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    論歌曲《雪落下的聲音》演唱技巧及情感表達

    2021-08-10 07:19:46班文斌
    散文百家 2021年10期
    關鍵詞:引子咬字樂段

    班文斌 劉 靜

    湖南科技學院

    一、音樂特點

    1.曲式結構。

    歌曲《雪落下的聲音》篇幅較小,是精華濃縮的一種音樂小品,其中的每一個歌詞、每一段旋律,甚至每個音都是精心配置的,細節(jié)是歌曲《雪落下的聲音》的亮點。其韻味是由音樂各個組成部分呈現(xiàn)出來的,曲式結構是其中最關鍵的一個內容。由于歌曲精確的細節(jié)處理使它精巧的把詩詞與音樂構成一個整體。

    歌曲《雪落下的聲音》的曲式結構如下圖,是并列單二部曲式結構。在樂曲之間有一個9小節(jié)的引子。樂曲由A、B兩個部分組成。建立在D大調上。在A中的a、b兩個部分是對比樂段,b是對比材料。B中的c是新材料,是平行樂段,但在材料與A使用上產(chǎn)生對比。在結構之后有一個14個小節(jié)的尾聲。

    A部分(10-42)小節(jié),主旋律節(jié)奏型雖然多以四分音符、八分音符、二分音符為主,運用切分音與附點音符,主體旋律起伏平緩,抒情且不失悠揚。B部分(43—59)小節(jié),通過連續(xù)四分音符的使用明顯將歌曲的高潮展現(xiàn)出來,通過音樂情緒的變化,使旋律和歌詞更完全的與第一段產(chǎn)生對比。

    2.旋法特點。

    此曲為單二部曲式結構,作曲者通過完整的兩個樂段表述了他的音樂發(fā)展思維,這首歌是方整性的結構,每句都有兩個個樂句。旋律起伏不大,第一樂段旋律多次使用附點節(jié)奏,延綿不絕、流暢抒情,充分地展示了女主對現(xiàn)實生活不滿與無奈。后兩句旋律中運用連續(xù)的四分音符等節(jié)奏,旋律感較為緊湊,表露了主人公心中的不滿與對現(xiàn)實社火的無奈,情緒更為激動。相比第一樂段旋律,第二樂段的旋律線比第一段旋律更加緊湊,速度加快,適當?shù)脑黾恿艘恍┓P為后面的高潮做鋪墊。此曲在旋律、節(jié)奏、情緒等方面都有十分完美的安排,音樂在處理上與形象的塑造十分和諧,裝飾音、休止及弱起的手法更加突出了整個作品的音樂感覺。

    二、演唱技巧

    1.吐字咬字。

    歌曲《雪落下的聲音》作為一首表達內心情感的歌曲,抒情是必不可少的。在歌曲演唱中表達出演唱者內心的真實感情需要對咬字發(fā)音進行演唱處理。在演唱過程中,情感和演唱的力度相掛鉤。無論是歌曲的旋律變化還是演唱的力度強弱增減,都是為了能夠更好的抒情,只有歌曲唱的動聽才能和觀眾進行情感之間的交流。除了演唱力度的變化之外,演唱還需要咬字清晰,注意音的演唱。當我們在唱歌詞“輕輕落在我掌心,靜靜在掌心結冰”和“相逢是前世注定,痛并把快樂嘗盡”這幾個詞的附點音節(jié)奏時,和后面緊跟著的切分節(jié)奏的裝飾音,一定要咬準“wo”、“zhong”、“shi”字頭,還要在力度上對這幾個字頭要著重的處理,強化樂句,增強旋律的美感。

