鋼琴演奏中觸鍵與踏板對音色的影響

在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展過程中，為了完美體現(xiàn)音樂作品，對觸鍵技巧進(jìn)行把控和應(yīng)用是至關(guān)重要的，能夠?yàn)橐魳防斫夂鸵魳繁憩F(xiàn)提供有力支持。踏板技巧也是一門重要的演奏藝術(shù)，需要在演奏者正確把握作者意圖的情況下，通過對踏板的恰當(dāng)應(yīng)用，進(jìn)一步增加音樂感染力和表現(xiàn)力[1]。對于呈現(xiàn)鋼琴音色來說，觸鍵和踏板都是必不可少的，影響著音色的呈現(xiàn)效果，也影響著對藝術(shù)內(nèi)涵的充分表達(dá)。鋼琴演奏者應(yīng)該建立正確的演奏觀念，把握觸鍵與踏板和鋼琴音色之間的關(guān)系，通過對這兩種技巧的靈活運(yùn)用，對藝術(shù)作品進(jìn)行充分表現(xiàn)。

一、鋼琴演奏當(dāng)中觸鍵和踏板概述

（一）觸鍵方式

觸鍵指的是把彈奏鋼琴的力量通過手指觸擊琴鍵的體現(xiàn)，觸鍵技巧總的來說包括四個(gè)大的類別：

第一，指力觸鍵。這是眾多鋼琴觸鍵方法當(dāng)中最為基礎(chǔ)的方式，強(qiáng)調(diào)演奏者保持手臂放松狀態(tài)，把手臂以及手腕力量自然集中于指尖，憑借前臂肌肉力量牽動(dòng)手指肌腱按下琴鍵，沒有任何外力的參與，所以是眾多觸鍵方法當(dāng)中涉及肌肉運(yùn)動(dòng)最少的方法。指力觸鍵通常要結(jié)合手力、臂力等方式滿足鋼琴演奏的要求，往往不是單獨(dú)完成，通常用在演奏輕巧迅速的斷奏與歌唱性格特征明顯的連奏當(dāng)中。

第二，手力觸鍵。這樣的鋼琴觸鍵方法指的是將手臂和手在琴鍵的上方抬平之后，快速自由落鍵，保持手腕自然放松，把手指穩(wěn)固落于琴鍵。這種鋼琴觸鍵方法最為關(guān)鍵的就是運(yùn)用手腕的力量，在手指下鍵的過程中應(yīng)該保持手腕的彈性和良好的支撐能力，然后反作用于手腕，之后自然向上彈回。這樣的觸鍵方法應(yīng)用最為廣泛，通常用在演奏深情的和弦以及相對迅速的琶音方面。

第三，前臂觸鍵。這樣的鋼琴演奏觸鍵方法實(shí)際上是一種重量法彈奏方式，要求把手肘當(dāng)做支撐點(diǎn)自由落鍵，在按下琴鍵時(shí)，整個(gè)琴鍵被手指推到最底端。該方法的側(cè)重點(diǎn)是把手和前臂看作是整體，在觸下琴鍵后，手腕力量下沉，感受到手和手臂被琴鍵吸附下去。通常情況下，彈奏比較緩慢的聯(lián)奏部分時(shí)，得到的音色較為柔和，在落下琴鍵后手指稍向前推，最終呈現(xiàn)出來的音色會(huì)顯得更為柔美。就對迅速輕巧的跳音進(jìn)行演奏過程中，應(yīng)該依靠手肘對手腕的帶動(dòng)，把手指連續(xù)向上抬起，然后把力量快速轉(zhuǎn)移給下面的音。在演奏相對較弱的和弦時(shí)，要對手指力度進(jìn)行控制是非常困難的，有強(qiáng)有弱，在這樣的情況下運(yùn)用前臂觸鍵方法進(jìn)行力量控制可以獲得良好的效果，保證音色的集中性。

第四，全臂觸鍵。這種鋼琴觸鍵方法也是重量法彈奏，要求把腰部作為支撐點(diǎn)，把手臂、手腕、手、手指這幾個(gè)部分融合成一個(gè)整體，其中要從肩部肌肉發(fā)出力量，然后通過手臂傳送到指尖觸鍵。這樣的觸鍵方法要感覺手指如同和琴鍵粘在一起，在演奏帶旋律的慢和弦時(shí)表現(xiàn)出良好的歌唱性，通常在史詩性音樂當(dāng)中用來烘托氣氛[2]。

（二）踏板分類

踏板是鋼琴的靈魂，從中可以看到踏板在鋼琴中的重要價(jià)值。如果這種技巧運(yùn)用不恰當(dāng)，想要對作品進(jìn)行完美表現(xiàn)是不能實(shí)現(xiàn)的。為了對踏板技巧進(jìn)行準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，需要對不同的踏板分類進(jìn)行研究。

