梅州非遺提線木偶戲的傳承與發(fā)展

朱海裕 莊海鎔 方桂如 蔡桂能 陳依琪

摘? ?要： 廣東梅州非遺提線木偶戲是一種歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇，是客家文化的代表。然而，隨著信息化的發(fā)展，梅州非遺提線木偶戲漸漸淡出人們的生活。圍繞梅州非遺提線木偶戲的屬性、傳承與發(fā)展資金等問題，深入了解梅州非遺提線木偶戲的發(fā)展?fàn)顩r及面臨的問題，探索其傳承與發(fā)展的可行性策略，尋求創(chuàng)新與發(fā)展的道路，為梅州非遺提線木偶戲的傳承與發(fā)展貢獻力量。

關(guān)鍵詞： 時代元素? ?宣傳推廣? ?資金運轉(zhuǎn)

為了更好地了解梅州非遺木偶戲傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀和遇到的問題，進一步加強對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，通過線上調(diào)研和線下訪談?wù){(diào)查相結(jié)合的方法，圍繞梅州非遺提線木偶戲的時代元素、傳承人、傳承源、資金缺口等綜合問題調(diào)查研究，希望能讓更多的民眾了解和關(guān)注梅州非遺提線木偶戲，讓更多的新一代年輕人發(fā)現(xiàn)梅州非遺提線木偶戲的美和價值，并為之付出努力，更好地傳承與發(fā)展梅州非遺提線木偶戲。

1.梅州非遺提線木偶戲傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀

梅州提線木偶戲是在明朝萬歷年間，由江浙地區(qū)經(jīng)福建省傳入的，是一種歷史悠久的傳統(tǒng)戲劇，是中國稀有提線木偶藝術(shù)之一。提線木偶戲木偶造型精細，形體高度約為70厘米，操縱木偶的線有3條硬線到20至30條軟線，表演人員在高臺上自提自唱，操縱木偶表演，唱腔音樂以漢調(diào)為主，輔之客家山歌、民歌、采茶小調(diào)等，對白采用客家方言，劇目是以民間故事、傳說、歷史人物為題材的傳本戲和雜耍戲。

梅州市梅縣區(qū)提線木偶戲于2009年10月16日被列入廣東省第三批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并成立了梅縣區(qū)木偶傳習(xí)所，資助與鼓勵梅州提線木偶戲表演劇團創(chuàng)作和演出，表演劇團一般1至5人，大部分音樂、演唱和吟誦都基于粵劇，在原先的基礎(chǔ)上，還使用了五句板和現(xiàn)代歌曲。然而隨著自媒體時代的快速發(fā)展，人們的娛樂生活日漸豐富，受電視、電影等多元化娛樂方式的沖擊，梅州非遺提線木偶戲漸漸淡出人們的生活，但是短時期內(nèi)梅州非遺提線木偶戲不會走向消亡。

2.梅州非遺提線木偶戲傳承與發(fā)展出現(xiàn)的問題

2.1提線木偶戲缺少時代新風(fēng)尚元素。

梅州提線木偶戲表演曲目豐富，所演劇目既有從民間說唱本和傳說故事改編的，又有來源于元曲及明清雜劇的，表演時后臺三五人操作木偶。但在新時期，提線木偶戲未創(chuàng)新表演形式，表演所需要的木偶都保留著表演劇目所需要角色的木偶設(shè)計，沒有加入時代元素，同時傳承人未持續(xù)更新曲目，導(dǎo)致提線木偶的制作只能保持原有的形態(tài)。在表演過程中，梅州非遺提線木偶戲一直保留傳統(tǒng)的技藝，缺乏特技表演與新穎的舞臺造景，未融入家國情懷、社會主義核心價值觀、改革創(chuàng)新等時代新風(fēng)尚的元素，無法滿足觀眾多樣化的視聽需求。

2.2傳承人趨向老齡化，傳承源不足。

梅州提線木偶戲表演劇團人員的平均年齡超過50歲，其中傳承人的年齡將近60歲，目前傳承人未找到下一代梅州非遺提線木偶戲的傳承人，傳承人趨向老齡化，并缺乏傳承源與傳承新生力量，因此，梅州非遺提線木偶戲可能面臨失傳的危險。據(jù)調(diào)查①青壯年的就業(yè)傾向于傳統(tǒng)文化行業(yè)的占比為7%，意愿從事傳承人的比例僅有0.4%，青壯年對選擇梅州提線木偶戲作為未來發(fā)展的職業(yè)意愿低;青少年缺乏對本地傳統(tǒng)文化的文化自覺和文化自信，對梅州提線木偶戲了解與熟知程度較低，對梅州提線木偶戲基本了解的比例有5%，僅有2%的青少年對提線木偶戲充滿興趣，并且表示會在后期通過互聯(lián)網(wǎng)與現(xiàn)場演出的形式深入了解和熟悉梅州非遺提線木偶戲。

