漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的理論源流及發(fā)展

郭嘉 周朝嵐

摘 ?要：基于韻律層級(jí)共性觀和韻律層級(jí)類型觀，對(duì)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的理論源流進(jìn)行梳理，將漢語(yǔ)韻律音系學(xué)分為“英律中用”“英律中借”和“中律中用”三種研究視角。前兩種研究視角以英語(yǔ)韻律音系學(xué)的研究成果為基礎(chǔ)，認(rèn)同重音在漢語(yǔ)韻律音系中的必要性，致力于將漢語(yǔ)納入普遍重音類型學(xué)的研究范疇?！爸新芍杏谩币暯莿t強(qiáng)調(diào)漢語(yǔ)語(yǔ)音特點(diǎn)，否定漢語(yǔ)屬于重音語(yǔ)言，強(qiáng)調(diào)建立以聲調(diào)為特征的漢語(yǔ)自身的韻律層級(jí)。漢語(yǔ)韻律音系的后續(xù)研究需要找到與英語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)可比較的相同層面，將兩種不同音系類型的語(yǔ)言放在同一層面進(jìn)行比較，才能更好地構(gòu)建漢語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)。從語(yǔ)用重讀的視角展開(kāi)研究，也許是行之有效的研究思路和方法。

關(guān)鍵詞：韻律音系學(xué);重音;音步;重讀

形態(tài)句法、音系和語(yǔ)義是生成句法學(xué)的三大模塊，這三個(gè)模塊之間相互對(duì)接的方式和途徑是現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)研究的重點(diǎn)[1]、[2]、[3]。其中，為了與句法成分相對(duì)應(yīng)，音系學(xué)家提出“韻律成分（prosodic constituent）”這一概念，以期解決音系與句法模塊之間的接口問(wèn)題，韻律音系學(xué)（prosodic phonology）由此產(chǎn)生。韻律音系學(xué)認(rèn)為，任何語(yǔ)言都不能僅憑單個(gè)音素或某個(gè)音段獨(dú)立發(fā)音得以實(shí)現(xiàn)，它旨在研究人類語(yǔ)言韻律結(jié)構(gòu)單位的構(gòu)成以及韻律基本單位彼此之間的關(guān)聯(lián)。韻律音系結(jié)構(gòu)是語(yǔ)義表達(dá)的重要支撐手段，具有區(qū)別詞義、表達(dá)情感、體現(xiàn)形態(tài)、區(qū)分語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的功能，是人類大腦思維的系統(tǒng)性語(yǔ)音顯現(xiàn)。

一、英語(yǔ)韻律音系研究對(duì)

漢語(yǔ)韻律音系研究的影響

韻律音系研究始于英語(yǔ)，可以說(shuō)，現(xiàn)代漢語(yǔ)韻律音系的研究主要借鑒了英語(yǔ)韻律音系的研究。自韻律音系學(xué)提出以來(lái)，英語(yǔ)的韻律音系分析結(jié)合了重音、節(jié)律、語(yǔ)調(diào)以及生成句法等領(lǐng)域的研究，呈現(xiàn)出從點(diǎn)到面、從微觀到宏觀的層層推進(jìn)的構(gòu)建?；趩棠匪够囊袅骶€性觀，非線性音系學(xué)提出了以音節(jié)為基本單位的多線性音流模型，肯定了音節(jié)在英語(yǔ)語(yǔ)音中的重要性，為隨后的英語(yǔ)韻律單位的確立、自主音段音系學(xué)、節(jié)律音系學(xué)、CV音系學(xué)等奠定了基礎(chǔ)。這一系列非線性音系學(xué)研究，嘗試將韻律單位納入到音系學(xué)研究框架中，使韻律音系學(xué)研究得到了蓬勃發(fā)展。

