從翻譯美學(xué)角度看《聲聲慢 》的兩種英譯本

呂中華++江玥++楊東英

摘要：中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌代表著中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分，詩(shī)歌能以簡(jiǎn)單的詞句表達(dá)出悠長(zhǎng)纏綿的意境。李清照的這首《聲聲慢》雖然詞數(shù)不多，但語(yǔ)言表達(dá)非常具有特色，富有意境，吸引著許多學(xué)者的進(jìn)行翻譯。本文選取了許淵沖和林語(yǔ)堂的兩種譯文從美學(xué)角度進(jìn)行了簡(jiǎn)短的賞析。

關(guān)鍵詞：《聲聲慢》；美學(xué)；翻譯批評(píng)

1.李清照與《聲聲慢》

《聲聲慢》是李清照晚年的名作，歷來(lái)為人們所稱道。當(dāng)時(shí)，正值金兵入侵，北宋滅亡，與之志趣相投的丈夫李明誠(chéng)也病死在任上。此時(shí)，年僅50的李清照孤單一人，這一連串的打擊使她盡嘗了家破人亡、顛沛流離的悲苦。正是在這種背景下，作者寫下了《聲聲慢》這首詞，以其深沉凝重、哀婉凄苦的筆調(diào)抒發(fā)了自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞的開(kāi)頭用七組疊詞，雖只字未言愁，但給人的感覺(jué)卻是聲聲是愁，而其后的“乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、舊時(shí)雁過(guò)、滿地黃花、梧桐秋雨”，用暖后的寒冷和滿地的黃花表達(dá)作者凄苦的哀愁，身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等，雖未言愁苦但卻使讀者感受到了作者的哀愁。結(jié)尾僅用一個(gè)“愁”字概括，欲說(shuō)還休，更給讀者以想象的空間。

2.翻譯美學(xué)

1750年德國(guó)啟蒙思想家、哲學(xué)家鮑姆加登在著作Aesthetica中首次提出創(chuàng)建“美學(xué)”。美學(xué)的原義是研究人的感性的學(xué)科。感性，也稱感覺(jué)，指人的感覺(jué)、情感、想象、幻想和直覺(jué)等活動(dòng)。而審美與藝術(shù)同這些感性活動(dòng)緊密相連。翻譯美學(xué)的研究對(duì)象是翻譯中的審美客體（原文、譯文），翻譯中的審美主體（譯者、讀者），翻譯中的審美活動(dòng)，翻譯中的審美判斷，審美欣賞，審美標(biāo)準(zhǔn)以及翻譯過(guò)程中富有創(chuàng)造性的審美再現(xiàn)等。而中國(guó)文化是向模糊、朦朧及總體的方向走，而西方的文化是向準(zhǔn)確而具體的方向走?！澳：㈦鼥V及總體”表明邏輯消失，意境卻顯豁，理性隱形，文采卻斐然。翻譯家們?cè)诜g中都在追求著這種翻譯美學(xué)，如：翻譯家許淵沖提出的“求真是低要求，求美才是高要求”“三美”（意美、音美、形美），嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”，錢鐘書的“化境”說(shuō)等。中國(guó)的詩(shī)歌用簡(jiǎn)短的語(yǔ)言表達(dá)著深刻的含義，在翻譯中也更需要美的闡釋，這正與許淵沖提出的“三美”理論相符合。

3.從美學(xué)角度對(duì)比《聲聲慢》的兩種譯本

美學(xué)在詩(shī)歌中得到了完美的體現(xiàn)，“意美”再現(xiàn)出原文的意境之美，“音美”指譯文符合原文的節(jié)湊音韻感，“形美”主要指的是翻譯成的譯文的行數(shù)、分節(jié)及押韻是否與原文的行數(shù)一致或相協(xié)調(diào)。本文將從美學(xué)的意美、形美和音美三個(gè)角度分析許淵沖和林語(yǔ)堂對(duì)《聲聲慢》的美學(xué)翻譯。

