《永別了，武器》中的象征主義研究

⊙武曉梅［太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院 ， 太原 030006］

海明威是美國著名作家，在他的創(chuàng)作生涯中，《永別了，武器》是非常重要的一部作品。這部著作是海明威早期的作品，是一部現(xiàn)實主義題材的巨作。海明威在小說中大量使用了象征主義手法，以此來表達自己對時局的見解及態(tài)度。尤其是在創(chuàng)作過程中，海明威假借主人公亨利和凱瑟琳的人生悲劇等來表達自己對社會、對人生的觀點和態(tài)度。在創(chuàng)作過程中，海明威將簡練的語言描述和象征主義手法完美結(jié)合，巧妙地將自然景觀描繪與小說的情節(jié)發(fā)展和人物塑造融入一體，達到寄情于景、以景帶情的藝術(shù)效果。在分析以及論證該部巨作時，也應(yīng)該深入且全面地把握內(nèi)在的象征主義運用，以此來更好地理解海明威的反戰(zhàn)思想。

一、《永別了，武器》中象征意義的應(yīng)用價值分析

作為海明威早期創(chuàng)作的一部小說，《永別了，武器》可以說是反映現(xiàn)實主義的知名小說。在這部小說中，海明威充分全面地運用了象征主義的手法，通過主人公的人生悲劇等來詮釋以及展現(xiàn)自身的態(tài)度以及認知?？梢哉f，正是因為象征意義的運用，才使得這部巨著的思想更加深刻，也才能夠真正啟發(fā)受眾的共鳴。一方面，在《永別了，武器》這樣的著作中，鑒于思想的現(xiàn)實性，使作者在使用象征手法時，可能更加注重人物與事件具備一定的指向性以及代替性。正因為如此，這部著作的藝術(shù)價值以及內(nèi)蘊顯得特別濃厚，同時其蘊含著的思想感情也更加飽滿和立體。另一方面，在《永別了，武器》中，海明威展現(xiàn)了大量的自然景觀以及自然現(xiàn)象。從表面上來看，海明威是通過這樣的景觀或者現(xiàn)象的描述來勾勒全局性的含義，但實際上他是通過這些自然現(xiàn)象或者景觀來表達深層次的含義。受眾在理解與認知的過程中，很容易透過現(xiàn)象來看到本質(zhì)內(nèi)容。因此，在《永別了，武器》這部著作中，科學(xué)且精準(zhǔn)化地分析以及認識象征主義手法的運用，具有非常重要的現(xiàn)實價值以及實踐作用，也能夠進一步實現(xiàn)情感的升華。

二、《永別了，武器》中象征主義手法的運用

在《永別了，武器》中，作者嘗試利用了大量的自然景觀以及自然現(xiàn)象。海明威在描述這些現(xiàn)象或者景觀的過程中，運用了相對濃烈的象征主義手法，這就使得著作中的自然景觀或者現(xiàn)象本身蘊含著豐富的思想意境，同時也蘊含著深刻的精神世界。從自然景觀的象征主義以及自然現(xiàn)象的象征主義兩個方面來著手進行探索以及解構(gòu)《永別了，武器》，可以獲得全新的認知體驗。

（一）象征意義下的自然景觀

在《永別了，武器》中，海明威運用了大量的自然景觀，同時也采用了非常多元化的描述手法，這些自然景觀如同一幅幅作品，形象生動地展現(xiàn)在了受眾的面前。拋卻其表層的實際意義，對自然景觀中實際蘊含的內(nèi)容進行研究，可以發(fā)現(xiàn)海明威賦予了作品多元的思想。自然景觀的象征主義手法運用主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.高地和平原的象征意義

美國著名的海明威研究專家卡洛斯·貝克爾認為，《永別了，武器》存在一個主要的象征結(jié)構(gòu)：在生命和家庭的形象（高山）與戰(zhàn)爭和死亡的形象（平原）之間有一個深刻的、中心的對照。在這部著作中，高山的形象不是遍地皆是，但通篇都是圍繞著高山。海明威在開篇之初就逐步引入了高山的形象，伴隨著章節(jié)的深入而徐徐展開，如同一幅畫軸逐步呈現(xiàn)開來。尤其是在第二章中，高山的形象得到了進一步的升華。在神父的介紹中，詳細全面地描述了家鄉(xiāng)的風(fēng)貌以及景色。從表面上來看，貌似是神父在向亨利推薦自己的家鄉(xiāng)，但實際上是海明威對美好生活的希冀以及渴望。而且在神父的介紹中，人們對于淳樸生活的感受也撲面而來，愈發(fā)濃重。對比之下，軍官在介紹羅馬等城市時，言語之中充斥著大量的不當(dāng)形象，如漂亮的女人、令人魂牽夢縈的酒吧，等等?？梢哉f，在海明威的著作中，高山是美好生活的希冀，平原則更多是骯臟、罪惡的代名詞。同時，伴隨著內(nèi)容的不斷深入，二者之間的對比也在不斷強化和提升，這些都是運用了廣泛的象征主義手法的結(jié)果，也能夠讓受眾在閱讀的過程中，自然而然地獲得情感共鳴。

