當代工筆人物畫中新繪畫語言的審美形態(tài)探析

李景 高志紅

摘要：工筆人物畫的歷史源遠流長，其發(fā)展軌跡充分體現(xiàn)了從古至今的這些畫家們不懈努力的探索求新精神。工筆人物畫中繪畫語言的審美形態(tài)發(fā)展到現(xiàn)代結合了現(xiàn)代藝術的審美，發(fā)生了非常大的變化，本次研究主要探討在當代工筆人物繪畫藝術中如何體現(xiàn)新繪畫語言以及新的審美形態(tài)解釋。

關鍵詞：當代? 工筆人物畫? 新繪畫語言? 審美形態(tài)

中圖分類號：J205??文獻標識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）11-0043-04

當代的工筆人物畫新繪畫語言在如今的環(huán)境下發(fā)生了巨大的改變，工筆人物畫有了更多樣性的技法，有著濃墨重彩或者清麗淡雅的設色方式，非常講究線條表現(xiàn)，非常獨特的造型，給畫家們帶來了更多的創(chuàng)作可能。而人物是創(chuàng)造出畫作的素材，同時也是畫面所承載的內(nèi)容，這種主體與個體相矛盾又相統(tǒng)一的特點給了工筆人物畫更多樣性審美視角的創(chuàng)新空間。本文講述了當代工筆人物畫的現(xiàn)狀，影響當代工筆人物畫中新繪畫語言的審美形態(tài)的因素，以及當代工筆人物畫中新繪畫語言的審美形態(tài)特色，具體如下。

一、當代工筆人物畫現(xiàn)狀

（一）多樣化的創(chuàng)作題材

當代工筆人物畫與當代社會的生活息息相關，因此其題材比較廣泛。如少數(shù)民族的人物題材，擅長此類繪畫題材的畫家有陳子、劉泉義等;小孩子的人物題材，擅長此類繪畫題材的畫家有周雪等，擅長展現(xiàn)出小孩子的天真爛漫;農(nóng)民工的人物題材，擅長此類繪畫題材的畫家有李傳真等，善于展現(xiàn)農(nóng)民工的勤勞樸實;戰(zhàn)士的題材，擅長此類繪畫題材的畫家有王小輝、王天勝等，善于表現(xiàn)出戰(zhàn)士的勇敢英姿;都市男女的題材，擅長此類繪畫題材的畫家有莊道靜、羅寒蕾、王冠軍等;鄉(xiāng)村類題材，擅長此類繪畫題材的畫家有李乃蔚、何家英等。

（二）與時俱進的創(chuàng)作技法

創(chuàng)新的創(chuàng)作技法推動了當代工筆人物畫的發(fā)展，這體現(xiàn)在肌理加入到繪畫創(chuàng)作中，肌理并不意味著要將筆墨放棄不用，反而是使用肌理展現(xiàn)出筆墨不能展現(xiàn)的良好的視覺效果。肌理是一種畫面的筆觸、質地、施色的薄厚以及線條結合形成的綜合效果，是一種獨特的繪畫語言，畫家將自然界中存在的材質以及各種繪畫的材料結合創(chuàng)造出肌理。合理地將肌理運用到繪畫中不僅可以使繪畫語言變得豐富，還能使畫面的視覺效果更佳，如《敦煌之夢》，作者唐勇力使用脫落法創(chuàng)作;《片段》《錦瑟年華》，作者羅寒蕾與王冠軍使用擦洗法創(chuàng)作;《彝女》，作者潘纓使用沒骨法創(chuàng)作。因此不斷創(chuàng)新的技法才能不斷推動當代工筆人物畫向前發(fā)展，才能不斷創(chuàng)造出更多更有時代性以及民族性的繪畫作品。

