淺析抖風(fēng)箱在手風(fēng)琴演奏中的作用

林蘇楊，鄭 娟

（中北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山西 太原 038507）

手風(fēng)琴作為外來西洋樂器，傳入我國已有90多年，相對(duì)于鋼琴來說，手風(fēng)琴的體積較為小巧，能夠?qū)崿F(xiàn)單人搬運(yùn)與擺放，因此，手風(fēng)琴經(jīng)常被用來為多姿多彩的歌舞伴奏，增添樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力和層次感；同時(shí)，手風(fēng)琴擁有多種變音器，音色變化豐富，能夠模擬各種不同樂器的音色，極大地開拓了樂曲的音樂表現(xiàn)空間。手風(fēng)琴有左手貝斯、右手鍵盤和風(fēng)箱三部分，因此，手風(fēng)琴的演奏技巧很豐富。風(fēng)箱作為手風(fēng)琴發(fā)聲的基礎(chǔ)部分，也擁有諸多表現(xiàn)技巧，如頓風(fēng)箱可以營造出緊張、突然的音樂氛圍，引人入勝；顫風(fēng)箱則以連綿悠長的顫音感形成悠揚(yáng)的不間斷樂音，常常作為引子表達(dá)自由開闊的感覺；而抖風(fēng)箱的連續(xù)音表達(dá)則具有孔武有力、漸強(qiáng)漸盛的特點(diǎn)，通常作為整首樂曲的高潮部分表達(dá)樂曲最強(qiáng)烈的感情。

一、抖風(fēng)箱演奏技巧

手風(fēng)琴演奏的精妙之處在于，它并不依靠左右手大力觸碰鍵盤和貝斯來提高或減弱音量，而是完全依靠風(fēng)箱的開合、大小與松緊程度來控制音量，控制好了風(fēng)箱，就控制好了樂曲表現(xiàn)力。抖風(fēng)箱是指在左右手手指在琴鍵上保持觸鍵出音的同時(shí)，左手始終保持對(duì)風(fēng)箱的控制，通過左手使風(fēng)箱快速、均勻、穩(wěn)定地抖動(dòng)和碰撞形成的一種風(fēng)箱演奏技術(shù)。根據(jù)抖風(fēng)箱運(yùn)用的不同的碰撞節(jié)奏和方式，產(chǎn)生了兩抖風(fēng)箱、三抖風(fēng)箱、四抖風(fēng)箱、五抖風(fēng)箱等不同的風(fēng)箱演奏技巧。抖風(fēng)箱技巧可以幫助演奏者巧妙而精準(zhǔn)地控制音色與音量，實(shí)現(xiàn)不同風(fēng)格的樂曲的音樂表現(xiàn)。

二、抖風(fēng)箱演奏技巧類型

（一）兩抖風(fēng)箱及其運(yùn)用

兩抖風(fēng)箱是抖風(fēng)箱演奏技巧中最基礎(chǔ)的一種，同時(shí)也是其他抖風(fēng)箱技巧形成與發(fā)展的基礎(chǔ)。在使用兩抖風(fēng)箱技巧時(shí)，通過左手嚴(yán)格控制演奏力度實(shí)現(xiàn)抖動(dòng)風(fēng)箱的開合，第一次開風(fēng)箱發(fā)出第一個(gè)樂音聲音，樂音時(shí)值與節(jié)奏短促有力，風(fēng)箱力度緊而密，保持不松垮的狀態(tài)快速展開；在第一個(gè)樂音發(fā)聲后，第二個(gè)樂音緊跟著第一個(gè)樂音的腳步返回，同樣以短促有力的時(shí)值行進(jìn)，風(fēng)箱保持緊而密的狀態(tài)快速合回，手指力量不要松懈，同時(shí)，手腕不能過于緊張而失去聲音活力，后續(xù)樂音依照前例連續(xù)不斷地反復(fù)進(jìn)行下去，這就是兩抖風(fēng)箱的演奏技巧。

兩抖風(fēng)箱演奏技巧是各類樂曲中運(yùn)用最多且最常見的抖風(fēng)箱技巧，例如，《我為祖國守大橋》這首樂曲中就使用了兩抖風(fēng)箱技巧，依靠左手手腕和手臂肌肉力量帶動(dòng)風(fēng)箱進(jìn)行來回快速抖動(dòng)和短時(shí)值樂音的展開與合起，使樂句聽起來非常短促而有活力。在《我為祖國守大橋》中，兩抖風(fēng)箱還模仿了火車轟隆隆駛過的音效，為樂曲增添了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