作為韻律音系學(xué)的重要代表人物，Selkirk的一系列研究，系統(tǒng)性地闡述了語(yǔ)法規(guī)則和語(yǔ)音表達(dá)的映射關(guān)系和途徑[4]、[5]。Nespor & Vogel對(duì)韻律音系學(xué)理論和假設(shè)進(jìn)行了較為全面的闡述[6]，他們提出韻律層級(jí)是句法和音系的接口（interface）。雖然各位研究者劃分層級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)不同，但都認(rèn)同韻律是從小到大按照層級(jí)排列的一系列韻律單位組成的結(jié)構(gòu)體系。

按照英語(yǔ)輕重音交替的發(fā)音規(guī)則，英語(yǔ)的韻律音系結(jié)構(gòu)從底層到表層依次為莫拉—音節(jié)—音步—韻律詞—黏附組—韻律短語(yǔ)—語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)和話語(yǔ)[7]。在這一基礎(chǔ)上，發(fā)展出了韻律句法學(xué)、語(yǔ)義韻律學(xué)、程式語(yǔ)韻律研究等前沿學(xué)術(shù)，激發(fā)并引導(dǎo)了世界上不同語(yǔ)言的韻律音系學(xué)研究，現(xiàn)代漢語(yǔ)韻律音系研究便深受影響。

二、漢語(yǔ)韻律音系學(xué)研究的理論源流

總的來(lái)看，現(xiàn)代漢語(yǔ)韻律音系研究的發(fā)展稍晚于漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)研究。受漢語(yǔ)聲調(diào)的影響，致力于語(yǔ)調(diào)的“大波浪”與聲調(diào)的“小波浪”二者之間的關(guān)系的研究更為多見(jiàn)。隨著英語(yǔ)韻律音系學(xué)的逐步引入，漢語(yǔ)語(yǔ)調(diào)研究逐漸讓位于漢語(yǔ)韻律研究，成為漢語(yǔ)韻律音系研究中的一個(gè)次層級(jí)，屬于韻律結(jié)構(gòu)層級(jí)中的顯性表層層級(jí)——語(yǔ)調(diào)層級(jí)，并與功能和焦點(diǎn)緊密結(jié)合。正因?yàn)檫@一點(diǎn)，漢語(yǔ)韻律音系的功能研究先于形式研究，在這逆向倒推的過(guò)程中，功能研究或多或少影響到了形式研究，因此，漢語(yǔ)韻律音系的形式描寫(xiě)往往和功能性分析混雜在一起，語(yǔ)音的重音現(xiàn)象和重讀現(xiàn)象未能得到有效區(qū)分。

由于現(xiàn)代漢語(yǔ)韻律音系研究起步較晚，一直處于對(duì)英語(yǔ)韻律音系的學(xué)習(xí)借鑒中，它不斷地吸收以英語(yǔ)為主的西方音系學(xué)的各種理論，然后把各種理論或套用或應(yīng)用到漢語(yǔ)語(yǔ)音的相關(guān)現(xiàn)象中。在這一過(guò)程中，伴隨著或主動(dòng)或被動(dòng)的采納和調(diào)整。本文歸納出國(guó)內(nèi)漢語(yǔ)韻律音系三種主要研究視角：“英律中用”“英律中借”和“中律中用”，并對(duì)其基本觀點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要概述。

（一）“英律中用”

