小劇場駐場音樂劇《長腿叔叔》

駱蓉

近幾年，國內(nèi)小劇場形式的音樂劇越來越火，我在上?？催^《梵高》《拉赫瑪尼諾夫》《長腿叔叔》等作品，在業(yè)內(nèi)反響不小。其實“小劇場駐場音樂劇”在國外有，也是演出市場不可或缺的組成部分。和大制作音樂劇相比，小劇場音樂劇通常在兩百到四百座的小劇場上演，演出風(fēng)格更自由，但制作水準(zhǔn)并不因此而降低。我們熟悉的那些音樂劇，諸如《漢密爾頓》《吉屋出租》，都是從小劇場起步，演出成功后再轉(zhuǎn)入百老匯的大劇場上演的。

孤女喬若莎和“長腿叔叔”的浪漫愛情故事

《長腿叔叔》（Daddy Long Legs）是一部書信體小說，全書由八十一封信構(gòu)成，講述的是一個天性樂觀、品學(xué)兼優(yōu)的孤女茱蒂的故事。茱蒂（孤女原名叫喬若莎）從小在孤兒院長大，十七歲時寫的一篇文章《憂郁的星期三》被孤兒院的一位理事看到。這位理事認(rèn)為她很有寫作天賦，愿意匿名資助她上大學(xué)，并培養(yǎng)她成為作家。不過理事提出一個條件，要求茱蒂每個月都要給他寫信匯報學(xué)習(xí)與生活情況，并聲明他不會回信。上大學(xué)以后，按照理事的要求，茱蒂開始把自己生活的瑣事和思想情感以及內(nèi)心隱秘都寫信給他。由于她不知道理事的名字，只是偶然瞥見過他被車燈拉得又細(xì)又長，在墻上出現(xiàn)了如同長腿蜘蛛般的投影，故稱他作“長腿叔叔”。身為孤女，茱蒂沒有任何親人，所以長腿叔叔就成為她親人的化身，有時是慈祥的祖母，有時是英俊的兄長，但最終還是定位為叔叔。雖然從未得到過長腿叔叔的回信，但在每一次的信里，茱蒂還是向這未曾謀面的叔叔盡情地傾訴自己的生活感受。在大學(xué)時，她與貴族之家的女孩朱莉婭的叔叔、大自己十四歲的杰維相遇，并傾心相愛。但是，因為自己出身的卑微，也因為不愿辜負(fù)恩人對自己的培養(yǎng)，茱蒂拒絕了他。在給長腿叔叔的信中，茱蒂向他傾吐了對杰維的愛以及拒絕的理由。這一回，長腿叔叔提出與她見面。雙方見面后，茱蒂發(fā)現(xiàn)長腿叔叔原來就是杰維少爺，敬愛的“長腿叔叔”與親愛的杰維居然是同一個人！

推動女性運動的發(fā)展

音樂劇《長腿叔叔》改編自美國女性作家簡·韋伯斯特（Jean Webster）的百年經(jīng)典同名小說。這部小說在當(dāng)時的社會引起了極大的反響，還推動了女性應(yīng)該接受教育的理念。在韋伯斯特生活的時代，美國女性的社會狀況不容樂觀，無論在家庭還是參與社會生活方面，女性相對于男性來說都處于從屬地位。直至二十世紀(jì)初期，女性的社會地位才得到較大的改善。在這樣的背景下，諸多女作家開始通過文學(xué)來抒發(fā)自己的心聲，而女性讀者則通過文學(xué)來了解世界、提升自我，進(jìn)一步促進(jìn)了女性運動的蓬勃發(fā)展。

不僅如此，韋伯斯特個人受家庭及教育影響，還是一名活躍的政治及社會活動者，支持女性選舉權(quán)以及女性受教育權(quán)，對社會問題也頗為熱衷。她的曾祖母致力于禁灑運動，祖母熱衷于推行種族平等及支持婦女選舉。她在大學(xué)期間參加大學(xué)社會中心的活動，為紐約的窮苦人民提供援助。

韋伯斯特對這種社會活動的興趣持續(xù)終生，這也為她的寫作提供了素材。一百多年來，這部小說前后六次被改編成電影，成了無數(shù)人青春的回憶。而音樂劇則是在2009年由高登（Paul Howard Gordon）進(jìn)行詞曲創(chuàng)作（其代表作有音樂劇《簡·愛》《傲慢與偏見》），和音樂劇《悲慘世界》的導(dǎo)演卡爾德（John Newport Caird）等一眾主創(chuàng)打造的。音樂劇《長腿叔叔》在遵從原著的同時，以時空交錯的書信交往形式呈現(xiàn)出更細(xì)膩的人物情感和故事。該劇在外百老匯一經(jīng)上演就廣受好評，獲得過眾多獎項。

