德彪西鋼琴作品《水中倒影》賞析

羅子悅

摘要：在印象主義音樂的世界里，可以說德彪西是最杰出、最有影響力的人物。在他眾多的鋼琴作品中，當屬1905年所創(chuàng)作的《水中倒影》最具代表性，這一時期也是德彪西創(chuàng)作的成熟時期，個人的風格已經完全形成，印象主義色彩顯而易見。

關鍵詞：德彪西;鋼琴;水中倒影

德彪西在樂曲中運用極寬的音域和連續(xù)的琶音完美的詮釋了《水中倒影》所表達的意象，在樂曲中給人們一種縹緲、空靈的畫面感，仿佛真的置身水邊，看著波光粼粼的水面，體驗到了一種前所未有的放松。所以這也是為什么說《水中倒影》是德彪西最能體現(xiàn)印象主義色彩的作品。

在學習《意象集》第一集時，深深的被這部作品的第一首《水中倒影》所吸引，本文主要針對《水中倒影》的音樂分析，更好詮釋這部作品所表達的情感。

一、德彪西生平及其創(chuàng)作背景

（一）德彪西生平

克洛德·阿施爾·德彪西（ 1862-1918），印象派音樂的領軍人物，也是印象主義音樂的創(chuàng)始者，可以說他是現(xiàn)如今被人們所談論最多的法國作曲家，曾被人稱為“音樂界的惠斯勒”（美國印象派畫家）。德彪西從小就對音樂十分敏感，1872年進入巴黎音樂學院學習，在學院學習期間，他展現(xiàn)了過人的音樂才能和天賦，在各種比賽和活動中斬獲獎項，并喜歡創(chuàng)新和探索，時常有一些大膽的想法，這在當時受到了許多傳統(tǒng)學院派的為難，但也受到了一些老師的鼓勵與支持。19世紀80年代受邀到俄羅斯，在俄羅斯度過的兩年接觸了許多俄羅斯學派的音樂，這對當時的他產生了巨大的影響，他也因此成為了俄羅斯學派在法國的主要傳播人員之一。從19世紀80年達末開始，德彪西與象征主義詩人有了深刻的接觸，并覺得這與他所想的打破陳舊，不用循規(guī)蹈矩的創(chuàng)作遙相呼應，他找到了他藝術創(chuàng)作的知音。這個時期的德彪西所創(chuàng)作的音樂逐漸接近當時印象派的繪畫和詩歌，用音樂來表達那種模糊飄渺的意境，音樂中開始出現(xiàn)印象主義色彩，而印象派繪畫的出現(xiàn)則使德彪西的創(chuàng)作進一步向印象主義成熟，最后形成了自己獨特的印象派創(chuàng)作風格。

（二）創(chuàng)作背景

法國于十九世紀七十年代開始在文學和繪畫領域進行變革，這一時期出現(xiàn)了用暗示、象征的手法來表現(xiàn)詩歌律動的象征主義文學，與德彪西審美最為一致的象征主義詩人有馬拉美、魏爾倫等人。在繪畫領域，出現(xiàn)了強調畫家對事物印象的印象主義繪畫，其中最著名的是莫奈的《日出●印象》，這幅作品打破了傳統(tǒng)繪畫的陳舊和限制。美術

界和文學界的革新都在潛移默化中影響著熱愛詩歌和繪畫的德彪西。

而對于他的音樂創(chuàng)作真正產生影響的還是甘美蘭音樂、民族樂派等來自異國民族的音樂文化，這些異國音樂從調式、節(jié)奏、織體等表現(xiàn)手法上深深的影響了德彪西的創(chuàng)作，比如他的《版畫集》中就有來自于甘美蘭的五聲音階的運用。德彪西的《意象集》第一集正是在以上這些背景下完成的，他從1894年開始醞釀，歷經十年于1905年完成，《水中倒影》受到莫奈同名畫作的啟發(fā)，是其中的第一首，也是最廣為流傳的一首。

《水中倒影》可以說是德彪西最杰出的鋼琴作品，該曲是創(chuàng)作于1905年《意象集》第一集里的第一首，這是德彪西創(chuàng)作最成熟的階段，也是德彪西最具印象主義色彩的一.首作品。作品創(chuàng)作起源于作者在回憶荒無的原野時，產生了強烈的創(chuàng)作靈感，把-瞬間的感受用音樂表達出來，運用有聲的音樂來描繪無聲的景色。而作曲家也擺脫了古典主義的嚴謹刻板和浪漫主義的豐富情感，變成了縹緲朦朧變幻莫測的音樂色彩?！端械褂啊?通過光與水的巧妙結合，完美呈現(xiàn)了一幅使人流連忘返的山水畫，讓人的心跟隨音樂的律動，置身于景色中忘乎所以，讓人忘記城市的喧鬧，回歸心里的一片凈土。這也是為什么這首作品深受大眾喜愛，也成為德彪西創(chuàng)作成熟的一個標志。