（1）意美

翻譯中國(guó)的詩(shī)歌最重要的是傳神，表達(dá)出作者欲說(shuō)未說(shuō)的內(nèi)容，并賦予美感。首先，就題目而言，許淵沖講題目譯為“Slow Slow Song”，林語(yǔ)堂譯為“Forlorn”，許淵沖用兩個(gè)形容詞疊加表達(dá)出了原文的沉悶凄涼的基調(diào)，而林語(yǔ)堂用“Forlorn”則既表現(xiàn)出了人的孤苦伶仃又表達(dá)出了作者生活的荒涼孤獨(dú)之意。許淵沖在翻譯“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”時(shí)譯為“How hard is it，/To keep me fit/In this lingering cold！”，其中“l(fā)ingering”的用法非常地貼切生動(dòng)。“Linger”本意為“繼續(xù)逗留，留戀徘徊”的一種狀態(tài)，用這個(gè)詞可以影射出作者悲涼的心態(tài)生動(dòng)傳神地表達(dá)出了“乍暖還寒”的意境。許淵沖在翻譯“三杯兩盞淡酒”時(shí)譯為“By cup on cup，/Of wine so dry”，三杯兩盞淡酒中的“三杯兩盞”并不是確指，并不是就指的是三杯酒或者兩盞酒，作者用不確定的數(shù)詞，還表達(dá)的是就算是酒也解不出作者心中哀愁的意思。所以許淵沖的“cup on cup”非常的傳神，這樣外國(guó)讀者也能很容易理解。林語(yǔ)堂在翻譯“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”時(shí)譯為“And the drizzle on the kola nut/Keeps on droning/Pit-a-pat，Pit-a-pat！”，其中“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，譯者使用了象聲詞可以把雨水滴落在樹(shù)葉上的聲音形象生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。

（2）音美

《聲聲慢》這首詞的開(kāi)頭部分一連用了七組疊詞，雖只字未言愁，但卻奠定了全文愁的基調(diào)。對(duì)于“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的翻譯，許淵沖譯為“I look for what I miss/ I know not what it is/ I feel so sad，so drear/ So lonely，without cheer”，譯本采用了“AABB”的韻腳，讀起來(lái)發(fā)音效果與原文又很多相似之處，翻譯的譯文非常地巧妙。林語(yǔ)堂譯為“So dim，so dark/So dense，so dull/So damp，so dank/So dead！”林語(yǔ)堂使用排比句式和頭韻的方法，連用七個(gè)形容詞，而且一個(gè)比一個(gè)感情更強(qiáng)，最后用“dead”做到感情上的升華。這兩種譯本節(jié)奏感都非常強(qiáng)，貼近于原文，又充分展現(xiàn)出了原文的意境，也便于讀者接受理解。

（3）形美

由于兩種語(yǔ)言之間的差異和表達(dá)方式的不同，在翻譯中國(guó)詩(shī)歌時(shí)非常難以做到在形上的對(duì)稱。漢語(yǔ)的詩(shī)歌在譯成英文版的時(shí)候也應(yīng)符合英文的表達(dá)結(jié)構(gòu)，可以采用英文的詩(shī)歌押韻方式，也可以按照原文的的形式，做到與原文形式一致，但是不能既采用漢語(yǔ)的表達(dá)方式又采用英文的表達(dá)方式，這樣會(huì)不倫不類，也不會(huì)做到詩(shī)歌翻譯的意境美。在《聲聲慢》中，林語(yǔ)堂在詩(shī)歌的開(kāi)始一連用七個(gè)不同的形容詞，構(gòu)成排比句式，這些形容詞都以“d”開(kāi)頭，詞語(yǔ)語(yǔ)氣一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)烈，最后用“dead”結(jié)尾，語(yǔ)氣得到升華。許淵沖在翻譯這首詩(shī)的時(shí)候采用了增譯的方法，添加了一些主語(yǔ)謂語(yǔ)，以充分滿足英文讀者的需要，更符合英文的表達(dá)方式。

參考文獻(xiàn)：

[1] 許淵沖.唐宋詞一百首[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司與商務(wù)印書館（香港）有限公司合作出版，1991.

[2] 潘家云.聲聲慢翻譯賞析與試譯田[J].外國(guó)語(yǔ)言文學(xué).2003（3）.

[3] 許淵沖.翻譯的藝術(shù)山[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1984.

[4] 林語(yǔ)堂.揚(yáng)州瘦馬[M].天津：百花文藝出版社，2002.