用國產(chǎn)電視劇講好脫貧攻堅的中國故事

王亞全 齊建明 郭云亭

電視劇《最美的鄉(xiāng)村》塑造出了立體而豐滿的人物形象，反映著十八大以來脫貧攻堅戰(zhàn)役的中國故事，以三位扶貧書記為代表的精準扶貧經(jīng)歷，用飽滿的情節(jié)和真實的鄉(xiāng)土面貌展現(xiàn)國家形象，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法奏響時代之歌，用影像記錄和傳播中國鄉(xiāng)村之變、中國扶貧經(jīng)驗。

2020年是全面建成小康社會收官之年、脫貧攻堅戰(zhàn)決勝之年，這就要求國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作應(yīng)從當代中國社會變革出發(fā)，如描繪脫貧攻堅進程中的典型事件，利用獨特的視聽語言體系，將國家宏觀政策與平民視角相融合，體現(xiàn)社會主義核心價值觀。電視劇《最美的鄉(xiāng)村》以燕趙大地的脫貧攻堅故事為藍本，反映廣大人民對美好生活的向往，該劇塑造了以唐天石、辛蘭、石全有為代表的脫貧一線帶頭人，他們懷揣著消除貧困的信心和決心，努力改善鄉(xiāng)村生活面貌，為建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的愿景而堅定前行，通過三種不同扶貧模式相互串聯(lián)成三個單元，刻畫了三位來自不同行業(yè)的扶貧干部的故事，體現(xiàn)了當代扶貧干部脫貧攻堅的初心和使命。

一、緊扣時代主題，展現(xiàn)新時代鄉(xiāng)村面貌

習(xí)近平總書記強調(diào)，脫貧攻堅不僅要做得好，而且講得好。作為“國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目”，《最美的鄉(xiāng)村》運用電視劇自身獨特的特點，反映新時代鄉(xiāng)村風(fēng)貌。該劇以燕趙大地脫貧攻堅為原型進行再加工，主創(chuàng)人員深入研究黨和國家關(guān)于脫貧攻堅一系列重要文件和精神，將政策精神融入劇本創(chuàng)作之中，甚至直接在臺詞中大篇幅引用政策原文。

《最美的鄉(xiāng)村》將鏡頭聚焦于紫塞明珠——承德，通過三段不同的扶貧故事側(cè)面描繪了鄉(xiāng)村巨變，展現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村的生態(tài)文明，以真實的鄉(xiāng)土生活取材，用貼近大眾生活的對白表述，以生動鮮活的鄉(xiāng)土形象進行呈現(xiàn)，脫貧過程中踐行“綠水青山就是金山銀山”發(fā)展理念，呈現(xiàn)人與自然和諧發(fā)展的狀態(tài)。講述脫貧攻堅干部和貧困戶的故事，表達脫貧人的情感故事，用藝術(shù)化的手法進行提煉和升華，用大眾化的方式和專業(yè)視聽語言手法進行解讀。該劇擺脫了以往鄉(xiāng)村題材電視劇固有的預(yù)設(shè)和定型的矛盾沖突，將藝術(shù)理想融入脫貧攻堅劇情之中，并堅持導(dǎo)向性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，呈現(xiàn)了一個個真實而動人的脫貧攻堅中國故事，同時展現(xiàn)了新時代中國鄉(xiāng)村影像故事的新面貌。

二、根植現(xiàn)實生活，真實刻畫脫貧攻堅主題

習(xí)近平總書記指出：“文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，但最根本的方法是扎根人民。只有永遠同人民在一起，藝術(shù)之樹才能常青?！薄蹲蠲赖泥l(xiāng)村》創(chuàng)作團隊深入基層進行大量的素材收集，積累了大量扶貧鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部、第一書記、駐村工作隊隊員、基層老黨員、貧困戶代表、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年人才以及犧牲在脫貧一線扶貧干部等人物的故事，與群眾進行面對面、心貼心的深度思想情感交流，了解群眾脫貧后的真實感受。

《最美的鄉(xiāng)村》藝術(shù)化的再現(xiàn)了現(xiàn)實中脫貧攻堅故事，氣象萬千的生活景象寄寓了導(dǎo)演濃濃的鄉(xiāng)情，并直面脫貧攻堅工作中的新老問題，將創(chuàng)作聚焦群眾所關(guān)心之事，不規(guī)避和修飾矛盾，進行了精準的戲劇化表達。恩格斯認為文藝作品的創(chuàng)作中心，即是真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物。劇情從精準識別問題開始，那家溝村民趙鳳儀未評上貧困戶大鬧青山鎮(zhèn)政府，轉(zhuǎn)業(yè)扶貧干部唐天石深入一線解決實際問題，上河峪村為了“面子”隱瞞貧困情況，老支書拒絕參評貧困戶，而那家溝村評選貧困戶優(yōu)親厚友，三道河子村關(guān)來喜違規(guī)領(lǐng)取低保金;“扶貧先扶志、扶貧必扶智”的工作思路被一一詮釋，農(nóng)業(yè)大學(xué)科技扶貧的周教授，志愿到三道河子村小學(xué)教書的賈老師和左老師，都在扶貧必扶智的道路上貢獻著自己的力量;辛蘭真抓實干的態(tài)度，成功使吃掉扶貧雞的金滿堂、酒蒙子關(guān)鐵栓、網(wǎng)癮少年于洪洋轉(zhuǎn)變思想，積極投身到脫貧致富的行動中去;劇中，扶貧干部深入剖析各地致貧的原因，因地制宜的設(shè)計扶貧路徑，實施一村一戶一策，那家溝村成立養(yǎng)蜂合作社，上河峪村發(fā)展特色旅游和滿族刺繡，三道河子村開辦夜校進行教育扶貧，接入自來水進行健康扶貧，古川村發(fā)展體驗式農(nóng)莊特色旅游，將實際扶貧工作案例進行凝練展示。