所謂“英律中用”，主要是指對(duì)英語(yǔ)韻律音系研究方法的直接運(yùn)用。它是漢語(yǔ)韻律音系學(xué)形成時(shí)期的主要研究視角，并對(duì)現(xiàn)在的研究產(chǎn)生了重要影響。該研究視角基本上全面接受了英語(yǔ)韻律層級(jí)的劃分方式，并直接套用在漢語(yǔ)中。如馮勝利[8]、葉軍[9]、莊會(huì)彬[10]等，直接把英語(yǔ)韻律的諸多概念應(yīng)用到漢語(yǔ)普通話韻律分析中。馮勝利提出漢語(yǔ)音步三分法，將漢語(yǔ)句法結(jié)構(gòu)中的二字組、單字組和三字組詞直接對(duì)接為英語(yǔ)韻律單位中的“常規(guī)音步”“蛻化音步”和“超音步”，對(duì)早期的漢語(yǔ)韻律音系研究產(chǎn)生了重要影響。這一研究視角具有代表性的研究成果就是直接肯定了音步在漢語(yǔ)中的重要性，即漢語(yǔ)也是建立在輕重交替的基礎(chǔ)之上的。馮勝利采用英語(yǔ)韻律學(xué)重音研究的方式分析漢語(yǔ)，建立了漢語(yǔ)韻律句法的結(jié)構(gòu)層級(jí)，并直接提出漢語(yǔ)是重音語(yǔ)言[11]。這種直接將漢語(yǔ)的句法結(jié)構(gòu)和英語(yǔ)的音系韻律單位的對(duì)應(yīng)，雖然在當(dāng)時(shí)容易理解，但因其忽視了漢語(yǔ)作為聲調(diào)語(yǔ)言、“一字一音一義”的本質(zhì)語(yǔ)音特征，凸顯出句法對(duì)語(yǔ)音的影響，在后來(lái)的研究中引起了較大的爭(zhēng)議[7]、[12]，至今爭(zhēng)論的各方都在尋求基于漢語(yǔ)本身語(yǔ)言特征的解決方案。可以說(shuō)，這些爭(zhēng)論和嘗試推動(dòng)著漢語(yǔ)韻律音系學(xué)不斷向前發(fā)展。

在漢語(yǔ)韻律音系學(xué)研究的早期階段，漢語(yǔ)韻律音系研究者采用“英律中用”方法，將大量的英語(yǔ)韻律音系的相關(guān)成果引入國(guó)內(nèi)，為國(guó)內(nèi)的韻律研究打開(kāi)了大門(mén)。因?yàn)槭侵苯拥奶子茫阌谘芯空呖焖傥蘸蛯W(xué)習(xí)，所以國(guó)內(nèi)的韻律研究得到快速發(fā)展。不過(guò)，將研究英語(yǔ)韻律音系的方法徑直嫁接到漢語(yǔ)上，就忽略了漢語(yǔ)本身的特點(diǎn)，因而在對(duì)漢語(yǔ)的進(jìn)一步分析中，出現(xiàn)了諸多牽強(qiáng)附會(huì)的地方。

（二）“英律中借”

所謂“英律中借”，主要是指對(duì)英語(yǔ)韻律音系層級(jí)結(jié)構(gòu)的間接借用。在接受英語(yǔ)韻律層級(jí)的劃分標(biāo)準(zhǔn)和相關(guān)術(shù)語(yǔ)表述的同時(shí)，根據(jù)漢語(yǔ)具體的語(yǔ)音和句法特征進(jìn)行闡述。如端木三提出了雙重?fù)P抑格理論，認(rèn)為漢語(yǔ)的重音是莫拉左重音步的觀點(diǎn)，漢語(yǔ)的重音既拍莫拉又拍音步[13]。作者指出，不同的語(yǔ)言在音步結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上是可以不同的，如重音的承載單位可以是音節(jié)，也可以是莫拉，并認(rèn)為節(jié)律音系學(xué)理論和重音理論“終究可能會(huì)合并為一”[14]。因此，他借用了英語(yǔ)韻律學(xué)的概念（如音步）來(lái)研究漢語(yǔ)的重音，并肯定了漢語(yǔ)重音的普遍性。王洪君則提出“句法韻律樞紐”，認(rèn)為“句法韻律樞紐”是句法單位和音系單位的最小交匯單位，肯定了音節(jié)在漢語(yǔ)中的重要性[15]。楊國(guó)文認(rèn)為，漢語(yǔ)的音步由音節(jié)數(shù)目決定，遵從“二常規(guī)，一三可容，四受限”的原則[16]、[17]（P330）。

