歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱探討

崔欣陽(yáng)

摘要：《木蘭詩(shī)篇》由作曲家關(guān)峽作曲，劉麟編劇，將木蘭替父從軍的故事改編為主線創(chuàng)作。其中《我的愛(ài)將與你相伴終生》是該劇目的選段部分，具有情感真摯、旋律優(yōu)美的基本特點(diǎn)，被眾多聲樂(lè)表演者廣為傳唱。本文通過(guò)對(duì)歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》簡(jiǎn)介進(jìn)行綜合的研究分析，找出氣息、咬字、禿子、情感處理等不足，提出在氣息、咬字、吐字、情感處理等方面的演唱技巧。希望進(jìn)一步加深對(duì)歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的體會(huì)，完美的呈現(xiàn)優(yōu)秀的作品。

關(guān)鍵詞：《我的愛(ài)將與你相伴終生》? 氣息處理? 情感處理

我國(guó)的民族歌劇并不是突然間興起的，而是經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的歷史發(fā)展，與其他種類(lèi)的歌劇相比較，我國(guó)的民族歌劇特色突出。也正是因?yàn)槿绱?，在形式不斷發(fā)展的背景下，民族歌劇才占據(jù)了穩(wěn)固的地位。在不斷探究的過(guò)程中，我國(guó)民族歌劇實(shí)現(xiàn)了中西方文化融合的目標(biāo)，在凸顯中國(guó)特色的同時(shí)，融入更多西方的元素，以更加新穎的歌劇題材為核心，不斷拓寬歌劇類(lèi)型。演唱這首曲目時(shí)若想強(qiáng)調(diào)技術(shù)，就需要更加注重情感處理、氣息處理等?！段业膼?ài)將與你相伴終生》出自于大型歌劇《木蘭詩(shī)篇》，主要就是以劉爽與木蘭的情感變化為核心，并且展示不同的人物情感變化。在表演的過(guò)程中，需要塑造恰當(dāng)?shù)娜宋镄蜗螅€需要正確掌握劇中人物情緒的變化，并通過(guò)高超的演唱技巧表達(dá)出來(lái)。

一、歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》簡(jiǎn)介

隨著我國(guó)民族歌劇的持續(xù)發(fā)展，歌劇《木蘭詩(shī)篇》在20世紀(jì)80年代到90年代創(chuàng)作出來(lái)。在此階段，我國(guó)進(jìn)入到了改革開(kāi)放時(shí)期，社會(huì)背景的改革與信息化技術(shù)的發(fā)展，在一定程度上推動(dòng)了我國(guó)藝術(shù)的更新與發(fā)展，許多我國(guó)的作曲家不斷的創(chuàng)新。其不僅僅突破了傳統(tǒng)的局限，也大膽的借鑒了西方的創(chuàng)作理念，獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)風(fēng)格，使得我國(guó)的歌劇進(jìn)入到了多元化的發(fā)展階段。歌劇《木蘭詩(shī)篇》中主要就是以較為婉轉(zhuǎn)的旋律，對(duì)木蘭替父從軍的故事進(jìn)行了描繪。在歌劇中《我的愛(ài)將與你相伴終生》屬于選段之一，描述的就是在替父從軍的路上，木蘭愛(ài)上了大將軍劉爽，但是自己確實(shí)女扮男裝，無(wú)法將自己的真情實(shí)感表達(dá)出來(lái)。而在激烈的戰(zhàn)場(chǎng)上，木蘭為了救劉爽中箭，昏迷中的木蘭將自己的情意表達(dá)了出來(lái)，也凸顯了對(duì)愛(ài)情的渴望，以及對(duì)平靜生活的向往。

