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    基于紅樓女性的坐具圖像研究與設(shè)計創(chuàng)新

    2021-06-25 02:36:34申明倩郭久鈺徐世博胡青娟
    家具與室內(nèi)裝飾 2021年5期
    關(guān)鍵詞:瓔珞座椅紅樓夢

    ■申明倩,韓 梅,郭久鈺,徐世博,胡青娟,王 鈺

    (江蘇理工學院藝術(shù)設(shè)計學院,江蘇常州 213001)

    美國人類學家海倫·費雪(Helen Fisher)在新著《第一性——女性的天賦正在改變世界》中指出:女性將是21世紀的“第一性”[1]。在第六次全國人口普查中,女性人口占總數(shù)的48.73%,這意味著中國有一支龐大的女性消費大軍。而在Mob研究院發(fā)布的《2020“她經(jīng)濟”研究報告》中,中國移動互聯(lián)網(wǎng)女性用戶在裝規(guī)模5.3億,占比45.4%,活躍規(guī)模1.0億,占比58.5%,女性月均購物頻次7.2次,遠高于男性的5.5次。以上數(shù)據(jù)可見女性已經(jīng)成為市場消費主流,如何抓住“女性紅利”是當前各企業(yè)、品牌和設(shè)計師們面臨的重要課題[2]。《紅樓夢》作為一部“為閨閣昭傳”的文學巨作,共描寫女性480人[3],且作者用大量的筆墨描繪女性閨閣空間的家具特點,比如常用家具類型、尺寸、材質(zhì)、紋飾以及陳設(shè)方式等,以家具來凸顯人物的性情與審美喜好,將人與物完美融為一體。正如藝術(shù)史學者巫鴻先生指出:“美人的空間中所有事先安排好的元素實際上就是她的特征”[4]。這種對女性空間的詮釋

    也滲透在各類紅樓繪本中,比如改琦的《紅樓夢圖詠》,就非常重視對配置場景的打磨與設(shè)計,將一些家具、飾品等日常生活元素摻入其中[5],從圖像的角度直觀揭開女性與家具的內(nèi)在共生與聯(lián)系,也以家具為載體透視出清代女性空間的造物思想與設(shè)計理念。基于此,本文以王熙鳳為研究樣本,結(jié)合《紅樓夢》文本描述,對典型插圖中所用家具進行設(shè)計復原,并通過對其性格特點、行為方式、色彩喜好、心理活動、家庭管理等方面的深入分析,類比現(xiàn)代職場女性,以當代的審美與消費需求進行女性家具創(chuàng)新設(shè)計,于現(xiàn)代生活續(xù)寫“紅樓新夢”,為當代女性家具設(shè)計創(chuàng)新提供新的思路與方法。

