《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題、人物與意象探析

陳劍霞

《簡(jiǎn)·愛(ài)》是世界名著之一，我國(guó)從20世紀(jì)初引入該文學(xué)作品，到現(xiàn)在已經(jīng)翻譯了50多本譯本，各大學(xué)者也對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》做出了很多的研究，在主題思想、人物以及意象等方面也持有著很多的看法?；诖?，本文從主題、人物以及意象三個(gè)方面對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》進(jìn)行了剖析。

一、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題分析

《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品的主題可以說(shuō)是既特殊又復(fù)雜，用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容的話就是撲朔迷離。對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，探討主題就是在探討靈魂，因此，對(duì)于《簡(jiǎn)·愛(ài)》核心主題的探討一直是分析這部作品的重要環(huán)節(jié)，而由于每個(gè)人的主觀意識(shí)不同，不同的人分析《簡(jiǎn)·愛(ài)》的核心主題也存在著一些差異，使得該部作品具有較高的議論度。在探討《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題之前，筆者對(duì)以往的作品評(píng)價(jià)做了一個(gè)簡(jiǎn)單的了解，通過(guò)閱讀評(píng)論可以將主題的不同看法傾向分為三種，即主觀主義論斷、批判現(xiàn)實(shí)主義論斷以及從精神分析學(xué)的角度對(duì)其進(jìn)行的一系列評(píng)價(jià)，筆者在分析《簡(jiǎn)·愛(ài)》主題的過(guò)程中，也是從這三種看法傾向來(lái)進(jìn)行分析，同時(shí)也加入了自身的一些看法。

（一）主觀主義論斷

《簡(jiǎn)·愛(ài)》主題的主觀主義論斷代表人物為女作家弗吉尼亞和男作家戴維，弗吉尼亞曾寫過(guò)一篇有關(guān)于《簡(jiǎn)·愛(ài)》的評(píng)論性作品，她在作品中對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂做出評(píng)價(jià)，認(rèn)為夏洛蒂?zèng)]有主動(dòng)解決問(wèn)題的勇氣，甚至沒(méi)有意識(shí)到人生所面臨的種種困難會(huì)對(duì)生活造成阻礙，夏洛蒂將自身的力量都投入“我愛(ài)、我恨以及我痛苦”這樣的主觀意識(shí)當(dāng)中，因此，弗吉尼亞認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂是一個(gè)自我意識(shí)很強(qiáng)，以自我為中心，將自己局限于一個(gè)思想范圍的作家，《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品也具有明顯反映夏洛蒂本人想法的含義，認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》與作者本人的聯(lián)系緊密，是由夏洛蒂的主觀意識(shí)創(chuàng)造出來(lái)的作品。而男作家戴維也認(rèn)同弗吉尼亞的這種看法，他對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》主題的判斷是在弗吉尼亞觀點(diǎn)基礎(chǔ)上，他評(píng)價(jià)夏洛蒂的創(chuàng)造視野只局限于她的內(nèi)心世界，表達(dá)了夏洛蒂自身的私人情感，認(rèn)為夏洛蒂所創(chuàng)作的《簡(jiǎn)·愛(ài)》完全是由她本人的幻想產(chǎn)生，他也認(rèn)為夏洛蒂是一位主觀主義作家。弗吉尼亞和戴維都認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》是由作者主觀意識(shí)創(chuàng)作，因此其主題十分狹窄，但《簡(jiǎn)·愛(ài)》反映了作者的想象力十分豐富，創(chuàng)造力非凡，因此具有較高的價(jià)值。從這種主觀主義的論斷可以看出，這類讀者認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品與實(shí)際社會(huì)的聯(lián)系不大，但筆者認(rèn)為該看法存在許多不合理之處，《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品的價(jià)值之一在于其部分內(nèi)容反映了作者內(nèi)心對(duì)社會(huì)不公正現(xiàn)象的反抗，與社會(huì)之間的聯(lián)系也是存在的，這種判斷評(píng)價(jià)不能夠說(shuō)是完全錯(cuò)誤，但起碼是缺乏全面性的。