二、歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的綜合分析

歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》整首作品為4/4拍，A段、B段、C段為三部復(fù)合曲式，其中第1～9小節(jié)為前奏部分，A段的4～6小節(jié)主要是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，第10～19小節(jié)為起始，屬于收攏式樂(lè)段，音調(diào)與京劇中的韻白有一定的相似之處。旋律化并不是很強(qiáng)，但是能實(shí)現(xiàn)之后歌唱?jiǎng)∏榈耐昝廊诤?，歌詞的起止位置從“啊，哥哥…女兒情”開(kāi)始，加入了鋼琴伴奏的旋律，就像是說(shuō)話一樣，你說(shuō)一句，我回答一句的方式，體現(xiàn)出主人公之間的親切感[2]。在旋律上行的時(shí)候不斷的推進(jìn)，旋律下行時(shí)不斷減弱，并且將聽(tīng)眾融入到演唱人員創(chuàng)設(shè)的情緒氛圍當(dāng)中。其中輕柔纏綿的旋律與木蘭羞澀的內(nèi)心想法互相配合，將女兒家的心思緩緩表達(dá)出來(lái)。

其中B段部分屬于復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，20～58小節(jié)為起始點(diǎn)，歌詞起止位置為“我愛(ài)著綠葉花?！币恢钡健案惺苣愕募で椤薄榱藢⒛咎m情緒的波動(dòng)與變化情況凸顯出來(lái)，這一部分的內(nèi)容就以4/4、5/4拍子為主，不斷變化交替，真正從節(jié)奏上感悟木蘭闡述自己內(nèi)心的話語(yǔ)，在夢(mèng)中出現(xiàn)了百次千次，木蘭幻想能與劉爽欣賞時(shí)間的美景，但是因?yàn)樽约禾娓笍能姷纳矸荩瑹o(wú)法將愛(ài)意傳達(dá)出來(lái)?！澳懵?tīng)”屬于六度的上行大跳音型，能夠表達(dá)出木蘭的深情，并且將歌唱的百靈鳥(niǎo)化作傾訴愛(ài)意的化身，旋律又突然的緩和下來(lái)，只能在夢(mèng)中依偎懷中。這種使人突然失落的感覺(jué)，隨著旋律的變化而變化，刺激聽(tīng)眾的感官。從B段部分的內(nèi)容開(kāi)始，主要就是以弱起為主，并呈現(xiàn)出木蘭身為女子的羞澀特點(diǎn)。但是突然出現(xiàn)的強(qiáng)拍部分內(nèi)容，將木蘭的激動(dòng)情緒表達(dá)了出來(lái)，并且與上一部分的抒情形成了相應(yīng)的對(duì)比，使得木蘭對(duì)愛(ài)情的憧憬與渴望，真正通過(guò)感染力表達(dá)出來(lái)。

C段部分的59～77小節(jié)為起始部分，歌詞的起止位置從“讓這綠葉鮮花為媒“一直到“相伴終生”。這一部分的內(nèi)容真正將歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》推進(jìn)高潮，整體的旋律呈現(xiàn)出上行的狀態(tài)。而在第59小節(jié)的描繪中，加入了劉爽與木蘭的合唱織體部分，凸顯了兩人堅(jiān)貞的美好愛(ài)情，還能在漸強(qiáng)的同時(shí)，使得音樂(lè)的愛(ài)情宣言能完美的落幕。

