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    《隱秘的角落》:現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)劇的反差敘事藝術(shù)探究

    2021-07-14 23:13李小君
    電影評介 2021年1期
    關(guān)鍵詞:隱秘的角落角落朝陽

    由新人導(dǎo)演辛爽執(zhí)導(dǎo),秦昊、王景春、榮梓杉等領(lǐng)銜主演的國內(nèi)首部家庭懸疑劇《隱秘的角落》(2020)因頗具現(xiàn)實(shí)意義的題材、錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線、撲朔迷離的劇情以及一眾主演堪稱教科書式的演技引發(fā)觀眾熱議與好評,豆瓣評分一度達(dá)9分,當(dāng)之無愧成為年度網(wǎng)絡(luò)劇爆款。該劇改編自紫金陳的推理小說《壞小孩》,講述的是暑假期間沿海小城的三個(gè)小孩在爬山途中不經(jīng)意間拍攝記錄了一場謀殺而引發(fā)多個(gè)家庭糾纏紛爭的懸疑故事。故事聚焦于小人物的現(xiàn)實(shí)生活,通過現(xiàn)實(shí)與童話雙故事線的穿插、人物形象的善惡轉(zhuǎn)變、虛實(shí)情節(jié)的交錯(cuò)編織、聲畫元素及光影特效的呈現(xiàn)等,深化了故事主題,在拓展敘事維度的同時(shí)營造了一種反差式美學(xué)體驗(yàn)。

    一、主題立意:聚焦小人物,探討人性善與惡

    《2019中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》指出,中國影視藝術(shù)發(fā)展已步入觀念增強(qiáng)、提質(zhì)減量、結(jié)構(gòu)優(yōu)化的關(guān)鍵期,在創(chuàng)作質(zhì)量上深挖現(xiàn)實(shí)、保持思想價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)的良好平衡成為一種趨勢。[1]《隱秘的角落》作為一部現(xiàn)實(shí)題材的家庭懸疑劇,從個(gè)體、家庭和社會多角度切入,映射了一系列現(xiàn)實(shí)問題,塑造了一批典型的小人物形象,通過撲朔迷離的劇情將不同人物的命運(yùn)關(guān)聯(lián)并置、深度交織,引發(fā)受眾對人性善惡的思考。

    (一)立足現(xiàn)實(shí),聚焦小人物

    現(xiàn)實(shí)題材的影視作品多根植于時(shí)代,通過典型小人物的命運(yùn)走向推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展,使受眾借影片觀照自身,引發(fā)情感共鳴和心靈觸動。在《隱秘的角落》中,一場連環(huán)殺人案將單親家庭的優(yōu)等生少年、中年謝頂?shù)纳倌陮m代課老師、從福利院逃跑的罪犯子女、退休在家的片警、水產(chǎn)廠老板以及景區(qū)售票員等一眾小人物的命運(yùn)穿插交織在一起,濃縮成一幅反映普通民眾生活的時(shí)代畫卷,令人唏噓感嘆。

    該劇通過講述三個(gè)小孩與殺人犯之間的糾葛沖突展現(xiàn)了不幸境遇下人性的復(fù)雜,尤其是小孩內(nèi)心的陰暗面更令受眾愕然。朱朝陽孤僻隱忍的性格與單親家庭的成長環(huán)境、父愛的長期缺失以及母親錯(cuò)誤的教育理念關(guān)系密切,與之相比,嚴(yán)良和普普的境況則更為極端。劇中另一個(gè)典型小人物即少年宮代課老師張東升,中年危機(jī)下的他,在外衣冠得體、平易近人,然而工作的不體面、升職加薪的無望、中年脫發(fā)又性無能等使他內(nèi)心瀕臨崩潰的邊緣,妻子的背叛、岳父母的嫌棄及婚姻生活的破裂成為壓垮他的最后一根稻草??梢哉f,張東升背負(fù)著生活、事業(yè)、生理、心理以及情感等方面的多重壓力,長期隱忍茍活使其在現(xiàn)實(shí)的泥沼中愈陷愈深、無法自拔。

    (二)對人性善與惡的探討

    影視作品在講述故事、塑造人物的同時(shí),更重要的是對于藝術(shù)思想和精神內(nèi)核的有效傳達(dá)。立足于現(xiàn)實(shí)的影視創(chuàng)作通過人物一系列行動展現(xiàn)其內(nèi)在心理及思想活動,引發(fā)受眾對人性善惡的探討。