三、創(chuàng)新化藝術(shù)表達，塑造典型人物

創(chuàng)新，是電視劇持續(xù)發(fā)展的必須，也是電視劇高質(zhì)量發(fā)展的必然?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》擺脫以往鄉(xiāng)村題材的模式化、公式化、概念化，擺脫了以往扶貧題材電視劇蘊含愁苦和低沉的氛圍，創(chuàng)新性的用新思維、新手段將脫貧攻堅題材與輕喜劇風(fēng)格進行有機結(jié)合，使中國式的核心價值觀融入電視劇視聽語言系統(tǒng)，使觀眾在輕松的氛圍中進行了生動活潑的主題教育，并為扶貧題材劇集開拓了新視野，唱響了新時代發(fā)展的贊歌。

該劇在故事結(jié)構(gòu)上進行大膽創(chuàng)新，頗具匠心的采用了單元結(jié)構(gòu)式敘事，三個單元展示了三種不同的扶貧模式，第一單元的從精準識別貧困建檔立卡開始，從地域環(huán)境實際出發(fā)使百姓獲得脫貧技能。第二單元辛蘭書記注重扶志與扶智，并矢志踐行黨中央確定的扶貧目標，把解決扶貧對象的公共服務(wù)體系放在首位。第三單元不同于前兩個單元的基礎(chǔ)扶貧，古川村經(jīng)過整體搬遷后已實現(xiàn)脫貧，返鄉(xiāng)青年石全有為鞏固脫貧成果，從美麗鄉(xiāng)村出發(fā)開啟建設(shè)美好鄉(xiāng)村。三個單元不同的敘事策略，戲劇化描繪了貧困地區(qū)農(nóng)民的喜怒哀樂，用故事間差異化表達使觀眾進入不同的情感共同體，使得劇中人物形象血肉豐滿，立體深刻地表現(xiàn)了新時代真實的鄉(xiāng)村生活。

塑造典型人物形象是電視劇創(chuàng)作的立足之本，該劇突破以往主旋律塑造形象高大全的窠臼，劇中主要人物塑造極具鮮明特征，每個單元中都有因性格、理念不同人物的矛盾體。轉(zhuǎn)業(yè)干部唐天石（心地純潔、外愚內(nèi)智）與退伍軍人盧振興（剛正不阿、雷厲風(fēng)行），唐天石熟知國家扶貧相關(guān)政策，耐心給新老支書盧振興、邢鐵山解讀政策，使新老支書轉(zhuǎn)變貧窮為恥的思想，如實上報村民收入，那文斌岳父被撤銷貧困戶裝病住院，唐天石佯裝病人探出實情;主持人辛蘭柔中有剛，用女性特有的細膩和堅韌的工作特點，成功轉(zhuǎn)化了關(guān)鐵栓、金滿堂、關(guān)素珍脫貧心態(tài)，并與村支書關(guān)文龍的性格暴躁，喋喋不休的肖宇馳和敦默寡言的鄭浩形成了鮮明的對比;返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年石全有（吃苦耐勞、足智多謀）與當年情敵冀瑞豐（趾高氣昂），二人以打擂形式競選村主任，石全有以真摯情感打動村中有絕技的老人，以實際行動感染網(wǎng)紅“肖哥”，使得體驗式農(nóng)莊步入正軌，并與冀瑞豐的度假中心深度合作，帶領(lǐng)全村人民建設(shè)美麗鄉(xiāng)村。

結(jié)語

電視劇《最美的鄉(xiāng)村》塑造出了立體而豐滿的人物形象，反映著十八大以來脫貧攻堅戰(zhàn)役的中國故事，以三位扶貧書記為代表的精準扶貧經(jīng)歷，用飽滿的情節(jié)和真實的鄉(xiāng)土面貌展現(xiàn)國家形象，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法奏響時代之歌，用影像記錄和傳播中國鄉(xiāng)村之變、中國扶貧經(jīng)驗。主創(chuàng)團隊將國家全面建成小康社會的使命真實的呈現(xiàn)出來，將脫貧攻堅中的擔(dān)當精神、奮斗精神、攻堅精神、奉獻精神向觀眾傳遞，并喚起與觀眾間情感上的共鳴，是脫貧題材電視劇的新開拓、新探索，也是中國主旋律現(xiàn)實主義電視劇值得參考和借鑒的范本。