譜例一：《烏克蘭主題變奏曲》

（二）三抖風(fēng)箱及其運(yùn)用

三抖風(fēng)箱演奏技巧在二抖風(fēng)箱技巧的基礎(chǔ)上演變而來，相對(duì)于兩抖風(fēng)箱而言，三抖風(fēng)箱演奏技巧多了一個(gè)演奏步驟，首先，左手腕繼續(xù)保持住對(duì)風(fēng)箱的有力控制，左右手保持住相對(duì)應(yīng)的樂音觸鍵位置，同時(shí)進(jìn)行快速有力的開風(fēng)箱，保證時(shí)值的同時(shí)使力度短促均勻，然后，以同樣的狀態(tài)快速合回風(fēng)箱，但不是全部合回，而是風(fēng)箱上半部分呈現(xiàn)快速合回狀態(tài)，而風(fēng)箱的尾部此時(shí)還是保持扇形打開狀態(tài)。

三抖風(fēng)箱要格外注重力度的掌握，連續(xù)抖動(dòng)的三個(gè)音要均勻，時(shí)值平均、力度平均，聽起來的音效才能平均。三抖風(fēng)箱的演奏技巧除了三連音抖風(fēng)箱之外，還有前八后十六抖風(fēng)箱，以及前十六后八抖風(fēng)箱，它們對(duì)風(fēng)箱的力度掌握要求更為嚴(yán)苛。

三抖風(fēng)箱演奏技巧所要求的力度較難掌握，需慢練慢抖，力求均勻與和諧，避免力道不足。《烏克蘭主題變奏曲》這一樂曲中就有大量運(yùn)用三抖風(fēng)箱技巧的樂句（譜例一），這些樂句通過三抖風(fēng)箱表現(xiàn)出烏克蘭絢爛的民族風(fēng)情，同時(shí)將樂曲整體走勢(shì)向高峰推進(jìn)。

（三）四抖風(fēng)箱及其運(yùn)用

四抖風(fēng)箱演奏技巧在三抖風(fēng)箱演奏技巧的基礎(chǔ)之上進(jìn)行又一次發(fā)展與變化。三抖風(fēng)箱的風(fēng)箱開合之間多一個(gè)樂音，就形成了四抖風(fēng)箱，與三抖風(fēng)箱演奏技巧所要求的手指、手腕、手臂力量一樣，四抖風(fēng)箱演奏技巧依舊需要大的力度、強(qiáng)的緊度、風(fēng)箱開合的均勻度。

在使用四抖風(fēng)箱演奏技巧時(shí)，首先要保持上半部分風(fēng)箱打開，樂音時(shí)值保持住，緊接著，下半部分風(fēng)箱緊隨其后，以同樣的速度與力度快速打開，此時(shí)，風(fēng)箱上下保持同開狀態(tài)；

合風(fēng)箱時(shí)，左手腕控制好風(fēng)箱飽滿度合回風(fēng)箱上半部分，再以同樣的狀態(tài)快速合回風(fēng)箱下半部分，風(fēng)箱上半部分在最后合回時(shí)會(huì)被一部分力量甩開，形成開、開、碰、碰的四個(gè)完整步驟，這就是四抖風(fēng)箱演奏技巧的全部演奏過程。

簡單來說，第一步，風(fēng)箱上部分開，第二步，風(fēng)箱下部分開，第三步，風(fēng)箱上半部分合，第四步，風(fēng)箱下半部分合。關(guān)于四抖風(fēng)箱演奏技巧的學(xué)習(xí)，筆者建議學(xué)習(xí)者在已完全掌握并熟練運(yùn)用三抖風(fēng)箱演奏技巧的基礎(chǔ)之上再開始，這樣一來，學(xué)習(xí)者能更好體會(huì)風(fēng)箱不同頻率的抖動(dòng)所需的掌控力度，使左右手音符交替變化時(shí)更好相互配合，值得注意的是，在使用四抖風(fēng)箱演奏技巧時(shí)，需要保持手風(fēng)琴抖風(fēng)箱始終呈扇形打開狀態(tài)。相較于其他兩種抖風(fēng)箱演奏技巧而言，四抖風(fēng)箱演奏效果更加激烈，情緒變化強(qiáng)進(jìn)奮發(fā)，在連續(xù)樂句中使用大量的四抖風(fēng)箱演奏技巧可以表現(xiàn)激昂澎湃的情緒或者興奮活潑的狀態(tài)，同時(shí)，四抖風(fēng)箱在演奏時(shí)更加快速，均勻而急促的展示能讓樂曲氣氛奔跑涌動(dòng)至高潮，將情緒變化展現(xiàn)得淋漓盡致，這一技巧在《奏鳴曲二號(hào)》中有極為詳盡的詮釋。在這部作品中，四抖風(fēng)箱演奏出每個(gè)小節(jié)結(jié)尾的急促感與失控感，推動(dòng)了小節(jié)與小節(jié)之間連綿不斷的亢奮的感覺走勢(shì)，表現(xiàn)了四抖風(fēng)箱演奏技巧善于感染聽眾情緒的魅力，也拉近了演奏者與聆聽者的距離。

