淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用

王子悅

摘要：在手風(fēng)琴演奏技巧中，風(fēng)箱的運(yùn)用技巧是非常重要的一點(diǎn)。風(fēng)箱被稱為手風(fēng)琴的靈魂，優(yōu)美的旋律與風(fēng)箱的技巧處理有著密不可分的聯(lián)系，因此專門針對(duì)風(fēng)箱的訓(xùn)練和研究極為重要。在我國手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展中，練習(xí)者常常容易將專門針對(duì)風(fēng)箱的訓(xùn)練忽視，掌握好風(fēng)箱的運(yùn)用，是手風(fēng)琴演奏者必須去思考和深入研究的課題。本文主要以風(fēng)箱的控制與技巧為出發(fā)點(diǎn)，淺談手風(fēng)琴風(fēng)箱運(yùn)用對(duì)于手風(fēng)琴演奏的重要性。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴;風(fēng)箱;技巧;控制

一、風(fēng)箱的技巧

手風(fēng)琴發(fā)聲的動(dòng)力來源于風(fēng)箱，但風(fēng)箱不僅只是單純發(fā)出樂音的介質(zhì)，風(fēng)箱還可以通過與手臂手指肌肉的結(jié)合，做出平風(fēng)箱、頓風(fēng)箱、抖風(fēng)箱、揉風(fēng)箱、震風(fēng)箱等風(fēng)箱技巧來提高樂曲的整體表現(xiàn)力。

（一）平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是演奏過程中運(yùn)用最多并且最基本的風(fēng)箱技巧。運(yùn)用于較平緩、溫和、賦有敘述性、歌唱性的音樂作品或音樂片段。這類作品的旋律線條較平緩，音樂起伏較小。

在運(yùn)用平風(fēng)箱時(shí)，手臂和手腕應(yīng)是自然放松的狀態(tài)，如果手臂肌肉始終處于緊繃僵硬的狀態(tài)，音樂會(huì)變得卡頓且缺乏流動(dòng)性，緊繃時(shí)間過長還可能會(huì)造成手臂肌肉的損傷。在拉開風(fēng)箱時(shí)，左手手臂應(yīng)貼合風(fēng)箱帶，此時(shí)演奏者的發(fā)力點(diǎn)應(yīng)集中到手腕背部，向左下方均勻發(fā)力將風(fēng)箱勻速拉出，使風(fēng)箱以扇形狀態(tài)打開;在回風(fēng)箱時(shí)，手臂前端應(yīng)緊緊貼合風(fēng)箱內(nèi)角，手臂依舊是自然放松狀態(tài)，此時(shí)的發(fā)力點(diǎn)應(yīng)集中到手掌內(nèi)部靠大拇指指根的部位，緊靠琴體，將風(fēng)箱平穩(wěn)均勻推回去。這樣才能演奏出平穩(wěn)，抒情的音樂。

（二）頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱類似于小提琴中的頓弓，當(dāng)遇到情緒比較激烈，歡快，節(jié)奏感強(qiáng)烈，有明顯節(jié)奏風(fēng)格的樂曲時(shí)會(huì)運(yùn)用到頓風(fēng)箱的演奏技巧。

在運(yùn)用頓風(fēng)箱時(shí)，風(fēng)箱應(yīng)與手指相互配合，考驗(yàn)演奏者的爆發(fā)力以及對(duì)于風(fēng)箱與手指的控制力。當(dāng)手指觸鍵時(shí)，手臂在下鍵前處于緊繃狀態(tài)，風(fēng)箱拉出時(shí)需要飽滿有力，手指需要有彈性并快速有力的下鍵，使風(fēng)箱、手臂及手指三者的發(fā)力點(diǎn)在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)同時(shí)爆發(fā)并將風(fēng)箱拉出，拉出的同時(shí)手指以反彈的觸感快速離鍵，保證聲音飽滿干凈。

（三）抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏中較常見的技巧，適用于同一音或同一和弦的快速反復(fù)。快速的開合使風(fēng)箱內(nèi)的氣流運(yùn)動(dòng)發(fā)生變化，通過有規(guī)律的開合風(fēng)箱以及風(fēng)箱碰撞產(chǎn)生多樣的音響效果。抖風(fēng)箱常見的類型可以分為：二抖、三抖和四抖。

（1）二抖

二抖在抖風(fēng)箱技巧中是最常用的技巧之一。二抖是指在按鍵不抬起的情況下，風(fēng)箱每一次開合都會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)音的音響效果，然后將這種開合連續(xù)反復(fù)，常用在四連音或八連音。在進(jìn)行抖風(fēng)箱前，左手皮帶應(yīng)是收緊狀態(tài)，手臂固定風(fēng)箱，手腕應(yīng)與皮帶和左邊風(fēng)箱外殼緊密貼合，盡量做到?jīng)]有空隙。演奏時(shí)身體可以適當(dāng)前傾，胸部緊貼琴體，風(fēng)箱在開始之前應(yīng)是閉合狀態(tài)，風(fēng)箱下端一直是緊閉的狀態(tài)，開風(fēng)箱時(shí)只拉開風(fēng)箱上端， 微微向左前方傾斜拉出，回風(fēng)箱時(shí)按原軌跡返回，這是一個(gè)回合，將這種回合均勻快速循環(huán)，就形成了二抖風(fēng)箱。練習(xí)者要熟練掌握抖風(fēng)箱時(shí)風(fēng)箱的運(yùn)行軌跡，才會(huì)使發(fā)出的聲音干凈清晰并且省力。