2.3資金來源渠道單一，資金缺口明顯。

2020年梅州提線木偶戲表演劇團得到政府的財政撥款32萬元，然而2020年全部支出遠遠超過政府的財政撥款。2020年梅州提線木偶戲表演劇團的全部支出主要包括傳承人和表演人員的薪酬、內(nèi)部建設(shè)資金與演出費用，其中演出費用入不敷出，在非公益性演出時，無固定的門票收入，也無贊助商的贊助，同時在進行公益性演出時，雖然每場演出可以獲得政府一定的補貼，但補貼差額由表演劇團自行承擔(dān)。因此，梅州提線木偶戲表演劇團在面對演出費用方面的資金缺口時，通常通過尋求民間捐款填補資金缺口，可見梅州提線木偶戲表演劇團資金來源渠道單一，資金缺口明顯。

3.梅州非遺提線木偶戲傳承與發(fā)展出現(xiàn)問題的原因

3.1保持原始的演出內(nèi)容與方式。

梅州非遺提線木偶戲傳統(tǒng)文化資源未得到有效的開發(fā)與利用。首先，政府對做好新形勢下優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與保護的重要性認(rèn)識不足，缺乏創(chuàng)新之舉，存在保而不用的現(xiàn)象。其次，傳承人缺乏創(chuàng)新思維與創(chuàng)造力，沒有將科技創(chuàng)新融入梅州提線木偶戲的傳承與發(fā)展中，缺少創(chuàng)新性的作品。最后，表演劇團演出渠道有限，僅在鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，并且演出內(nèi)容和演出方式缺少科技性與趣味性，使梅州提線木偶戲的歷史光輝一去不復(fù)返。要讓梅州非遺提線木偶戲跟上時代發(fā)展潮流，就要有創(chuàng)新精神和實踐能力，創(chuàng)新演出內(nèi)容和演出方式，引導(dǎo)梅州提線木偶戲表演劇團與現(xiàn)代化文化產(chǎn)業(yè)相融合，促進傳承人研究成果與市場相銜接，促使研究成果實時轉(zhuǎn)化。

3.2青壯年就業(yè)更多選擇新興產(chǎn)業(yè)。

梅州非遺提線木偶戲在市場化與商業(yè)化的浪潮中逐步淡出新時代青年的視野。伴隨著改革開放和經(jīng)濟的快速發(fā)展，中外交流增加，越來越多的外來文化傳入中國，同時新媒體的商業(yè)化占據(jù)主體地位，梅州非遺提線木偶戲已經(jīng)不符合新時代青年的就業(yè)觀與擇業(yè)觀。梅州提線木偶戲的傳承與發(fā)展需要人與人之間的聯(lián)系與代際相承，梅州提線木偶戲未得到大多數(shù)新時代青年的認(rèn)可，可能導(dǎo)致梅州提線木偶戲的傳承后繼無人，甚至存在失傳的風(fēng)險。

3.3籌資方式單一且缺乏民間資本。

梅州非遺提線木偶戲保護經(jīng)費的投入與實際需求相比有較大的差距，保護專項資金缺口明顯，主要依靠政府的財政撥款，缺少與市場的多向流通，資金呈現(xiàn)單向收入和單向支出的情況。在傳統(tǒng)文化體制與機制的影響下，梅州提線木偶戲保持傳統(tǒng)的融資方式，未融入市場機制進行全方位、寬領(lǐng)域、大范圍的融資，且宣傳推廣能力弱，缺乏專業(yè)市場人才，由此產(chǎn)生與市場接觸少與文化投資公司缺乏對其了解的問題，使得其產(chǎn)業(yè)市場化發(fā)展緩慢，并且資本運營的風(fēng)險意識不足和實際風(fēng)險控制能力較弱，導(dǎo)致籌集資金方式單一，缺少社會化和民間資本的融入，難以激活梅州非遺提線木偶戲的發(fā)展活力。

4.梅州非遺提線木偶戲傳承與發(fā)展的對策

4.1融合時代元素，進軍動漫市場。

隨著時代發(fā)展，人們對梅州提線木偶戲的審美觀念日漸更新，梅州提線木偶戲的內(nèi)容創(chuàng)新要符合社會主流思想和大眾的價值取向，與時尚、音樂、影視、動漫、游戲、舞蹈、小說、話劇等相融合，賦予其更強大的生命力。借鑒魔幻小說的構(gòu)思與創(chuàng)作特色，革新梅州提線木偶戲的理念和形式，挖掘中外神話的創(chuàng)意，吸取中外傳統(tǒng)文化精華，并結(jié)合當(dāng)今社會的價值取向，以弘揚梅州提線木偶戲的精神為前提，依托其經(jīng)典表演劇目，結(jié)合市場的主流方向與文化創(chuàng)意，向現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域延伸與發(fā)展，讓梅州非遺提線木偶戲進軍動漫市場，在新領(lǐng)域上實現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

