基層文化館如何有效組織群眾性美術(shù)作品展覽

姚臻

摘 要：基層文化館指國家設(shè)立的縣區(qū)級非盈利公益性群眾文化藝術(shù)事業(yè)機(jī)構(gòu)，主要負(fù)責(zé)組織群眾開展業(yè)余文化藝術(shù)活動，以及收集、保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等工作。群眾性美術(shù)攝影類作品展是基層文化館非常重要的工作，文章就群眾性美術(shù)作品展覽存在的問題及其原因進(jìn)行分析，并提出群眾性美術(shù)作品展覽改進(jìn)措施。

關(guān)鍵詞：基層文化館;美術(shù)作品展覽;新媒體

藝術(shù)作品展覽是社會文化發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，它是建立在藝術(shù)家與公眾之間的一種特殊的交流方式。藝術(shù)作品通過展覽的方式得以呈現(xiàn)，供大眾品讀與欣賞[1]。

一、群眾性美術(shù)作品展覽存在的問題及其原因

基層文化館組織的群眾性美術(shù)作品展，目的是通過展覽讓大家了解藝術(shù)作品。美術(shù)作品展覽是公益性的，對公眾免費(fèi)開放，多以繪畫、攝影、書法類作品為主，受眾群體多是此藝術(shù)門類的愛好者。雖然現(xiàn)今社會日新月異，但多年來的慣性思維導(dǎo)致展覽的形式并無很大突破。究其原因，一部分原因是迅速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)的沖擊、布展經(jīng)費(fèi)的匱乏、場地規(guī)模的局限及決策者的未轉(zhuǎn)變思維意識，但更重要的是傳統(tǒng)的“墻掛式”“地攤式”“櫥柜式”“展板式”的展覽形式給人們帶來審美疲勞，所以觀眾越來越少。筆者曾經(jīng)遇到的數(shù)次展覽，除了布展人員以外，在開展時段竟然無人參觀，嚴(yán)重浪費(fèi)了國家文化資源，這也是從事文化工作人員的悲哀。據(jù)筆者從事文化工作近30年的經(jīng)驗(yàn)分析，主要原因如下：

（一）新媒體沖擊，展覽形式乏味

當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，新媒體技術(shù)應(yīng)用廣泛，使得各類線上美術(shù)作品展進(jìn)行得如火如荼，人們足不出戶用一部手機(jī)手指劃幾下就能欣賞到全球的美術(shù)作品，還能與作者互動，極大地激發(fā)了觀眾的興趣。因此，現(xiàn)場展覽受到了冷落，熟練掌握計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用的年輕一代，不太愿意參加現(xiàn)場展覽。

（二）部分參展作品質(zhì)量較低、無新意

部分參展作品的作者是非科班非專業(yè)出身的業(yè)余愛好者，大多是在老年大學(xué)或是盈利性美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)短期培訓(xùn)出來的，年齡普遍偏大，藝術(shù)修養(yǎng)相對偏低，作品質(zhì)量不高。部分作者攝影類作品的拍攝技巧、構(gòu)圖以模仿為主，繪畫、書法在表現(xiàn)形式、創(chuàng)作主題、筆墨運(yùn)用、形象塑造方面千篇一律，技法缺乏新意，沒有吸引公眾的亮點(diǎn)。這就導(dǎo)致展覽成為參展作者自我欣賞、自娛自樂的休閑活動。

（三）美術(shù)展覽流于形式，規(guī)格較低

因群眾性美術(shù)作品展覽是業(yè)余性美術(shù)作品展，所以上級部門對其不夠重視，長期經(jīng)費(fèi)短缺。群眾性美術(shù)作品展往往以年初制訂的計劃為準(zhǔn)，以完成既定的展覽次數(shù)為目標(biāo)，為節(jié)約經(jīng)費(fèi)僅制作形式單一的噴繪版面，以展板的形式在文化館門口展示。部分室內(nèi)展也不考慮展示效果和質(zhì)量，作品扎堆“墻掛式”“地攤式”展示，美術(shù)作品缺乏獨(dú)立展示空間。觀者沒有理想的參觀環(huán)境和氛圍，無法體會和欣賞到美術(shù)作品的美，展覽的創(chuàng)新也就無從談起。另外，展覽基本不進(jìn)行媒體宣傳，導(dǎo)致公眾知曉率低，展覽即使舉辦起來，觀眾也是寥寥無幾。