（二）批判現(xiàn)實(shí)主義論斷

從批判現(xiàn)實(shí)主義的角度對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題進(jìn)行論斷，其中，法國(guó)評(píng)論家歐仁先生曾對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》做出這樣的評(píng)價(jià)，他在文章中寫到，《簡(jiǎn)·愛(ài)》作品反映出英國(guó)當(dāng)時(shí)的階級(jí)主義，在當(dāng)時(shí)的英國(guó)有著長(zhǎng)期執(zhí)行的長(zhǎng)子繼承制度，很多貴族和中產(chǎn)階級(jí)放任自己非長(zhǎng)子的其他兒女淪落為貧窮犧牲品，尤其是一些女性的地位極低，經(jīng)常會(huì)淪落到身無(wú)分文的境地，當(dāng)時(shí)的女性內(nèi)心有著很強(qiáng)的不幸感，也有著屈服于宿命的悲哀感，因此，歐仁先生認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂將當(dāng)時(shí)英國(guó)女性中的一員作為自己故事的主人公，《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品具有較強(qiáng)的批判現(xiàn)實(shí)主義思想。除了歐仁先生的評(píng)價(jià)，在《簡(jiǎn)·愛(ài)》作品中，作者描述了一個(gè)慈善機(jī)構(gòu)貪污腐敗的場(chǎng)景，慈善機(jī)構(gòu)剝削學(xué)校的利益，導(dǎo)致學(xué)校的飲食和衛(wèi)生問(wèn)題極為嚴(yán)峻，而慈善機(jī)構(gòu)還宣稱這是節(jié)儉，最終導(dǎo)致許多學(xué)生因?yàn)閭ナ?。這部分的描寫可以說(shuō)是完全來(lái)源于作者的親身經(jīng)歷，作者在幼時(shí)家境貧困，父母將作者和她的姐妹們送進(jìn)一所慈善學(xué)校進(jìn)行學(xué)習(xí)，使得作者在幼年時(shí)期精神和肉體上都遭受許多磨難，她的姐姐也因?yàn)樵谛Ｆ陂g環(huán)境衛(wèi)生不良而去世。由此可以看出，《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題思想具有較為明顯的批判現(xiàn)實(shí)主義，這也是該部作品的魅力所在，而一些評(píng)論者認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》完全是作者反抗社會(huì)的斗爭(zhēng)產(chǎn)物，將作品架到一個(gè)較高的位置上，筆者認(rèn)為也是不合理的，《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題具有批判主義思想，但并不只有批判現(xiàn)實(shí)的含義，它同時(shí)也包含了作者的部分主觀意識(shí)，因此，過(guò)于夸大《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的現(xiàn)實(shí)描寫，將其作為完全批判現(xiàn)實(shí)主義作品也是不客觀的。

（三）精神分析學(xué)角度

從精神分析學(xué)角度對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》作品的主題進(jìn)行分析，這種分析評(píng)價(jià)可以說(shuō)是較為特殊的一種看法，但這種看法也具有自身價(jià)值，是不能夠被抹殺的一類看法。精神分析學(xué)角度主要是指從著名心理學(xué)家弗洛伊德的性心理學(xué)角度出發(fā)，這部分的評(píng)論者認(rèn)為，研究《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題可以從作者本人的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)進(jìn)行分析，有人認(rèn)為夏洛蒂的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是由于強(qiáng)烈的性饑渴，由于《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的感情描寫較為強(qiáng)烈，一部分人認(rèn)為夏洛蒂在作品中表現(xiàn)出戀父情結(jié)，表達(dá)出內(nèi)心對(duì)母親的愧疚感，海倫·莫格倫甚至在《夏洛蒂—自我表現(xiàn)》中寫到，夏洛蒂對(duì)弟弟的感情定義為亂倫情感沖動(dòng)。這類對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》的評(píng)價(jià)由于看法特殊被很多人關(guān)注，其合理性筆者無(wú)從探究，但其特殊性成為《簡(jiǎn)·愛(ài)》主題評(píng)價(jià)中的特殊一派，因此，筆者認(rèn)為這部分評(píng)價(jià)分析也不能夠忽視。

二、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的人物分析

作品中的人物塑造是表達(dá)作品主題的生命所在，而《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品也是通過(guò)對(duì)人物性格的獨(dú)特描寫表達(dá)出撲朔迷離的主題，該部作品的成功也在于其作品人物的鮮活，《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的每一個(gè)人物都獨(dú)具魅力，很多批評(píng)家也曾對(duì)《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的人物做出評(píng)價(jià)。

有人曾評(píng)價(jià)《簡(jiǎn)·愛(ài)》，作品中人物不多但都具有獨(dú)特性，每個(gè)人物的描寫都十分精練，恰到好處，從小人物譚波爾小姐、白蘭奇、布洛克爾赫斯特先生以及菲爾?？怂固?，有些只是進(jìn)行輪廓的描寫就已經(jīng)讓人物栩栩如生。夏洛蒂的描寫手法十分巧妙，很多人認(rèn)為《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的人物就是真實(shí)的，是作者依據(jù)現(xiàn)實(shí)人物進(jìn)行創(chuàng)作的，每個(gè)人物都十分飽滿、無(wú)可指摘，而眾多人物當(dāng)中，當(dāng)以男女主人公的人物塑造最為精妙。