第一，制音踏板。制音踏板就是鋼琴當(dāng)中的右踏板。就機(jī)械原理而言，在踩下踏板時(shí)，之前壓在琴弦上的制音器離開琴弦，放開踏板后重新壓到琴弦上[3]。踩下制音踏板的作用效果主要有三類：一是獲得延音效果，適合用在和弦連奏中;二是能夠和彈奏的音生成共鳴，增加音色的圓潤度;三是能夠在連續(xù)彈奏多個(gè)音或者是和弦的過程中提高音響效果的渾厚度，導(dǎo)致音量增加。右踏板是踏板運(yùn)用過程中最為常見的，選用的使用方法不同，其功能作用也有差異。切分踏板是右踏板當(dāng)中最基本和常見的一種，是鋼琴學(xué)習(xí)者最先要把握的踏板技巧，能夠增加音響的連貫性;同音踏板是在手指下鍵的同時(shí)踩下右踏板，不僅可以突出重音，也可以用來演奏節(jié)奏強(qiáng)與和聲突出的作品;減弱踏板不僅能夠彈奏，譜面上既有強(qiáng)音記號(hào)又有弱音記號(hào)的段落。

第二，延長音踏板。在三角鋼琴或者是高端立式鋼琴當(dāng)中存在延長音踏板，也就是中間踏板。立式鋼琴當(dāng)中的中間踏板，通常指具備降低音量的作用，在演奏過程當(dāng)中沒有多高的價(jià)值。三角鋼琴當(dāng)中的中間踏板是在要保留的單個(gè)音后踩下踏板，可以延長的只是這個(gè)音或者是和弦。

第三，弱音踏板。弱音踏板實(shí)際上就是左踏板，用來對右踏板音量進(jìn)行控制，不過不能只是憑借左踏板進(jìn)行音量調(diào)控，還應(yīng)該關(guān)注演奏過程當(dāng)中的強(qiáng)弱調(diào)整。

二、鋼琴演奏中觸鍵與踏板對音色的影響

（一）觸鍵對音色的影響

在鋼琴演奏過程當(dāng)中，觸鍵技術(shù)是影響鋼琴音色的一個(gè)核心要素，假如將觸鍵比作演奏開端的話，開端出現(xiàn)了失誤，其結(jié)果不堪設(shè)想。鋼琴作品的風(fēng)格多種多樣，所以要注意結(jié)合不同觸鍵部位和方向，依托指尖、指面、不同角度等接觸琴鍵，由此得到多樣化的音色變化。

第一，不同觸鍵角度。在演奏鋼琴作品的過程中，手指和琴鍵接觸面積不同，力度也會(huì)有差異，而不同力度產(chǎn)生的壓強(qiáng)不同，最終發(fā)出不同的聲音。所以演奏者在演奏過程當(dāng)中需要正確把握觸鍵技巧對音色的影響，在手指觸鍵的過程中把控好手指與琴鍵間的夾角，夾角越小接觸面積越大，使得壓強(qiáng)變小，以便得到圓潤柔和的音色，高水平彈奏鋼琴作品。在演奏過程當(dāng)中要避免過度追求節(jié)奏快慢，而忽略手指與琴鍵形成的夾角。如果夾角過大會(huì)因?yàn)橹讣夂玩I盤接觸面小而導(dǎo)致壓強(qiáng)增加，讓演奏出來的音色非常集中，產(chǎn)生極大的穿透力。在演奏過程當(dāng)中，應(yīng)該根據(jù)具體的作品演奏需求選擇相應(yīng)的方法，調(diào)整好相應(yīng)的角度。

第二，手指觸鍵力度。不同鋼琴演奏者的手臂質(zhì)量也有差異，在地球引力因素的影響下，質(zhì)量越高重量越大，在鋼琴演奏過程當(dāng)中作用于琴鍵的力度會(huì)越大，進(jìn)而影響音色。另外，演奏者在作品演奏當(dāng)中，手指在彈奏中的發(fā)力點(diǎn)會(huì)對鋼琴音色帶來影響，原因是演奏時(shí)發(fā)力點(diǎn)不同會(huì)影響到觸鍵力度。比方說鋼琴演奏者掌關(guān)節(jié)與腕關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，最終產(chǎn)生的力度有著明顯的差別。力度越大越能夠呈現(xiàn)出響亮渾厚的聲音。

