多媒體視角下短視頻剪輯技巧

王佩佩 楊柳

【摘要】? ? 隨著近幾年多媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)井噴式的快速發(fā)展，短視頻的發(fā)展步伐也越來越快，我們正處于一個(gè)碎片化的時(shí)代，碎片化的資訊，碎片化的時(shí)間，連我們的大腦也變得越來越“碎片”，在碎片化資訊獲取的需求下，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及提供了技術(shù)支持，短視頻行業(yè)全面爆發(fā)。

【關(guān)鍵詞】? ? 多媒體? ? 短視頻? ? 剪輯技巧? ? 分析

剪輯是一種有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法，組接形式打破了常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動(dòng)作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時(shí)空過程。

一、短視頻何以發(fā)展迅速

在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)迅速發(fā)展的背景下，人們的生活質(zhì)量也在逐步提高，單一、枯燥的圖片和文字等形式已經(jīng)滿足不了人們的實(shí)際需求，追求內(nèi)容豐富，表達(dá)形象的視頻形式成為了必然趨勢(shì)，但是由于當(dāng)下較快的生活節(jié)奏，造成人們沒有充足的時(shí)間和精力觀看較長(zhǎng)時(shí)間的視頻，所以，短視頻就逐漸興起了。短視頻依托數(shù)字技術(shù)，運(yùn)用組織融合等方法，降低了短視頻的制作技術(shù)難度。

二、多媒體視角下短視頻剪輯重點(diǎn)分析

針對(duì)短視頻剪輯的相關(guān)處理，怎樣妥善處理鏡頭間的關(guān)系成為了短視頻剪輯的重點(diǎn)和要點(diǎn)，將電視電影的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容等方面融入到短視頻剪輯中，能夠使短視頻的畫面更加流暢，通過視覺方面，給觀看者帶來了多元化、多層次的良好體驗(yàn)。與電視電影相比較，在制作與剪輯等方面，短視頻與其有很大的差異，“短而精、快而準(zhǔn)”是精髓要點(diǎn)，短視頻有很多非常明顯的特征。通過對(duì)多個(gè)單反設(shè)備的有效運(yùn)用，制作完成的短視頻具有非常高的清晰度，在后期制作中，能夠很輕松地完成剪輯工作，具有較高的靈活性。

三、短視頻剪輯中存在的問題

短視頻的出現(xiàn)對(duì)我們?nèi)粘Ｉ钪械男畔@取，文化輸出和社交娛樂等多領(lǐng)域都有直接的影響?？梢院敛豢鋸埖恼f，多媒體視角下的短視頻文化成為了人們生活中一個(gè)必不可少的“新興”事物，但在短視頻剪輯中依然存在一些問題。

3.1短視頻畫面過度

短視頻剪輯創(chuàng)作是將各種素材剪輯在一起，在這一過程中，大多數(shù)都會(huì)出現(xiàn)過度不自然的問題，其主要原因有以下三點(diǎn)：1.不同的視頻在組接上呈現(xiàn)出邏輯不連貫的現(xiàn)象，例如：前一個(gè)鏡頭是人們?cè)诔燥?，后一個(gè)鏡頭直接轉(zhuǎn)換到足球比賽現(xiàn)場(chǎng)畫面。2.軸線關(guān)系不明確，這會(huì)使觀眾對(duì)剪輯后影片呈現(xiàn)的空間關(guān)系感到迷惑。3.音樂失位現(xiàn)象，大部分的短視頻剪輯，如果觀眾只看畫面不聽短視頻的聲音是很跳躍的，一旦增加合適的音樂后，會(huì)在一定程度上分散人們的注意力，使觀眾對(duì)畫面的感知一下子被短視頻中的音樂吸引。