小劇場形式的音樂劇

小劇場形式音樂劇的特點一是表演空間小，二是演員與觀眾接近，三是先鋒性較強?！堕L腿叔叔》全劇幾乎沒有換景，就在一個很小的空間內(nèi)，由兩位演員演完一整部劇。這種形式極其新穎，劇中復(fù)古的色調(diào)搭配演員精湛的演技，同時還借用了浪漫甜蜜的音樂烘托了美好的氣氛，使人沉浸其中。

復(fù)古的色調(diào)。作為一部小劇場音樂劇，演員和觀眾的距離會近一些，這種音樂劇會更生活化，更能讓觀眾產(chǎn)生共情，達(dá)到更好的演出效果。整個舞臺設(shè)計得非常簡約，復(fù)古的色調(diào)營造出時代感。在同一個舞臺上，以不同的道具分割出喬若莎的空間與杰維的空間，簡單而巧妙。

2019年中文版音樂劇《長腿叔叔》與2015年外百老匯版的布景有所不同，我認(rèn)為2019年中文版音樂劇的布景更勝一籌。2015年外百老匯的布景非常簡單，也簡化了許多道具，場上只有杰維書房的空間，喬若莎的空間并不明顯，剩下的都是由各種箱子的擺放而形成的其他場景。而2019年中文版的音樂劇增設(shè)了許多細(xì)節(jié)。它設(shè)有兩層平臺，上半場是三層，下半場做了一點舞美方面的調(diào)整，變成了兩層。演出服和道具與2015年外百老匯的版本一樣，都放在地上的箱子里。有趣的是，在窗邊的墻壁、床箱、抽屜、書架等地方，舞美設(shè)計者用英文花體字將書寫的信件內(nèi)容和信件日期加以裝飾，用這種方式突出原作的書信體形式，同時在視覺效果上產(chǎn)生了一種特別的復(fù)古感。其中杰維書架的書目上打著每次書信的日期，當(dāng)演員演繹這一部分時，它會得到一個定點光，告訴大家這是什么時間的信件，這能讓觀眾更了解劇情的發(fā)展。還有在洛克威洛農(nóng)場時增設(shè)了一個地板上的小機關(guān)，由紙疊成，拉開成半圓扇形，增加了舞臺的美感。在一個很小的空間內(nèi)，演員充分地利用這些道具，很好地完成了這次表演。

演員的演繹。這部音樂劇非?？简炑輪T的功力，兩位演員需要在臺上保持陌生感以及呈現(xiàn)隔空交流的感覺，有時更需要分飾其他的角色，這更增加了表演的困難程度。在之前的電影與動畫的改編中，那些信件中所提及的沖突，都以具體的情景或情節(jié)呈現(xiàn)出來，以“擴(kuò)充”的方式來加強故事性。但音樂劇作為舞臺劇，改編形式就不一樣了。它反其道而行，以“壓縮”的方式進(jìn)行改編，只保留了男女主人公兩個角色，所有的外部沖突也都由獨白或演唱的方式完成，這非?？简瀮晌恢鹘堑奈枧_基本功。

音樂是靈魂。我一直認(rèn)為一部好的音樂劇，劇本固然非常重要，但音樂是靈魂。這部劇近三十首歌，男女主人公之間用對唱、二重唱、輪唱等多種演唱方式，實現(xiàn)了兩人之間的情感交流與互動。歌曲大部分是輕快活潑的風(fēng)格，旋律優(yōu)美浪漫，采用了鍵盤、吉他以及大提琴的組合進(jìn)行伴奏，帶給人一種質(zhì)樸單純的美感。喬若莎甜美的聲音非常好地表達(dá)出了她的各種心境以及開朗樂觀的性格。長腿叔叔青春的聲音與歌曲的設(shè)計結(jié)合起來，也很好地表達(dá)了杰維內(nèi)心的沖突與矛盾。

《長腿叔叔》是一個關(guān)于成長和發(fā)現(xiàn)美好的故事，是一部讓人看完之后感到怦然心動的戲劇。這個故事告訴我們：雖然生活中有很多不幸，但也有很多小確幸；別讓焦慮遮住生活的美好幸福，要看到生活中美好的一面，過得樂觀、快樂些。正如喬若莎所說：“幸福是被問題包圍能輕松應(yīng)對，幸福是把平凡日子慢慢變珍貴。”