淺談建國(guó)以來天津中堅(jiān)作家隊(duì)伍的構(gòu)建

孫玉蓉

建國(guó)60年來，隨著祖國(guó)的繁榮昌盛，天津的文學(xué)事業(yè)也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，取得了不菲的成績(jī)。只看天津中堅(jiān)作家隊(duì)伍的變化，便可清晰地窺見到天津文學(xué)事業(yè)快速發(fā)展的足跡。

建國(guó)60年來，天津中堅(jiān)作家隊(duì)伍的構(gòu)建大體分為三個(gè)階段。

第一階段：建國(guó)后的17年，是以解放區(qū)作家和工人作家為主體的階段。1949年1月15日，隨著解放的炮聲，阿英、阿垅、王林、勞榮、孫犁、魯藜、方紀(jì)、蘆甸、何遲、艾文會(huì)、楊潤(rùn)身、王昌定、王雪波、張學(xué)新、鮑昌、肖獲等一批優(yōu)秀的解放區(qū)作家進(jìn)入了天津。不久，梁斌、袁靜、柳溪、孫振、方之中、萬(wàn)力、李克明等解放區(qū)作家也相繼來到天津工作，‘充實(shí)了天津的作家隊(duì)伍。在解放區(qū)作家中，還包括當(dāng)時(shí)在天津從事地下工作的革命者周驥良等。同時(shí)，天津還有一批經(jīng)歷豐富的教授作家，如李何林、李霽野、顧隨、王達(dá)津、朱維之、邢公畹、雷石榆、羅大岡等，也為天津文壇增光添彩。

天津剛一解放，天津市軍管會(huì)文藝處處長(zhǎng)陳荒煤就根據(jù)上級(jí)精神。明確提出：一切專業(yè)文藝工作者應(yīng)注意扶植工農(nóng)兵勞動(dòng)人民自己的作家。為此，“天津市文學(xué)工作者協(xié)會(huì)”和在此基礎(chǔ)上成立的中國(guó)作協(xié)天津分會(huì)。擔(dān)當(dāng)起了培養(yǎng)、扶植工人作家的任務(wù)。《天津日?qǐng)?bào)》副刊編輯室不僅為工人作家提供了發(fā)表作品的陣地，而且，對(duì)工人作家進(jìn)行了具體幫助和輔導(dǎo)。大呂、董乃相、阿鳳、滕鴻濤、萬(wàn)國(guó)儒、張知行等工人作家相繼嶄露頭角。1956年應(yīng)時(shí)成立的天津工人文學(xué)社，已經(jīng)走過了50多年的歷程，至今仍然活躍在天津文壇上。

到了50年代中后期，因?yàn)橐粋€(gè)接一個(gè)的政治運(yùn)動(dòng)，阿垅、蘆甸、魯藜、何遲、鮑昌、柳溪、李克明、穆旦、王昌定等先后遭到迫害，被迫離開文壇。在后來發(fā)生的“文革”運(yùn)動(dòng)中，所有作家?guī)缀醵嘉茨苄颐庥陔y，所不同的只是程度的輕重和深淺的問題。

這一時(shí)期的作家隊(duì)伍實(shí)力比較雄厚，代表作品的題材也相對(duì)集中。一是反映他們親身經(jīng)歷過的革命歷史題材的，如《風(fēng)云初記》、《腹地》、《紅旗譜》、《戰(zhàn)斗的青春》、《小城春秋》、《紅色交通線》、《我們?cè)诘叵伦鲬?zhàn)》、《敵后武工隊(duì)》等。一是反映新中國(guó)工業(yè)建設(shè)和農(nóng)村生活題材的，如《碼頭工人翻身記》(后改名《六號(hào)門》)、《海河春濃》、《歡樂的離別》、《望鞍鋼》、《鐵木前傳》等。此外，李霽野、勞榮、穆旦等出版的翻譯文學(xué)作品，也占據(jù)了文壇不小的份額。

第二階段：粉碎“四人幫”之后，至80年代，改革開放新時(shí)期，是以復(fù)出的作家和新生代工農(nóng)兵作家為主體的階段。進(jìn)入改革開放新時(shí)期以后，很多受到迫害的作家重新復(fù)出文壇。如孫犁、魯藜、孫振、梁斌、袁靜、楊潤(rùn)身、柳溪、王昌定、鮑昌、林希、穆旦、周驥良等。同時(shí)，一批1940年后出生的作家迅速成長(zhǎng)起來，如蔣子龍、馮驥才、航鷹、吳若增等。

