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    《一首桃花》的伴奏分析

    2017-05-17 08:02:58李代碧
    藝術(shù)評鑒 2017年4期
    關(guān)鍵詞:情感處理

    李代碧

    摘要:音樂作品是由作曲家把內(nèi)心的感受表達出來的一種方式,它經(jīng)作曲家不斷地修改,把內(nèi)心的真實感受與想法傳遞給觀眾,作品的情感是最重要的,一部好的作品能使自己的情感和觀眾的情感達到一致,由表演者即二度創(chuàng)作把一度創(chuàng)作的情感傳達給三度創(chuàng)作的觀眾,并引起觀眾的共鳴,那便是真正的藝術(shù)作品,同時也體現(xiàn)出作品具有的藝術(shù)價值。音樂來源于生活,卻又高于生活,最終還原于生活,也就是對現(xiàn)實生活的反映。在表演此作品中,唱歌者需要深刻地理解《一首桃花》這首作品,并學(xué)會讀譜,分析它的伴奏織體,這有利于演唱者更好的表達情感,并把它理解準確后傳達給觀眾,才能讓作品發(fā)揮出原有的效果,與聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。本文就對《一首桃花》的伴奏織體、情感處理等方面進行淺析,為正確演唱作品提供一些幫助。本文主要通過介紹《一首桃花》作為例子,來體現(xiàn)聲樂演唱時需要注意的事項和分析伴奏織體,以及如何唱好一首歌。

    關(guān)鍵詞:《一首桃花》 伴奏織體 表情術(shù)語 情感處理

    中圖分類號:J605 文獻標識碼:A 文章編號:1008-3359(2017)05-0021-04

    《一首桃花》選自歌劇《再別康橋》,有很高的欣賞價值和藝術(shù)價值,由林微因作詞,周雪石作曲。它創(chuàng)作于林微因在北京香山養(yǎng)病期間,在詩句中沒有流露出對生活的絕望,反而體現(xiàn)出世間萬物的美好以及對生活的熱愛,她的這種精神首先值得我們學(xué)習(xí),不論生活是酸甜苦辣,不管生活怎么對我們,我們都要微笑并勇敢面對,永遠笑對生活。在表演這首作品時,應(yīng)把作者的情感和當時的情景以及我們的體會融合在一起,用心投入到角色中。除了把聲音塑造的更好,還要把伴奏和聲音融合到一起,藝術(shù)歌曲本就講究把聲音、伴奏和情感融合到一起,這樣,才能達到“聲情并茂、情景交融”的視聽覺效果。

    一、《一首桃花》的伴奏織體

    審美,一方面要有審的主體,即欣賞者,一方面要有美的存在,即表演者,美只有和人有一定的關(guān)系,美才有意義和價值。為了把作品的詞,作者的那種細膩感情更好的呈現(xiàn)出來,《一首桃花》描寫的那種內(nèi)心的安靜,處之泰然的心態(tài),片片在微風(fēng)中顧盼吐艷的桃花,又恰似溫婉動人的林微因在風(fēng)中,自己仿佛就是那片片桃花,安靜美麗,聲音應(yīng)該是寧靜柔美的感覺,在發(fā)聲上喉嚨不宜開得過大,適合甜美、年輕一些的聲音。

    如譜例1,剛開始的伴奏由小提琴和鋼琴同時奏出,并且鋼琴伴奏左手右手都是流動旋律,而大提琴和小提琴也是弱起,并呈八度顯現(xiàn),且旋律流暢,也說明了聲音要柔美且細膩,聲音要和鋼琴伴奏以及大小提琴的伴奏實行高度融合,要具備良好的氣息和一定的歌唱技巧,聲音寧靜,第一句桃花要輕,第二句桃花要像眼前有一片桃林一樣,這也才能把林微因那種女性知性的美安靜的美完美的體現(xiàn)出來。