（一）簡(jiǎn)·愛(ài)人物分析

《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的女主人公為家庭教師簡(jiǎn)·愛(ài)，這個(gè)人物是極為復(fù)雜的，簡(jiǎn)的身世平凡又卑微，但簡(jiǎn)又與當(dāng)時(shí)階級(jí)主義的其他女性有著明顯的不同，女主人公比任何女性都要自尊自愛(ài)，獨(dú)立自強(qiáng)，這也使得她在當(dāng)時(shí)的背景中脫穎而出。作品中曾描述一段簡(jiǎn)的求愛(ài)宣言，她強(qiáng)調(diào)“我們之間是平等的”，這也使得這個(gè)平凡的女家庭教師散發(fā)出獨(dú)特的光芒，簡(jiǎn)在幼年時(shí)期就受到舅媽和親人的虐待，但她卻有著強(qiáng)烈的自尊心，并且敢愛(ài)敢恨、愛(ài)恨分明，她因?yàn)樽陨聿磺膫€(gè)性被剪去長(zhǎng)發(fā)，在那個(gè)嚴(yán)苛的社會(huì)情境下倔強(qiáng)地活著，簡(jiǎn)重視友情，在好友去世時(shí)她痛心不已。在準(zhǔn)備和男主人公結(jié)婚時(shí)，她得知男主人公已經(jīng)有一位瘋妻子，自尊獨(dú)立的簡(jiǎn)最終選擇放棄愛(ài)情，但后來(lái)男主人公由于一場(chǎng)大火喪失了所有財(cái)產(chǎn)，也落得殘疾時(shí)，簡(jiǎn)選擇了陪伴他，這種可貴品質(zhì)使女主人公的人物性格得到升華，簡(jiǎn)的抉擇也反映出作者對(duì)幸福的渴望，簡(jiǎn)的人物描寫也是作者夏洛蒂的心靈寫照。

（二）羅切斯特人物分析

《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的男主人公為莊園主人羅切斯特，他是一個(gè)敏感又喜歡思索的人，他不自私也不放縱，但他受到家人的迫害而誤入歧途，這也體現(xiàn)出他魯莽的性格特點(diǎn)，但在墮落的生活中羅切斯特并沒(méi)有感到生活的幸福，于是他勇敢走出，在教訓(xùn)中提取智慧。他是一個(gè)善良又沉穩(wěn)的人，有著強(qiáng)烈的責(zé)任心和自尊心，有著追求幸福的渴望，他第一任婚姻并不幸福，他被騙娶了一個(gè)荒淫無(wú)度的瘋妻子，因此，在遇到獨(dú)立自愛(ài)的簡(jiǎn)時(shí)，他愛(ài)上了簡(jiǎn)，并向她求婚。有關(guān)羅切斯特的描寫十分細(xì)膩，他雖然有著不幸的婚姻，但他地位很高、堅(jiān)強(qiáng)又善良，通過(guò)他和簡(jiǎn)之間的感情描寫可以看出，作者夏洛蒂對(duì)羅切斯特的描寫投入了心血，他不僅是為了反映出女主人公簡(jiǎn)的性格和戀愛(ài)觀，在某種程度上也使得羅切斯特自身的性格更為生動(dòng)，羅切斯特可以說(shuō)是將作者對(duì)男性的所有幻想體現(xiàn)出來(lái)，如果說(shuō)簡(jiǎn)是夏洛蒂本人內(nèi)心想要成為的人，羅切斯特就是夏洛蒂的一生追求。

三、《簡(jiǎn)·愛(ài)》的意象分析

意象就是指作品中借助客觀事物所要抒發(fā)的情感活動(dòng)，意象也使得文學(xué)作品更加富有魅力。在《簡(jiǎn)·愛(ài)》作品中有著大量豐富的意象描寫，這也使得《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品更加飽滿，夏洛蒂的筆下很多自然物仿佛都具有生命力，每一個(gè)客觀事物都是為了故事展開而設(shè)置的鋪墊。以火為例，簡(jiǎn)·愛(ài)中的每處火的描寫都有著獨(dú)特含義，簡(jiǎn)將好友海倫的牌子丟進(jìn)火中，此處的火代表著簡(jiǎn)的憤怒;而羅切斯特瘋妻子的縱火則代表著復(fù)仇和極端;簡(jiǎn)在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉后在桑菲爾德府看到了“歡樂(lè)的爐火”，此處的火代表了溫暖和人情;作品中情感方面描述的火也代表了簡(jiǎn)和羅切斯特之間熱情的愛(ài)火。此外，除了將火作為描述的意象，夏洛蒂還描寫了石頭、冰以及房子等意象，都表達(dá)了不同的情感，巖石和冰多作為不快樂(lè)、沉悶、冷漠情感的描述，而房子的代表有寄宿式的學(xué)校，表達(dá)出學(xué)校情況的糟糕。

綜上所述，《簡(jiǎn)·愛(ài)》是一篇具有自傳色彩的作品，夏洛蒂在作品中傾注了很多個(gè)人思想，使得這部作品十分飽滿、富有價(jià)值。由本文分析可知，《簡(jiǎn)·愛(ài)》這部作品的主題十分復(fù)雜，既具有主觀主義色彩也具有批判現(xiàn)實(shí)主義色彩，其人物的描寫十分細(xì)膩，反映出作者內(nèi)心的向往，有關(guān)意象的描寫也是十分豐富，使得該作品具有較高的魅力。