與此同時(shí)，漢語(yǔ)的重音是左重還是右重，也一直存在爭(zhēng)議。林茂燦支持“后重/右重”論，認(rèn)為漢語(yǔ)詞的末字重于首字[18]。王晶則主張“前重/左重”的觀點(diǎn)，認(rèn)為漢語(yǔ)詞的首字重于末字[19]。王志潔、馮勝利采用聲調(diào)對(duì)比法，即盡量建立相同發(fā)音、相同聲調(diào)而不同重音類型的“最小差別對(duì)”或“近似最小差別對(duì)”來(lái)判定重音[20]。侯興泉提出了四種音步重音類型[21]：

音節(jié)步 ? ?摩拉步

重音在左 ? ?揚(yáng)抑格 ? ?揚(yáng)抑格

重音在右 ? ?抑揚(yáng)格 ? ?抑揚(yáng)格

無(wú)論是“英律中用”還是“英律中借”，基本上都認(rèn)同漢語(yǔ)韻律的基本單位是音步，音步構(gòu)成韻律詞，韻律詞構(gòu)成韻律短語(yǔ)，韻律短語(yǔ)的上一層次是語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)。兩者在基本觀點(diǎn)上并沒(méi)有太大的不同，相比之下，“英律中借”更注重漢語(yǔ)自身的語(yǔ)言特征，因此，它雖然借用了英語(yǔ)韻律音系的相關(guān)術(shù)語(yǔ)，但在研究漢語(yǔ)韻律音系時(shí)更多注意到兩種語(yǔ)言的不同，也得出了更加符合漢語(yǔ)實(shí)際的結(jié)論。不過(guò)，二者均把音步視為漢語(yǔ)韻律的基本單位，這引發(fā)了較為廣泛的關(guān)注?！坝⒙芍杏谩焙汀坝⒙芍薪琛贝_定韻律成分主要是通過(guò)句法成分，如上面介紹的把漢語(yǔ)的二字組視為“常規(guī)音步”，這種做法遭到了一些研究者的質(zhì)疑。秦祖宣明確否定了韻律句法學(xué)通過(guò)韻律結(jié)構(gòu)與形態(tài)句法結(jié)構(gòu)之間的映射關(guān)系來(lái)構(gòu)擬韻律成分，并指出某韻律成分只能通過(guò)與之相關(guān)的音系現(xiàn)象來(lái)界定，形態(tài)句法結(jié)構(gòu)成分和韻律成分之間的映射關(guān)系只是在這之后分析的結(jié)果，不能事先用于論證該韻律成分的存在[22]。

漢語(yǔ)韻律音系學(xué)中“英律中用”和“英律中借”所引發(fā)的討論，直接導(dǎo)致了第三種觀點(diǎn)“中律中用”的產(chǎn)生。

（三）“中律中用”

與“英律中用”和“英律中借”有所不同，“中律中用”更強(qiáng)調(diào)構(gòu)建符合漢語(yǔ)語(yǔ)音特征的漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的重要性。基于漢語(yǔ)以聲調(diào)為主的語(yǔ)音特征，這一觀點(diǎn)認(rèn)為，漢語(yǔ)應(yīng)該有自身的韻律層級(jí)。張洪明就直接指出漢語(yǔ)沒(méi)有音步這個(gè)層級(jí)，因此漢語(yǔ)沒(méi)有詞重音[7]。江荻指出，“漢語(yǔ)詞重音的物理實(shí)驗(yàn)很可能是一項(xiàng)偽命題，因?yàn)闈h語(yǔ)是‘基頻—音高—聲調(diào)語(yǔ)言”，“不存在類似英語(yǔ)利用‘振幅—音強(qiáng)—重音材料的對(duì)比重音”[12]。石鋒、王萍認(rèn)為，漢語(yǔ)韻律層級(jí)分析應(yīng)采用“多級(jí)二分”的方法，根據(jù)對(duì)聲調(diào)調(diào)域的分析，提出漢語(yǔ)韻律系統(tǒng)分為三個(gè)層級(jí)，包括詞匯調(diào)（單字音、連讀音）的層級(jí)、語(yǔ)調(diào)基式、變化模式（語(yǔ)言學(xué)調(diào)節(jié)、副語(yǔ)言學(xué)調(diào)節(jié)）[23]。周韌指出，“漢語(yǔ)非輕聲詞匯并不具備語(yǔ)言學(xué)意義上的詞重音”[24]。

