拉威爾《高貴傷感的圓舞曲》鋼琴演奏藝術(shù)之淺析

林彥伕

摘要：《高貴傷感的圓舞曲》是拉威爾鋼琴作品的代表作之一，體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作風(fēng)格多樣化的特點(diǎn)：帶有印象主義創(chuàng)作特征，又傾向于古典主義音樂風(fēng)格，同時(shí)具有法蘭西傳統(tǒng)音樂特質(zhì)?！陡哔F傷感的圓舞曲》演奏要注意其藝術(shù)性，如何在演奏中來發(fā)掘其中的奧妙，是本文研究的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：印象派 節(jié)奏律動(dòng) 重音 強(qiáng)弱拍 分句 夢境

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0010-04

一、關(guān)于拉威爾的創(chuàng)作

拉威爾是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國杰出的作曲家。1875年出生在一個(gè)小城西布恩。七歲的拉威爾開始學(xué)習(xí)鋼琴，十四歲考入巴黎音樂學(xué)院預(yù)科。拉威爾的創(chuàng)作可分為兩個(gè)階段。前期（1900-1911）受象征主義文學(xué)與印象主義繪畫、作曲家夏布里埃爾、薩蒂、里姆斯基—科薩科夫影響，有明顯的印象主義音樂特征。后期（1911-1931）音樂創(chuàng)作風(fēng)格稍有轉(zhuǎn)變?！陡哔F傷感的圓舞曲》就寫于此前后交替的時(shí)期（1911年）。此時(shí)的拉威爾不僅具有印象主義特征，而且正在逐步形成他的后期風(fēng)格——古樸典雅含蓄、語言簡潔精煉?！陡哔F傷感的圓舞曲》是拉威爾鋼琴作品的代表作之一，體現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作風(fēng)格多樣化的特點(diǎn)：帶有印象主義創(chuàng)作特征，又傾向于古典主義音樂風(fēng)格，同時(shí)具有法蘭西傳統(tǒng)音樂特質(zhì)。

二、關(guān)于《高貴傷感的圓舞曲》

拉威爾《高貴傷感的圓舞曲》1911年5月由路易·奧貝爾特（Louis Aubert）在隱去作者姓名的情況下作為鋼琴獨(dú)奏曲首次上演，它的公演引起了聽眾對(duì)作曲者的猜測，從薩蒂一直猜到科達(dá)伊。但沒人猜到是拉威爾。

本曲由八首小圓舞曲組成，性格各異。和聲上有許多創(chuàng)新，使用未解決的不協(xié)和和弦，大量增五度和弦，七、九、十一和弦以及倚音。

三、演繹風(fēng)格剖析

本曲極富特色，八首樂曲的結(jié)構(gòu)都較為方正，可見其古典美；有著印象主義風(fēng)格的和聲，又有明顯的法國傳統(tǒng)音樂特征：典雅古樸、簡潔精煉。樂曲本身幾乎沒有什么技巧上的負(fù)擔(dān)，音符很少。但是演奏要注意其藝術(shù)性，如何在演奏中來發(fā)掘其中的奧妙，是本文研究的關(guān)鍵。

（一）樂曲的故事情節(jié)

對(duì)于此曲所講述的內(nèi)容，筆者認(rèn)為，八首小曲描寫了一次舞會(huì)。第一首是舞會(huì)熱鬧的開場：賓客們穿著漂亮的衣服，齊聚舞池翩翩起舞。其間有一段優(yōu)雅的獨(dú)舞（33-44小節(jié)）。

第二首，憂傷的伴奏飄然而至，主題（9-16小節(jié)）是一個(gè)人的獨(dú)白，像是在回憶過往。

第三首是一段輕快的舞蹈。明顯地分為四個(gè)段落。1.1-8小節(jié)。2.9-16小節(jié)。3.17-32小節(jié)。4.33-56小節(jié)。57小節(jié)開始是前面內(nèi)容略帶變化的重復(fù)。值得注意的是，第四段（第33-56小節(jié)）是兩人“對(duì)話”的段落。拉威爾用明確的表情記號(hào)做了區(qū)別，每一小樂句用一個(gè)力度記號(hào)，仿佛一問一答。

第三首和第四首是相連的。第三首圓舞曲尾聲似乎停滯不前，在人們的期待下，第四首終于出現(xiàn)。輕快神秘的舞步，令人琢磨不定。第7-8小節(jié)的三連音像是一位優(yōu)雅的女士展開裙擺做了一個(gè)華麗的轉(zhuǎn)身。整首曲子就像在描寫一位神秘的人物。第五首像是舞會(huì)的小憩，非常安靜。第六首輕盈愉悅，無憂無慮。