這一時(shí)期的作家隊(duì)伍，整體實(shí)力強(qiáng)勁。老作家老當(dāng)益壯，新作家的創(chuàng)作起點(diǎn)就不同凡響。此時(shí)的創(chuàng)作，在題材多樣、百花齊放的前提下，以改革文學(xué)唱響了時(shí)代的主旋律。如蔣子龍的“開拓者家族”，馮驥才的反思小說、“津味”小說，航鷹的倫理系列，吳若增的蔡莊故事，湯吉夫的高校題材系列，馮育楠的通俗小說系列，均享譽(yù)海內(nèi)外。老作家孫犁的《蕓齋小說》以及后來的《耕堂劫后十種》、楊潤(rùn)身的農(nóng)村題材系列、鮑昌的《庚子風(fēng)云》、王家斌的《雪人部落》以及后來的《百年海狼》、柳溪的《功與罪》以及后來的《戰(zhàn)爭(zhēng)啟示錄》、林希的“津味”小說系列等，這一切無(wú)不顯示著天津文學(xué)已經(jīng)走向了繁榮的新局面。

第三階段：自20世紀(jì)90年代至今，是以高學(xué)歷青年作家和知青作家為主體的階段。隨著高考制度的改革，一批建國(guó)后出生的大學(xué)生作家和知青作家迅速成長(zhǎng)起來。前者如趙玫、肖克凡、宋安娜、周凡愷、李治邦等，后者如余小惠、孫力、楊顯惠、牛伯成、王愛英、李晶、陳吉蓉等。他們多為1950年后出生的一代。隨后，1960年后、1970年后出生的作家也相繼成長(zhǎng)起來，如王松、龍一、武歆、劉功業(yè)、呂舒懷、黃桂元、張永琛、尹學(xué)蕓、秦嶺等。他們與前輩作家一起，活躍在文壇上，唱響主旋律，用他們的才華。為讀者創(chuàng)作出了更多的優(yōu)秀文學(xué)作品。2002年。青年領(lǐng)軍作家趙玫、肖克凡榮獲了第一屆“天津市青年作家創(chuàng)作獎(jiǎng)”。2004年，王松又榮獲了第二屆“天津市青年作家創(chuàng)作獎(jiǎng)”。另有李晶、劉敏等十人次分別獲得兩屆青年作家創(chuàng)作獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。這項(xiàng)大獎(jiǎng)的設(shè)立，極大地調(diào)動(dòng)了青年作家的創(chuàng)作激情。自2002年實(shí)行簽約合同制作家制度以來，簽約作家已經(jīng)實(shí)行了四屆，榮獲天津市“青創(chuàng)獎(jiǎng)”和提名獎(jiǎng)的作家，均在簽約合同制作家的名單內(nèi)，進(jìn)一步夯實(shí)了新世紀(jì)中堅(jiān)作家隊(duì)伍的實(shí)力，顯示了天津文學(xué)后備力量的強(qiáng)勁。

作家就是文學(xué)作品的創(chuàng)作和生產(chǎn)者。隨著作家隊(duì)伍一茬接一茬地成長(zhǎng)起來，天津文學(xué)的持續(xù)繁榮與興盛就是必然的了。盤點(diǎn)60年來天津的中堅(jiān)作家隊(duì)伍，前期作家的生活閱歷多是豐富多彩、扎實(shí)深厚的。后期作家的學(xué)歷普遍都很高，但是，生活閱歷相對(duì)略顯不足。相比之下，中期作家的各種指標(biāo)都較居中。如他們的學(xué)歷普遍高于前輩作家，而生活閱歷又比后期作家豐富許多。他們思想活躍，視野開闊，乘著改革開放的春風(fēng)，在中國(guó)文學(xué)的大舞臺(tái)上，樹起了文學(xué)津軍的一面旗幟，功不可沒?？梢哉f，前期的解放區(qū)作家是天津文學(xué)事業(yè)的奠基人。中期的作家集體承擔(dān)了承前啟后的任務(wù)，后期的作家則擔(dān)當(dāng)起了繼往開來的責(zé)任。不同的時(shí)代有不同的作家。不同時(shí)代的作家。寫出不同時(shí)代的作品。作家和作品都是隨著時(shí)代與時(shí)俱進(jìn)的。

