《聲聲慢》的“要眇宜修”之美

宋永玉

關鍵詞：要眇宜修 《聲聲慢》 參差錯落 幽微細膩

“要眇宜修”原出于《楚辭·九歌》中的《湘君》：“美要眇兮宜修”，后用于概括詞的審美特質，張惠言在《詞選·序》中說：詞可“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇，以喻其致”。王國維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修。能言詩之不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！辈⒂纱颂岢隽恕熬辰纭闭f。

在前人的基礎上，葉嘉瑩對“要眇宜修”進行了概括和升華：形式上，是指詞音韻節(jié)奏的“參差錯落”;內容上，主要表現(xiàn)為作者寫作時不經(jīng)意流露的“內心所潛蘊的一種幽深隱微的本質”，是一種細膩的、纖細幽微的情感。兩者結合構成了詞的復沓回環(huán)，意蘊悠長，使詞具有了有別于詩的動人美感。

李清照被譽為“婉約詞之宗”，與歷代“男子作閨音”的“代言體”表達相思閨怨不同，她以女性的獨特視角和筆觸敏銳細膩地感知人生、抒寫女性感情，表達得含蓄婉轉，言有盡而意無窮。在其南渡后期作品《聲聲慢》中，詞人充分運用疊詞和音韻的規(guī)律婉轉低回地表達自己后半生所經(jīng)歷的各種人生痛苦。其幽微細膩的復雜愁情與參差錯落的節(jié)奏相結合，使得全詩意蘊悠長，復沓回環(huán)，深具“要眇宜修”之美感。

一.參差錯落的語言節(jié)奏

《聲聲慢》的語言節(jié)奏首先體現(xiàn)在其疊字的運用，疊字的運用之妙歷代為人所稱道：羅大經(jīng)在《鶴林玉露》評其說“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)出奇如此”。后世亦有仿其作：元朝著名曲人喬吉在《天凈沙》中寫了“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人”?！钡珕碳姆聦戯@得比較淺白，讓人難以體會其中的美感。

而李清照是將其情感與疊字結合起來，“尋覓”本是一個找的動詞，但動詞重疊，就延長了這個動作的過程：持續(xù)的在尋找些什么。詞人在持續(xù)的尋找著些什么，那說明所尋之物對她很重要，而自己在尋找的過程中內心是茫然無措的：到底在哪呢？該去哪里找尋呢？接下來“冷冷清清”，形容詞重疊起強調作用，非常之冷清。“尋尋覓覓”的結果是“冷冷清清”，什么都沒有?？梢?，這個尋覓的結果讓詞人心神大傷，覺得“凄凄慘慘戚戚”了?！捌唷K、戚”都是悲情程度很濃的詞，三詞連疊，可見詞人心中的悲傷之大，無以復加。這種語言上的參差錯落與情感的逐層深進結合在一起，使得詩歌一唱三嘆，意蘊悠長。

其次韻腳方面也別出心裁：“覓，戚，息，急，識，積，摘，黑，滴，”押的都是開口小的單元音韻母i的入聲韻。i發(fā)音時開口小，氣流通道狹窄，受到的阻礙大，氣流少且通過速度快，發(fā)聲尖細。這種欲吐難快、短促尖細的聲音適合表達抑郁悲戚的情感。入聲的特點是“短促急收”，聲音一發(fā)即收，不拖延，無尾音。每句詞中間有入聲字，吟誦時會出現(xiàn)聲音的隔斷現(xiàn)象，給人一種凝結不暢的特點。全詞押韻母i的入聲韻，使整首詞在誦讀時會頻繁出現(xiàn)突然性的急斷，讀起來給人一種循環(huán)往復的跌宕復踏之感。這種朗讀節(jié)奏上的跌宕復踏與若隱若現(xiàn)的細膩幽微的情感結合在一起構成了詩歌的欲說還休，復沓回環(huán)的特點。

二.幽微細膩的復雜愁情

在情感表達方面，詞人開頭便是“尋尋覓覓”，不是“尋覓”而是“尋尋覓覓”，目的性不強，持續(xù)性的尋找，好像要找點兒什么，尋覓什么呢？而詞人又失去了什么呢？沒有原因，呈現(xiàn)出來的只是詞人尋覓的持續(xù)性動作;詞人仿佛也沒有交代尋覓的結果，只是感到“冷冷清清”，但其實又是交代了結果：正是因為什么都沒有尋覓到，空無一人，空無一物，什么都沒有了，國家飄蕩，愛人已逝，家園不在?！耙捯挕笔窃僮屑氄艺?，仔細找的結果是“冷冷清清”。昔日的親朋好友，山河家園如今都不在了，再也尋覓不回來了，想到這里，不由得“凄凄慘慘戚戚”了。戚戚：憂懼憂傷的樣子，不是“凄慘”，不是“凄凄慘慘”，而是凄凄慘慘戚戚。力度之大！情感之沉！這三對疊詞之間貌似沒有邏輯連接，但貫穿始終的是詞人幽微細膩的復雜愁情，將詞人從茫然恍惚，到無所皈依的失落、到痛徹心扉的孤獨表現(xiàn)得深微婉致。