    《隱秘的角落》中塑造了多個(gè)典型的圓形人物形象,借人物的眼神、表情及動作等展現(xiàn)了豐富的心理活動,內(nèi)在心理與外在言行形成的強(qiáng)烈反差,將人性的復(fù)雜多面展現(xiàn)得淋漓盡致。張東升主動提出帶岳父母爬山散心,卻借拍照之際將二老推下山崖,其偽善、殘忍之舉將內(nèi)心的陰暗面暴露無遺。然而,在暴雨天收留無處棲身的孩子、對生病的普普流露的惻隱之心、搭救被綁架的朱朝陽等一系列行為又暗示了其善良的一面。無獨(dú)有偶,朱朝陽為了維護(hù)其好孩子、好學(xué)生的形象,在與壞人的糾纏博弈中不惜與之為伍而將朋友的生死置于不顧,前后形象的反差體現(xiàn)了人性由善向惡的轉(zhuǎn)變。

    故事通過多處細(xì)節(jié)暗示了張朱二人的相似性。借人物內(nèi)在心理與外在言行的對比以及人物內(nèi)心的善惡轉(zhuǎn)變,使隱藏在角落的人性陰暗面曝光,這種縱向的深挖和維度的拓展,增強(qiáng)了故事的懸疑、反差效果,引發(fā)受眾廣泛熱議和思考。

    二、敘事形式:故事情節(jié)的反差

    “如果說形式是關(guān)于敘事作品‘如何說的問題,內(nèi)容則是關(guān)于敘事作品‘說什么的問題,‘如何說和‘說什么是一個(gè)問題的兩個(gè)方面,二者互為前提。”[2]影視劇作為一種審美客體,內(nèi)容與形式是相輔相成的。敘事形式表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的組織、情節(jié)的穿插等多方面,巧妙的形式設(shè)置有助于作品主題立意和敘事效果呈現(xiàn)。《隱秘的角落》通過一實(shí)一虛兩條故事線的交錯(cuò)將故事殘酷現(xiàn)實(shí)的一面與日記中美好童話的另一面加以對比呈現(xiàn),故事情節(jié)的虛實(shí)相生及人物形象的善惡轉(zhuǎn)變,凸顯了敘事形式的復(fù)雜性和多維度,拓展文本空間。

    (一)雙線并置與交錯(cuò)

    影視藝術(shù)作為一種時(shí)空統(tǒng)一體,敘事結(jié)構(gòu)的巧妙組織和編排,有利于故事情節(jié)的展開和主旨內(nèi)涵的有效傳達(dá)?!叭绻覀儼阎黝}比作用來統(tǒng)率全片的靈魂,那么結(jié)構(gòu)的作用就是把無序的零散素材變成有序的敘事作品,敘事的成功與否很大程度上取決于結(jié)構(gòu)?!盵3]《隱秘的角落》巧妙地穿插了一實(shí)一虛兩條故事線,在講述殺人犯與三個(gè)小孩的糾纏所引發(fā)的一系列故事之外,暗含著另一條故事線,即朱朝陽日記中將事實(shí)美化后的呈現(xiàn),與劇中貫穿始終的笛卡爾愛情故事的兩個(gè)版本相呼應(yīng)。兩條故事線交織與并置,拓展了敘事維度,殘酷現(xiàn)實(shí)與美好童話的對比增強(qiáng)了故事情節(jié)的懸疑和反差之感。

    在時(shí)間層面,故事依循著因果邏輯和時(shí)間的線性發(fā)展而展開,展現(xiàn)了人物的心理活動及由善向惡的轉(zhuǎn)變,使得人物塑造更加立體飽滿、鮮活而真實(shí)。通過觀劇可知,張東升的極端之舉是長期隱忍與委曲求全后的孤注一擲,妻子的絕情背叛更是其人性之“惡”生發(fā)的催化劑。朱朝陽最后對友情、親情的背離以及由善向惡的轉(zhuǎn)變在故事發(fā)展過程中亦有跡可循。

    在空間層面,兩條敘事線的穿插形成一種錯(cuò)綜復(fù)雜的反差式結(jié)構(gòu),連環(huán)殺人案的殘酷現(xiàn)實(shí)與朱朝陽日記中編織的美好“童話”的穿插式呈現(xiàn),使得看似連貫的故事情節(jié)實(shí)則真假參半、虛實(shí)相生,如同一張敘事之網(wǎng),其上的孔洞需要借助觀眾審慎的思考、細(xì)致的讀解以及合理的想象加以彌合填補(bǔ)。朱朝陽刻意寫下的日記發(fā)揮了“再敘述”的作用,而張東升、嚴(yán)良、普普及朱父等關(guān)鍵人物的喪生使得日記的敘述真假難辨,故事結(jié)局愈加撲朔迷離。兩條劇情線穿插建構(gòu)的雙重空間,凸顯了故事情節(jié)的反差對比。