    1《紅樓夢》中女性家具圖像研究的價值與意義

    伴隨著《紅樓夢》文學作品的產(chǎn)生,出現(xiàn)了大量的圖像作品,代表性的有程偉元的《紅樓夢》插圖(二十四幅)、藤花榭藏版《繡像紅樓夢》插圖(四幅)、王希廉評本《紅樓夢》插圖(六十四幅)、姚梅伯評本《石頭記》插圖(十六幅)、荊石山民《紅樓夢散套》插圖(三十二幅)、改琦的《紅樓夢圖詠》、清人顧洛(1763-1837)的《香夢沉酣》圖、費丹旭的《紅樓圖》、汪圻(1776-1840)的《紅樓夢粉本》、孫溫的《全本紅樓夢》、吳友如(1840-1893)的《紅樓夢十二金釵》、王墀(1820-1890)的《增刻紅樓夢圖詠》等。正所謂“因文生圖”“圖外生文”,這些圖像類作品為《紅樓夢》相關(guān)研究提供了豐富素材與絕佳資源[6]。比如以女性為例,在以男性為主體的社會框架下,女性處于嚴重失衡、失語的狀態(tài),然而紅樓夢圖像作品卻以女性為核心,以家具為輔助性載體,用生動直觀的藝術(shù)形式勾畫出情景交融、秘而不宣的“女性空間”,揭開了女性家具的使用現(xiàn)狀,為設(shè)計者、研究者鑿開了一個“洞”,使得研究古代女性家具有一個立足之處。以王熙鳳為例,其作為金陵十二釵正冊第九位,是賈家榮府的實際掌權(quán)者和財務(wù)管理者,作為書中的“支柱”,有著一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的、藝術(shù)機體意義上的聚焦與輻射作用。就全書的描寫來看,王熙鳳使用家具的場景不在少數(shù),無論是會見外客還是處理家事。比如第六回“南窗下是炕,炕上大紅氈條,靠東邊板壁立著一個鎖子錦靠背與一個引枕,鋪著金心綠閃緞大坐褥,那鳳姐兒……端端正正坐在那里”、第十四回“早有人端過一張大圈椅……鳳姐坐了”、第四十四回“快拉他(王熙鳳)出去,按在椅子上”、第六十七回“鳳姐裝著在床上歪著呢”、第七十二回“誰知鳳姐已醒了……只躺在榻上”[7]等等,而在《紅樓夢》圖像作品中,這些場景也多有出現(xiàn)。圖1所示為清代改琦繪《紅樓夢圖詠》中的王熙鳳,該圖像重點描繪《紅樓夢》第六回的場景,圖中王熙鳳坐在炕沿上,該炕三面設(shè)圍,深度較寬,以供坐臥,圍板采用短材攢接稱蝠紋框架,內(nèi)部屏板上浮雕蝙蝠形圖案,因“蝠”同“?!保黍鸺y是中國傳統(tǒng)寓意吉祥的紋樣,在家具上的應用較廣??粐韵虏捎谜w箱框式結(jié)構(gòu),堅固平穩(wěn),和清代羅漢床造型無二。圖2為清代畫師孫溫繪圍繞“王熙鳳協(xié)理寧國府”而創(chuàng)作,在眾多《紅樓夢》插圖版本中,“孫溫版”以圖像敘事為主,最忠實于原著文本[8]。其圖像重在表現(xiàn)故事情節(jié)的完整性,而非追求人物的神韻。因此,從圖2可以看出,王熙鳳端坐于正堂圈椅之上,旁邊案上放家口花名冊,下面站滿家人媳婦,王熙鳳制定規(guī)矩、分派任務(wù),將女性管理者的威重令行刻畫得淋漓盡致。圖3為當代著名連環(huán)畫家、海派藝術(shù)代表人物戴敦邦在《紅樓夢人物百圖》中創(chuàng)作的“王熙鳳協(xié)理寧國府”場景,圖中王熙鳳坐在扶手椅上,椅子寬大,結(jié)構(gòu)線條復雜而流暢,王熙鳳優(yōu)雅的坐在椅子一角,以身體語言和面部表情生動地刻畫出管理者的優(yōu)雅、淡定、狡猾與睿智[9]。

    文學成像的關(guān)鍵在于圖像創(chuàng)作者對文學文本的取意,不同的取意會形成不同的圖像[10]。正如莎士比亞所說:“一千個讀者眼中就會有一千個哈姆雷特”,僅以“王熙鳳協(xié)理寧國府”這一主題為例,除了圖2、圖3中的圖像解讀,不同創(chuàng)作者基于對人物特征和環(huán)境氛圍塑造的不同理解,呈現(xiàn)出不同的樣式,圖4為圍繞這一主題的各種圖像版本。

    從圖4可以看出,為了直觀形象地傳達出故事的內(nèi)容和內(nèi)在精神,除了人物在神態(tài)、服飾、配飾上的不同,所坐的座椅也各有千秋,但總的來說這些座椅多裝飾豪華氣派又不失莊重,造型大氣,材質(zhì)貴重。本文以此據(jù)點出發(fā),尋找紅樓夢版刻插畫中王熙鳳的坐具并進行分析,與同時期的家具對比從而進行設(shè)計還原。