秦祖宣、馬秋武認(rèn)為，韻律層級(jí)觀大致可分為兩類：韻律層級(jí)共性觀和韻律層級(jí)類型觀。前者認(rèn)為，人類所有語(yǔ)言具有一個(gè)相同韻律層級(jí);后者則否認(rèn)人類語(yǔ)言具有相同的韻律層級(jí)[22]。據(jù)此觀點(diǎn)，“英律中用”和“英律中借”屬于韻律層級(jí)共性觀，而“中律中用”則屬于韻律層級(jí)類型觀。“英律中用”和“英律借用”體現(xiàn)了漢語(yǔ)語(yǔ)音學(xué)家致力于將漢語(yǔ)納入語(yǔ)音普遍類型學(xué)的努力，“中律中用”強(qiáng)調(diào)了漢語(yǔ)韻律學(xué)應(yīng)建立在漢語(yǔ)自身語(yǔ)音特點(diǎn)的必要性，二者都對(duì)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

三、漢語(yǔ)韻律音系學(xué)研究的

挑戰(zhàn)與展望

（一）漢語(yǔ)韻律音系學(xué)面臨的挑戰(zhàn)

就目前來(lái)看，借鑒英語(yǔ)韻律音系深層研究機(jī)制的漢語(yǔ)韻律音系研究，在兩個(gè)方面遇到了難題：一是理論層級(jí)的構(gòu)建，二是韻律單位的確定。后者直接影響到了前者的構(gòu)建，從而導(dǎo)致受制于英語(yǔ)韻律音系研究的結(jié)構(gòu)分析，無(wú)法有效地脫離出來(lái)，難以形成自身的韻律音系研究體系。如果不將漢語(yǔ)與英語(yǔ)兩者的韻律音系結(jié)構(gòu)的深層機(jī)制梳理清楚，將會(huì)對(duì)漢語(yǔ)的韻律音系研究產(chǎn)生偏離。如上所述，“一字一音一義”的漢語(yǔ)中是否有詞重音，即漢語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)深層機(jī)制中是否有英語(yǔ)詞重音中輕重交替的基本韻律單位音步，在漢語(yǔ)韻律研究中歷經(jīng)了從無(wú)到有再到被質(zhì)疑的過(guò)程。目前，關(guān)于漢語(yǔ)韻律音系類型的爭(zhēng)論，會(huì)更好地幫助我們從多方面審視漢語(yǔ)韻律的音系結(jié)構(gòu)。

“英律中用”“英律中借”和“中律中用”之間爭(zhēng)論的焦點(diǎn)在于漢語(yǔ)是否是重音語(yǔ)言，即漢語(yǔ)是否有詞重音，詞層面是否有輕重交替的音步這一層級(jí)。作為英語(yǔ)音系學(xué)研究的重點(diǎn)，重音是英語(yǔ)中重要的超音段語(yǔ)音表征之一?？死锼固貭柕摹冬F(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)詞典》對(duì)重音的解釋是：在語(yǔ)音上“用力發(fā)出一個(gè)音節(jié)”;同時(shí)，對(duì)重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)進(jìn)行了明確區(qū)分，“前者比后者突顯（記音時(shí)在上角加短豎線標(biāo)記[?]）”[25]（P337）。很顯然，克里斯特爾此處定義的重音是詞重音，其首要任務(wù)是標(biāo)記語(yǔ)音突顯，并有自身的符號(hào)標(biāo)記系統(tǒng)，便于區(qū)分和習(xí)得;同時(shí)，重讀音節(jié)伴隨著非重讀音節(jié)出現(xiàn)，因此，英語(yǔ)的詞重音中的重音具有相對(duì)性，是相對(duì)于相鄰音的語(yǔ)音突顯。

