惦記著，才能擁有聯(lián)系兩個(gè)世界的機(jī)會(huì)。但片中的埃克托因?yàn)檫x擇音樂(lè)，離開(kāi)家庭，成了家族的罪人，也是大家口中的禁忌，照片不得放上神壇，而曾祖母Coco是現(xiàn)實(shí)世界中唯一記得埃克托的人，當(dāng)她死去，記憶消散，亡靈世界中的?？送幸脖銖氐姿廊チ恕Ｒ虼顺苏掌?，Coco是影片中過(guò)去與未來(lái)、亡靈界與人間、回憶與現(xiàn)實(shí)之間最重要的連接點(diǎn)，通過(guò)她，影片闡釋了記憶的價(jià)值。這種記憶不僅只存在于自己的大腦中，是自我成長(zhǎng)的回憶和自我意識(shí)的根基，更是為了維系人與人之間的關(guān)系，是對(duì)他人真實(shí)存在過(guò)的最好見(jiàn)證。個(gè)體記憶、家族記憶、時(shí)代記憶都是記憶的組成部分。記憶承載了過(guò)去，連接著現(xiàn)在，但很多時(shí)候隨著時(shí)間的流逝、代際的更迭，記憶會(huì)被削減，最終可能消散，因此，家人記憶的介入尤為重要。在影片最后，?？送械玫搅思胰说恼徑?，大家重新接納了埃克托，Coco恢復(fù)了關(guān)于他的愛(ài)的記憶，?？送械靡陨?。因此家人的記憶不僅是重要的，也是珍貴的?！秾?mèng)環(huán)游記》除了體現(xiàn)記憶的個(gè)體價(jià)值之外，更加注重記憶對(duì)于他人的影響，它是維系人與人之間情感的紐帶，是不可替代的。亡靈世界的人們就是靠著現(xiàn)實(shí)世界中的人們對(duì)他們的記憶才得以存在，人們?cè)谒四X海中留下的痕跡是生命的另一種延續(xù)?！秾?mèng)環(huán)游記》通過(guò)影像藝術(shù)，對(duì)生命的哲思進(jìn)行了深刻解讀。

三、結(jié)語(yǔ)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》和皮克斯的大多數(shù)動(dòng)畫(huà)一樣，有著對(duì)于成長(zhǎng)和夢(mèng)想、情感與希冀、現(xiàn)實(shí)與想象的思考。影片用充滿(mǎn)童話(huà)色彩的動(dòng)畫(huà)來(lái)展現(xiàn)深刻的生死話(huà)題，用米格家族中親情和夢(mèng)想的矛盾來(lái)反映當(dāng)下社會(huì)的大環(huán)境。對(duì)于生死問(wèn)題，不再是需要遮遮掩掩的話(huà)題，只要記憶不散，死亡就會(huì)被打破，相愛(ài)的人終會(huì)再次相遇。對(duì)于夢(mèng)想，不再僅是不服輸?shù)挠赂易非缶湍軐?shí)現(xiàn)，而是需要通過(guò)成長(zhǎng)的反思以及與親情的和解來(lái)完成。有夢(mèng)想的地方才是家，有家的地方才有夢(mèng)想。孩子們看到了可以追求夢(mèng)想的未來(lái)，中年人看到了過(guò)去美好的回憶。知死而生，更知生的珍貴。在人們的記憶中，愛(ài)與夢(mèng)想永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)，相愛(ài)的人永遠(yuǎn)不會(huì)孤單。

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