現(xiàn)實向浪漫的溫情回歸——《裝臺》與其影視改編研究

⊙張淼［內(nèi)蒙古大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院， 呼和浩特 010020］

影視和文學(xué)雖然是不同的藝術(shù)形式，但在某些方面也有著相通性。影視劇以其可視性和動作性將靜態(tài)的文本轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)的影像，從而擴(kuò)展了文化的傳播形式。本文以根據(jù)同名小說改編的熱播電視劇《裝臺》為例，淺談文學(xué)作品的影視改編，闡釋其從現(xiàn)實主義向浪漫主義的溫情回歸。

陳彥是編劇出身的作家，他的小說本身具有影視化元素，這為小說的電視劇改編提供了方便。他在陜西省戲曲研究院工作了二十多年，對“裝臺”這樣一類人和事，有著天然的親近感。他的作品《西京的故事》和《裝臺》被改編成影視作品，其中對底層小人物的關(guān)注和刻畫冷峻深刻而又鮮活生動。

一、影視改編增強(qiáng)文化感染力

小說《裝臺》故事發(fā)生的地點在西京，電視劇保留了小說的地點，以西安為背景，同時涵蓋了陜西的美食、建筑和戲曲等特色元素。西安是著名的文化古都，電視劇《裝臺》可以說是承載了這座城市文化的標(biāo)簽。電視劇在開篇就展示了十幾種特色的陜西小吃，如臘牛肉夾饃、麻醬釀皮、八寶稀飯、黃桂柿子餅、饦饦饃、臊子面、油潑面、灌湯包、肉丸胡辣湯、酸湯餃子等，地道的陜西美食在屏幕中一一呈現(xiàn)，勾起了觀眾的食欲。電視劇中，刁順子請宋丹丹老師品嘗的陜西特色美食、朱老師情有獨鐘的鍋盔、刁大軍心心念念的羊肉泡饃、裝臺隊每次完工必吃的油潑面……無一不飽含這座城市味蕾上的溫度以及人們對待生活的認(rèn)真態(tài)度。這座城市召喚他們的，不僅僅是生存和夢想，還有這熟悉的家鄉(xiāng)的味道。

在建筑方面，小說對西京的具體地點進(jìn)行了模糊化處理，而電視劇的場景設(shè)置卻選擇了西安著名的景點，一街一景都是西安人真實的煙火氣息。劇中展現(xiàn)了大雁塔、明城墻、徐家莊、吉祥村、鐘樓、護(hù)城河、永寧門、興慶宮、四府街、勿幕門等地標(biāo)，拍攝了早市擺攤的小販、飯館門口掌勺的大廚、廣場上跳舞的大媽、城中村閑逛的房東大爺，簡直就是一幅極富個性的描繪西安市井文化風(fēng)俗的畫卷，流露出獨特的市井情懷。

在戲曲方面，該劇圍繞地方戲劇將文本中靜態(tài)的描寫轉(zhuǎn)化為舞臺、燈光、聲音等立體動態(tài)的呈現(xiàn)，一幕幕戲曲更是彰顯著深厚的文化韻味。小說中涉及的戲曲有秦腔《游西湖》《周仁回府》《祭靈》《十五貫》《殺狗勸妻》等，豫劇《花木蘭》《清風(fēng)亭》（又名《雷打張繼保》或《天雷報》），碗碗腔《金琬釵》《人面桃花》等和昆曲《思凡》等。在小說中，作者用了大量筆墨對豫劇《清風(fēng)亭》和碗碗腔《人面桃花》進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，并且細(xì)致地刻畫了戲劇團(tuán)排練時臺前幕后的故事。同樣，在電視劇中，導(dǎo)演將這兩部戲曲完整地呈現(xiàn)出來，帶來了幾場具有獨特地域色彩的視覺盛宴。劇中忘恩負(fù)義的張繼保、崔護(hù)與絳娘凄婉的愛情故事較為直觀地引發(fā)了觀眾對于人情人性的進(jìn)一步思考。

二、人物改編轉(zhuǎn)移原著側(cè)重點

小說的主人公刁順子是生活在“城中村”的下層人物，他熱心善良，但也卑微軟弱、逆來順受。電視劇中的刁順子，雖然依然周旋于家庭瑣事，但是為人處世的原則性比較強(qiáng)，在刁菊花無理取鬧的時候也會打其耳光以維護(hù)蔡淑芬的顏面，面對鐵扣（小說中的寇鐵）的刁難也多了些不卑不亢。電視劇淡化了他的軟弱窩囊，凸顯了他的自食其力和熱心善良。如他多年照顧無兒無女的朱老師，并為其送終；收留大雀兒（小說中的大吊）的遺孀，將自己的積蓄給大雀兒的女兒麗麗做植皮手術(shù)；帶著刁大軍初戀的聾啞兒子干裝臺……這些都是刁順子人性溫暖的閃光點。又如刁菊花的人物設(shè)定，小說中的刁菊花尖酸刻薄、性格扭曲、無理取鬧，她殘忍殺害小狗，針扎、肢解、焚燒蟑螂，沒有底線地羞辱刁順子、蔡淑芬和韓梅；而電視劇中的刁菊花雖然也有強(qiáng)勢尖銳的一面，但隨著情節(jié)的發(fā)展，其性格發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，小說中強(qiáng)勢單一的人物變得有血有肉，如她收養(yǎng)斷腿的小黑狗，認(rèn)識到蔡淑芬的善良，并且勸和蔡淑芬回到了刁順子身邊，在大雀兒意外去世時細(xì)心安撫他的女兒。再如蔡淑芬這一人物，小說中她多次將前夫與順子做比較，用前夫的勇猛反襯出順子的窩囊，在心底里認(rèn)為順子是一個缺乏骨氣的人；而在電視劇中，蔡淑芬對順子心懷感激，肯定他的自食其力，同時也心疼他為生活奔波的艱辛。

