田愛云二夾弦唱腔藝術(shù)特色初探

楊程怡

二夾弦是稀有的地方戲曲劇種，由曲牌體和板腔體有機(jī)結(jié)合而成，通過(guò)豐富完整的板式表現(xiàn)各種各樣的情緒、風(fēng)格，唱腔生動(dòng)、活潑、樸實(shí)，深受廣大觀眾的喜愛。河南地區(qū)的二夾弦主要分布在開封。2008年6月，開封二夾弦入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

田愛云是開封二夾弦的主要奠基人和傳承者，生于1941年，國(guó)家二級(jí)演員，曾任開封市二夾弦劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。她不僅出演了許多經(jīng)典劇目、創(chuàng)新了二夾弦傳統(tǒng)唱腔，還為開封二夾弦的傳播和推廣做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。一方面，在她的帶領(lǐng)下，成立了二夾弦戲校和二夾弦實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，培養(yǎng)了一批批二夾弦優(yōu)秀演員。隨著演員的成長(zhǎng)，演出隊(duì)伍的擴(kuò)大，開封市二夾弦劇團(tuán)的演出也在逐漸增多，其影響力也日漸擴(kuò)大。而后，田愛云還帶著學(xué)員們赴中國(guó)音樂(lè)學(xué)院進(jìn)行演出。她為二夾弦的推廣做出的一系列努力終于沒有白費(fèi)，在逐年有劇種消亡的今天，田愛云能有如此的勇氣、如此的付出來(lái)保護(hù)、傳承二夾弦，其身上堅(jiān)韌不拔的精神著實(shí)令人敬佩；另一方面，早在2006年，田愛云已被中共河南省委宣傳部、河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)評(píng)為“河南省民間藝術(shù)杰出傳承人”，作為傳承人的她，見證了二夾弦的興與衰，對(duì)二夾弦的推廣做出了有益的嘗試和務(wù)實(shí)的舉措。因此，開封二夾弦被選入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄之后，田愛云也被評(píng)為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人”。近些年，國(guó)家對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的扶持下了巨大決心，應(yīng)政府邀約，委派田愛云帶著自己的劇團(tuán)到鄉(xiāng)下去演出，給老百姓們送去了久違的二夾弦劇目，贏得了觀眾的一陣陣歡呼聲。開封二夾弦劇團(tuán)在政府的支持下，在田愛云的帶領(lǐng)下，發(fā)展之路將愈加光明。

田愛云的唱腔與演唱風(fēng)格別具一格，自成“田派”。她大膽突破了二夾弦傳統(tǒng)唱腔的程式性，從三方面對(duì)唱腔進(jìn)行創(chuàng)新。

一、根據(jù)劇情發(fā)展及人物性格進(jìn)行唱腔創(chuàng)新

在唱腔設(shè)計(jì)方面，田愛云并未完全遵循傳統(tǒng)進(jìn)行程式性套腔，而是根據(jù)劇情發(fā)展及人物性格特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)新。如新編歷史劇《恩仇記》中的鄧炳如，雖表面相貌堂堂但內(nèi)心猥瑣，因此在二夾弦傳統(tǒng)【單北詞】的基礎(chǔ)上，加入了豫劇的【流水連板】、“呱嗒嘴”等新的元素進(jìn)行創(chuàng)新。

譜例1①《恩仇記》選段

田愛云 唱

該段唱腔由傳統(tǒng)【單北詞】創(chuàng)新而來(lái)?！締伪痹~】又叫【快北詞】【二板北詞】，一般承【雙北詞】，也可單獨(dú)起板。以花旦運(yùn)用得最多，小生偶爾可用。唱腔由上下句組成，每句唱腔后有一個(gè)過(guò)門，有時(shí)唱腔上句經(jīng)變化后，過(guò)門可省略，也可移到下韻的前半句。一般上句落商、羽，下韻落宮，每句多由板上起唱，上韻偶爾起于眼。為了突出鄧炳如內(nèi)外不一的人物性格特征，推動(dòng)劇情發(fā)展，田愛云一改往日傳統(tǒng)唱法，將新的元素與傳統(tǒng)【單北詞】唱腔相結(jié)合，創(chuàng)作出一段既具二夾弦唱腔特點(diǎn)，又貼合人物的創(chuàng)新唱段。