    ■圖1 清 改琦《紅樓夢圖詠》

    ■圖2 清 孫溫繪全本紅樓夢-王熙鳳

    ■圖3 戴敦邦 王熙鳳

    ■圖4《王熙鳳弄權(quán)》圖像展示

    ■圖5 圈椅框架線稿圖

    ■圖6 圈椅框架線稿圖

    ■圖7 圈椅渲染效果圖

    2 坐具圖像的三維還原與設(shè)計分析

    在當前大眾傳媒時代,人們對《紅樓夢》的解讀不再拘泥于小說中的具體描繪和故事情節(jié),而是重在塑造人物特征和氛圍,濃郁而又直觀的呈現(xiàn)出當代人心中的紅樓場景。本文選擇一些代表性的圖像作品中對家具的描寫與刻畫,輔以現(xiàn)存明清家具為參考,重現(xiàn)王熙鳳所用坐具,還原繪本中家具的樣式,破譯并解碼插圖中家具的“空缺設(shè)計結(jié)構(gòu)與細節(jié)”,從設(shè)計的角度對插圖中的家具進行研究,最后利用Pro ENGINEER 等3D建模軟件進行設(shè)計還原。以圖2中王熙鳳所坐圈椅為例,在具體操作時先使用軟件進行圈椅大框架繪制(圖5),憑借繪本中坐具的部分展示,通過與明清時期的家具對比,再進行細節(jié)拐角的勾勒,還原出插畫中王熙鳳坐具的全貌,之后使用Pro ENGINEER軟件進行更加細致的圓角處理,使還原后的坐具在視覺上呈現(xiàn)出流暢舒適感(圖6)。最后使用keyshot進行渲染,完整地重現(xiàn)紅樓夢圖像作品中的圈椅形態(tài)(圖7)。同樣利用這種方法,本文又對圖4中的幾款代表性的座椅圖像進行三維還原,還原后的座椅效果及相關(guān)分析如圖8所示。

    總之,圖像作為最強勢的傳媒語言,是當今最有影響力的大眾傳播方式。本文通過對《紅樓夢》圖像作品中的座椅分析,揭開文學作品中圖文的互文性,從圖像回溯文學作品中所展示的女性常用座椅風貌。

    ■圖8 王熙鳳圖像作品中典型座椅設(shè)計還原

    3 基于紅樓女性座椅的再設(shè)計

    紅學研究者丁維忠先生說:《紅樓夢》三分之二的可讀性來自于王熙鳳。聚焦王熙鳳的常用修飾詞有:嚴苛、狠毒、雷厲風行、說一不二、不拘一格、干練、潑辣、嫻于辭令、工于心計、左右逢源、深藏不露、精明中干、賞罰分明、世故圓滑、管理有方等等[11]。這些特點使得王熙鳳人物形象飽滿立體,從而成功勾勒出清代封建大家庭女性管理者的真實形象。反觀當前社會,女性以敏銳的判斷力和超強的執(zhí)行力活躍于政治、商業(yè)、職場等各個領(lǐng)域,女強人、職場白領(lǐng)的形象特征部分程度上和王熙鳳相契合,而且這個群體的數(shù)量隨著女性受教育程度的提高在未來會更加龐大[12]。因此,以《紅樓夢》王熙鳳為設(shè)計出發(fā)點,投射于與其形象相似的現(xiàn)代女性,在設(shè)計創(chuàng)新時側(cè)重三個方面:首先定位于職場環(huán)境,不能過于居家;其次要具備較好的舒適度。王熙鳳作為書中的人物,不同于其他小姐丫鬟,粗俗豪放的一面不僅是性格談吐,更是行為動作隨意,不似小姐們規(guī)矩,倒像是“怎么舒服怎么來”,在私人的場景,或者面對比自己低下的人,王熙鳳總是以一種舒適的狀態(tài)倚坐在家具上;最后坐具要展示出一種輕奢“味道”,作為管理者,王熙鳳最是追求新潮,服飾華貴。