除了主人公，導(dǎo)演還改編了一些小人物。小說中的賭徒疤叔冷漠無情，在刁大軍臨終時搶走了他的項鏈、金戒指和玉鐲子以抵債；而電視劇中的疤叔熱情、油滑，也幽默，特別是與前妻的嬉笑怒罵給觀眾帶來不少的歡樂。電視劇還增加了房東黑總，在村人眼里他是一個吝嗇重財?shù)娜耍阉械姆课葑獬鋈?，自己卻住在車?yán)铮坏陔娨晞∽詈?，黑總的“房車”被拖走時，掉落一地的捐款單卻表明了他的大愛。電視劇中的鐵扣保留了小說中的圓滑世故和毒舌勢利，演員孫浩也將這一角色演繹得淋漓盡致。雖然角色不討人喜歡，但是鐵扣這一人物仍然在戲劇團(tuán)發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。電視劇并不是一味地對其貶損，而是展現(xiàn)了他有用的一面。正是這些小人物的存在，增加了電視劇的喜劇性和幽默色彩，共同指向了溫情的主題。

三、情節(jié)改編符合影視表達(dá)需求

《裝臺》圍繞主人公刁順子的生活和工作展開，兩條主線并行且緊密相連：一條是刁順子在藝術(shù)舞臺上所開展的裝臺工作，另一條則是他不得不面對的家長里短。在電視劇中，導(dǎo)演將相關(guān)的情節(jié)做了相應(yīng)的改變，將小說中的線性片段擴(kuò)展成了包羅萬象的面，增加了幾條副線敘事，如刁菊花和二代的愛恨糾葛，八叔和前妻及其朋友的戲劇化日常，大雀兒一家溫馨而瑣碎的生活等。

在情節(jié)設(shè)置上，小說側(cè)重于寫裝臺人這一工作群體所面對的苦難和矛盾，但是電視劇則表現(xiàn)為向浪漫溫情主題的回歸。例如，在小說中，刁菊花和韓梅的矛盾不斷，恩怨深重，經(jīng)常大打出手；而電視劇更多表現(xiàn)二人的相互體貼和記掛。小說中，刁菊花愛慕虛榮，揮霍錢財去整容，最終她被販賣假酒的譚道貴牽連，帶著整容失敗的面孔回到父親身邊，前路迷茫；在電視劇中，刁菊花前期雖然性格倔強(qiáng)偏執(zhí)、虛榮心強(qiáng)，但是最終性格發(fā)生明顯的轉(zhuǎn)變，嫁給了一心一意對她的二代，過上了富足溫馨的生活。小說里，刁大軍初戀的兒子癱瘓臥床，而電視劇則將其塑造為一位勤快上進(jìn)的聾啞人，在刁順子的扶持下一起做裝臺工作，自食其力……這些細(xì)節(jié)的改編暗含著生活并非一苦到底，而是飽含著生的勇氣和希望。

同時，電視劇也對小說的情節(jié)進(jìn)行了轉(zhuǎn)移嫁接。小說中，猴子在舞臺救急的過程中中指受傷被切除，劇團(tuán)對其進(jìn)行了補(bǔ)貼，蔡淑芬也細(xì)心照料著猴子。在電視劇中，這一情節(jié)則被改編為三皮為救刁順子而被砸受傷，蔡淑芬對其進(jìn)行了細(xì)致的照顧。編劇將“員工受傷”這一情節(jié)設(shè)置在三皮這一人物身上，無疑強(qiáng)化了電視劇中的主角形象，同時使矛盾沖突更為集中，使其在與蔡淑芬的感情糾葛中推動了故事情節(jié)的整體發(fā)展。

電視劇對小說改動比較大的地方則是蔡淑芬和三皮（電視劇中的楊波，小說中的胡波）的人物關(guān)系。在小說中，三皮是刁順子裝臺隊的一員，媳婦跟著別人跑了，他喜歡刁順子的老婆蔡淑芬。而在電視劇中，他以蔡淑芬學(xué)生的身份出場，多年深愛著自己的老師，作為刁順子的競爭對手而存在。這一改編無疑是成功的，也讓觀眾對道德倫理有了更深的理解和思考。值得注意的是，電視劇的開篇沒有明確交代三皮的身份，而是安排他強(qiáng)行混進(jìn)刁順子的裝臺隊伍，并且多次跟蹤尾隨蔡淑芬。這一懸念的設(shè)置激發(fā)了觀眾的好奇心，也讓觀眾對三皮這一人物形象有了更深的認(rèn)識。當(dāng)然，在電視劇中，三皮最終放下了自己的一廂情愿，成就了刁順子和蔡淑芬，使得有情人終成眷屬，這也是一個溫情而浪漫的結(jié)局。

結(jié)語

陳彥的小說《裝臺》被譽為“為人民書寫、為人民抒情、為人民抒懷”的現(xiàn)實主義力作，以裝臺人的視角，展現(xiàn)了西京城的百態(tài)人生。它殘酷地撕開生活表層道德、倫理和人情的假飾，批判現(xiàn)實的殘酷和邪惡。而在根據(jù)其改編的同名電視劇中，編導(dǎo)和觀眾還堅守著道德的底線，刪改了原著的冰冷和絕望，給予觀眾更多的溫情和希望。正如孫浩在片尾曲中所唱：“他們笑我啥都不懂，我說這叫不跟生活認(rèn)慫。生活虐我千遍萬遍，我待它如同初戀?！鄙畈灰?，請心存希望，勇敢向前！