“乍暖還寒時候，最難將息”，“將息”有調理生息之意。冷寒不定的深秋季節(jié)，很難去調養(yǎng)生息，保養(yǎng)身體。在此處，詞人的情緒好像從“凄凄慘慘戚戚”中回落了回來，像是跟朋友聊天一樣：聊聊天氣，聊聊保養(yǎng)。“三杯兩盞淡酒”既然是調理身體，怎么能喝酒呢？由此可見，詞人最難將息的不是身體，而是心情。那詞人可是要借酒消愁？借酒消愁可能濃酒效果更好。歷來借酒消愁之人不少，古人常說：“今朝有酒今朝醉”，一定要喝醉才行。李清照也是善飲之人，曾在詞中也多次寫酒，甚至“濃睡不消殘酒”，喝酒喝到睡了一夜還殘留酒意。而在這里只是淡酒，還只是“三杯兩盞”，濃度之淡，酒量之小，可見詞人并不是顯而易見的濃苦愁情，必須要借烈酒來麻痹自己，呈現(xiàn)的是詞人斷續(xù)地、有意無意地呷啜著。這種酒之淡和喝酒之斷續(xù)與詞人惆悵若失的落寞心情是一致的。失落了什么，到底想要尋覓些什么，詞人也茫然恍惚，情感的飄渺，朦朧決定了酒的特點，以及喝酒的量。

可是這兩三杯的淡酒怎能抵御這傍晚之時吹來的緊急冷風。不僅御寒無效，反而外侵的寒意，將詞人的眼目由室內轉到了室外：“雁過也，正傷心”，詞人正處于孤獨落寞的傷心境況時，看到了天空中南飛的大雁，這雁卻是我的舊相識。徐培均評此說“古人不僅常以鴻雁代指傳遞信息之使者，亦且作為故鄉(xiāng)之象征。故知清照此處亦寫思鄉(xiāng)之情?！贝送庖蚶钋逭赵凇兑患裘贰酚醚銇韨鬟_書信以寄相思，故也有人認為此雁有寄托對已逝夫君的懷念相思之意。但無論是懷鄉(xiāng)亦或是懷人，雁是舊時相識，而人呢？年華消逝，早已物是人非。傳達了詞人復雜而又微妙的內心感受，尋覓中茫然飄渺的思緒到了這里，似乎有了落腳點，有了對年華消逝、物是人非之感傷。

接著詞人看到了滿地堆積的黃花，她本是惜花愛花之人，常常通過對花的描繪來展現(xiàn)其內心的情感世界：“自是花中第一流”的自信灑脫，“應是綠肥紅瘦，”的相思消瘦。而到了這里，花是“堆積滿地，只剩憔悴了”，這樣的花又有誰會去欣賞采摘呢？詞人是否以花自喻，有年華易逝，青春不在，人老珠黃之感，可以留給讀者自行感受和聯(lián)想。

守著窗兒，獨自怎生得黑。一“守”字可見詞人在窗前坐的時間之久，在黃昏傍晚，獨自挨到天黑，日子是多么的孤寂空白。同樣是黃昏，再無“溪亭日暮”的歡愉和灑脫、再無“把酒黃昏”的寄情相思之人。只有寂寞，只有無聊空白，該做些什么呢？該想些什么呢？或許有萬千情緒涌在心頭，又像是什么都沒明了，生活的空白，情感上的不知何存，只?？葑ぬ旌?。在這寂寞的黃昏中，詞人的思緒又飄渺復雜了許多。

正是因為枯做在窗前思緒飄渺，讓詞人注意到了黃昏細雨中的梧桐。在我國文學作品中，梧桐常常代表著冷清、悲傷、凄涼，比如李煜的“寂寞梧桐深院鎖清秋”。細雨霏霏也本是南方常見的天氣現(xiàn)象，但詞人卻用自己細膩的心靈來感知外界自然天氣的變化，捕捉到了黃昏秋雨中梧桐的自然神韻。打在梧桐葉上淅淅瀝瀝的秋雨像是詞人復雜微妙情感的外化，點點滴滴，但又無處可抓，襯托了詞人孤寂凄清的內心，使得意境更加幽遠，也更加深沉。

詞的最后，詞人不似先前的委婉含蓄：“這次第，怎一個愁字了得！”一個“愁”字包含詞人太多的情感：國破家亡、顛沛流離、物是人非、韶華流逝…作者用反語結束全篇，使得全詩原本回蕩飄渺的愁情一下子變得明析沉重。有多少的憂傷，多少的惆悵，多少的凄涼，亦或是悲鳴、怨恨、無奈，萬千的哀思愁緒走到這里才直抒胸臆，卻又嘎然而止。詞人的情感表達可謂深曲婉轉，含蓄蘊藉，使得整首詞意味深遠，令人回味無窮。

《聲聲慢》寫于詞人南渡后，國破家亡的人生經(jīng)歷與現(xiàn)在孤獨寄居的生活使得李清照愁苦茫然，然而她卻未將這種愁苦茫然濃墨重彩地描繪出來，而是用細膩的心靈來感受自然：急風、南雁、黃花、梧桐、細雨和黃昏，每一幅圖景都浸染了她的個人心緒，顯得凄涼落寞。其愁情本應在這凄涼落寞的圖景中表現(xiàn)得清清楚楚，而她又充分運用音韻的特點，在疊詞和韻腳方面別出心裁，使得整首詞在節(jié)奏上呈現(xiàn)一種復沓、回環(huán)往復的效果，其情感表達于這回環(huán)復沓的節(jié)奏中，一唱三嘆，又變得掩掩抑抑委委曲曲。就如孫紹振在《解讀經(jīng)典》中所說：“無處可尋、無處不在、無可奈何的憂愁”，幽微細膩，最具“要眇宜修”之美。