其一，傳統(tǒng)【單北詞】上句落商，下句落宮，而此段前兩句是上句落角。雖然譜例上句落商音，但從整個(gè)小節(jié)的比例來(lái)看，角音占據(jù)了7/8的時(shí)值，而商音只是輕輕帶過(guò)，因此筆者用十六分音符來(lái)表示，實(shí)際是落角音。其下句與傳統(tǒng)落音一樣，落在宮上。從音樂(lè)角度分析，若落音為商，整個(gè)旋律聽起來(lái)都十分穩(wěn)定，不能很好地表達(dá)出鄧炳如的表里不一。從人物角度來(lái)看，鄧炳如此時(shí)十分心虛，落角能夠使整個(gè)旋律聽起來(lái)輕巧似悄悄話，更能體現(xiàn)人物性格。

其二，【單北詞】上句多由板上起唱，偶爾起于眼。而這段唱腔幾乎都起于眼上，與豫劇的【流水板】特點(diǎn)相同，其唱腔多是眼起板落，曲調(diào)較自由靈活。該唱腔的速度屬于中速（=120），與【慢二八板】（=90～120）的速度基本一致。其結(jié)構(gòu)與【流水連板】十分相似，即把【流水板】上、下句之間的連接過(guò)門全部省略，有時(shí)只保留下句第一分句后的連接過(guò)門，使上、下句緊緊連接在一起的唱法。②此唱段的連接過(guò)門全部省略，自然流暢，一氣呵成。進(jìn)而筆者認(rèn)為，該唱腔借鑒了豫劇的【流水連板】，既為了突出鄧炳如自認(rèn)英俊瀟灑的得意洋洋，給觀眾帶來(lái)悠閑自得的飄飄然之感；又將曲調(diào)加入幽默詼諧的氣氛，與闖禍之后的膽小怕事形成鮮明對(duì)比，暗藏諷刺意味。

其三，該唱腔融入“呱嗒嘴”的唱法，即沒有旋律，類似于數(shù)板、數(shù)來(lái)寶，只有丑角、彩旦采用。但田愛云飾演的鄧炳如是小生，之所以將這個(gè)唱法融入進(jìn)去，筆者認(rèn)為“呱嗒嘴”的運(yùn)用使語(yǔ)氣更加輕快，語(yǔ)調(diào)上揚(yáng)，略有挑逗之意，更利于塑造鄧炳如紈绔子弟的形象。

其四，這個(gè)唱段本是小生的唱腔，田愛云在此基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情表達(dá)的需要，將旦角的花腔唱法融入其中?；ㄇ辉诔恢姓加兄匾慕Y(jié)構(gòu)地位，多運(yùn)用假聲演唱，起到修飾旋律的作用，善于表達(dá)強(qiáng)烈的感情，是閨門旦只有在愉快時(shí)方可使用的。③因此，將旦角的花腔運(yùn)用其中，可以更好地展示出鄧炳如貪圖美色的性格特點(diǎn)，唱詞之中略含挑逗之意。

綜上所述，以上是田愛云根據(jù)劇情發(fā)展及人物性格進(jìn)行的唱腔創(chuàng)新。

二、根據(jù)時(shí)代變遷進(jìn)行板式創(chuàng)新

田愛云不僅在唱腔方面有所建樹，在板式上也做出了一定的創(chuàng)新。二夾弦的傳統(tǒng)【三板】與豫劇【飛板】較為相似，這容易使聽眾將兩個(gè)劇種相混淆。于是，在田愛云和開封二夾弦劇團(tuán)唱腔設(shè)計(jì)者高春喜的共同努力下，結(jié)合二夾弦音樂(lè)特點(diǎn)，創(chuàng)造出了新【三板】。筆者將傳統(tǒng)【三板】、豫劇【飛板】以及新【三板】進(jìn)行對(duì)比。

1.傳統(tǒng)【三板】與豫劇【飛板】

其一，在音樂(lè)方面，兩者有諸多相似之處。首先，在旋律方面，兩者起腔過(guò)門的主干音基本一致，都由dol、si、fa、sol構(gòu)成。其次，在節(jié)奏方面，都是無(wú)板無(wú)眼。相同的主干音與節(jié)奏很容易使聽眾將兩個(gè)劇種混淆。