第七首是舞會(huì)的高潮。1-18小節(jié)，仿佛是一個(gè)人在邀請另一個(gè)人，發(fā)出了三次邀請。第10小節(jié)開始的長音和弦進(jìn)行與休止符，像是在等待對(duì)方的回應(yīng)。

終于，第19小節(jié)，舞伴做出了回應(yīng)，出現(xiàn)了本曲的主題。

39小節(jié)開始，鏡頭似乎給到了遠(yuǎn)景，很模糊、隱約，聲音很弱。然后一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)，到了51小節(jié)，又出現(xiàn)了第一首里面的集體舞，大氣而熱鬧。為什么把這里和開頭看作是集體舞呢？縱觀全曲，只有第一和第七首，同時(shí)滿足速度最快、音符最多、力度最強(qiáng)、情感最熱烈。所以當(dāng)作眾人齊舞的場面，而且第一首是開篇，這一首是舞會(huì)的結(jié)束。

第8首表現(xiàn)了曲終人散卻依依不舍的哀傷。這首曲子主題的核心元素就在第1-4小節(jié)，表現(xiàn)了主人翁的惆悵與傷感，似乎在尋找、回憶。

本曲共有七個(gè)樂句是取材之前的七首小曲，分別是：第5-8小節(jié)；第25-28小節(jié)；第41-45小節(jié)；第51-52小節(jié)；第55-56小節(jié)；第59-61小節(jié)；第66-74小節(jié)。取材于前七首曲子的七個(gè)樂句嵌入本曲的主題之間就很好解釋了：主人翁在不舍與惆悵情緒里不斷回憶起之前舞會(huì)的情形，最后在第二首小曲主題的若隱若現(xiàn)中消失。此曲是點(diǎn)睛的妙筆，曲名中的傷感其實(shí)主要就體現(xiàn)在這里。

（二）節(jié)奏律動(dòng)

節(jié)奏是音樂的靈魂。對(duì)于一首圓舞曲，節(jié)奏律動(dòng)尤其重要。八首圓舞曲全部為四分之三拍。這首樂曲以維也納圓舞曲為雛形，但深深地烙上法國圓舞曲的特征。①研究圓舞曲的節(jié)奏律動(dòng)，一定要談?wù)勂涔?jié)拍重音。

不像通常的維也納圓舞曲只是第一拍為強(qiáng)拍，第一首小曲主要需注意的是第一拍和第三拍的重音。處理好這兩種節(jié)奏類型是掌握第一首小曲節(jié)奏律動(dòng)的關(guān)鍵。尤其需要說明第三拍是重音的片段（譜例1和譜例2）②。

這是本曲節(jié)奏感最為方正、鮮明的地方。怎樣才能做到？有以下幾點(diǎn)：第一拍是“落”，第三拍是“起”，第二拍的四分音符不要借時(shí)間。精準(zhǔn)的節(jié)奏，果斷的觸鍵，只有這樣，才能自然地彈出第三拍的重音。有幾個(gè)地方是第一拍為重音的片段，拉威爾并未用重音符號(hào)標(biāo)出。第5、6小節(jié)，左手第一拍；第33、35、39、41小節(jié)，右手第一個(gè)八分音符；第54、56小節(jié)第一拍的第一個(gè)八分音符。

第二首的“脈搏”是全曲最平穩(wěn)的一首。演奏時(shí)應(yīng)數(shù)大拍子（一小節(jié)一拍），保持平穩(wěn)安靜。注意區(qū)別第1、2小節(jié)（譜例3）與17、18小節(jié)（譜例4）。

節(jié)奏律動(dòng)因分句和呼吸不同是不一樣的。第25、26小節(jié)的節(jié)奏處理上要隨意些，更多運(yùn)用伸縮節(jié)奏。第25小節(jié)第二三拍要“走”起來，到第26小節(jié)第一拍站住，這樣會(huì)顯得較為飄逸。

第三首的節(jié)奏特征是“錯(cuò)位”。開始是非常規(guī)整的圓舞曲三拍子“強(qiáng)弱弱”：第一拍和第二拍是二音連線，第三拍是跳音（所謂強(qiáng)，其實(shí)是二音連線的第一個(gè)音時(shí)值長些）。之后就是“錯(cuò)位”——譜例5（5-6小節(jié)）

這時(shí)，節(jié)奏的律動(dòng)不再常規(guī)，打破之前的強(qiáng)弱弱規(guī)律，第5小節(jié)的第三拍和第6小節(jié)的第二拍成了強(qiáng)拍。后面也有幾處地方是這樣。