三、歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱分析

（一）氣息

在歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的聲樂(lè)演唱中，最重要的部分就是控制與運(yùn)用氣息。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)的過(guò)程中，最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是橫膈膜控制的不穩(wěn)定，使得演唱過(guò)程中出現(xiàn)氣息上浮的問(wèn)題。要想完整的完成一首歌曲，控制好氣息能起到?jīng)Q定性的作用。歌唱主要就是身體與大腦融合的過(guò)程，在演唱的時(shí)候，需要確保氣息下沉穩(wěn)定在橫膈膜處，并且收緊小腹，進(jìn)行深呼吸，讓身體處于不松不緊的狀態(tài)下。對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，在演唱之前需要了解想要表達(dá)或是看到唱的字詞，并進(jìn)一步確定哼鳴的位置。其中哼鳴的狀態(tài)主要闡述如下：需要確保顴骨能處于高度興奮的狀態(tài)中，還需要將口腔完全打開(kāi)到喉頭的位置，氣息在眉心哼鳴的位置進(jìn)行向前輸送，確保氣息的正常流動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，哼鳴的位置要高，并將聲音通過(guò)面頰位置進(jìn)行傳播。聲樂(lè)演唱者在練習(xí)哼鳴的時(shí)候，需要擁有良好的意識(shí)。由于聲樂(lè)具有抽象性的特點(diǎn)，需要確保聲音位置靠前，將唱出的字放到眉心位置上。因此，在演唱歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的時(shí)候，需要轉(zhuǎn)變自己的意識(shí)，才能真正改變聲音。但是聲樂(lè)演唱者的練習(xí)需要建立在氣息的基礎(chǔ)上，如果脫離了氣息無(wú)法獨(dú)立的完成。在演唱的過(guò)程中，需要先找到哼鳴的位置，還需要結(jié)合字眼發(fā)現(xiàn)哼鳴點(diǎn)。

氣息是聲樂(lè)技巧的基礎(chǔ)內(nèi)容，在整首樂(lè)曲的演唱中發(fā)揮了重要的作用。對(duì)于不同的聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，演唱時(shí)需要參考旋律與感情的特點(diǎn)，還需要對(duì)氣息如何使用進(jìn)行把控，以此呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)作品。下面就對(duì)歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》中氣息的運(yùn)用進(jìn)行分析。以“啊哥哥——木蘭心中的女兒情”這一句的演唱為例，音樂(lè)主要就是以講述為核心，整體的抒情性較強(qiáng)。木蘭將自己內(nèi)心的真實(shí)想法表達(dá)出來(lái)，“啊哥哥，我的好哥哥”這一句在演唱的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)以柔和的氣息為主，并且對(duì)音量進(jìn)行控制，還需要與后續(xù)部分演唱的情緒起伏進(jìn)行對(duì)比。在演唱“我多想親親的喊你一聲”的 時(shí)候，演唱者要確保吸氣飽滿，音高也需要不斷降低，并且使得氣息下沉，發(fā)音更加流暢與均勻?！澳憧芍滥咎m心中的女兒情”將氣氛推入高潮，相對(duì)來(lái)說(shuō)演唱的時(shí)候要想對(duì)氣息進(jìn)行控制有一定的難度。在演唱的時(shí)候，需要注意在“心”字之前換氣，換氣的時(shí)候還不能破壞感情與旋律的連貫性。其中“中”字會(huì)占據(jù)三個(gè)拍子，氣息需要適當(dāng)加重，還需要加快情感的傳遞速度。在演唱“我愛(ài)這綠葉花?！实w情意濃”排比句的時(shí)候，目的就是彰顯木蘭對(duì)愛(ài)情的憧憬，演唱者需要慢吸氣，還需要加入演唱的對(duì)白，采用說(shuō)話的語(yǔ)氣，進(jìn)而增強(qiáng)音樂(lè)的敘述性。針對(duì)于音樂(lè)跨度較大的句子來(lái)說(shuō)，需要在演唱之前做好氣息的準(zhǔn)備，以強(qiáng)大的氣息支撐為基礎(chǔ)，并利用腰腹部的力量，確保氣息飽滿性，氣息從弱變強(qiáng)，真正將感情推入高潮部分。其中“激”字有三拍，在演繹前兩拍的時(shí)候，需要適當(dāng)?shù)臏p弱氣息，第三排逐漸加強(qiáng)氣息，以情字為核心，體現(xiàn)出木蘭真摯的感情。從“讓這綠葉鮮花為媒”到音樂(lè)結(jié)束的部分，主要就是表達(dá)真情實(shí)感，以層層遞進(jìn)的方式，加快音樂(lè)的速度。在演唱的時(shí)候，表演中的吸氣呼氣頻率加快，氣息的流動(dòng)性較強(qiáng)，需要配合胸腔共鳴，確保氣息飽滿，使得聲音更加大氣。