（2）三抖

三抖在風(fēng)箱運(yùn)用中技巧性較高，是指在按鍵不抬起的情況下風(fēng)箱每一個(gè)回合中都會(huì)產(chǎn)生三個(gè)音的音響效果，然后將這種開合連續(xù)，常用在有三連音的樂曲片段。首先第一個(gè)音是風(fēng)箱上端拉開呈扇形狀態(tài)，第二個(gè)音將風(fēng)箱下端提起回風(fēng)箱發(fā)出，第三個(gè)音是第二音回風(fēng)箱時(shí)上端碰撞琴體后彈開發(fā)出，這些動(dòng)作連貫的循環(huán)反復(fù)就形成了三抖風(fēng)箱。

（3）四抖

四抖風(fēng)箱的技巧性高于二抖和三抖。四抖是在三抖風(fēng)箱的基礎(chǔ)上，第三個(gè)音后緊接著添加了一個(gè)開風(fēng)箱的步驟。此技巧可以將樂曲推向高潮，更富有藝術(shù)表現(xiàn)力，是演奏者較炫技的一種風(fēng)箱技巧。

（四）揉風(fēng)箱

揉風(fēng)箱類似于二胡和小提琴等弦樂器揉弦的技巧，在演奏過程中，手腕手臂要放松，手指和手腕做有規(guī)律的顫動(dòng)帶動(dòng)風(fēng)箱振動(dòng)。揉風(fēng)箱技巧一般用于單獨(dú)的長音或和弦振動(dòng)，適用于比較有旋律性和歌唱性的樂曲片段，使聽眾有一種余音繞梁之感。

（五）震風(fēng)箱

震風(fēng)箱是利用外力向一個(gè)方向均勻的震動(dòng)風(fēng)箱，大致分為三種方式。最常見的方式是當(dāng)右手單獨(dú)按鍵時(shí)，左手貼緊風(fēng)箱皮帶，手腕放松，快速且規(guī)律的左右煽動(dòng)，使琴身有規(guī)律的振動(dòng)。當(dāng)左手單獨(dú)按鍵時(shí)，右手有規(guī)律的輕微敲擊琴體右側(cè)，使琴身產(chǎn)生振動(dòng)。還可以利用左腿輕微上下有規(guī)律振動(dòng)產(chǎn)生震風(fēng)箱技巧。震風(fēng)箱的技巧是通過演奏者結(jié)合樂曲情況和自身情感二度創(chuàng)作而運(yùn)用的，一般運(yùn)用在樂曲結(jié)尾部分，產(chǎn)生余音，有優(yōu)美略帶悲傷的情感，給聽眾一種意猶未盡之感。

二、風(fēng)箱的控制

風(fēng)箱對(duì)于聲音的控制很重要，風(fēng)箱可以改變音色與音質(zhì)，不同風(fēng)格的樂曲需要不同的風(fēng)箱處理。在演奏單音時(shí)，演奏者要做到盡量不在單音中間切換風(fēng)箱，因?yàn)樵谝粋€(gè)樂句內(nèi)轉(zhuǎn)換風(fēng)箱會(huì)導(dǎo)致風(fēng)箱內(nèi)氣流的流動(dòng)方向改變，音會(huì)變得不平穩(wěn)而出現(xiàn)短暫的中斷。在處理樂句的起伏時(shí)，首先要做到的是風(fēng)箱飽滿，當(dāng)氣流充滿琴格時(shí)再按下琴鍵，發(fā)出的聲音雖然音高不會(huì)因?yàn)闅饬鞯亩嗌俣l(fā)生改變，但卻會(huì)影響音質(zhì)。當(dāng)風(fēng)箱飽滿時(shí)，簧片的振動(dòng)幅度則是均勻的，拉出的聲音會(huì)因?yàn)榛善木鶆蛘駝?dòng)而顯得平穩(wěn);反之，當(dāng)風(fēng)箱氣流不穩(wěn)定時(shí)，簧片振動(dòng)產(chǎn)生的振幅時(shí)大時(shí)小，拉出的聲音會(huì)因?yàn)榛善牟环€(wěn)定振動(dòng)而不均勻。

于細(xì)致的風(fēng)箱控制是演奏者掌握樂曲的關(guān)鍵，控制好風(fēng)箱就像歌唱家如何運(yùn)用呼吸一樣重要，在器樂演奏里也不能忽視“呼吸”。對(duì)于風(fēng)箱的控制，首先要保證風(fēng)箱在演奏過程中的穩(wěn)定，要保證風(fēng)箱的幅度是在可控范圍的，不能左右搖晃。風(fēng)箱的控制要結(jié)合樂句的劃分調(diào)整“呼吸”，結(jié)合手臂、手腕、手指觸鍵等方面對(duì)樂曲做精細(xì)的調(diào)整，保證樂曲的完整和豐富的表現(xiàn)力。風(fēng)箱的處理隨著樂曲的起伏與情感變化而變化，風(fēng)箱的“呼吸”將直接影響音樂的表現(xiàn)力。風(fēng)箱是演奏者的利刃，增加了樂曲本身樂句感的基礎(chǔ)上，經(jīng)過演奏者二度創(chuàng)作，將樂曲原本感情基調(diào)與演奏者情感通過風(fēng)箱向觀眾傳遞出來，增加了演奏者對(duì)樂曲的表現(xiàn)力，使觀眾聽到的樂曲層次更加豐富，情感更加充沛。好的風(fēng)箱處理是拉近演奏者與觀眾產(chǎn)生共鳴的橋梁。

參考文獻(xiàn)

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