第三，觸鍵速度與下鍵弧度。手指接觸琴鍵的速度越快，鋼琴琴槌所受沖擊力越大，從而增加琴弦、音板振動(dòng)頻率。鋼琴演奏者觸鍵速度決定鋼琴音色的呈現(xiàn)效果或清朗明亮或溫柔深沉。演奏時(shí)下鍵幅度對鋼琴音色的影響非常大。比如水平與垂直下鍵法對琴鍵帶來的沖擊力不同，彈奏出來的音色也差異明顯[4]。

（二）踏板對音色的影響

不同的踏板技巧方法運(yùn)用，對鋼琴音色的影響非常突出，下面主要對以下三種踏板進(jìn)行說明：

第一，節(jié)奏踏板。節(jié)奏踏板技巧在實(shí)際應(yīng)用過程當(dāng)中非常普遍也比較簡單易懂，在某個(gè)音、和弦或樂句中要利用踏板增加音色豐滿度時(shí)，應(yīng)該讓腳和手彈奏動(dòng)作同時(shí)開始與結(jié)束。其特征在于凸顯作品節(jié)奏型，增加聲音當(dāng)中的色彩表現(xiàn)[5]。比如肖邦的《輝煌的大圓舞曲》是有抒情和幻想特征的鋼琴作品，尤其是在對第23～32小節(jié)進(jìn)行演奏過程中，肖邦明確標(biāo)明踏板用法，也就是每一小節(jié)踩一個(gè)踏板，左手第一拍第一個(gè)低音要保證彈奏清楚，體現(xiàn)出作品的輕快華麗，把圓舞曲音樂形象塑造得更加完美豐滿。

第二，切分踏板。切分踏板要求在用手彈奏音符后腳才能夠踩踏板，建立相反切分動(dòng)作。這樣的踏板在很多鋼琴作品當(dāng)中都有涉及，這么設(shè)置的目的是為連接旋律與和聲有效烘托音樂氣氛，增加音樂作品的感染力。比如，在演奏舒曼的《異國和異國人民》的過程中，大部分的鋼琴演奏者都利用連音踏板的技巧進(jìn)行踏板問題的處理，隨著伴奏聲部的流動(dòng)，在每個(gè)和聲轉(zhuǎn)換的同時(shí)更換右踏板，讓三連音節(jié)奏分解和弦基于雙手交替演奏完成，提高演奏活動(dòng)的連貫性以及平穩(wěn)性。利用這樣的踏板技巧，可以對旋律聲部當(dāng)中的主要旋律進(jìn)行突出表現(xiàn)同時(shí)又不會(huì)導(dǎo)致分解和弦過于混亂和突兀，搭配上旋律當(dāng)中的附點(diǎn)節(jié)奏，可以把恬靜浪漫的畫面體現(xiàn)出來，又能夠透露出和異國不能順利融入的情感。

第三，顫音踏板。顫音踏板要求頻繁迅速連續(xù)更換踏板，通常情況下用在極速、連續(xù)的顫音表現(xiàn)當(dāng)中。在踏板技巧的運(yùn)用當(dāng)中需要突破的重難點(diǎn)是把腳部動(dòng)作和腿部肌肉結(jié)合起來，確保腳部動(dòng)作靈活，適當(dāng)放松腿部肌肉，讓得到的音色生成更好的共鳴感。比如在肖邦的《f小調(diào)練習(xí)曲》的演奏過程當(dāng)中，應(yīng)該做到右手音符迅速跑動(dòng)，左手低音快速變化。在實(shí)際演奏過程當(dāng)中，如果踏板應(yīng)用不夠完全和有效，很容易出現(xiàn)音色不流暢的情況，聲音之間也會(huì)顯得非常干澀。如果在踏板應(yīng)用過程當(dāng)中用力過猛才換頻率達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，那么聲部混亂問題也會(huì)顯現(xiàn)出來，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來的音響非常不和諧。所以在右手旋律持續(xù)跑動(dòng)當(dāng)中，要注意運(yùn)用顫音踏板。