其二，從方言角度，因?yàn)槎叨加煤幽戏窖?，因此它們?cè)谘莩獣r(shí)，語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫基本一致，旋律的起伏以及潤(rùn)腔、裝飾會(huì)顯得格外熟悉。例如，普通話中的“話”和“問(wèn)”在河南方言中轉(zhuǎn)為上聲，為了防止倒字，其旋律走向也都是上行大二度。由方言的一致性導(dǎo)致了旋律走向基本相同，這也是二夾弦【三板】和豫劇【飛板】相似的原因之一。

2.新【三板】

新【三板】改變了傳統(tǒng)【三板】的無(wú)板無(wú)眼，形成了緊打慢唱的節(jié)奏形式，并運(yùn)用【單北詞】的骨干音和緊打慢唱的節(jié)奏結(jié)合而成?，F(xiàn)將《高文舉晉京》中的【單北詞】與新【三板】并列對(duì)照，以作參考：

由此可以看出，新【三板】的新穎之處在于：

其一，在旋律上，新【三板】與傳統(tǒng)【單北詞】的骨干音基本相同，都以sol、la、dol為主，且前半部分的落音也基本一致，這顯然是借鑒了【單北詞】旋律。另一方面，“”這個(gè)旋律在豫劇【散板】中很少使用，由此，劃分出了新【三板】與豫劇【飛板】的區(qū)別。

其二，在速度上，新【三板】形成了緊打慢唱的節(jié)奏形式。這既改變了傳統(tǒng)【三板】的無(wú)板無(wú)眼，又與節(jié)奏平穩(wěn)的傳統(tǒng)【單北詞】有所區(qū)別。除此之外，在調(diào)式方面，將傳統(tǒng)【三板】的bB徵調(diào)改為新【三板】中的bB宮調(diào)。

其三，在落音上，新【三板】的落音與【單北詞】一致。傳統(tǒng)【三板】上句落羽，下句落徵，而新【三板】上句落商，下句落宮。

其四，在拖腔上，新【三板】的拖腔自由舒緩，裝飾音較多，聽起來(lái)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。而傳統(tǒng)【單北詞】的拖腔短小且規(guī)范，音調(diào)平穩(wěn)。

綜上所述，新【三板】既結(jié)合傳統(tǒng)二夾弦【單北詞】的曲調(diào)基礎(chǔ)，又形成緊打慢唱的獨(dú)特節(jié)奏形式，與豫劇的【飛板】產(chǎn)生了明顯的區(qū)別，創(chuàng)造出一個(gè)全新板式。

三、在二夾弦傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上加入其他劇種的音調(diào)

田愛云在唱腔上的創(chuàng)新，最獨(dú)特的一點(diǎn)是在二夾弦原有旋律的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情和演唱的需要加入其他劇種的音調(diào)。其中，《莫愁女》中【捻子】的創(chuàng)新最為經(jīng)典，此段吸收了評(píng)劇的音調(diào)。

譜例2④：《莫愁女》

田愛云 唱

這是田愛云演唱的小生唱段。首先，該唱腔保持傳統(tǒng)【捻子】的特點(diǎn)：從句式結(jié)構(gòu)上來(lái)看，四個(gè)“三月來(lái)”嚴(yán)格按照傳統(tǒng)【捻子】上下句的結(jié)構(gòu)，落音與過(guò)門也與傳統(tǒng)【捻子】的落音完全一致，即兩個(gè)上句分別落商和羽，下句落宮，過(guò)門使用了“”。

其創(chuàng)新之處在于【捻子】加入了評(píng)劇的音調(diào)。一方面，評(píng)劇音樂(lè)的風(fēng)格相比于河北梆子則比較低沉婉轉(zhuǎn)，而此段的音樂(lè)風(fēng)格恰與評(píng)劇十分相似。傳統(tǒng)【捻子】爽朗利落，近來(lái)有演員做了嘗試性變化，尚可表現(xiàn)沉痛的感情。筆者認(rèn)為，該唱腔是以田愛云為代表的嘗試性創(chuàng)作。另一方面，傳統(tǒng)【捻子】的速度為小快板或快板，一句唱詞一口氣唱下來(lái)，中間并無(wú)停頓。為了達(dá)到更好的效果，田愛云開創(chuàng)式地將一個(gè)句子分成了兩個(gè)小分句，筆者將傳統(tǒng)【捻子】與創(chuàng)新的【捻子】作對(duì)比后發(fā)現(xiàn)：