（二）咬字、吐字

在演唱民歌的時(shí)候，要想準(zhǔn)確的將作品的風(fēng)格與內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，就需要保證吐字咬字的準(zhǔn)確性。在同一首作品的演唱過(guò)程中，結(jié)合作品情緒產(chǎn)生的變化，以不同的方式處理吐字咬字。在進(jìn)行歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱過(guò)程中，演唱者需要掌握咬字吐字的技巧，以此達(dá)到良好的演唱效果。在演唱“你聽(tīng)啊，你聽(tīng)”……句子的時(shí)候，雖然旋律沒(méi)有過(guò)大的起伏，但是具有節(jié)奏急促的特點(diǎn)，將樂(lè)曲推進(jìn)高潮部分。對(duì)于這一部分的演唱來(lái)說(shuō)，還有一點(diǎn)的難度，不僅需要充足的氣息支撐，還需要解決咬字吐字方面的問(wèn)題。演唱“你聽(tīng)啊”這三個(gè)字的時(shí)候，就像是普通話朗讀的音調(diào)。在演唱的時(shí)候，總是無(wú)法正確的演唱“聽(tīng)”字，會(huì)感覺(jué)過(guò)分用力。因此，演唱者需要適當(dāng)放松，不能把前面的字咬得太緊，還需要注意提高咬字的位置，并注意氣息如何下沉，以此降低演唱的難度。

從“我愛(ài)這綠葉花海——彩蝶翻飛情意濃”四個(gè)排比句的演唱中，可以提煉出重要的部分就是一個(gè)愛(ài)字。在情緒的不斷變化中，每一句中的愛(ài)字吐字與咬字都不同。前兩句中的愛(ài)字應(yīng)當(dāng)更加柔和，主要就是敘述性的語(yǔ)言，描繪木蘭美妙的夢(mèng)境，以含蓄的方式表達(dá)情感，展現(xiàn)木蘭更加柔美的女兒家一面，為后續(xù)的情緒變化做好鋪墊。而第三句的愛(ài)字逐漸加重，字頭也需要更加清晰，并且延長(zhǎng)字腹，唱得更加飽滿、圓潤(rùn)。最后一句的愛(ài)字與第三句形成了停頓，情意也更加濃厚，吐字的過(guò)程需要盡量放慢，并且把控幾個(gè)句子之間的停頓。在進(jìn)行“這苦澀的滋味啊，讓我的心感到好疼好疼”這一句演唱的時(shí)候，需要更加用力的咬字，并確保吐字的清楚性，尤其是“好疼好疼”四個(gè)字，應(yīng)當(dāng)吐字更慢更清晰，并適當(dāng)?shù)募尤肟耷?，將木蘭不敢愛(ài)的心思表達(dá)出來(lái)。

（三）情感處理

要想演繹好歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》，就應(yīng)當(dāng)在把控演唱技巧的同時(shí)，融入真實(shí)的感情。在實(shí)際的演唱過(guò)程中，需要了解人物內(nèi)心的真實(shí)情感。因?yàn)槟咎m不僅僅是代表一個(gè)英雄的形象，同時(shí)也是一個(gè)更加細(xì)膩的女性形象。在表達(dá)了木蘭替父從軍部分的時(shí)候，可以適當(dāng)?shù)募哟舐曇舻牧Χ?，以寬廣的聲音帶動(dòng)情感，體現(xiàn)出木蘭的英雄氣概。對(duì)于表達(dá)的情感來(lái)說(shuō)，木蘭內(nèi)心深處充滿女兒家的柔情，表達(dá)出了自己對(duì)愛(ài)情的向往。在進(jìn)行這一部分內(nèi)容演唱的時(shí)候，需要與上一部分的音色形成對(duì)比，以圓潤(rùn)、柔和的聲音為主，刻畫(huà)細(xì)膩的感情，凸顯多元化的人物心理特點(diǎn)。