3.2節(jié)奏的把握

短視頻呈現(xiàn)出來的畫面雖然較短，但是也存在一定程度的節(jié)奏感，短視頻中的節(jié)奏感比較注重的是輕重緩急、聲音的大小起伏和停頓轉(zhuǎn)折，只有這樣才能更快速地將觀眾的情緒帶到短視頻作品當(dāng)中，短視頻作品中畫面的節(jié)奏感通常是與背景音樂有機(jī)結(jié)合充分利用剪輯技術(shù)而達(dá)到的，在剪輯制作過程中，應(yīng)把握好尺度，人們通過眼睛識(shí)別短視頻畫面內(nèi)容時(shí)是需要經(jīng)過一段時(shí)間的，如果隨著重音點(diǎn)多次切換畫面內(nèi)容，人們的大腦和眼睛就必須去識(shí)別新的內(nèi)容，造成視覺中斷，缺乏思維的連貫性，不能帶給人們更好的視覺享受。

四、短視頻剪輯技巧

4.1畫面過度技巧

針對(duì)上述短視頻畫面過度問題，在剪輯中可參考以下幾點(diǎn)小技巧：1.在鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的位置制作一個(gè)彩色的閃光，把上一個(gè)短視頻的后兩幀和下一個(gè)短視頻的頭三幀制作成不相同的顏色。2.在兩個(gè)短視頻音樂重音點(diǎn)的位置空一幀，制作成閃爍等效果。3.在上一個(gè)鏡頭的后兩幀和縣一個(gè)鏡頭的前兩幀增加方向模糊效果。使得短視頻畫面可以達(dá)到鏡頭模糊之后立刻又能清晰地呈現(xiàn)出下一個(gè)鏡頭。在實(shí)際短視頻剪輯中，解決短視頻畫面過度不自然問題的技巧有很多種，大多數(shù)都是對(duì)兩個(gè)鏡頭銜接的處進(jìn)行處理，并根據(jù)操作技巧舉一反三。

4.2節(jié)奏技巧

解決這一問題的辦法很簡(jiǎn)單，剪輯有背景音樂的短視頻，在背景音樂節(jié)奏較為舒緩時(shí)將鏡頭放長(zhǎng)，在背景音樂節(jié)奏較強(qiáng)時(shí)，剪切的速度就要適當(dāng)?shù)募涌?，在畫面中添加有?qiáng)烈動(dòng)勢(shì)的鏡頭，比如：揮舞拳頭、急速奔跑、運(yùn)用了大量的急推或急拉的鏡頭，推拉技巧在技術(shù)層面上是相反的技巧，在相對(duì)于傳統(tǒng)上以時(shí)間順序進(jìn)行線性編輯而言的非線性編輯中可以運(yùn)用其中一個(gè)技巧進(jìn)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)技巧。

4.3剪輯點(diǎn)選擇技巧

短視頻中的剪輯點(diǎn)是視頻中有上一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換為下一個(gè)鏡頭的連接點(diǎn)，選擇在正確的連接點(diǎn)上轉(zhuǎn)換鏡頭可以使鏡頭之間的銜接更加順暢、自然。選擇精準(zhǔn)的剪輯點(diǎn)是短視頻剪輯技巧之一，最為常見的動(dòng)作、情緒方面的剪輯點(diǎn)，或者只適于各種主體鏡頭的對(duì)列銜接剪輯點(diǎn)。以動(dòng)作剪輯點(diǎn)為例，我們?cè)诙桃曨l剪輯的過程中，通常會(huì)遇到用遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫、全景五個(gè)方面的景別來呈現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的情況，這樣能夠使鏡頭表達(dá)的意思更加多樣化。不過，是實(shí)際剪輯中，短視頻畫面的銜接還是需要具備一定的技巧的，簡(jiǎn)單來說，就是人們?cè)谶M(jìn)行逐幀觀看的過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)視頻中有幾幀畫面是相對(duì)靜止的，此處就是選擇的剪輯點(diǎn)，對(duì)于靜止的幀通常會(huì)被留在短視頻上一個(gè)鏡頭中，下一個(gè)鏡頭從開始動(dòng)的那幀用。而脫戴帽子、開關(guān)門窗，會(huì)在小女孩的手碰觸帽子或門窗的時(shí)候靜止;走路或跑步則會(huì)在小女孩腳踏地和最高點(diǎn)的時(shí)候靜止。