在《永別了，武器》中，亨利以及凱瑟琳的人生際遇的極大轉(zhuǎn)折，恰好印證了海明威在小說中高山與平原之間的形象對比。比如當(dāng)二人在高山上享受世外桃源時，他們的生活是平和美滿的，此時的他們遠離戰(zhàn)爭的硝煙，過著如神仙般的生活。在描繪他們愜意自如的生活時，海明威運用了大量的象征手法，無論是明媚的陽光，還是潔白的雪，或是潺潺的湖水等，都象征著美好的生活。但后來因為凱瑟琳即將臨盆，二人不得不回到平原，回到城市。但回到平原之后，兩人的人生際遇就此發(fā)生了翻轉(zhuǎn)，亨利和凱瑟琳走上了絕路。先是凱瑟琳因為難產(chǎn)而同未出生的孩子先后而亡，后是亨利在失去妻與子的悲痛之中，又不得不面對戰(zhàn)爭帶來的嚴重創(chuàng)傷。因此，海明威以夫婦二人不同的人生際遇來刻畫高山與平原的不同形象，并通過強烈化的形象對比來詮釋兩者的不同象征。受眾在閱讀的過程中，能夠自然而然地從高山、平原等形象中進行深刻的認知，并由此來引發(fā)受眾對戰(zhàn)爭的反思。

2.河流的象征

在海明威《永別了，武器》中，河流的出現(xiàn)篇幅也比較大。在著作的開篇階段，河流形象就出現(xiàn)了。在開篇階段，海明威運用了大量的修飾詞匯來展現(xiàn)河流的魅力以及特色。在這一階段，流速相對比較快的河流以及清澈見底的河底等都浮現(xiàn)在人們面前，為人們勾勒出一幅祥和而美好的畫卷。河流在不斷流動，在它快速流動的過程中，也在滌蕩著河流中的雜草、枝蔓，等等。海明威通過借用河流的象征意義來表達更深層的含義。亨利的人生轉(zhuǎn)變同樣發(fā)生在河流中，正因為河流的滌蕩作用，也才使得亨利的觀念發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變，自此之后亨利真正地同戰(zhàn)爭訣別了。海明威對亨利的這段經(jīng)歷進行了詳細的刻畫，如亨利被誤認為德軍間諜，在即將直面死亡時，亨利逃脫了。亨利的成功逃脫離不開河流的掩護，正是因為河流的滌蕩作用，使得跳入水中的亨利徹底清醒。在冰冷的河流中，亨利深刻地認知了自己的過往，并將所謂的榮譽、義務(wù)等全部拋之腦后，迎接他的一定是沒有戰(zhàn)爭硝煙的新生活。起碼，決定同戰(zhàn)爭訣別的他，精神層面是富足和平靜的，是沒有戰(zhàn)爭烙印和硝煙的。

（二）自然現(xiàn)象的象征意義

在海明威的著作《永別了，武器》之中，作者除借用了大量的自然景觀來表達深層次的含義外，還借用了不同的自然現(xiàn)象。海明威賦予了這些不同的自然現(xiàn)象以全新的內(nèi)容，同時也濃縮了深刻的思想內(nèi)涵。如雨、雪等司空見慣的自然現(xiàn)象，海明威都為其賦予了全新的象征意義。

1.雨的象征意義

在這部著作中，雨這一意象是貫穿小說始終的，可以說，它起到了情節(jié)推動的現(xiàn)實作用。作者通過“間隔反復(fù)”的修辭手法賦予了雨特定的內(nèi)涵和意象，正因為如此，讀者在進行通篇閱讀的過程中，能夠深刻地感受到不同階段的雨水形象所象征的含義。在海明威的這部著作中，雨是不祥的形象代表，象征著死亡與不幸。在《永別了，武器》中，海明威用大量的雨來表達情感，不同的雨可能象征著不同的思想感情，但總體來看，通篇中的雨形象都與悲觀有關(guān)。比如在開篇階段，海明威就嘗試利用了連綿不斷的雨來為整個著作奠定了一定的情感基調(diào)，也證明了這部巨著的思想是深邃且消沉的。

2.雪的象征意義

雖然不同于雨的形象，在《永別了，武器》中，雪這一形象出現(xiàn)的次數(shù)并不算太多。但幾乎每一次雪的出現(xiàn)，都給受眾帶來了較大的啟示，同時也給他們留下了很深刻的印象。每一次雪的出現(xiàn)，都是一種短暫的祥和與寧靜。這也反映了這部巨著的整體基調(diào)，那就是戰(zhàn)爭是一直在進行的，但在戰(zhàn)爭的硝煙之外，也有些許且片刻的寧和。因此，在《永別了，武器》中，象征主義手法的運用，讓雪不再僅僅停留于自然現(xiàn)象層面，更多代表了彼時人們的心境以及希冀，同時也代表了海明威對戰(zhàn)爭的態(tài)度以及認知。雪的出現(xiàn)，不僅能夠在現(xiàn)實中凈化人們生存與發(fā)展的空氣，也能夠凈化人們的精神世界。

結(jié)語

在海明威的長篇小說《永別了，武器》中，較多地使用了象征主義的手法，通過對不同自然景觀、自然現(xiàn)象的大量采用，并假借這些景觀以及現(xiàn)象等來表達其自身深邃的思想。讀者在閱讀的過程中，能夠自然而然地感受到作者傳達出來的思想，也能夠通過不同的對比來明確著作的深層次含義。