4.2三方合力維系提線木偶戲的傳承源。

學(xué)校、政府與社會三方形成合力，從源頭維系傳承源。學(xué)校貫徹政府政策，讓梅州非遺提線木偶戲走入校園生活，通過培訓(xùn)特定的教師、定制提線木偶戲藝術(shù)課本、優(yōu)化學(xué)習(xí)木偶戲文化課程結(jié)構(gòu)、開設(shè)文化長廊和文藝匯演、設(shè)立相關(guān)創(chuàng)新獎項等一系列以激勵學(xué)生自主接受為目的的方法，讓梅州非遺提線木偶戲走進學(xué)生的學(xué)習(xí)生活，動員不同社會階層的人前來觀看和指導(dǎo)。政府要加大對提線木偶戲傳承與發(fā)展的政策支持，必要時可以給予適當(dāng)政策偏移，文化保護局將內(nèi)部人員關(guān)于梅州非遺提線木偶戲熟知程度作為提拔的關(guān)鍵，使梅州非遺提線木偶戲得以更好的發(fā)展，創(chuàng)建梅州非遺提線木偶戲文化品牌，積極申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，推動梅州非遺提線木偶戲邁向更高的階梯。

4.3推廣文創(chuàng)產(chǎn)品，拓展資金來源。

新梅州非遺提線木偶戲的木偶與表演曲目，利用信息網(wǎng)絡(luò)平臺，以提線木偶戲自身屬性的優(yōu)勢為著落點，挖掘創(chuàng)新市場所需求的非遺文創(chuàng)產(chǎn)品，使美感兼具品質(zhì)，物有所值，創(chuàng)建當(dāng)?shù)仄放莆幕橛^眾提供相應(yīng)的參與體驗平臺，實現(xiàn)非遺保護與傳承發(fā)展的良性循環(huán)。同時，引入專業(yè)機構(gòu)與知名品牌，建立伙伴合作關(guān)系，以文化消費驅(qū)動為關(guān)鍵，共同推廣提線木偶戲的文創(chuàng)產(chǎn)品，不斷推進梅州非遺提線木偶戲文化產(chǎn)業(yè)化與市場化，打造一個屬于梅州非遺提線木偶戲的文化市場，使其與當(dāng)今市場需求相符合，實現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展新模式與新業(yè)態(tài)，更好地拓寬資金來源，增加表演劇團收入。

4.4運用AR技術(shù)，延續(xù)提線木偶戲的精髓。

AR技術(shù)為梅州非遺提線木偶戲的傳承與發(fā)展提供了數(shù)字化保護，更好地延續(xù)了提線木偶戲的精髓。第一，運用AR技術(shù)將代代相傳的木偶高精度還原，逼真地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾能全方位地觀賞數(shù)字文物，并獲取大量無法從實體文物中獲取的信息，增強觀眾和文物的雙向互動性。第二，運用AR技術(shù)模擬仿真提線木偶戲，通過語音、體感等更多的方式實現(xiàn)與虛擬對象的交互，讓信息化的圖像出現(xiàn)在觀眾的視野之內(nèi)，使播放的聲音與觀看到的影像保持同步，兩種信息相互補充與疊加，助推梅州提線木偶戲的創(chuàng)新性發(fā)展，促進梅州非遺提線木偶戲智慧表演劇團的發(fā)展。

5.結(jié)語

創(chuàng)新梅州非遺提線木偶戲藝術(shù)表現(xiàn)形式，并融合時代元素，在商業(yè)化的發(fā)展過程中，在符合社會主流思想和大眾的價值取向的同時，延續(xù)自身的元素與靈魂，賦予更強的生命力;大力宣傳與推廣梅州非遺提線木偶戲，促使梅州非遺提線木偶戲家喻戶曉是傳承與發(fā)展的關(guān)鍵，加大梅州非遺提線木偶戲的教育力度，大力培養(yǎng)相關(guān)人才，通過政府與學(xué)校維持梅州非遺提線木偶戲的傳承源和傳承新生力量;當(dāng)?shù)貏F深入產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)，本地異業(yè)合作，使提線木偶戲滿足民眾的消費需求，互惠互利，促進梅州非遺提線木偶戲與時代更好地融合發(fā)展。

注釋：

①調(diào)查數(shù)據(jù)來源于團隊發(fā)放與回收500份有效調(diào)查問卷的統(tǒng)計.

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