一方面，傳統(tǒng)【捻子】每句唱詞一氣呵成，并無(wú)分句拆分。而《莫愁女》是將“三月來(lái)”先唱出，再唱出后面相思的不同情形。從開始的睹物思人，到最后的相思成疾，四個(gè)“三月來(lái)”運(yùn)用了排比，環(huán)環(huán)相扣，感情層層疊置，后一個(gè)要比前一個(gè)更加強(qiáng)烈，突出三個(gè)月的相思之苦。尤其是最后一句“愁”的下滑音，更表現(xiàn)了徐澄對(duì)莫愁思念至深。

另一方面，兩個(gè)小分句的安排與評(píng)劇的小生【二六】十分相似。其一，評(píng)劇的小生【二六】每句由兩個(gè)分句組成，由生行的主要人物演唱，而這段唱正是主人公徐澄的獨(dú)唱唱段。其二，評(píng)劇的音區(qū)較低，且無(wú)太大跨度，基本都在“5˙——3”之間，而傳統(tǒng)二夾弦的音區(qū)較高，音域跨度也較大，但這段【捻子】吸收了評(píng)劇的特點(diǎn)，旋律骨干音以sol、si、mi、re為主，音區(qū)降低，跨度縮小，更能表現(xiàn)出低沉的情緒。其三，【二六】板的特點(diǎn)是一板一眼，板后起唱，上句落商、角、羽，下句落宮、徵。筆者通過(guò)對(duì)比發(fā)現(xiàn)，之所以二夾弦能吸收評(píng)劇的音調(diào)，是因?yàn)槎叩穆湟?、?jié)奏、起板以及音域等旋法十分相似，所以聽起來(lái)也不突兀。這四句中，兩個(gè)上句的“袖”和“影”分別落在了商和羽上，下句的“魂”和“病”則落在了宮上。近而，筆者認(rèn)為此段【捻子】是結(jié)合了評(píng)劇小生【二六】板來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。

所以，田愛云對(duì)于唱腔的創(chuàng)新，遵循了“取其精華，去其糟粕”的原則，所創(chuàng)作出來(lái)的唱腔既不失二夾弦風(fēng)格，又符合大眾審美，既有對(duì)其他劇種的吸收，也有對(duì)人物性格和劇情發(fā)展的貼合，這也是開封二夾弦能夠傳承至今的重要原因所在。

通過(guò)對(duì)以上文獻(xiàn)資料的梳理以及對(duì)二夾弦唱腔的分析，可以看出，田愛云作為開封二夾弦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，為了將這個(gè)劇種傳播得更遠(yuǎn)，在唱腔方面，她做出了突出貢獻(xiàn)。在保留傳統(tǒng)二夾弦藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，大膽突破傳統(tǒng)唱腔的程式性套腔，積極學(xué)習(xí)吸收與應(yīng)用其他劇種的演唱方法、特色音調(diào)，創(chuàng)作出新的唱腔、板式和唱法，增強(qiáng)了二夾弦獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)地傳承和發(fā)展著這個(gè)劇種。未來(lái)，在以田愛云為代表的一些老藝人的帶動(dòng)之下，在國(guó)家政策的扶持，以及各界戲迷們的持續(xù)關(guān)注下，二夾弦的發(fā)展道路會(huì)更加順坦。

總之，不論是二夾弦，還是其他瀕危劇種，作為中國(guó)戲曲學(xué)院的學(xué)子，我們都有責(zé)任有義務(wù)去關(guān)注、傳承與保護(hù)它們。因?yàn)?，它們不只是一個(gè)個(gè)劇種，更是傳承下來(lái)的中國(guó)文化，保護(hù)它們，也是保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)文化的多樣性！

注釋：

①④2019年7月20日，筆者根據(jù)田愛云演唱記譜，地點(diǎn)為開封市二夾弦博物館。

②王基笑《豫劇唱腔音樂(lè)概論》，人民音樂(lè)出版社1980年版，第174頁(yè)。

③尼樹仁《二夾弦唱腔音樂(lè)初探》，山東人民出版社1983年版，第209頁(yè)。