暢游“音樂夢幻世界”

孔維宇

印象主義（impressionism）一詞源于美術(shù)領(lǐng)域。1 8 7 4年，以克洛德·莫奈（Claude Monet）為首的新派畫家們因?qū)εf派藝術(shù)家的嘲諷感到不滿，而將自己畫派的風(fēng)格稱作“印象主義”。這一畫派對傳統(tǒng)的繪畫題材和創(chuàng)作方法并不感興趣，他們強(qiáng)調(diào)走出畫室，身處大自然中作畫，以捕捉陽光下千變?nèi)f化的色彩，表達(dá)瞬間即逝的感覺和印象。法國作曲家德彪西（Claude Achille Debussy）十一歲便進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，一直以來被認(rèn)為具有大膽的革新精神。他在意大利深造結(jié)束回到巴黎后，與這些畫家有著廣泛的接觸，深受他們的影響，將繪畫中的這種風(fēng)格傾向體現(xiàn)在自己的音樂創(chuàng)作中。德彪西的音樂擅長使用簡短的音樂主題、色彩斑斕的和聲、豐富多變的織體、細(xì)膩的配器，通過對自然景物、生活風(fēng)俗和神話意境的描繪，來突出主觀的直覺印象和瞬間感受，音樂常常具有朦朧、飄忽不定、空幻、幽靜的特色和氣質(zhì)，形成了德彪西式的“音樂夢幻世界”。

德彪西一生的創(chuàng)作，涉及鋼琴音樂、管弦樂、室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、歌劇等。由于德彪西音樂創(chuàng)作中獨(dú)特的音色、和聲、色彩魅力，他的很多作品也被其他音樂家改編為管弦樂版本。

由古斯塔夫·克洛茲（Gustave Cloez）和安德烈·卡普萊（Andre Caplet）改編的管弦樂版本《貝加莫組曲》（Suite Bergamasque）憑借著配器的多樣性，在不失意境的同時增添了更豐富的色彩感和表現(xiàn)力。該作品是德彪西早期帶有風(fēng)格探索性質(zhì)的作品，由四部分構(gòu)成，分別是《前奏曲》（Prélude）、《小步舞曲》（Menuet）、《月光》（Clair de lune）以及《帕斯比葉舞曲》（Passepied）。

第一首《前奏曲》以“圣詠”式伴奏的出現(xiàn)，頗有文藝復(fù)興時期的四部合唱的影子，給人以莊嚴(yán)、高貴、神秘之感。五聲性的調(diào)式色彩和雙調(diào)式的出現(xiàn)，又增添了夢幻神秘之感和東方情調(diào)。第二首《小步舞曲》是一種源于法國鄉(xiāng)村舞蹈的三拍子舞曲，十七世紀(jì)后逐漸進(jìn)入宮廷。木管聲部演奏的快速音型在弦樂的襯托下增添了跳躍靈動的特點(diǎn)，區(qū)別于古典優(yōu)雅式小步舞曲的三拍子，同時又富有多種色彩和情緒轉(zhuǎn)變，使這首作品充滿趣味。同時，片段式運(yùn)用的五聲音階使它讓人感到清新質(zhì)樸的東方美感。組曲中最具影響力的當(dāng)屬第三首《月光》，它的靈感來源于法國詩人魏倫的詩作。樂曲是帶尾聲的三部曲式。第一段為降D大調(diào)，平靜充滿魅力。第一段的第一部分意境朦朧，第二部分音響逐漸充實(shí)，仿佛月光之下層層疊障的樹影。第二段的第一部分如閃爍在湖面之上的微微波光，迷幻且富有詩意；第二部分如從容月色，水面泛起漣漪，漸行漸遠(yuǎn)。再現(xiàn)段和尾聲是由第一段和第二段第一部分衍生、變化形成的不完全再現(xiàn)。整首管弦作品正如詩歌所描述的那般，好似一幅光影變幻的風(fēng)景畫，使人迷醉于夢幻般的意境之中。第四首《帕斯比葉舞曲》與原本的法國古老的三拍子快速小步舞曲不同，德彪西的這部作品為四拍子，節(jié)奏律動鮮明。同時，旋律中的三度進(jìn)行也渲染出了東方韻味。

《小組曲》（Petite suite）是德彪西早期作品之一，完成于1888年至1889年，被看作其浪漫主義音樂風(fēng)格向印象主義音樂風(fēng)格過渡時期的作品之一。后經(jīng)由亨利·布瑟（Henri Busser）改編為管弦樂曲，別具特色。

第一首《泛舟》（E n bateau）為6/8拍的G大調(diào)小行板。全曲描繪了水面泛舟的奇妙旅行畫面。精致的豎琴分解和弦伴奏聲部上方流動著長笛奏出的旋律，其波動象征著水面泛起漣漪，給人以寧靜之感，賞之波瀾不驚。中間樂段增添了活潑的氣氛。第二首《行列》（Cortège）為4/4拍的E大調(diào)中板。曲中的一大特點(diǎn)是有著優(yōu)美的搖擺節(jié)奏，并以管樂的吹奏不時予以渲染，有些地方則運(yùn)用聲部的重疊增添氣氛，一些轉(zhuǎn)調(diào)也處理得很出色。此外，打擊樂器的靈活使用也增強(qiáng)了畫面感，莊嚴(yán)與詼諧兼具，好似鬧市中的肅穆隊列。第三首《小步舞曲》（Menuet）為3/4拍的G大調(diào)中板。此曲一開始以精靈般的“笛音與號聲”作為暗示，樂曲運(yùn)用力度從P減弱到PPPP的變化，使全曲魔術(shù)般的變幻消失在結(jié)束處，暗示著德彪西在他奇異的音樂幻夢世界里已經(jīng)尋找到了歸宿。第四首《芭蕾舞曲》（Ballet）描繪的是歐洲宮廷的舞蹈之一，充滿華麗色彩，是組曲中情緒變化最為豐富的。速度、力度、織體的復(fù)雜變化象征著舞者伴隨歡快的節(jié)奏翩翩起舞的隆重場面。最后的戛然而止，令人意猶未盡。