    (二)情節(jié)拼貼與留白

    “敘事是一組有兩個(gè)時(shí)間的序列……被講述的事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間(所指時(shí)間和能指時(shí)間)”[4],這種雙重性衍生出時(shí)間的停滯、延遲、中斷或疊合等一系列畸變。當(dāng)兩條敘事線穿插展開時(shí),多個(gè)時(shí)間片段的交錯(cuò)彌合使得“時(shí)間畸變”更為復(fù)雜。情節(jié)的拼貼凸顯了劇情的一波三折,留白處理則避免了敘事過度飽和或太過直接,從而給受眾創(chuàng)造了更多想象的空間,達(dá)到此處無聲勝有聲的效果。

    《隱秘的角落》中巧妙地將真與假、虛與實(shí)、善與惡、生與死等情節(jié)加以拼貼并置,增強(qiáng)了劇情的反轉(zhuǎn)和對比。劇中,運(yùn)用交叉式蒙太奇的手法,將朱朝陽慶生的畫面與朱父夫妻二人簽字火化愛女的情節(jié)加以拼貼,鏡頭在夫婦二人的悲慟畫面與三個(gè)小孩的歡慶情景中來回切換,將同一時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的迥異情節(jié)并置。朱晶晶的去世無疑增加了朱朝陽在朱父心中的分量,兩個(gè)場景的拼貼隱含著情節(jié)的內(nèi)在關(guān)聯(lián),起到隱喻敘事的作用。

    情節(jié)的留白亦產(chǎn)生獨(dú)特的敘事效果。貢布里希(E.H.Gombrich)在《藝術(shù)與錯(cuò)覺》中曾指出“不完整的繪畫能怎樣地激發(fā)觀看者的想象力,投射出沒有畫出的東西”[5]。作為一種獨(dú)特的敘事技巧,留白為受眾投射錯(cuò)覺和想象提供了空間,增強(qiáng)了視覺對比效果和受眾的互動參與,情節(jié)的中斷賦予了敘事一種節(jié)奏感。劇中,普普突發(fā)哮喘而昏迷,情急之下張東升撥打了急救電話,當(dāng)醫(yī)生詢問所在位置時(shí),畫面定格在張東升的面部特寫,隨后戛然而止,從而引發(fā)受眾對于張東升是否送普普住院及普普生死存亡的討論。情節(jié)的留白為后續(xù)劇情的雙向發(fā)展及反差式呈現(xiàn)創(chuàng)造了條件,拓展了文本空間,引發(fā)觀者的無限遐想。

    三、敘事手法:視聽呈現(xiàn)的反差

    馬歇爾·麥克盧漢(Marshall McLuhan)曾指出:“電影不是歌曲或文字那樣的單一媒介,而是一種集體的藝術(shù),不同的人分管色彩、燈光、聲響、演技和對白?!盵6]作為審美客體,《隱秘的角落》通過多種媒介的生命雜交和融合共生,構(gòu)成了一個(gè)完整有機(jī)的藝術(shù)統(tǒng)一體,視聽元素的互動及光與影的明暗對比成為推進(jìn)劇情發(fā)展、凸顯人物內(nèi)外差異、隱喻后續(xù)劇情發(fā)展的有效手段。

    (一)聲畫的平行與對立

    作為劇中兩種最主要的敘事符號,聲音和畫面的不同組合會產(chǎn)生不同的敘事效果。

    聲畫平行又稱聲畫并置,“指的是聲音元素不去具體地對應(yīng)解釋畫面的內(nèi)容,而是與畫面處于相對平行的狀態(tài),填充新的平行信息,擴(kuò)大畫面信息量?!盵7]劇中有多處畫外音的運(yùn)用,將看似與劇情無關(guān)的聲音巧妙地與故事情節(jié)的發(fā)展加以并置,借此向受眾傳達(dá)潛在信息。劇中張東升在看電影,打斗聲及畫面光線的隱約變化暗示了劇情的刀光劍影。此時(shí)的人物對白“……我早就跟你們說過,不想傷害你們,是你們逼我的”正是張東升面對三個(gè)小孩的威脅企圖殺人滅口的內(nèi)心寫照。畫外音與畫面的并置,使受眾得以審視人物看似平靜外表下的內(nèi)在心理活動,拓展了文本空間,凸顯了人物的內(nèi)外反差。