（三）不斷拓展的創(chuàng)作工具與材料

傳統(tǒng)工筆人物畫所使用的工具和材料有國畫顏料、絹、宣紙、墨汁、毛筆等，而當代工筆人物畫所使用的工具與材料除了上述這些，還不斷開始嘗試新工具與材料，如繪畫工具有熨斗、滾筒、刮刀、噴槍、排刷，使用熨斗繪制的作品可以充滿歷史感，使用排刷則能很快地將顏色均勻涂抹在畫面上;如繪畫材料有麻紙、云龍紙、手工皮紙等，如繪畫顏料有高溫結晶顏料、水彩、丙烯、巖彩等，巖彩畫主要使用的繪畫媒材就是天然的礦物質顏料?，F(xiàn)代的科學技術不斷發(fā)展也為畫家們提供了更多樣的顏料與色彩，除了上述提到的礦物質顏色，還增加了金屬色以及水干色等，不會再如同傳統(tǒng)的工筆人物畫一般，僅將目光局限在單一色彩方面，這也為畫家提供了更豐富的創(chuàng)作靈感。

二、影響當代工筆人物畫新繪畫審美形態(tài)的因素

（一）物質生活的變化

當代人們的物質生活水平提升非常明顯，尤其是20世紀80年代流行的大眾文化，大眾文化的主要思想就是要表現(xiàn)出生活。構建當代工筆人物畫審美形態(tài)的一個重要的組成就是服飾不斷變化，這對工筆人物畫審美形態(tài)起到了很大的影響作用，當初我國剛成立時人民對于服飾的關注比較少，因為首要關注問題還是溫飽，人們服裝的顏色主要是黑白藍三種，人們服裝類型主要為中山裝與列寧裝。而到了文革時期，我國人民的服裝則更具政治色彩，綠軍裝、黑服裝、灰制服、藍工裝是那時的主要衣裝，顏色鮮艷或是形狀怪異的服裝會被標榜為異類。到了改革開放之后，我國經(jīng)濟發(fā)展飛快，隨之得到解放的還有人民的思想，人們開始追求時尚，顏色鮮艷、款式新穎成為人們穿衣服的標準。隨著時代的不斷變化，這些物質生活的變化也為當代的工筆人物畫提供了新的素材與形式。以發(fā)型為例，如今人們的發(fā)型可謂是五花八門，并且不僅僅局限在年輕人，許多中老年人也開始追求時尚，進行染發(fā)燙發(fā);從鞋子而言，改革開放之前，農(nóng)民基本穿的就是布鞋與草鞋，而如今各式各樣的涼鞋、皮鞋、運動鞋、休閑鞋以及女士的高跟鞋、長筒靴等隨處可見，此外還有各式各樣的裝飾品成為男男女女的鐘愛。這些物質生活的轉變也改變了人們對于繪畫作品的審美要求，對畫家的作品有了與時俱進的要求，畫家要了解生活，發(fā)現(xiàn)生活，其創(chuàng)作才能滿足當代人的審美。

（二）文化的不斷發(fā)展

西方的寫實主義繪畫對當代的工筆人物畫的發(fā)展造成了最大的影響，分別從色彩觀、造型觀上造成了影響，如利用質地、色彩、空間透視、光等創(chuàng)造了新空間意識，傳統(tǒng)工筆人物畫追求意向造型，而西方寫實主義繪畫則以科學與寫實為原則，這些都造成了工筆人物畫在表現(xiàn)手法、創(chuàng)作觀念、審美態(tài)度等方面發(fā)生變化。當代工筆人物畫具有很大的包容性，不僅吸取了日本的重彩畫、漆畫、版畫、巖彩畫、西方油畫中的營養(yǎng)，還從中國少數(shù)民族的裝飾藝術、中國民間的木板年畫進行借鑒，工筆人物畫家的個人喜好、教育背景、文化素養(yǎng)都各不相同，導致文化結構出現(xiàn)了差異性，此外各式各樣的展覽、新型的材料、復雜的語言、具備不同思想觀念的作品也不斷沖擊著每個人，因此畫家使用的技法、創(chuàng)作的理念內(nèi)容也各不相同，使得當代的工筆人物畫的審美形態(tài)也各不一樣。此外當代人們有一個相同的心理特點就是尋找新的不一樣的審美刺激，所以當代工筆人物畫需要打破傳統(tǒng)工筆人物畫帶來的界限，結合當代多元的文化創(chuàng)造出符合當代人們需求的作品，提升自身的競爭力。