    演唱過程中,咬字的要使用唇、齒舌等動作的配合使用,打開時牙關、放松。在咬字的過程中,氣息與聲音的處理也是同一時間完成的。利用氣息保持住音質,在使用演唱技巧,將咬字進行到吐字,此過程要自然明確。字與字的銜接更加的流暢自然。演唱中講究的字頭清晰有力,控制好開口的字頭能帶動出歌唱者的情緒,咬字吐字方面對歌唱者有極高的要求,不僅要把握好唱歌技巧,還應當有較高的藝術修養(yǎng),把握好語言共鳴及口腔和諧,不可完全放開喉嚨導致失去聲音的美感,沒有辦法感知音樂所表達的情感?!堆┞湎碌穆曇簟愤@首作品全曲每一句的落字如“心、盡、嚀、信、近、情、景”都押韻在中東轍。演唱者在演唱這種地方的時候,一定要注意韻腳與咬字相結合。歌曲統(tǒng)一的韻腳有助于在演唱時解決咬字出現(xiàn)不穩(wěn)的情況。

    2.呼吸。

    在演唱《雪落下的聲音》時,以每一句為單位,在每一個樂句的氣口位置,盡可能的吸氣飽滿,在呼吸不穩(wěn)定的情況下,可以在適當?shù)匚恢猛低档膿Q氣補氣。以便于演唱時聲音渾厚飽滿,在聲音的演唱中,使觀眾更好的體會到歌曲的已經(jīng)。所以聲音的處理中,呼吸是演唱成功的關鍵因素之一。另外呼吸也是重要的表現(xiàn)手段,例如在演唱“我慢慢地聽雪落下的聲音,閉著眼睛幻想它不會?!边@一句時,這里的“慢慢”注意換氣的火候把握,在這里詞作者用下雪來寄托和傾訴自己的感情,眾所周知雖然雪片最常見的形式是漫天飛舞,下雪是沒有聲音的。而歌詞通過賦予下雪這種常識以新的聲音形象。在這樣的樂句中,表達的是現(xiàn)實中的悲傷情緒,通過呼吸的作用和暗示效果,使聽眾在欣賞影視作品的劇情、音樂的同時,利用音樂與聽者建立一個紐帶和橋梁,使主人公的悲情色彩轉移到聽眾自身的認知上來,從而引起共鳴。

    當然,呼吸作為歌唱發(fā)聲的基礎,是歌唱活動的動力源,更是歌曲演唱活動中表達感情的重中之重。唯有演唱者控制好呼吸的時機和氣息的切換,才能不斷提高自身的演唱能力。人們生活最離不開的就是呼吸,當然呼吸也是唱歌中最要的一個因素,呼吸方式不對,唱出來的歌曲也不會好聽。在平時的演唱和學習中,對呼吸的方法要求也是一個重中之重,想要唱好一首歌曲最重要的就是氣息飽滿,才能把一首歌曲盡可能的表達出來。在唱歌過程中,呼吸自然的歌唱家才會演唱出令聽眾有身臨其境的感覺。唱歌就跟我們平時說話一樣,氣息自由靈活,但又跟我們平時的呼吸有一點區(qū)別,唱歌要求的呼吸就是在自然的前提下帶動我們的情緒,用興奮的情緒,夸張的表情來表達整首作品的情感。當然這些演唱呼吸技巧都是需要通過后天專業(yè)系統(tǒng)的學習才能達到這種效果。

    所以,演唱者在演唱一首作品的時候要做好充分的準備,吸氣的時候要量力而行,氣息不足是肯定不行的,但是一口氣吸的太多也不合適。因為一口氣吸的太多就會導致腹部肌肉太過僵硬,后背的肌肉也會緊張,這種情況下就會導致氣息沉不下去,失去了氣息的支持,聲音就會變得缺乏彈性,使聲音聽起來失去色彩。

    三、情感表達

    1.音樂與情感交融。

    演唱時,為了使音樂的連貫與情緒的轉換更為和諧、自然,都需要伴奏的承前啟后的作用。很大一部分的聲樂作品都有引子、間奏、尾聲。引子具有引導作用,它能描繪作品意境、烘托背景、調動聲樂演唱者的情緒并做好鋪墊。間奏是歌曲內容的補充,有時起著轉換音樂情緒,調整歌唱者演唱狀態(tài)的作用,準備進入不一樣的篇章,此處運用到了承接上下內容的作用。結尾處對歌曲進行了情感的擴充,與演唱者的歌聲和諧統(tǒng)一,結束作品時達到十分自然的感覺。在藝術作品中都不可或缺。