二、群眾性美術(shù)作品展覽改進(jìn)措施

（一）“走出去”“引進(jìn)來”，合作交流開拓眼界

基層群眾性美術(shù)作品展長期是以本地區(qū)美術(shù)愛好者的作品為主，極少引入外地不同創(chuàng)作風(fēng)格的優(yōu)秀作品，坐井觀天，觀摩學(xué)習(xí)不到他人之長，造成本地區(qū)創(chuàng)作者眼界受到限制，在藝術(shù)創(chuàng)作時思想僵化、技法單一、作品欠缺新意，使懂欣賞的受眾減少。實(shí)際上在當(dāng)?shù)厮囆g(shù)創(chuàng)作者中也不乏優(yōu)秀人才，但其作品也僅限于本地區(qū)展示沒有被宣傳推廣出去，實(shí)屬遺憾。因此組織展覽要多考慮和外地兄弟單位交流，引入不同地域、不同創(chuàng)作思想、風(fēng)格迥異的優(yōu)秀作品來開闊本地作者的眼界，這樣能使本地作者汲取到不同的營養(yǎng)成分來提升自身的創(chuàng)作水平。同時也要和外地兄弟單位積極合作，把本地區(qū)的優(yōu)秀作品推廣出去，若能將本地優(yōu)秀作品出版成冊，形成名片，還能兼顧宣傳本地的文化藝術(shù)特色，提高地域知名度，一舉兩得。

（二）豐富展覽形式，增加吸引力

展覽不應(yīng)僅限于館內(nèi)，館外的流動展也十分重要。文化館要塑造良好的公眾形象，為大眾提供一個有效的文化交流平臺，按照上級部門的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)以電視、報紙、雜志、網(wǎng)絡(luò)平臺等文化傳播媒體為載體，與時俱進(jìn)加大線上宣傳力度，讓更多的人了解文化藝術(shù)知識。

第一，利用線上展獨(dú)特的優(yōu)勢，以網(wǎng)絡(luò)平臺為基礎(chǔ)，利用虛擬空間而非實(shí)際空間，省去了場地、布展人員，由于展示的是虛擬作品也避免了藝術(shù)品在運(yùn)輸、布展過程中可能造成的損壞，節(jié)約了有限的經(jīng)費(fèi)，同時不受空間和展覽規(guī)模的限制，以文、圖、音樂、視頻等多種形式對作品進(jìn)行更加全方位的宣傳展示。

第二，利用融媒體進(jìn)行美術(shù)展覽的宣傳。融媒體是把傳統(tǒng)媒體與新媒體的優(yōu)勢相結(jié)合，使單一媒體的宣傳變?yōu)槎嗝襟w共同合作宣傳，它不是一個獨(dú)立的實(shí)體媒體，而是一個把廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢充分整合利用，使它們的功能、價值得以全面提升的一種運(yùn)作模式。通過線上、線下同時展覽的方式，拓寬展覽和公眾之間交流的途徑，能夠提升展覽的吸引力和影響力。

第三，展覽形式要多樣。應(yīng)當(dāng)針對社會不同階層人群的特點(diǎn)，認(rèn)真了解不同階層人群的文化需求，舉辦不同特色的展覽，以文化惠民為指導(dǎo)思想，做好前期規(guī)劃，將展覽與公共美育有機(jī)結(jié)合，可邀請參展藝術(shù)家與觀眾直接面對面接觸，實(shí)地座談，對自己作品的創(chuàng)作過程、藝術(shù)感悟和經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分享。這種形式可以為公眾開啟與眾不同的全新體驗(yàn)。

第四，實(shí)現(xiàn)雅俗共賞、互動惠民。基層文化館除了要組織高雅的美術(shù)作品展，也要組織一些雅俗共賞且具有實(shí)用價值的展覽。隨著國家對社區(qū)建設(shè)的大力支持，各項(xiàng)活動也開展得熱火朝天，借此契機(jī)選擇在公共社區(qū)、學(xué)校等場所舉辦流動外展，可以吸引更多的人來參學(xué)。例如，可以舉辦實(shí)用美術(shù)類手工藝品展，讓創(chuàng)作者現(xiàn)場教授制作技藝，傳播創(chuàng)作思想，與社區(qū)群眾進(jìn)行互動，以吸引更多的受眾群體。美術(shù)創(chuàng)作者也可以將自己再創(chuàng)作的作品通過網(wǎng)絡(luò)投入市場以增加個人經(jīng)濟(jì)收入，提高生活水平。

第五，加強(qiáng)目標(biāo)群眾的宣傳推廣，同時應(yīng)用新媒體技術(shù)。例如，基層文化館可以在展廳內(nèi)設(shè)置多媒體設(shè)備，甚至可引入更加先進(jìn)的AR技術(shù)（Augmented Reality，是一種實(shí)時地計算攝影機(jī)影像的位置及角度并加上相應(yīng)圖像的技術(shù)）提高觀眾的沉浸感，讓公眾通過人機(jī)互動形式自主了解美術(shù)作品。近年來新媒體技術(shù)發(fā)展異常迅速，文化館可以向上級部門爭取項(xiàng)目經(jīng)費(fèi)支持，并充分合理利用這些高科技手段，提高展覽時代性、可操作性，增加公眾的參與度。新媒體技術(shù)如果能運(yùn)用得當(dāng)，定能極大地促進(jìn)文化工作的宣傳推廣，使公眾享受到更加豐富多彩的文化大餐，對于文化的發(fā)展有著重要的意義。