第四首主題部分（1-6小節(jié)），筆者認(rèn)為應(yīng)該是兩小節(jié)數(shù)一拍，原因是第一樂句（6個(gè)小節(jié)）是由三個(gè)樂節(jié)組成的，兩個(gè)小節(jié)就是一個(gè)樂節(jié)。演奏時(shí)，要注意將三個(gè)樂節(jié)連成一句。

第五首是本曲節(jié)奏律動(dòng)處理上的難點(diǎn)，很容易彈成一小節(jié)一句，其實(shí)是四小節(jié)一句。

彈出正確節(jié)奏律動(dòng)的要點(diǎn)就是：每小節(jié)的最后一拍不能停滯，要延續(xù)到下一個(gè)音，律動(dòng)感才不至于一小節(jié)中斷一次。17-20小節(jié)的句子很美，就像一陣青煙飄起來。所以自由節(jié)奏要用的自然，韻律感可大致形容為“慢-快-慢”。

最輝煌的第七首節(jié)奏變化較大?？煞譃?個(gè)部分。1.1-18小節(jié)是“邀舞”的感覺，要多些自由節(jié)奏來表現(xiàn)滿含期望的邀請（演奏時(shí)和第一首一樣要注意第三拍的重要性）與焦慮的等待（突出半音進(jìn)行的增三和弦的色彩性）；2.19-66小節(jié)是歡快的群舞。尤其要注意從39小節(jié)開始的段落是絕對(duì)不應(yīng)該加速的。如果按耐不住激動(dòng)，就無法給人漸進(jìn)的感覺。3.67-101小節(jié)秋風(fēng)掃落葉般的速度，很像八六拍（右手）與四三拍（左手）的配合。這里，有四個(gè)極具效果的重音（70和74小節(jié)的升C，82和86小節(jié)的升D），制造出非同尋常的節(jié)奏感。

第八首很散，曲子表現(xiàn)的就是回憶、恍惚的感覺。一切都虛無縹緲，節(jié)奏也是那么捉摸不定。拉威爾有“瑞士鐘表匠”的外號(hào)，通常他的作品不應(yīng)該被演奏的過分自由。盡顯古典之美的《高貴傷感的圓舞曲》更是如此，節(jié)奏應(yīng)比較嚴(yán)謹(jǐn)。

（三）速度

近現(xiàn)代作品往往有明確的速度提示，本曲也不例外。筆者認(rèn)為，演奏此曲應(yīng)認(rèn)真參照拉威爾的速度標(biāo)記。作曲家精確地寫下了每首曲子應(yīng)有的節(jié)拍數(shù)，雖不一定完全照譜，但應(yīng)從標(biāo)記里找到每一首曲子大致的速度，更重要的是通過速度讀懂該曲的性格特征。整首曲子應(yīng)該演奏得平穩(wěn)，非常忌諱“急”“火爆”“速度趕”，有些地方甚至要多些慵懶。

第二首旋律很美，容易讓演奏者“陶醉”地丟掉速度。其實(shí)此曲應(yīng)該演奏得較流動(dòng)，不要太自由，拉威爾將其速度標(biāo)記為：四分音符=104。第五首，此曲分三部分，1-16小節(jié)速度很慢，相當(dāng)安靜。17小節(jié)起開始流動(dòng)，29小節(jié)至結(jié)束回歸第一部分速度。第一、三部分的速度不要明顯區(qū)別于第二部分，整體速度統(tǒng)一一些，并且不能過分慢。拉威爾雖寫“l(fā)ent”，但速度標(biāo)記是四分音符=96，并沒有太慢。很慢的速度容易造成樂句割裂（正如上文的分析，太慢會(huì)帶來第三拍的停滯感，從而失掉長句）。第二部分不被明顯區(qū)別出來更為自然。此曲很輕描淡寫，沒有濃墨重彩。也可以說整首曲子都這樣，不應(yīng)該有浪漫主義的夸張，是拉威爾典型的后期風(fēng)格——簡單明晰、古樸典雅。這樣的感覺同樣應(yīng)出現(xiàn)在第六首，作曲家清晰地寫下一小節(jié)=100。可這首曲子卻經(jīng)常錯(cuò)誤地被彈得飛快，浪漫主義的浮夸風(fēng)充斥其間，失掉了典雅與高貴。從《高貴傷感的圓舞曲》八首小曲的結(jié)構(gòu)布局上看，第七首是高潮，因?yàn)槠淞Χ茸顝?qiáng)，音符最多，情緒變化最大，速度與律動(dòng)感波動(dòng)最明顯。從這個(gè)角度講，第六首也需要為后面“讓步”，保持矜持高貴，其中帶有一絲活潑就可以了。