    歌曲《雪落下的聲音》中包含了一個引子和一個尾聲,這些結構在整體樂曲的表現(xiàn)中起著不可或缺的相連作用。引子包含了兩個樂句,都是上行與下行起伏的音樂旋律走向。引子的作用在這首歌曲中,將全曲的音樂主題色調用純音樂的形式首先表現(xiàn)出來,給觀眾一個先入為主的代入感。使用與樂曲主題材料相對應的另外一些其他材料來使用,沒有過早暴露音樂主題。在音樂與情感結合方面,在確立好全曲悲傷的情感基調以后,自然地過渡到了歌曲主題上。此段的情感描繪了主人公內心對于世界的不公平的看法,結合主人公所處的時代與大環(huán)境背景,這種悲傷反而更凸顯了另外一種隱藏的情感。這種無奈的隱藏情感,在音樂的交融與訴說中,不是獨立存在的。悲傷哀怨的旋律主題,表達了主人公雖然內心深處對于現(xiàn)實世界的不滿,但處于大背景下又只能隱忍不語的矛盾處境。這種復雜的心理情感因素,通過音樂的結合,淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

    尾聲的情感與音樂結合方面,沿用了第二樂段的音樂材料與表現(xiàn)手段,在音樂情感與情緒上與整個樂曲的風格保持一致。尾聲與引子構成了首尾呼應,當相同的音樂情感再次出現(xiàn)前后再現(xiàn)時,重新將樂曲的主題音樂因素重現(xiàn),使其更有韻味,經(jīng)過不同的力度,使音樂作品在和聲與曲式方面更有完整性和結束感。演唱中注意引子和尾聲的承接作用,這是讓音樂進行和演唱情緒的轉換更加自然,增強作品的藝術感染力的必要處理。聲樂表演者只有了解整首曲目的背景、音樂形象和人物內心活動,把握住唱段的旋律特征,才能準確無誤地應用演唱技巧、抒發(fā)情緒塑造一個生動個性的人物形象。從音樂形象、人物心理兩方面出發(fā),以此為基礎,不斷詳盡地展開對演唱的分析。

    2.情感與情緒表達。

    在歌曲《雪落下的聲音》情感與情緒表達方面,作為一個歌曲演唱者,與情感和情緒的表達最主要的表現(xiàn)手段是歌曲的二度創(chuàng)作方面。在固定的樂曲、固定的唱詞中,演唱者依據(jù)個人主觀經(jīng)驗對于歌曲重新的理解和感知,再通過個人的音樂表現(xiàn)將音樂重新再現(xiàn)出來。當然,這一切的一切種種都是需要在尊重原作品的音樂、情緒的基礎上來進行發(fā)揮的種種形式。所以,第一要做的就是在理解歌曲原作的情感上,進行情感表達,充分理解創(chuàng)作的心理。在這種之后,再將上述的個人情感代入到作品中去,使情緒的表達與原作統(tǒng)一。在這個過程中切記不能過度解讀作品的情緒,從而使情緒表達與原作情感不一致。

    四、結語

    歌曲《雪落下的聲音》所描寫的時代是中國清代的時代背景,而現(xiàn)代人多是通過影視劇作、書籍或其他網(wǎng)絡渠道來了解當時人的想法與情感。不同時代的人對于同一事物,如果所處的地位和身份不一樣,就無法準確掌握當時人的心理情感,更談不上準確表達其情感。所以對于歌曲歷史的準確把握也是情感與情緒表達的一個重要方面。想要表達準確的情緒,首要任務是對于歌曲的背景、意境進行充分的預習,熟讀歌詞的文本,對歌曲進行分析。本文寫作的主要目的便在于此。通過上述二度創(chuàng)作的方法的使用,通過對于音樂形象的把握和分析,使用情感與音樂情緒結合的方式,以演唱為音樂載體,從作品的情感的源頭入手,通過演唱者的升華和演繹,將論述的主要觀點在實際的表現(xiàn)中使用出來。

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