三、獲得良好鋼琴音色時(shí)的正確觸鍵方法和踏板技巧

（一）訓(xùn)練正確觸鍵方法

大量實(shí)踐研究顯示，保證促進(jìn)正確有效的根本是放松。首先必須對觸鍵時(shí)的身體坐姿進(jìn)行恰當(dāng)調(diào)整，保持最自然放松的坐姿，維持手部、腳部與臀部支點(diǎn)這幾個(gè)重心的平衡性，以便順利把力量轉(zhuǎn)到指尖上，順利推進(jìn)演奏過程。合理調(diào)整身體位置，確保身體隨音樂變化而保持靈活性，一般情況下坐在凳子的1/3處，右腳放在右踏板附近，以便在演奏時(shí)隨時(shí)應(yīng)用左腳可以自然下垂的方式踩到地面上，腰部挺直，上身稍稍前傾，保持肩膀放松[6]。在這一過程中要避免選擇過高或者是過低的琴凳，以免影響力量傳遞和動(dòng)作的靈活性。其次必須重視手的位置的調(diào)整，特別是要把控好手指、手腕與手型的位置情況。在彈奏音樂作品的過程中，需要讓手的形狀保持一定弧形，指關(guān)節(jié)始終凸起。一指與五指不能塌陷，另外的手指需要自然垂直于鍵盤，各個(gè)手指對應(yīng)相鄰白鍵，保持手腕和琴鍵平行或者略低。保持手位自然放松，可以避免演奏過程當(dāng)中出現(xiàn)緊張與僵硬的問題。由于腰部是人體的重要受力點(diǎn)，在演奏鋼琴時(shí)手指與手腕力量都來自腰部，所以應(yīng)該將腰部作為重要的發(fā)力點(diǎn)，以便塑造良好的音樂形象，凸顯出作品的氣勢。不過腰部力量無法直接作用于琴鍵，而是傳送到手指指尖彈奏。需要注意的是，觸鍵時(shí)應(yīng)該用指尖肌肉碰觸琴鍵，保證音響效果飽滿。此外要注意的是，鋼琴觸鍵的目的是將樂譜要表達(dá)的情感迅速反饋到大腦，由大腦給出行動(dòng)指令，這需要大腦當(dāng)中形成對作品的理解和想象，有效支配彈奏出相應(yīng)音色[7]。

（二）訓(xùn)練正確踏板方法

正確運(yùn)用踏板能夠?qū)⒁魳纷髌返囊饩硞鬟_(dá)出來，不過踏板的應(yīng)用需要考慮具體需求，需要演奏者具備良好的聽覺能力，根據(jù)聆聽結(jié)果調(diào)整踏板的應(yīng)用方法。在踏板技巧的應(yīng)用過程中，調(diào)整腳的姿勢是非常必要的。不必用到踏板時(shí)應(yīng)該把腳放在右踏板之下，在踩踏板時(shí)應(yīng)把腳的壓力放在前腳掌，腳跟避免離開地面。所以整體來說，踏板的正確踩法就是前腳掌輕放于踏板腳后跟在地面上，腳腕是活動(dòng)中心以及用力中心，用前腳掌踩下或者是放開踏板。在演奏作品的過程中，音和音的彼此銜接必須使用到踏板，當(dāng)然在踏板方法的應(yīng)用當(dāng)中，應(yīng)該根據(jù)作品的不同演奏需求選擇相應(yīng)的踏板技巧[8]。

結(jié)語

觸鍵和踏板技巧是影響鋼琴演奏質(zhì)量的要點(diǎn)，當(dāng)然也是鋼琴演奏者必須掌握的基本能力，因?yàn)槎邔︿撉僖羯珟砹松羁逃绊懀灿兄谔岣哐葑嗾叩木C合能力。演奏者需要將音樂作品當(dāng)中的音色與節(jié)奏型依托觸鍵的方式體現(xiàn)出來，這其中涉及不少非常復(fù)雜的觸鍵方法與踩法，應(yīng)該保持促進(jìn)與踏板運(yùn)用的協(xié)調(diào)一致性，準(zhǔn)確翻譯樂譜并融入個(gè)性化理解，這樣才能夠得到真正純正悅耳的音色，促進(jìn)對音樂作品藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)。鋼琴演奏者在正確分析觸鍵和踏板技巧對音色的影響的同時(shí)，還應(yīng)該不斷訓(xùn)練這兩種技巧，明確其在鋼琴演奏當(dāng)中的地位與作用，實(shí)現(xiàn)對鋼琴作品的高水平演繹。

注釋：

[1]李東靜：《芻議鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果》，《大眾文藝》2014年第12期，第143頁。

[2]高華曼：《論鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響》，《黃河之聲》2015年第2期，第5頁。

[3]韓紹杰：《鋼琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)問題探討》，《商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第1期，第137頁。

[4]曹曦：《和諧共振意境創(chuàng)造——探索鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果》，《音樂時(shí)空》2014年第10期，第187頁。

[5]李遠(yuǎn)彬：《談鋼琴演奏中踏板運(yùn)用的技巧》，《成都教育學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第7期，第95頁。

[6]那露莎：《鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果》，《藝術(shù)科技》2014年第1期，第41頁。

[7]高華曼：《論鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色效果的影響》，《黃河之聲》2015年第2期，第52頁。

[8]蘇曉輝：《探討鋼琴演奏中的觸鍵技巧對音色效果的影響》，《通俗歌曲》2014年第9期，第80頁。

于佳楠 遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院講師