第六，做好現(xiàn)場展覽。展前宣傳造勢多讓外界知曉，現(xiàn)場展覽展示藝術(shù)作品實(shí)物，尤其是繪畫和書法作品，讓觀者近距離地欣賞，感受藝術(shù)作品的魅力，體會作者技法的運(yùn)用及筆觸帶來的魅力。雖然線上展覽具有很多優(yōu)勢，但是現(xiàn)場展覽這種獨(dú)特的形式依然無法被替代，因此要引入高水平的美術(shù)作品，使觀者開拓眼界，提高審美水平。

（三）進(jìn)行跨界多方合作，通過新舊對比讓大眾感受時代變遷

文化館應(yīng)開拓思路、另辟蹊徑，進(jìn)行跨界聯(lián)合辦展，發(fā)掘潛在藝術(shù)愛好者，利用公眾對陌生事物的好奇心來增加受眾群體。

第一，和社會其他有關(guān)部門聯(lián)合辦展，例如和科技部門、醫(yī)療衛(wèi)生機(jī)構(gòu)等部門機(jī)構(gòu)聯(lián)合舉辦專題性、專業(yè)性且?guī)в幸欢▌?chuàng)造性、藝術(shù)性的展覽，可以舉辦工業(yè)生產(chǎn)、高新技術(shù)、公共衛(wèi)生服務(wù)等主題的展覽，激發(fā)公眾好奇心，吸引更多的人步入展廳。這能點(diǎn)燃社會業(yè)余美術(shù)愛好者的創(chuàng)作熱情，提高創(chuàng)作者個人榮譽(yù)感，激發(fā)其創(chuàng)作積極性，同時也能發(fā)掘出優(yōu)秀美術(shù)人才，把更多的優(yōu)秀作品展示給公眾，使得與公眾息息相關(guān)的部門和機(jī)構(gòu)能更好地貼近公眾生活，借此形式做好宣傳，增強(qiáng)公眾基本科學(xué)素養(yǎng)和愛國熱情。

第二，整理、修復(fù)老作品，與當(dāng)下優(yōu)秀美術(shù)作品進(jìn)行對比。基層文化館自建立以來，也舉辦過各類不同性質(zhì)且具有相當(dāng)規(guī)模的藝術(shù)作品展，其中有不少優(yōu)秀作品被納入館藏，有些作品年代久遠(yuǎn)再加上保存技術(shù)和保存環(huán)境的限制，受到損壞，實(shí)屬遺憾。文化館內(nèi)攝影作品居多，一些黑白攝影作品非常珍貴，多為紀(jì)實(shí)攝影類作品，內(nèi)容涉及城鄉(xiāng)建設(shè)、工業(yè)交通、市井生活等，是這數(shù)十年來時代變遷的真實(shí)寫照。當(dāng)然，館藏作品還有繪畫、書法類的作品，其中一些作品不乏是以當(dāng)時社會發(fā)展和需求為主題，與紀(jì)實(shí)攝影類似，都反映了社會的變化和發(fā)展，只是表現(xiàn)手法更加含蓄和藝術(shù)化。若能將這些作品加以整理、修復(fù)，挑選出具有時代性的作品，把當(dāng)今創(chuàng)作的優(yōu)秀作品和館藏的老作品同臺亮相，讓觀眾欣賞，通過新舊對比定能讓年長觀眾回想曾經(jīng)，讓年輕觀眾了解歷史，更加了解藝術(shù)創(chuàng)作理念的發(fā)展變化。這樣的方式可以讓觀眾感嘆城鄉(xiāng)巨變、科學(xué)進(jìn)步、祖國強(qiáng)盛、生活質(zhì)量的提升，從而不忘初心、珍惜當(dāng)下、展望未來，增強(qiáng)觀眾的幸福感和愛國熱情。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)基層文化館還存在一些問題，解決這些問題是當(dāng)務(wù)之急。文化館要利用現(xiàn)有資源堅守好文化陣地，運(yùn)用新思想、新方法改進(jìn)群眾性美術(shù)作品展覽。“吾力弱不足以圖大事，故欲借助于有力者?！蔽幕^可以借助新媒體、借助社會各界力量組織好基層群眾性美術(shù)作品展覽，更好地豐富群眾的文化生活。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳穎，舒怡，葉建新.藝術(shù)管理與市場[M]北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2017：64

作者單位：

陜西省寶雞市渭濱區(qū)文化館