而以聲調(diào)為語(yǔ)音特征的“一字一音一義”的漢語(yǔ)中是否有重音，即漢語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)深層機(jī)制中是否有音步，是當(dāng)前漢語(yǔ)韻律音系學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。趙元任承認(rèn)漢語(yǔ)中輕重音的存在，但認(rèn)為正常情況下漢語(yǔ)的這種輕重差異察覺(jué)不到[26]。羅常培、王均[27]（P151），曹劍芬[28]、[29]，賈媛[30]等均認(rèn)為漢語(yǔ)具有詞重音。楊錦陳、楊玉芳發(fā)現(xiàn)單詞產(chǎn)生過(guò)程中，存在一個(gè)獨(dú)立于音段內(nèi)容的抽象韻律結(jié)構(gòu)，其中包含了詞的重音模式和音節(jié)數(shù)量等信息[31]。而高名凱、石安石則認(rèn)為“漢語(yǔ)沒(méi)有詞重音”[32]（P68），劉現(xiàn)強(qiáng)認(rèn)為漢語(yǔ)的重音只是在表達(dá)層面，也就是信息層面起作用，只與信息焦點(diǎn)有關(guān)，而與詞匯語(yǔ)義沒(méi)有直接的關(guān)系[33]。

與此同時(shí)，雖然音步在漢語(yǔ)韻律深層結(jié)構(gòu)中并沒(méi)有被完全確定，但是目前大多數(shù)國(guó)內(nèi)學(xué)者很自然地接受了漢語(yǔ)韻律音系中存在著具有重音標(biāo)記的音步這一深層機(jī)制。馮勝利認(rèn)同人類語(yǔ)言中“小的能夠自由運(yùn)用的韻律單位是音步”[20]。吳為善、王洪君認(rèn)同英語(yǔ)中音步這一說(shuō)法，但認(rèn)為漢語(yǔ)是松緊型而不是重輕型音步[34]、[35]。楊國(guó)文認(rèn)為，漢語(yǔ)音步基于音節(jié)數(shù)目不同，英語(yǔ)的音步基于重音[16]。也有學(xué)者不認(rèn)同漢語(yǔ)韻律音系中音步的存在，如張洪明[7]、江荻[12]等。這些爭(zhēng)論有助于我們更好地審視漢語(yǔ)韻律的音系結(jié)構(gòu)。

更為重要的是，英語(yǔ)的多音節(jié)詞中，每一個(gè)音節(jié)不一定都有意義，詞重音按照一定規(guī)律落在某個(gè)音節(jié)上。因此，英語(yǔ)的詞重音是獨(dú)立于句法和語(yǔ)義之外的。而漢語(yǔ)的每一個(gè)音節(jié)都有意義，重讀不同的音節(jié)就可能在強(qiáng)調(diào)對(duì)比等語(yǔ)用意義上造成表達(dá)上的重大差異。周韌以漢語(yǔ)中動(dòng)賓結(jié)構(gòu)、定中結(jié)構(gòu)等為列，強(qiáng)調(diào)了音節(jié)在漢語(yǔ)中的重要性，淡化漢語(yǔ)中（詞）重音的概念，形成“信息量—音節(jié)數(shù)目”的直接關(guān)聯(lián);作者還指出，當(dāng)前關(guān)于漢語(yǔ)詞重音的分布，只是一種大體傾向，缺乏較為一致的觀念和可行的規(guī)律[36]。由此可見(jiàn)，無(wú)論是語(yǔ)音事實(shí)，還是理論層面，尚沒(méi)有充分的依據(jù)將漢語(yǔ)歸為重音語(yǔ)言。

