《聲聲慢》與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》藝術(shù)特色比較

姚玉紅

摘要：《聲聲慢》與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》分別出自李清照、賀雙卿，二首詞具有獨(dú)特的震撼心靈的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)手法；語言特色；差異

《聲聲慢》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的膾炙人口，流傳數(shù)百年的珍品，是李清照后期所作詞中的代表作。此詞為悲秋抒懷之作，是李清照晚年流落江南為抒發(fā)國(guó)愁、家愁、情愁而作。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的作者是被稱為“清代李清照”的女詞人賀雙卿。這首詞是為別好友韓西而作，細(xì)膩地表現(xiàn)了賀雙卿內(nèi)心抑郁的情緒，再現(xiàn)與女友分別使她墮入深淵的情景。

一、二首詞都出自女性詞人筆下，二首詞最具魅力的藝術(shù)特色是都成功采用疊字抒情寫意表現(xiàn)手法，達(dá)到觸動(dòng)讀者心靈的藝術(shù)效果

《聲聲慢》句首運(yùn)用十四個(gè)疊字，表達(dá)出三種境界。第一種境界：“尋尋覓覓”，寫詞人的動(dòng)作、神態(tài)；女主人公在遭受亡國(guó)喪偶之巨創(chuàng)后，精神恍惚，每每呈現(xiàn)若有所思的情狀，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞；第二種境界：“冷冷清清”，寫外在環(huán)境的悲涼，是經(jīng)過尋覓后的感受，覓無所得，“物是人非事事休”，空虛寂寞再次襲來；第三種境界：“凄凄慘慘戚戚”，寫內(nèi)心世界的巨大傷痛，這是經(jīng)過“感受”產(chǎn)生的深一層悲苦的心境，由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇。

十四個(gè)疊字的運(yùn)用最大限度地渲染出她內(nèi)心的凄涼，寂寞，悲苦.無處可訴，這是百感迸發(fā)于心中，這一連七組疊字既有時(shí)間上的關(guān)聯(lián)，又有深度、程度上的層遞，深刻地表達(dá)了詞人飽經(jīng)亂離苦難后惶惶不可終日的凄哀無告的心境。同時(shí)，這幾對(duì)疊字還造成音律的回環(huán)往復(fù)，加強(qiáng)了詞作的音樂性。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》也運(yùn)用疊字抒情寫意，與《聲聲慢》不同的是，此詞由始至終使用疊字，成為這首詞的顯著特色，也使這首詞成為千古詞壇一朵奇葩。

上闋寫送別時(shí)的留戀。 詞的開頭第一層寫夕陽的景色和狀態(tài)：“寸寸微云，絲絲殘照” 寫傍晚送別時(shí)夕陽銜山的景色。第二層由夕陽欲落引出人的狀態(tài)：“正斷魂魂斷，閃閃搖搖?！迸魅斯驑O度哀傷而精神恍惚。“第三層寫知己遠(yuǎn)去“人去去，隱隱迢迢”知己在山水中漸漸遠(yuǎn)去，逐漸隱約不清。唐·宋之問《江亭晚望》：“望水知柔性，看山欲斷魂。”第四層寫女主人公未來的“酸酸楚楚”，將永遠(yuǎn)和此刻別離時(shí)一樣。

下闋寫知己已去、別離后的凄涼，沒有人能理解她以素粉寫字吟詩的心情，無人傾訴的酸楚。末尾三句，“誰還管，生生世世，夜夜朝朝” 更是把心中的哀怨推倒極致，令人心碎動(dòng)容。

這首詞連用四十六個(gè)疊字，在別離詞中寫出了新意，絲毫不露牽強(qiáng)痕跡，增加了全詞壓抑凄傷的情味。

清代陳廷焯在《白雨齋詞話》評(píng)曰：“ 其情哀，其詞苦。用雙字至二十余疊，亦可謂廣大神通矣。易安見之，亦當(dāng)避席。

二、二位女詞人在這二首詞中都沒有使用社會(huì)流行的濃詞艷句，而是用淳樸的語言，女性細(xì)膩的親身感受，打動(dòng)、感染讀者

《聲聲慢》中李清照用家常之語，大膽地選用民間口語入詞，從而達(dá)到化俗為雅、推陳出新的目的，詞中攝入淡酒、急風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等形象，描繪出一幅暗淡傷感的畫面，讓讀者體味詞人一天生活的實(shí)感和心境。又把“將息”“得黑”“次第”“了得”等在當(dāng)時(shí)看來又粗又俗的口語字眼大膽地寫進(jìn)詞里，以淺俗之言，發(fā)清新之意，淺近純樸而又自然真情。讓讀者感受到既通俗又雅致，既出語平淡又精心雕琢。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》也沒有華麗詞藻，大多采用生活語言， “青遙，問天不應(yīng)” “誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描”。這些素樸的語言是詞人將自己的情感融于自然景物中，訴說感受和生活悲劇。清末詞家黃燮清評(píng)曰：“雙卿詞如小兒女，噥噥絮絮，訴說家?！髡卟灰詾樵~，而閱者亦忘其為詞。”

三、不同的年代，人生經(jīng)歷，生活背景，使二人的情感抒發(fā)各呈異彩

二首凄美的詞雖然都出自女性詞人，但《聲聲慢》是李清照晚年流落江南為抒發(fā)家國(guó)身世之愁而作，靖康之難后，李清照隨其夫趙明誠(chéng)逃亡江南，宋高宗建炎三年秋趙明誠(chéng)亡故。人生的多次重大變故，加上作者藝術(shù)創(chuàng)作相當(dāng)成熟，這時(shí)期的詞如陳年佳釀，整個(gè)詞的表述節(jié)奏比《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》舒緩、沉穩(wěn)，用“淡酒”、 “黃花”、“梧桐”、“細(xì)雨”，形象地表達(dá)出內(nèi)心的愁情，接下來的三個(gè)“怎”字.層層渲染心里的愁緒. 最后迸發(fā)出“怎一個(gè)愁字了得”的強(qiáng)烈感情，這個(gè)“愁”字是詩人內(nèi)心憂愁清晰的表達(dá)，更是蹊徑獨(dú)辟之筆。

《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的作者賀雙卿出身貧寒、身世悲涼，她20歲左右即含恨離世。清代陳廷焯《白雨齋詞話》評(píng)曰：“雙卿負(fù)絕世才，秉絕代姿，為農(nóng)家婦。姑惡夫暴，勞瘁以死?！北瘧K的人生遭際使她的感情凄怨愁苦更濃烈，語言的節(jié)奏感更強(qiáng)烈，“誰痛”、“誰望”、“誰還管”，作者一連用了三個(gè)充滿悲憤地反問句在詞的結(jié)尾，傾訴自己悲慘人生。這一連串的反問將整首詞的情感推向高潮，詞在高潮之際突然結(jié)束，可想而知，雙卿的悲憤和她那殘酷的命運(yùn)足以讓人為之扼腕痛惜。

《聲聲慢》與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》歷經(jīng)數(shù)百年，作品的獨(dú)特的藝術(shù)魅力感染了無數(shù)讀者，這二首詞已經(jīng)成為中華詞壇中永放光芒的瑰寶。