當(dāng)然，天津的中堅(jiān)作家隊(duì)伍也還存在著不足之處。如后期的精英作家未能及時(shí)補(bǔ)充到作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)班子中，就是比較大的欠缺。從整體實(shí)力上看，后期的精英作家，并不比他們的前輩遜色。但是，從責(zé)任的擔(dān)當(dāng)上。他們卻比不上前輩作家。如前期的代表作家從進(jìn)城起，就大多擔(dān)任了天津文壇的領(lǐng)導(dǎo)工作。1949年11月成立的最早的作家組織“天津市文學(xué)工作者協(xié)會(huì)”，就是由魯藜出任文協(xié)主任，方紀(jì)、李霽野任副主任，蘆甸任秘書長(zhǎng)兼創(chuàng)作組副組長(zhǎng)，邢公畹任研究組組長(zhǎng)，瑪金任編輯組組長(zhǎng)，勞榮任翻譯組組長(zhǎng)。魯藜兼任文協(xié)機(jī)關(guān)刊物主任。那時(shí)的魯藜只有35歲，方紀(jì)只有30歲，最年長(zhǎng)的李霽野也只有45歲。這個(gè)領(lǐng)導(dǎo)班子足夠年輕化的了。中期的代表作家也跟隨時(shí)代的召喚，及時(shí)擔(dān)當(dāng)起了天津文壇主要的領(lǐng)導(dǎo)工作。如1982年1月，青年作家蔣子龍、馮驥才不僅擔(dān)任了作協(xié)天津分會(huì)副主席，而且，同時(shí)成為天津文聯(lián)副主席。后來，蔣子龍當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)副主席和作協(xié)天津分會(huì)主席。馮驥才、航鷹等為作協(xié)天津分會(huì)副主席。與此同時(shí)，馮驥才當(dāng)選為中國(guó)文聯(lián)副主席、天津市文聯(lián)主席。他們都早早挑起了領(lǐng)導(dǎo)工作的重?fù)?dān)。而后期的精英作家，因?yàn)榉N種原因，至今還很少有人能夠進(jìn)入天津文壇的主要領(lǐng)導(dǎo)崗位。在領(lǐng)導(dǎo)干部日益年輕化的今天，天津文壇顯得有點(diǎn)跟不上時(shí)代的步伐了。又如1970年后和1980年后出生的青年作家，能夠像秦嶺一樣引起文壇關(guān)注和轟動(dòng)的，目前還為數(shù)不多。因?yàn)樯詈臀幕姆e累不足，重大題材的作品還不夠多；符合時(shí)代要求。反映人民愿望，思想性、藝術(shù)性俱佳的精品力作還不夠多。能夠獲得全國(guó)大獎(jiǎng)的，除了幾位精英作家外，二三十歲的青年作家目前仍與全國(guó)大獎(jiǎng)無(wú)緣。

2007年11月14日，中共中央政治局常委李長(zhǎng)春在全國(guó)“青創(chuàng)會(huì)”上要求：“各級(jí)作協(xié)要重視青年文學(xué)工作，重視培養(yǎng)青年作家”。始終不渝、扎實(shí)有序地培養(yǎng)青年作家是構(gòu)建社會(huì)主義和諧文化、興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮的重要組成部分。中國(guó)作協(xié)主席鐵凝在全國(guó)“青創(chuàng)會(huì)”上指出：“我們的時(shí)代。比任何時(shí)候都更需要有社會(huì)責(zé)任感、使命感的作家，廣大青年作家肩負(fù)著光榮職責(zé)和神圣使命?！币?l世紀(jì)的青年作家自覺承擔(dān)起時(shí)代使命，肩負(fù)起歷史的責(zé)任，從生活中汲取養(yǎng)分，抓住機(jī)遇。寫出具有鮮明時(shí)代精神和個(gè)性的作品，為天津的經(jīng)濟(jì)騰飛和濱海新區(qū)的開發(fā)開放做貢獻(xiàn)，天津市作協(xié)就肩負(fù)著艱巨的培養(yǎng)教育的任務(wù)。面對(duì)聰明、伶俐、有見識(shí)、有膽識(shí)、文化背景更多元、觀念更開放的大學(xué)生作家，培養(yǎng)和扶植的舉措也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)。這是我們?cè)谛率兰o(jì)遇到的新問題，應(yīng)該引起重視。有耕耘，就會(huì)有收獲。希望存在于努力和奮斗之中。

天津市委常委、市委宣傳部部長(zhǎng)肖懷遠(yuǎn)曾經(jīng)說過：“文學(xué)是一切藝術(shù)門類的基礎(chǔ)。振興天津文化必須抓好這項(xiàng)基礎(chǔ)工作。發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人，扶持文學(xué)新人，造就新一代文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍，是一項(xiàng)功德無(wú)量的事業(yè)?！蔽覀円幼杂X、主動(dòng)地投身到社會(huì)主義文化建設(shè)的新高潮中，為進(jìn)一步繁榮我國(guó)社會(huì)主義文學(xué)事業(yè)，培養(yǎng)更多青年文學(xué)人才，為打造一支朝氣蓬勃、理想堅(jiān)定、實(shí)力強(qiáng)勁、勇于創(chuàng)新的青年作家隊(duì)伍，做出我們的貢獻(xiàn)。