（二）漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的研究展望

如前所述，如何有效地對(duì)英語(yǔ)（重音語(yǔ)言）和漢語(yǔ)（聲調(diào)語(yǔ)言）進(jìn)行對(duì)比分析，從而推動(dòng)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)研究的發(fā)展，是當(dāng)今漢語(yǔ)韻律音系研究所面臨的挑戰(zhàn)和難題。楊軍、張娜、陳震宇指出，由于英、漢語(yǔ)音系層級(jí)不一致，韻律句法映射的英漢對(duì)比研究首先需要確定一個(gè)統(tǒng)一可比的音系層面，并提出語(yǔ)調(diào)短語(yǔ)作為可比的音系層面的可行性[37]。我們認(rèn)同這一觀點(diǎn)，認(rèn)為首先必須尋找到英語(yǔ)和漢語(yǔ)的可以進(jìn)行比較的維度，這樣才能更為客觀地探討漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的相關(guān)問(wèn)題;同時(shí)，認(rèn)同從語(yǔ)用重讀的層面將詞重音和句重音區(qū)分開(kāi)，將英語(yǔ)和漢語(yǔ)置于語(yǔ)調(diào)重讀的語(yǔ)用層面進(jìn)行對(duì)比分析，從而有助于漢語(yǔ)韻律音系學(xué)更為客觀的構(gòu)建和發(fā)展。

人類發(fā)音所遵循的兩個(gè)基本原則——省力原則和經(jīng)濟(jì)原則，從根本上決定了人類說(shuō)話時(shí)不會(huì)一直以同樣的力度發(fā)出聲音（很快就會(huì)聲帶疲憊），也不會(huì)一直喃喃低語(yǔ)（言語(yǔ)雙方會(huì)聽(tīng)不清楚）。因此，輕重交替（無(wú)論是詞層面的還是句層面的）是人類發(fā)音的共性，只是不同語(yǔ)言中輕重交替的頻率和相對(duì)程度各有不同。那么，是否只要一種語(yǔ)言的韻律音系深層機(jī)制中存在著輕重交替，這種語(yǔ)言就屬于重音語(yǔ)言呢？研究表明，二者沒(méi)有必然的邏輯關(guān)系。因?yàn)殡m然都表現(xiàn)為語(yǔ)音層面的重音和相關(guān)聲學(xué)參量的突顯（如音高提升、調(diào)域拓展、音強(qiáng)加強(qiáng)和時(shí)長(zhǎng)延長(zhǎng)等），詞層面的重音和句層面的重讀顯然屬于不同的研究范疇。前者是形式語(yǔ)言學(xué)研究的內(nèi)容，與語(yǔ)言自身特征相關(guān);后者是功能語(yǔ)用學(xué)研究的內(nèi)容，與語(yǔ)言的使用者相關(guān)。由于詞重音不一定是每個(gè)語(yǔ)言都有的特征，但是基于語(yǔ)調(diào)層面的句重音卻是語(yǔ)言的共性，而句重音和語(yǔ)調(diào)息息相關(guān)，因此，將英漢兩種語(yǔ)言的韻律音系置于語(yǔ)調(diào)重讀的層面進(jìn)行比較，是具有可行性的。

語(yǔ)調(diào)不同于聲調(diào)（有固定聲調(diào)）和重音（有固定重音），語(yǔ)調(diào)的語(yǔ)音表現(xiàn)完全依賴于線性語(yǔ)音特征的排列和說(shuō)話者的意圖，即人與人之間交流時(shí)表強(qiáng)調(diào)、突出或?qū)αa(chǎn)生的語(yǔ)音重音。當(dāng)我們把韻律音系學(xué)與功能語(yǔ)言學(xué)結(jié)合在一起，來(lái)解釋漢語(yǔ)的焦點(diǎn)重音，即焦點(diǎn)重讀重音時(shí)，很多問(wèn)題就能較好地得到解決。許希明、沈家煊從語(yǔ)用的實(shí)際出發(fā)，認(rèn)為重音和聲調(diào)同屬音系內(nèi)部的同一音層，它們都受位于較高音層重讀的控制，因此，漢語(yǔ)屬聲調(diào)重讀型語(yǔ)言而英語(yǔ)屬重音重讀型語(yǔ)言[38]。作者指出，重音和多音詞是英語(yǔ)音系的內(nèi)部屬性，而聲調(diào)和單音字是漢語(yǔ)音系的內(nèi)部屬性，重讀是兩種語(yǔ)言的外部證據(jù)和共性特征。從語(yǔ)音聲學(xué)分析的角度，采用語(yǔ)音“突顯”來(lái)避免重音和重讀的混淆與沖突是十分必要的。