    聲畫對立指“創(chuàng)作者出于特定的藝術(shù)目的,有意識地造成畫面與聲音在節(jié)奏、氣氛、速度、情緒、時(shí)空、傾向、格調(diào)、境界等的對立”。[8]影視劇作為一種視聽藝術(shù),聲音和畫面的錯(cuò)位產(chǎn)生的藝術(shù)張力可強(qiáng)化敘事效果?!峨[秘的角落》的配樂是該劇的一大亮點(diǎn),通過音樂與畫面的互為補(bǔ)充、交相呼應(yīng),為受眾呈現(xiàn)了一場震撼人心的視聽盛宴。作為一種時(shí)間性的能指符號,音樂與圖像的交互融合形成時(shí)空統(tǒng)一體,進(jìn)一步強(qiáng)化了故事完整性。當(dāng)三個(gè)小孩躺在甲板上享受著月夜的片刻寧靜,背景音樂漸起,聲音的陰冷詭異與畫面的溫馨形成對比,聲畫的對立暗示了故事后續(xù)的悲劇走向。

    (二)光影的真實(shí)與虛幻

    電影是光影的藝術(shù),光與影的明暗對比、虛實(shí)變化既可以表征時(shí)間的流逝、晝夜的更替、四季的輪回,又起到界定空間范圍、定義空間形象以及塑造空間性格的作用。作為一種獨(dú)特的視覺語言,光與影的變換與流轉(zhuǎn),營造了獨(dú)特的空間氛圍,達(dá)到隱喻敘事的效果。

    影視劇的光影呈現(xiàn)服務(wù)于人物塑造。當(dāng)張東升讓朱朝陽報(bào)殺父之仇時(shí),嚴(yán)良突然跑出來制止,此時(shí)的畫面朦朧虛幻,有強(qiáng)烈的不真實(shí)之感,暗示了“嚴(yán)良”只是朱朝陽的幻覺和自我內(nèi)心掙扎的體現(xiàn),從張東升對嚴(yán)良的視而不見也可說明。光影的虛幻處理,增強(qiáng)了故事的懸疑之感。

    光影的明暗對比,映射了人物形象的正義與反叛。故事結(jié)尾,暑期過后,迎來新學(xué)期開學(xué)典禮。伴著明晃刺眼的陽光,禮堂的門被推開,嚴(yán)良徑直走入,表情嚴(yán)肅地與人群中的朱朝陽對視。耀眼與黯淡的光影關(guān)系形成的對比隱喻了人物形象的善與惡,引發(fā)受眾對故事結(jié)局的反思和對人性善惡的探討。

    四、敘事表達(dá):片頭與結(jié)局的反差

    作為一種文化實(shí)踐活動,影視劇在滿足大眾視聽娛樂需求的同時(shí),更承載著寓教于樂的社會功能,因而,故事主旨立意的有效傳達(dá)非常重要?!峨[秘的角落》通過片頭動畫的巧妙設(shè)置,隱喻了故事的悲劇走向,片頭與結(jié)尾的反轉(zhuǎn)對比,加深了受眾對故事主題的理解。

    (一)片頭動畫的悲劇隱喻

    作為影視劇的有機(jī)組成部分,情節(jié)性片頭往往是創(chuàng)作者主體意志和價(jià)值觀的體現(xiàn),是劇情的綱要式呈現(xiàn)或故事主旨的濃縮性表達(dá)。獨(dú)具特色的影視劇片頭可引發(fā)受眾的觀劇興趣,甚至起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

    《隱秘的角落》片頭以二維動畫為表現(xiàn)形式,黑白色調(diào)暗示了故事結(jié)局的悲劇性。借助鏡頭的快速切換、音樂的快節(jié)奏以及視覺形象的幾何抽象化等,在有限的時(shí)間內(nèi)對故事情節(jié)進(jìn)行了高度概括,呈現(xiàn)了大量故事信息。值得注意的是,片頭最后展現(xiàn)了唯一剩下的小孩身體由白色逐漸布滿黑點(diǎn),最終躲在黑暗的角落里。由此可推測故事的悲劇結(jié)尾,朱朝陽向警方交代的是自己編造的“童話”,他將對朱晶晶的見死不救、對警察的謊言以及對朋友的背叛永遠(yuǎn)地埋在了心底。