（四）“潤(rùn)腔”技巧的嫻熟運(yùn)用

對(duì)于眾多的聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō)，潤(rùn)腔都有著十分重要的作用，能使得聲腔更加具有特點(diǎn)，凸顯出技巧性與表情性的特點(diǎn)，屬于傳統(tǒng)聲樂(lè)技術(shù)的技法之一。雖然這種技法從表面上進(jìn)行分析缺乏獨(dú)立的表現(xiàn)，但是如果可以合理的利用，能發(fā)揮巨大的作用。由于曲調(diào)與潤(rùn)腔之間有著不可分割的關(guān)系，能使得歌曲的情感表達(dá)突出，而潤(rùn)腔會(huì)使得演唱者與聽(tīng)眾的關(guān)系更加緊密。所以，在演繹歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的時(shí)候，需要借助潤(rùn)腔的技巧，使用下滑音潤(rùn)腔。如“我最?lèi)?ài)的人，擁抱我讓我感受你的激情”這句中“激情”這個(gè)詞語(yǔ)就是利用了下滑音，將木蘭當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受表達(dá)了出來(lái)。而采用強(qiáng)弱關(guān)系潤(rùn)腔的方式，例如“我最親的人，靠近我讓我感受你的溫暖，我最?lèi)?ài)的人擁抱我讓我感受你的激情……我的愛(ài)將與你相伴終生”這一段的講述，就是木蘭中箭之后，迫切的想要將長(zhǎng)期壓抑的感情表達(dá)出來(lái)。由于是以感情為核心主題，所以樂(lè)曲的歌詞相對(duì)動(dòng)人，演唱者需要了解木蘭的感情，還需要對(duì)情進(jìn)行正確處理，配合流暢的音樂(lè)，引發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，我國(guó)歌劇藝術(shù)的核心就是民族歌劇，所以我國(guó)歌劇藝術(shù)的發(fā)展與民族歌劇的發(fā)展有著之間的關(guān)系。在對(duì)歌劇《木蘭詩(shī)篇》選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，對(duì)于我國(guó)的歌劇有著全面的認(rèn)知。對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，最重要的要素就是感情、氣息等，需要與演唱技巧融合，以此達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。在研究演唱技巧的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步增強(qiáng)自身的演唱水平，注重咬字處理，更加靈活的使用氣息，實(shí)現(xiàn)聲音與情感的結(jié)合，真正吸引觀眾與打動(dòng)觀眾，傳遞歌詞與旋律，為我國(guó)民族歌劇事業(yè)的發(fā)展奠定穩(wěn)固基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李宜璇.歌劇《木蘭詩(shī)篇》選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱技巧[J].黃河之聲，2020（05）：38-39.

[2]王丹娜.淺談歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》演唱處理[J].北方音樂(lè)，2017（19）：100.

[3]付宇璇.試論中國(guó)民族歌劇演唱技巧——如何演唱歌劇《木蘭詩(shī)篇》選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》[J].北方音樂(lè)，2017（01）：114.

[4]許迪迪.歌劇《木蘭詩(shī)篇》之詠嘆調(diào)《我的愛(ài)將與你相伴終生》演唱處理[J].戲劇之家，2016（17）：95-96.

[5]李向峰.歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》藝術(shù)分析與處理[J].黃河之聲，2016（08）：13-14.

[6]尤越.淺談《我的愛(ài)將與你相伴終生》歌劇選段的演唱處理技巧[J].北方音樂(lè)，2015（23）：90.

[7]時(shí)華澤.歌劇選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》演唱風(fēng)格研究[J].北方音樂(lè)，2015（18）：76.

[8]石堯堯.歌劇《木蘭詩(shī)篇》選段《我的愛(ài)將與你相伴終生》的演唱分析[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2014（02）：167-171.