三、抖風(fēng)箱技巧的練習(xí)方法

手風(fēng)琴是一種需要背在身前演奏的樂器，在運(yùn)用手風(fēng)琴各種演奏技巧時(shí)，演奏者要養(yǎng)成正確的坐姿和科學(xué)的抱琴方式，這樣才能更好地發(fā)揮出演奏技巧的力量。

抖風(fēng)箱演奏技巧會(huì)運(yùn)用到身體每個(gè)部位的力量，演奏者應(yīng)坐于椅子前三分之一處，雙眼平視前方，上半身保持直立，手臂自然放松，雙腿自然分開，左腿要保證琴體在腿上不晃動(dòng)、不虛浮，右腿相較左腿而言要稍靠前，牢牢卡住鍵盤底部，防止琴體左右搖晃，始終保持穩(wěn)定。

練習(xí)抖風(fēng)箱演奏技巧時(shí)，背帶要調(diào)整到適合演奏者身型的長度，琴體靠近身體一側(cè)，距離不能過分寬松或緊張；左手貝斯帶調(diào)整至合適手腕粗細(xì)的松緊程度，保證能夠帶動(dòng)風(fēng)箱抖動(dòng)，風(fēng)箱保持飽滿均勻；右手觸鍵放松，落鍵扎實(shí)準(zhǔn)確，保證跑動(dòng)速度跟得上風(fēng)箱抖動(dòng)的速度。抖風(fēng)箱時(shí)應(yīng)保持風(fēng)箱連貫流暢、均勻穩(wěn)定，小節(jié)重音處靠風(fēng)箱點(diǎn)出，強(qiáng)弱對(duì)比要明顯；開合風(fēng)箱時(shí)，身形要穩(wěn)住，隨著風(fēng)箱走勢(shì)和樂曲情感變化做出相應(yīng)的動(dòng)作，不刻板、不僵硬地處理抖風(fēng)箱的樂句；左手始終將風(fēng)箱開合與手腕力量緊密相連，保持風(fēng)箱飽滿、不拖不急，為抖風(fēng)箱演奏技巧的展示做好充分準(zhǔn)備。抖風(fēng)箱技巧在《諾恩吉亞幻想曲》中得到了極為豐富的展示，在樂曲中，抖風(fēng)箱推動(dòng)著樂曲變換色彩，使樂曲色彩由弱到強(qiáng)，節(jié)奏由慢到快。

四、總結(jié)

在手風(fēng)琴樂曲中，抖風(fēng)箱演奏技巧是特殊的、多彩的、充滿力量的，它不僅在流行樂曲中充當(dāng)聯(lián)結(jié)樂曲前后的橋梁，更在許多手風(fēng)琴名曲中扮演承上啟下、豐富感情色彩的角色。掌握抖風(fēng)箱演奏技巧能幫助演奏者傳遞樂思，也能培養(yǎng)演奏者的音樂素養(yǎng)。要想更好地運(yùn)用抖風(fēng)箱技巧，演奏者要大量反復(fù)地進(jìn)行科學(xué)練習(xí)。對(duì)多種不同類型、不同風(fēng)格、不同地域的樂曲中的不同演奏類型的抖風(fēng)箱技巧的練習(xí)，可以提高演奏者的樂曲感情表達(dá)能力，因此，樂曲演奏者要積極進(jìn)行抖風(fēng)箱技巧訓(xùn)練，提升運(yùn)用抖風(fēng)箱演奏技巧的能力，為大家?guī)砀痈挥斜憩F(xiàn)力的樂曲演奏。