    如譜例2,A段應(yīng)該是用感嘆、柔和地感情和聲音來表達情感,藝術(shù)活動是審美的最高級形式,也是最典型的形態(tài)。藝術(shù)活動的展開和構(gòu)成是一體的,作品的一度創(chuàng)造也就是作者,它是一種生產(chǎn)形式,更是思想和修養(yǎng)的結(jié)合體,有待觀眾和聽眾者加以想象。我們在演唱時,可以根據(jù)歌詞創(chuàng)作的背景,歌詞所表達的含義,以及鋼琴伴奏的推動來進行更好的表達情感,左手的鋼琴伴奏是上行的小三和弦的分解,而右手的鋼琴伴奏則是唱詞的d音進行的八度下行,歌詞的旋律也是下行,而左手的伴奏很好的綜合了音樂的優(yōu)美性,不會出現(xiàn)演唱者的歌詞成下行,右手伴奏下行,左手的第一個音比較低,右手的第一個音比較高,伴奏這樣兩邊往中間走的趨勢很好的體現(xiàn)了音樂的流動性和柔美性。因此在演唱的時候,伴奏已經(jīng)在推動聲音了,聲音的空間應(yīng)該擴大,線條應(yīng)該拉得更長一些。后邊的伴奏織體和前邊一樣,到朵朵露凝的嬌艷,歌詞由情感起伏,伴奏也隨之變化。

    如譜例3,小提琴加入了進來,并要求音與音之間連貫,小提琴旋律在中聲區(qū),柔美則連貫,且是分解和弦,而左手的鋼琴伴奏則是八度加柱式和弦,音區(qū)相對較低,右手的鋼琴伴奏則是原調(diào)的和弦轉(zhuǎn)位,且排列密集,音區(qū)相對較高,而小提琴則一直是中聲區(qū),加大了伴奏的飽滿性,樂器的加入和音區(qū)的變化以及和弦的分解和柱式,提高了這首歌的欣賞性。欣賞作品是一種精神價值的活動,由于欣賞者眾多,個體化的有價值的精神活動的也一一呈現(xiàn),表演者表演結(jié)束后,每位觀眾還能通過表演者的言行舉止來感染自己,因此加大了這首作品的藝術(shù)性和保留藝術(shù)價值。

    如譜例4,而接下來的伴奏小提琴在中聲區(qū)連貫的呈音階上行趨勢,最后落在了d上并延長。而左右手的鋼琴伴奏就三句話,左手都是上行分解和弦,加保持的低音的上行音階,從下圖中可以看到,歌詞密集的第一小節(jié),伴奏相對來說是比較稀疏的,而第二小節(jié)歌詞少則伴奏密集,它的小提琴落在了d上并保持連貫,左手的伴奏是上行加有低音的音程,右手的鋼琴伴奏是柱式和弦且排列密集,且后兩拍呈現(xiàn)出下行趨勢,同時音區(qū)較高,為下一小節(jié)的演唱下行提前做好鋪墊,第三小節(jié)的左手的鋼琴伴奏是分解和弦加柱式和弦。音區(qū)相對較高。并呈上行趨勢,右手的鋼琴伴奏則是音程下行,且音程的上方音和演唱的音一樣,但是高出了一個八度。當聽眾在欣賞時被表演者的情感的獨特性所吸引時,觀眾就陶醉于其中,心靈受到獨特的精神狀態(tài)。表演者和觀眾有密不可分的聯(lián)系。審美的獨特性體現(xiàn)在它從始至終與觀眾在精神交流中有很重要的精神體會。

    如譜例5,A段快結(jié)束時,沒有大小提琴,給人一種休息和準備進入下一段的音樂感覺,而前兩個小節(jié)左手的鋼琴伴奏是上行的分解和弦加柱式和弦,右手是音程加單音構(gòu)成的下行八度,形成了音區(qū)兩邊往中間走的趨勢,用伴奏的形式告訴人們這一段落快要休止了。而從A段到B段的過渡段第三小節(jié),可以很明顯的看到伴奏織體發(fā)生了很大的變化,音區(qū)也發(fā)生了很大的變化,左手的最低音和右手的最高音都在告訴觀眾者和A段有明顯的不同,不管是伴奏織體,演唱者的情緒都和A段不一樣,左手是八度加柱式和弦呈上行趨勢,右手是八度加柱式和弦呈下行趨勢。力度也變成了中強,大小提琴節(jié)奏一樣,音呈上行趨勢。而第一樂段快進入尾聲,歌詞是留戀、依依不舍的感覺,在唱的時候要把這種感覺很好的體現(xiàn)出來。