4.4分剪插接技巧

分剪插接鏡頭在短視頻剪輯中是最為常用的手法，分剪插接鏡頭技巧是將拍攝的短視頻鏡頭分為2個(gè)或者多個(gè)分鏡頭進(jìn)行使用，總所周知，在短視頻拍攝過程中，由于受到多方面的因素影響，有些片段是不被人們所使用的，這時(shí)候就需要人們運(yùn)用分剪插接技巧，對(duì)短視頻進(jìn)行剪輯。特別需要注意的是，時(shí)間問題是分剪插接鏡頭技巧中，時(shí)間問題是重要因素之一，當(dāng)剪開的鏡頭被多次使用的時(shí)候，應(yīng)在鏡頭中間插入動(dòng)作的時(shí)空計(jì)算進(jìn)去，堅(jiān)決杜絕一個(gè)鏡頭一分為兩半直接拉開插入另一個(gè)鏡頭，這樣會(huì)造成節(jié)奏拖沓問題，少用一部分才能保證時(shí)空的真實(shí)感。在短視頻剪輯中，分剪插接鏡頭技巧的優(yōu)點(diǎn)是突出了戲劇性，將時(shí)空關(guān)系進(jìn)行了合理的調(diào)整，有較強(qiáng)的節(jié)奏感，并制造了緊張刺激的氣氛和懸念。

五、正確運(yùn)用短視頻剪輯技巧

在短視頻作品中運(yùn)用剪輯技巧的時(shí)候，人們需要注重對(duì)剪輯技巧方法的運(yùn)用。第一，掌握短視頻作品整體的剪輯特點(diǎn)，短視頻制作方將已經(jīng)擬定好的創(chuàng)意對(duì)剪輯人員進(jìn)行細(xì)致講解，有助于剪輯人員充分掌握視頻作品的特點(diǎn)，進(jìn)而有效地融入到剪輯工作中。為了收獲更好的視覺效果，視頻剪輯人員需要與制作方進(jìn)行交流、溝通，在閱讀相關(guān)稿本中，能夠抓住所有分鏡稿本的要求，根據(jù)自己掌握了解到的信息與制作方意圖對(duì)短視頻進(jìn)行剪輯工作。第二，加強(qiáng)短視頻剪輯節(jié)奏的協(xié)調(diào)性，短視頻作品的風(fēng)格是根據(jù)視頻作品節(jié)奏的快和慢所決定的，使觀看者的情緒可以通過視頻作品的節(jié)奏進(jìn)行感染。為了在視頻作品中融入更多的藝術(shù)元素，構(gòu)建特殊的故事意境、刻畫人物形象、發(fā)展故事情節(jié)，必須依賴于短視頻剪輯的節(jié)奏所以，短視頻剪輯節(jié)奏直接影響著視頻作品的好壞。視頻節(jié)奏分為外部和內(nèi)部?jī)煞N節(jié)奏，運(yùn)用高效的視頻節(jié)奏可以將短視頻作品中不同人物的心理和場(chǎng)景等變化完整地呈現(xiàn)出來，進(jìn)而使短視頻具有鮮明的節(jié)奏感進(jìn)行短視頻剪輯工作時(shí)，需要采用靈活有效的剪輯手法，進(jìn)而保證視頻畫面組接足夠巧妙，使鏡頭之間能夠流暢組接。鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，較為有效的組接方法主要有：連接組接、隊(duì)列組接、黑白格的組接、閃回鏡頭組接、閃回鏡頭組接、動(dòng)作組接。這些方法能夠使視頻內(nèi)容呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊效果。