（三）技法的不斷創(chuàng)新

傳統(tǒng)工筆人物畫色線分離、隨類賦彩、勾勒填色的方法非常單一，并不能夠滿足當代畫家的創(chuàng)作需求，不能準確地表達自身的情感世界、構思以及創(chuàng)意，因此對于新技法有很迫切的需求。而隨著社會的不斷發(fā)展，當代工筆人物畫的工具材料以及技法都不斷地創(chuàng)新，各種新的繪畫工具與材料使畫面更加豐富，最終的畫面表現(xiàn)力更加強大，而多樣性的畫面肌理效果就代表著畫家自身的宣泄與感悟，肌理語言體現(xiàn)著畫家的激情以及靈性，不同的肌理產(chǎn)生不一樣的視覺效果，可以使人產(chǎn)生情感聯(lián)系。這些技法的不斷創(chuàng)新使當代工筆人物畫繪畫語言得到了豐富，推動了審美形態(tài)的發(fā)展，也使畫家更容易形成自身的藝術創(chuàng)作風格。

（四）審美情感的優(yōu)化

在古代人物畫中，情感的最初表達是最大化角色表達的形式和行為，以區(qū)別善惡、獲得訓誡，并實現(xiàn)“成教化，助人論”的目標，這是情感在創(chuàng)造肖像中的積極作用。五代時期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》描繪了韓熙載大宴賓朋的場景，但也間接表達了畫家的憂慮。在南宋時期，梁楷的《潑墨仙人圖》，即使今天的人們不了解梁楷，也能單靠繪畫就能感知畫家的情感和畫家的個性。再拿當代工筆人物畫壇家喻戶曉的何家英來說，其將自己的審美感受強烈地注入到他通過畫筆描繪的物體形狀中，從而使觀看者可以找到心靈的回歸。認真對待藝術和感受生活已成為大多數(shù)現(xiàn)代細心的人物畫家所倡導的藝術態(tài)度。羅丹說：“美術就是情感說”。這使我們能夠確定畫家的情感是悲傷，激動還是平靜。如果您從情感上看中西繪畫，就會發(fā)現(xiàn)人們就像繪畫一樣，畫家的情感貫穿了整個繪畫創(chuàng)作的過程，情緒與畫面的內(nèi)容、概念、線條、顏色等選擇密切相關，構成畫面的內(nèi)在美，這是畫家精神審美情感存在的外在形式。隨著現(xiàn)代材料和文化生活的發(fā)展，多元文化因素參與了審美形式的構成，使當代細致的人物畫家的審美情感更加豐富多彩。當畫家描繪人物對象時，他穿過畫家但沒有被動地模仿對象。靈魂得到了養(yǎng)育，他內(nèi)心深處的豐富審美情趣被融入其中。他們對客觀世界的審美觀通過細致的肖像反映出來，使他們能夠直觀地感受到每位畫家的內(nèi)在感覺與審美情結之間的差異，并且是作品與畫家“對象與自我”的體現(xiàn)。畫家的敏感性決定了精心制作的人物畫美學形式發(fā)展的內(nèi)在原因，而這種審美形式一直持續(xù)到人物畫創(chuàng)作，任何真正具有藝術吸引力的圖像都會在情感上得到處理。

三、當代工筆人物畫新繪畫語言審美形態(tài)的特色

（一）大氣勢的畫面

傳統(tǒng)的工筆人物畫受到當時人們審美與用途的影響，大多數(shù)都只是用來把玩與欣賞的，因此尺寸大多比較小，如《搗練圖》橫140.8厘米，縱51.8厘米;《人物龍鳳圖》橫22.5厘米，縱31厘米等。時代發(fā)展至今，工筆人物畫的尺寸有了非常巨大的變化，與當代人們的審美需求有關，也和當代供藝術展覽的場地發(fā)展有關，現(xiàn)今的工筆人物畫與其他的藝術種類一樣更加突出外在形式。尺寸巨大的工筆人物畫給人們的第一印象就非常震撼，能夠足夠吸引人們的視線，所以當代的畫家更加傾向于具有震撼力與沖擊力的作品，但是畫家也并不能過分的一味追求作品的尺寸而不追求內(nèi)容，空有尺寸沒有內(nèi)容的畫作是沒有靈魂的、沒有價值的，這也是有些畫展對畫作的尺寸有一定限制要求的原因。