    (二)不可靠敘述的完滿結(jié)局

    美國文學(xué)批評家韋恩·布斯(Wayne C.Booth)指出:“當(dāng)敘述者為作品的思想規(guī)范(亦即隱含的作者的思想規(guī)范)辯護(hù)或接近這一準(zhǔn)則行動時(shí),我把這樣的敘述者稱之為可信的,反之,我稱為不可信的。”[9]這種經(jīng)敘述者和隱含作者雙重編碼產(chǎn)生的可信度差異,要求受眾對故事情節(jié)的真實(shí)面貌及敘述者的話語有正確的判斷。

    《隱秘的角落》故事結(jié)尾使受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的不可靠之感,原因在于多個(gè)敘述者對于事實(shí)真相的扭曲和隱瞞。以朱朝陽為例,對于朱晶晶的墜樓,向警方隱瞞了自己見死不救的真相;面對警察對綁架案的問詢,撒謊說是王瑤所為,導(dǎo)致警察判斷的失誤以及張東升殺人后的逍遙法外。故事結(jié)尾呈現(xiàn)給受眾一個(gè)看似完滿的結(jié)局:連環(huán)殺人案告破,罪犯被當(dāng)場擊斃;普普與弟弟配型成功;退休的老陳開始了休閑養(yǎng)老生活;嚴(yán)良立志當(dāng)一名警察;朱朝陽成績依然名列前茅……對于不可靠敘述的原因,里蒙·凱南(S.Rimmon-Kenan)概括為三點(diǎn),即敘述者的知識有限、敘述者親自卷入了事件以及敘述者價(jià)值體系的問題[10]。基于情節(jié)的發(fā)展和故事的雙線敘事可知,最后呈現(xiàn)的結(jié)局只可能是朱朝陽日記中對事實(shí)的美化和美好“幻想”。

    這種不可靠敘述和“反差式”結(jié)局呈現(xiàn),增強(qiáng)了故事的隱喻和反諷的效果,隱含作者與受眾之間的信息傳達(dá),使得故事敘述者看似天衣無縫的謊言顯得漏洞百出,人物形象可笑又可憐,引發(fā)受眾對事實(shí)真相的深入挖掘,增強(qiáng)了故事的主題表達(dá)和反差性美學(xué)體驗(yàn)。

    結(jié)語

    《隱秘的角落》受到大眾的追捧和熱議,除了題材的新穎、主題立意的現(xiàn)實(shí)性之外,顯然與其人物形象、故事情節(jié)、聲畫元素以及劇情結(jié)構(gòu)等多個(gè)方面的對比反差形成的藝術(shù)體驗(yàn)密不可分。影視作品只有以受眾需求為導(dǎo)向、以“內(nèi)容為王”為創(chuàng)作旨規(guī),追求劇情及人物的真實(shí)性、視聽效果的藝術(shù)化以及主旨內(nèi)涵的教化作用,彰顯其獨(dú)具特色的藝術(shù)品格和審美趣味,才能受到大眾的普遍認(rèn)可和接受??梢哉f,反差敘事為影視創(chuàng)作提供了一條可供參照的創(chuàng)新之路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]馬李文博,張璐.《2019中國藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》云發(fā)布[N].中國藝術(shù)報(bào),2020-07-01(001).

    [2]江守義.敘事形式與主體評價(jià)[M].蕪湖:安徽師范大學(xué)出版社,2018:284.

    [3]李燕臨.紀(jì)錄片編創(chuàng)藝術(shù)[M].上海:上海人民出版社,2017:99-100.

    [4][法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語·新敘事話語[M].王文融,譯.北京:中國社會科學(xué)出版社,1990:12.

    [5][英]貢布里希.藝術(shù)與錯(cuò)覺——圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究[M].楊成凱等,譯.南寧:廣西美術(shù)出版社,2012:182.

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    [10][以色列]里蒙·凱南.敘事虛構(gòu)作品[M].姚錦清等,譯.上海:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,1989:180.

    【作者簡介】 李小君,女,山東濟(jì)南人,東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)博士生,主要從事藝術(shù)學(xué)、圖

    像敘事研究。

    【基金項(xiàng)目】? ? 本文系教育部人文社會科學(xué)研究項(xiàng)目“文學(xué)與藝術(shù)中的非線性敘事研究”(項(xiàng)目號:19YJA751029)

    階段性成果。

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