因?yàn)槭苈曊{(diào)的影響，“大波浪加小波浪”的聲調(diào)與語(yǔ)調(diào)之間關(guān)系的研究在漢語(yǔ)語(yǔ)音研究中早于漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的研究。因此，漢語(yǔ)韻律音系的功能研究先于形式研究，并或多或少地影響到了韻律音系的形式研究，使得漢語(yǔ)韻律音系中的重音現(xiàn)象和重讀現(xiàn)象混淆在一起，難以區(qū)分，這對(duì)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)產(chǎn)生了不利影響。從漢語(yǔ)自身的語(yǔ)音特征出發(fā)，避開(kāi)重音的討論，而從重讀的視角展開(kāi)研究，也許是解決漢語(yǔ)韻律音系學(xué)當(dāng)前問(wèn)題的較好的研究思路和方法。

本文首先介紹了英語(yǔ)韻律音系學(xué)對(duì)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)的影響，并基于韻律層級(jí)共性觀和韻律層級(jí)類型觀，將目前的漢語(yǔ)韻律音系學(xué)分為三種研究視角?！坝⒙芍薪琛币暯呛汀坝⒙芍杏谩币暯且杂⒄Z(yǔ)韻律音系學(xué)的研究為基礎(chǔ)，直接套用或者借用其相關(guān)術(shù)語(yǔ)和表述，嘗試從漢語(yǔ)句法特征中推斷漢語(yǔ)的韻律成分與韻律特征，認(rèn)同重音在漢語(yǔ)韻律音系中的重要性。不過(guò)，在研究結(jié)論上二者有所不同?！坝⒙芍薪琛眱A向于尋找漢語(yǔ)與英語(yǔ)的共性，“英律中用”則強(qiáng)調(diào)基于英語(yǔ)韻律音系學(xué)基礎(chǔ)上的漢語(yǔ)自身特征的探索和歸納，二者都致力于將漢語(yǔ)納入普遍重音類型學(xué)的研究范疇，而忽略了聲調(diào)在漢語(yǔ)中的重要性。由于它們都沒(méi)有從漢語(yǔ)的韻律成分來(lái)界定漢語(yǔ)的音系現(xiàn)象而遭到了質(zhì)疑，并促進(jìn)了“中律中用”研究視角的出現(xiàn)，學(xué)者們開(kāi)始重視漢語(yǔ)語(yǔ)音特點(diǎn)，嘗試建立漢語(yǔ)自身的韻律層級(jí)。不過(guò)，由于“中律中用”研究視角沒(méi)有有效地對(duì)重音和重讀進(jìn)行理論層面的系統(tǒng)性分析，因此需要進(jìn)一步找到更好的突破點(diǎn)。

基于對(duì)漢語(yǔ)韻律音系學(xué)理論源流較為全面的闡釋，本文指出，漢語(yǔ)韻律音系的后續(xù)研究需要找到與英語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)可比較的相同層面，將兩種不同音系類型的語(yǔ)言放在同一層面進(jìn)行比較，才能更好地構(gòu)建漢語(yǔ)韻律音系結(jié)構(gòu)的深層機(jī)制。我們認(rèn)為，從漢語(yǔ)自身的語(yǔ)音特征出發(fā)，避開(kāi)重音的討論，從語(yǔ)用重讀的視角或聲學(xué)層面的語(yǔ)音“突顯”來(lái)展開(kāi)研究，也許是解決漢語(yǔ)韻律音系學(xué)當(dāng)前問(wèn)題較為行之有效的研究思路和方法。

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