（二）極致追求寫實

寫實是所有人的本質愿望與追求，就如小孩在畫畫時也是希望越像越好，相像就是要求小孩在繪畫時，根據(jù)自己的所見盡可能還原畫面，是一種理想創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作理念會因為作者認知的不斷提升而得到持續(xù)的進步，創(chuàng)作者的創(chuàng)作畫面也會更加真實自然。因此對于工筆人物畫來說，這類作品越具有高寫實度，受眾就越喜愛，因此很多藝術家也在不斷探尋更加寫實的繪畫方法。工筆人物畫發(fā)展到當代，寫實風格更是發(fā)展到極致，細致到一根頭發(fā)，在此期間出現(xiàn)了一大批寫實的著名畫家，如李乃蔚，其作品有《清音》《銀鎖》《秋語》《山菊》等，其中《銀鎖》更是獲得了第九屆的全國美展的第二名;劉泉義，其作品有《滿樹繁花》《銀裝》《清水麗人》等，擅長表現(xiàn)苗族女人的衣著;何家英，其作品有《紅蘋果》《十九秋》《秋冥》等，何家英是中國當代工筆人物畫的頂級畫家，其作品不僅寫實傳神，并且具有高雅的意境和格調(diào)。

（三）新的繪畫語言

畫家寫實風格到一定的程度后會使用變形、夸張、半抽象、抽象以及意向等語言互相結合的藝術形式。當代的工筆人物畫與傳統(tǒng)工筆人物畫區(qū)別在于當代工筆人物畫借鑒與吸收，然后形成了一些新型表現(xiàn)方式，中國傳統(tǒng)的繪畫語言新意不足，尋求創(chuàng)新是必然的需求。而當代的畫家受到嫁接、脫落、虛染、堆塑、重組、糅合、淡化、重疊、解構等形式語言的影響與啟發(fā)，其觀察的視角與思維都得到了解放。當代工筆人物畫的最終發(fā)展趨勢一定是多元化的語言結構，前提是自由的創(chuàng)作環(huán)境，條件是形式風格以及藝術語言多樣性，畫家的藝術個性與創(chuàng)作獨立性得到承認需要與人們形成共鳴，畫家需要獲得心靈上的自由，并積極探索開發(fā)繪畫新語言，建立起更能體現(xiàn)現(xiàn)代多元元素的繪畫語言。

（四）繪畫媒材的獨特審美價值

對于重彩人物畫作，其顏料的來源比較廣泛，不僅包含天然礦物顏料，壁畫和卷軸畫中還加入了土和植物顏料。除了比較常用的亞麻布、絲綢、絹和帛之外，還被廣泛刻畫在墻體或木板上。此外，亞麻布、卡紙、金銀箔等已成為當代精致的毛筆畫家可以使用的工具，尤其是受日本“巖畫”啟發(fā)而開發(fā)的高溫礦物顏料，極大地豐富了表達空間，帶來深色繪畫。肌理不僅是塑造身體、表達質感的手段，并且能夠體現(xiàn)出獨立的美學價值，屬于特定的審美對象，所以是通過“雙重敘述”的方式展現(xiàn)在屏幕上，第一是采取線條以及質感以對人物及背景故事進行描述;第二是通過肌理和線條對自身進行描述。在現(xiàn)代西方繪畫觀念的影響下，獨立媒介的美學價值在當代中國工筆畫中越來越突出。材料和紋理等技術元素的使用在當代細致的肖像繪畫中變得越來越明顯，這擴大了概念上細致的彩色繪畫的美學范圍和領域，并指導藝術家將各種新鮮形式和內(nèi)容帶入其藝術創(chuàng)作中，唐代豐富多彩的文化也啟發(fā)了當代藝術畫家。

四、結語

如今多元的文化強烈碰撞與交融，使得當代工筆人物畫的視覺圖像變得更加獨特，總體來說當代的工筆人物畫非常寫實、畫面更加恢弘、繪畫語言形式更加多樣性、審美性也更具時代特性，中國當代的工筆人物畫想要追求更加新穎的視覺圖像，就必須根據(jù)時代變化改變其繪畫的語言形式，而繪畫語言形式的創(chuàng)新也就是需要將藝術觀念進行更新?lián)Q代，畫家的創(chuàng)作理念要跟隨時代的需求而變化，對多種多樣的文化、科技等進行吸收與創(chuàng)新，使自身創(chuàng)作更具中華民族的特色。

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