二、《水中倒影》印象主義色彩

印象主義起源于西方美術史，產生于19 世紀60年代的法國，有一部分畫家反對學院派陳舊的古典畫派和沉溺在矯情的浪漫主義，要求在藝術上的創(chuàng)新和自由，共同追求藝術創(chuàng)新的道路，從而形成了印象派。而印象主義音樂是受到了印象主義繪畫的影響而出現(xiàn)的音樂流派，印象派音樂結合了印象派繪畫的特點，同樣為了擺脫刻板的古典主義和矯揉造作的浪漫主義，追求和聲的新發(fā)現(xiàn)，在創(chuàng)作中有很多大膽的創(chuàng)新，與傳統(tǒng)的作曲方式相反，例如大量使用了非三度疊置和弦，高疊和弦，九和弦、十一-和弦、十三和弦以及全音階。印象主義音樂將我們帶入了一個注重視覺色彩與聽覺色彩的新世界，其獨特的音樂形式，表現(xiàn)手法給人們一種濃烈的視覺色彩，更多地讓人們感受出畫面感。《水中倒影》作為德彪西最能體現(xiàn)印象主義特征的作品，是印象派繪畫與音樂的完美結合，印象主義風格顯而易見，無論是結構還是和聲上都是印象派音樂最明顯的代表，印象主義色彩所體現(xiàn)的視覺色彩和聽覺色彩表現(xiàn)的淋漓盡致。從視覺色彩來說，《水中倒影》 給人們所呈現(xiàn)了一種波光粼粼的水面，水滴落在水面泛起層層漣漪的畫面。從聽覺色彩來講，它所描繪的不單純是一種景象，而是通過景象表達一種情感，若隱若現(xiàn)的神秘的朦朧感使人琢磨不清。《水中倒影》 是光與聲的重合，不僅在視覺上營造了一.種朦朧的、變幻的美，在聽覺上同樣讓我們感受到了抽象的，夢幻的美。這與印象主義繪畫大相徑庭，讓人們可以自由的引起無限遐想。

三、《水中倒影》“寫意”美分析

印象主義畫派追求光和色的變化對比，描繪事物的瞬間印象，不追求細膩的線條，而是用色彩相異的色塊代替過去畫家常使用的線與面，營造一種悠遠、淡然、朦朧的意境，其中最著名的是莫奈的《日出●印象》。德彪西的音樂創(chuàng)作受到十九世紀印象主義繪畫的影響，他十分注重和聲的色彩性描繪，捕捉生活中的瞬間感想，和聲對于他來說就像：是印象派畫家手中的畫筆，他的《水中倒影》就有著來自于莫奈的畫作《水中倒影》的靈感，他將其中的光和色轉變成了聲音的表現(xiàn)形式。畫中蘊含著寫意美，樂中也蘊含著寫意美，這兩種不同的藝術形式卻有著相通的藝術境界和藝術審美。

德彪西打破了傳統(tǒng)和聲的功能性進行，轉而注重其色彩性描繪和開放性的排列，用和聲來表現(xiàn)出畫面中的明暗和筆觸的濃淡。德彪西根本不在意傳統(tǒng)和聲連接先準備后解決的要求，而是直接將一個不協(xié)和和弦與另一個不協(xié)和和弦進行連接，傳統(tǒng)和聲寫作中一直避免的平行五度、平行八度也成了德彪西音樂創(chuàng)作中經常會用到的元素。

在《水中倒影》中，開頭的1-8小節(jié)，低聲部為持續(xù)音保持，高聲部和弦疊置，構成了一種朦朧的效果，給人無盡的遐想空間，中聲部的降A、F、降E三個音就仿佛是滴落的水珠打破了湖面的寧靜。

16-17小節(jié)中，高低聲部反向平行八度和弦的運用，破壞了調性的穩(wěn)定性，產生了一種奇特的音響效果，仿佛平靜的水面上在微風的吹拂下出現(xiàn)了一絲漣漪。

44-48小節(jié)，低聲部為八度和弦有力的進行，給人一種空洞的感覺，和聲游離不穩(wěn)定，增加了音響效果的色彩感。55小節(jié)再次出現(xiàn)了八度和弦為曲子的發(fā)展做了鋪墊，72-81又再次出現(xiàn)了曲子開頭的低音保持和三度和弦疊加，曲子的最后在八度中結束，營造了一種寧靜、悠遠的意境。

德彪西撲捉到千萬種光影瞬間的的交織變化，飄渺、朦朧、迷離，而這些光影都是和聲的色彩性變化創(chuàng)造的，這種朦朧的美與寫意畫中畫家筆觸的濃淡所營造出的意境悠遠的寫意美不謀而合。

四、結語

德彪西的《水中倒影》是印象派音樂史，上的里程碑，也是最能體現(xiàn)德彪西成熟時期的創(chuàng)作風格的一部作品，是光與色之間的變幻，是印象派音樂和印象派繪畫最完美的結合。在《水中倒影》這首樂曲中作曲家采用了高疊和弦、多層次和聲的變化、無確定的調性、全音階等手法，為聽眾帶來了震撼的音響效果，他讓自然與音樂結合，不單單讓聽眾在聽覺上感受了大自然給予的聲音，還讓聽眾不由的聯(lián)想了一幅美輪美奐的畫面，是一首畫面感極強的作品。所以無論是在聽覺還是視覺色彩上都給了聽眾最直觀的體驗。

參考文獻

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（新疆藝術學院 ?新疆 ?烏魯木齊 ?830001）