（四）聲音要求

眾所周知，印象派的特點(diǎn)之一就是色彩，抓住各首的聲音要求是正確表達(dá)其情緒的方法之一。拉威爾還將此曲改編成一首管弦樂套曲。聽交響樂版，對(duì)提高我們的聲音想象力有很大幫助。管弦樂版的《高貴傷感的圓舞曲》所用的樂器：兩支雙簧管、兩支單簧管、英國管、兩支長笛、兩支大管、兩支小號(hào)、四支法國號(hào)、三支長號(hào)以及定音鼓、大鼓、鈸、三角鐵、小鼓、鈴鼓、鋼片琴、鐘琴、兩架豎琴和弦樂器。由此可見，木管樂器占了主要地位。整首曲子的色彩格調(diào)偏輕盈、淡然，高貴典雅的氣質(zhì)無處不在?？偟膩碇v，要避免太大的聲音，弱奏占了百分之九十。所以演奏者要在弱奏中挖掘?qū)哟?，最主要的一點(diǎn)是找到“飄逸”的弱與“較為矜持的歌唱”之弱奏。沒有深厚的發(fā)音，沒有浪漫派濃郁的歌唱?！袄洹币稽c(diǎn)的聲音應(yīng)該出現(xiàn)在這首曲子里。

第一首要注意有一處不易被發(fā)現(xiàn)的應(yīng)該變換觸鍵的地方。第5小節(jié)，觸鍵應(yīng)立刻由前四小節(jié)果斷的快下鍵轉(zhuǎn)為歌唱性的慢下鍵，在第11小節(jié)又轉(zhuǎn)回來。拉威爾在譜面未作斷奏、連奏提示，未寫連線，但并不等于我們就該用同一觸鍵，因?yàn)樵诠芟覙钒嬷?，這里是配有打擊樂的樂隊(duì)全奏與弦樂組的演奏互相交替，畢竟這管弦樂隊(duì)作品是拉威爾本人改編，也反映了其內(nèi)心對(duì)聲音的想法。第三首是整首曲子中聲音層次最豐富的。細(xì)心觀察樂譜，第三首小曲的第1小節(jié)寫有兩個(gè)p以及“l(fā)eger”，這個(gè)力度記號(hào)從這里一直到23小節(jié)未發(fā)生變化?？墒俏覀儚那浇Y(jié)構(gòu)的樂句劃分、音區(qū)、articulation、管弦樂版所使用的配器情況來看，聲音應(yīng)明顯分為三個(gè)層次。1.1-8小節(jié)。是本曲的第一句，管弦樂版用的雙簧管。此處聲音非常纖細(xì)。2.9-16小節(jié)。第二樂句，左手音區(qū)降低，不僅如此，右手的和弦也更加豐滿。管弦樂版使用長笛。3.輕柔的弦樂組奏出第三樂句（17-23小節(jié)），在鋼琴譜里，右手在中音區(qū)，左手在低音區(qū)，articulation由前面的二音連線加跳音變?yōu)槿齻€(gè)音一組的連奏。聲音較之前面更延綿、歌唱。

正如上文所分析，第33小節(jié)-56小節(jié)是對(duì)話的段落，一定要按拉威爾所標(biāo)注的表情記號(hào)細(xì)致地彈出聲音層次。第五首聲音要求較為容易，1-16小節(jié)，一共四句，聲音的變化為pp-p-mp。17小節(jié)開始，就像一縷青煙，聲音要格外飄。第七首的中段（第67-110小節(jié)）技術(shù)較難，要在很快的速度里，用兩個(gè)p彈出兩層（旋律與伴奏），還不能忘了那四個(gè)造成奇異效果的升C和升D（見上文關(guān)于節(jié)奏律動(dòng)的論述）。第八首，主要注意“夢境”的聲音，即由之前七首的片段組成的七個(gè)樂句。演奏時(shí)聲音應(yīng)該更虛幻、飄逸。在重復(fù)前面樂曲的素材時(shí)，不能和原曲一樣，需要演奏得更夢幻。不要那么“真實(shí)”方能顯示出夢境的感覺（見上文關(guān)于故事情節(jié)的論述）。

注釋：

①洪士銈編：《拉威爾曲選》，北京：人民音樂出版社，1988年版。

②本文所用譜例為上海音樂出版社引進(jìn)的倫敦彼得斯版。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉雪萍.從鋼琴曲《睡美人帕凡舞曲》觀拉威爾創(chuàng)作風(fēng)格及其形成分析[J].藝術(shù)探索，2009，（03）.

[2]申佳.拉威爾早期鋼琴作品音樂風(fēng)格研究[D].長沙：湖南師范大學(xué)，2007年.

[3]洪士銈編.拉威爾曲選[M].北京：人民音樂出版社，1988.