六、創(chuàng)新運(yùn)用短視頻剪輯方法

6.1合理利用背景音樂

短視頻在播放過程中，視頻中的音樂與視頻有著互相影響、互相作用的關(guān)系，音樂是短視頻內(nèi)容十分重要的組成部分。將音樂融入到短視頻中，不僅能夠讓音樂具有直觀的畫面感，還能夠加強(qiáng)觀看者對(duì)短視頻作品的深刻印象，起到了積極的促進(jìn)作用。從現(xiàn)實(shí)來看，人們通常會(huì)遇到這樣的情況，一些短視頻作品在播放過程中沒有形成讓人能夠產(chǎn)生深刻記憶點(diǎn)的內(nèi)容，但是，視頻內(nèi)容中的背景音樂卻讓給人留下了深刻的印象，被人們廣為傳唱，在一定程度上提高了短視頻的宣傳度和積極的影響力。因此，在后期的視頻制作與應(yīng)用技巧方面，必須要根據(jù)短視頻的具體內(nèi)容選擇有合理性的音樂加入，進(jìn)而提高短視頻作品的質(zhì)量。

6.2影音分離和連戲的處理技巧

在播放短視頻過程中，有的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)視頻畫面已經(jīng)切換，聲音卻沒有第一時(shí)間進(jìn)行切換的現(xiàn)象，針對(duì)這種問題，進(jìn)行視頻剪輯時(shí)，可以利用聲音先進(jìn)的原理，讓視頻中的聲音稍微比畫面提前一些，在一般情況下，人們大多數(shù)都是先聽到聲音，在去觀察聲音的來源，影音分離處理技巧更容易被人們所接受。在后期短視頻剪輯過程中，視頻剪輯工作者應(yīng)做到剪輯的內(nèi)容貼近生活，貼近自己的真實(shí)感受，進(jìn)而使視頻能夠連貫且有意義。

6.3運(yùn)用動(dòng)勢(shì)解決跳軸問題

通常情況下，在短視頻拍攝過程中，個(gè)別攝影師往往很容易忽視了軸線的問題，有的攝影師雖然在拍攝中遵循了軸線的原則，但是在后期對(duì)短視頻進(jìn)行剪輯的時(shí)候，還是會(huì)打亂之前鏡頭的順序，造成跳軸問題，一旦在短視頻中出現(xiàn)跳軸的問題，所呈現(xiàn)的短視頻內(nèi)容就不容易被觀看者所理解。為了更夠有效解決這一問題，進(jìn)行后期短視頻剪輯時(shí)，可以充分利用動(dòng)勢(shì)，改變跳軸的方向，例如：在兩個(gè)跳軸的鏡頭中，插入一個(gè)轉(zhuǎn)身的鏡頭，可以是人物，也可以是動(dòng)物，進(jìn)而有效地改變軸線的方向;或者插入一個(gè)不用遵循軸線規(guī)律的、方向感不是很強(qiáng)的中性鏡頭、利用全景技術(shù)，可以獲得水平方向上全360°的全景鏡頭以及用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以放大、強(qiáng)調(diào)，以造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果的特寫鏡頭，這樣也能改變軸線的方向，通過這些方法可以有效減少跳軸問題的發(fā)生。

七、結(jié)束語

最近幾年，短視頻以其自身獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)以迅猛的發(fā)展速度滲透到人們?nèi)粘５纳钪?。但我們不得不承認(rèn)，短視頻行業(yè)的發(fā)展屬于上升時(shí)期，其內(nèi)容和平臺(tái)仍然存在諸多的不足之處，因此，創(chuàng)新短視頻剪輯技巧和制作方式勢(shì)在必行，這樣不僅能夠制作出高質(zhì)量的短視頻，還能夠最大程度地發(fā)揮短視頻的傳播價(jià)值。

參? 考? 文? 獻(xiàn)

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