    如譜例6,B段是漸強趨勢,第一小節(jié)大小提琴都是和演唱的一樣落在了長音上,而左手的鋼琴伴奏是八度加柱式和弦,右手是分解和弦的三連音下行加分解和弦上行,后兩小節(jié)小提琴的音和節(jié)奏和演唱的音和節(jié)奏很像,這樣加大了音樂的優(yōu)美性和抒情性,大提琴則是配合小提琴呈上下呼應(yīng)的方式來表現(xiàn),大提琴總體趨勢是上行,而后兩小節(jié)的鋼琴伴奏左手都是八度加柱式和弦,右手是下行分解和弦三連音加分解和弦上行。接下來三小節(jié)大小提琴呈流動性,左手的鋼琴伴奏是單音加柱式和弦,右手是分解和弦三連音下行。這一段和前面是對比,也是全曲的最高潮部分,氣息要更多且保持,高音要一下就出來,并且用氣息去推動聲音。

    如譜例7,而隨著歌詞進入尾聲,重復(fù)的一瞥,更加抓住了觀眾的心,那種意猶未盡的感覺仿佛還在留戀著什么,第一小節(jié)的小提琴和演唱者的音高節(jié)奏一致,第二小節(jié)的小提琴呈音階下行,節(jié)奏和演唱者一致都是三連音,第一小節(jié)的左右手的鋼琴伴奏則是由低到高進行的琶音,第二小節(jié)的左手鋼琴是單音加柱式和弦,右手的鋼琴伴奏是八度上行加八度下行,這主要是給演唱者以推動的情緒。情感是想象的原動力,情感活動對于想象可以支配甚至調(diào)節(jié),滲透在藝術(shù)形象中,使其有明顯的感情色彩。

    如譜例8,歌曲進入了尾聲時,小提琴是最后一個字才出來的,并且是三連音,加深了作品的柔和性,而鋼琴在第一小節(jié)顯示空了一拍,接著是由低到高的琶音,第二小節(jié)左手是八度加音程成上行趨勢,右手是柱式和弦成上行趨勢,第三小節(jié)的鋼琴伴奏左手是低一個八度的單音加柱式和弦,右手是琶音,將作品很柔和的開始又很柔和優(yōu)美的結(jié)束。它的伴奏不像是其他的伴奏,演唱者結(jié)束伴奏結(jié)束,那樣更像是為了演唱者而伴奏,脫離了藝術(shù)品的價值,而這首作品在演唱者結(jié)束后還能有那么優(yōu)美且流暢的旋律,這也是它為廣大人們喜愛的原因。情感活動是審美活動中最活躍最主要的環(huán)節(jié),它是構(gòu)成其他心理因素的誘因,它又是情感發(fā)展的動力,它作為彌漫性因素伴隨審美活動的全過程。

    如譜例9,在演唱者結(jié)束的伴奏依然是小提琴成旋律流動性,最后漸慢漸弱,呈小三和弦上行,最后落在了主音上,而第一小節(jié)的鋼琴伴奏左手是單音低八度下行加柱式和弦,右手是琶音下行,第二小節(jié)的鋼琴伴奏是由低到高的琶音,并占用了一小節(jié)的時值,最后兩小節(jié)左手的鋼琴伴奏是持續(xù)的主音,右手是不斷的上行琶音,最后落在了主和和弦上。并且越來越弱越來越慢,提示著觀眾快結(jié)束了。

    我們要學(xué)會讀譜并分析伴奏,分析伴奏的織體和伴奏的走向,以及伴奏的節(jié)奏和伴奏的音型,因為伴奏及可以把演唱者帶入情緒,音樂是通過聲音來傳達思想感情的藝術(shù),它與情感活動聯(lián)系最密切,也最具有動態(tài)色彩。

    二、結(jié)語

    欣賞活動是表演者和聽眾者在精神上的融合,其中情感是整個過程中最活躍最主要的因素,在演唱的時候眼神里有一幅畫卷在慢慢展開,并且畫面不能斷,在聲樂中,伴奏是推動演唱者情感的,在把歌曲分析和技巧分析做好了后,把伴奏的分析做到位,會有事半功倍的效果。伴奏是在歌曲完成后的創(chuàng)作,不論是伴奏的形式還是伴奏的走向,都是根據(jù)歌詞的需要來進行的,所以從伴奏中也可以很好的理解作品應(yīng)該怎樣演唱。

    參考文獻:

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    [2]楊曉秀.民族聲樂的情感與形象特征[J].青春歲月,2014,(01):77.

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