    在具體設(shè)計創(chuàng)新時經(jīng)過整理與觀察,選擇比較具有代表性的座椅作為研究對象,為了凸顯人物與座椅的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性、典型性和可識別性,本文對王熙鳳的日常配飾、服飾等進行收集分析,以期通過對這些相關(guān)物件形式的表象感知,獲取最為直觀和直接的形式特征,并將其轉(zhuǎn)化為具象化的視覺圖形或圖示,以成為后期座椅設(shè)計創(chuàng)新的設(shè)計元素和表象識別的典型形式?;诖?,在分析王熙鳳服飾、配飾時,發(fā)現(xiàn)具有典型特征的、可運用的、能體現(xiàn)王熙鳳形象的物品之一為瓔珞。瓔珞起源于印度,梵語意為“珍珠等串成的首飾”,《無量壽經(jīng)集解》云:“常在頸者曰瓔,在身者曰珞。”可見瓔珞以頸部首飾為主,在形式上多為綴珠玉、垂流蘇的金屬項圈,不僅具有吉祥寓意,在古時佩戴瓔珞也是身份地位和經(jīng)濟實力的體現(xiàn)[13]。王熙鳳作為賈府的管理者,瓔珞是其標志性的飾物。在《紅樓夢》第三回王熙鳳出場時“項上帶著赤金盤螭瓔珞圈(圖9)”,赤金為純正的黃金,是七寶之首,象征著陽光、莊嚴,是古時瓔珞的主要材質(zhì)[14]。螭為古代傳說中的一種龍,據(jù)《說文·蟲部》載:“螭,若龍而黃,北方謂之地螻。”盤螭是指無角龍盤卷的形態(tài),寓意著美好吉祥[15]。

    在方案設(shè)計時,為了迎合當前人們的生活狀態(tài)和審美意趣,整個座椅力求造型簡潔、功能舒適。從王熙鳳的性格特征和顏色喜好為出發(fā)點,顏色定位為紅黃配色,紅色為主題,象征著熱情、潑辣和能干;輔以黃色,彰顯身份與地位[16-17]。為了凸顯材質(zhì)與色彩的協(xié)調(diào)一致,整個座椅框架采用富有質(zhì)感的金屬質(zhì)地,烘托出座椅的耀眼奪目,坐墊和靠背采用紅色的皮質(zhì)或者絨布面料覆面,柔軟舒適,這種材質(zhì)與色彩的搭配使座椅整體華貴、張揚、又充滿現(xiàn)代時尚感。另外,為了觸發(fā)人們對王熙鳳的形象認知與識別,在裝飾元素上選擇以“赤金盤螭瓔珞圈”為設(shè)計切入點,通過勾勒瓔珞圈提取造型輪廓,在此基礎(chǔ)上簡化復雜的裝飾性圖案,同時結(jié)合現(xiàn)代人的生活和審美觀,提煉出簡潔的幾何化形態(tài),并通過一定的“變異”和“重構(gòu)”形成新的裝飾元素(圖10),將該元素應用于座椅靠背部分的鏤空紋飾,最終設(shè)計效果如圖11所示。

    ■圖9 赤金盤螭瓔珞圈

    ■圖10 設(shè)計元素提取與重構(gòu)

    ■圖11 座椅設(shè)計效果

    4 結(jié)語

    二十一世紀,人們的價值觀發(fā)生了顛覆性的變化,隨之而來的是對《紅樓夢》女性人物的新解。以王熙鳳為例,在今人看來她真實、立體、鮮活,其身上擁有當今主流價值觀所倡導的優(yōu)秀女性的特質(zhì)[18-19]。本文通過調(diào)研、收集有關(guān)王熙鳳的圖像作品,揭開以男性為主體的社會背景下的女性空間,并通過對不同版本圖像作品中座椅的分析、還原,重現(xiàn)曹公筆下的女性常用座椅,彌補座椅研究中有關(guān)女性使用對象的缺失。同時,研究和借鑒王熙鳳的審美喜好、管理能力、人物特征,將人物精神雜糅進產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計,不僅加深對《紅樓夢》人物形象的理解,同時挖掘如何在產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計中體現(xiàn)個人特色,并迎合與探討新時代座椅設(shè)計的性別化設(shè)計思路,具有一定的價值與意義。

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