淺談普契尼歌劇《瑪儂·萊斯科》詠嘆調(diào)的情感處理

【摘 要】詠嘆調(diào)是歐洲歌劇藝術(shù)中一種結(jié)構(gòu)完整的獨(dú)唱曲體裁，具有抒情性和歌唱性的特點(diǎn)，適宜表現(xiàn)作品的情感內(nèi)涵及故事場(chǎng)景。本文以詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》為研究對(duì)象，通過(guò)分析作品的故事情節(jié)和人物特色，著重研究作品的情感處理，從而為青年學(xué)子在表達(dá)歌曲情感時(shí)提供理論上的支持和幫助。

【關(guān)鍵詞】普契尼歌??；詠嘆調(diào)；情感處理

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0094-01

《瑪儂·萊斯科》作為普契尼的成名之作，是普契尼在普萊沃小說(shuō)《曼儂·萊斯科》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的一部四幕歌劇。本文分析的詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》出自歌劇的第三幕，講述了美麗姑娘瑪儂因迷戀豪華生活背叛愛(ài)人格里奧，但婚后因惦記格里奧并常與其約會(huì)，被瑪儂丈夫發(fā)現(xiàn)后流放新奧爾良。兩人在逃跑途中瑪儂病重，并向格里奧表達(dá)悔意，在得到愛(ài)人寬恕后卻停止呼吸，格里奧也因悲痛追隨瑪儂而去。初步了解作品后，我們基本上可以明確作品的情感基調(diào)是以悲傷孤寂為主的。那我們?nèi)绾螠?zhǔn)確表達(dá)作品的情感呢？這需要我們從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、分析音樂(lè)要素對(duì)情感處理的重要性

在演唱歌曲前，對(duì)音樂(lè)作品內(nèi)容及背景進(jìn)行簡(jiǎn)要分析是極為重要的。只有初步熟知作品的基本結(jié)構(gòu)后方能更好地處理作品蘊(yùn)含的情感。詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》為四二拍，這意味著演唱者需根據(jù)二拍子的強(qiáng)弱規(guī)律進(jìn)行演唱。此外，作品的前奏部分以處于弱拍位置上的八分音符引入，并以保持音的形式連續(xù)出現(xiàn)，隨后，旋律平穩(wěn)向下進(jìn)行，從聲音效果上將觀眾引入悲傷、痛苦的氛圍中。伴隨主旋律的進(jìn)行，歌曲在第三部分轉(zhuǎn)為降G調(diào)，其節(jié)奏和旋律逐漸趨于舒緩、悠揚(yáng)。此時(shí)，演唱者的情緒應(yīng)以沉浸在回憶中為主，既要從側(cè)面陪襯出瑪儂對(duì)過(guò)去美好生活的留戀與不舍，也要體現(xiàn)出瑪儂內(nèi)心的純情與柔弱。演唱歌曲時(shí)，演唱者的內(nèi)心情感應(yīng)是激動(dòng)的，且整首作品的情感伸縮性較強(qiáng)，若能做好對(duì)作品音樂(lè)要素的分析，正確處理作品情感也就輕而易舉了。

二、歌詞語(yǔ)氣對(duì)情感處理的重要性

何思杰的《淺談如何完善歌曲演唱中的情感處理》指出，“演唱者想要在演唱中表達(dá)出歌曲的內(nèi)涵，首先要了解歌曲中歌詞表達(dá)的內(nèi)容與情感，并在朗讀歌詞中體會(huì)語(yǔ)氣的重要性?！痹谘莩拔覀兛蓢L試用不同的語(yǔ)氣來(lái)朗讀歌詞進(jìn)行對(duì)比，從而體會(huì)歌詞語(yǔ)氣在演唱中的重要性。例如詠嘆調(diào)《在那柔軟的帷幔里》，譜例上標(biāo)有“p”的地方，演唱時(shí)應(yīng)注意將語(yǔ)氣放弱一些；在標(biāo)記有“f”的地方，演唱時(shí)則要將語(yǔ)氣相對(duì)放強(qiáng)一些。此外，我們可以根據(jù)譜例中的歌詞內(nèi)容來(lái)判斷語(yǔ)氣強(qiáng)弱。例如歌曲中的vo lut-tu-o-sa di lab-bra ar-den-ti edin-fuo-ca-te brac-cia or ho-tut-tal-tra co-sa（愛(ài)撫和親吻，熱烈的親吻和火一樣的擁抱，但現(xiàn)在已完全不同?。┰撔杉缺憩F(xiàn)了瑪儂思念與格里奧的甜蜜愛(ài)情，同時(shí)又表達(dá)出瑪儂無(wú)奈悔恨的心情，因此在演唱時(shí)需注意語(yǔ)氣的變化，做到由弱漸強(qiáng)、由輕至重，突出人物內(nèi)心的情感變化。

三、分析人物性格特征對(duì)情感處理的重要性

趙毅在《論歌劇詠嘆調(diào)的演唱處理》中認(rèn)為，“不管是外國(guó)的詠嘆調(diào)，還是中國(guó)的詠嘆調(diào)，細(xì)致分析劇情、分析人物的內(nèi)心活動(dòng)是演唱處理的根本出發(fā)點(diǎn)?！弊鳛楦璩?，懂得以分析人物性格特征來(lái)處理作品情感是非常重要的。只有對(duì)作品塑造的人物性格、心理特點(diǎn)及作品情感基調(diào)進(jìn)行深入分析，才能完美演繹作品的情感。然而，這首詠嘆調(diào)將女主人公刻畫成一個(gè)為追求富足生活和物質(zhì)金錢而拋棄愛(ài)人的形象，雖擁有奢華的生活內(nèi)心卻充滿空虛、寂寞，在歷經(jīng)數(shù)次磨難后才明白愛(ài)情的真諦，但卻為時(shí)已晚。對(duì)于此種故事情節(jié)，更需演唱者在演唱前充分揣摩主人公的內(nèi)心活動(dòng)及情感變化，全身心體會(huì)、演繹作品中的人物角色，真正做到與劇中角色融為一體，從而準(zhǔn)確處理作品的情感內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

完美演繹一首歌曲作品需要我們做很多準(zhǔn)備工作。例如，熟悉作品的內(nèi)容、作者的創(chuàng)作意圖及創(chuàng)作風(fēng)格。其次也要對(duì)作曲家刻畫的人物角色、性格及內(nèi)心變化進(jìn)行深入思考。在演唱時(shí)要懂得處理多方面音樂(lè)情緒的變化，力求做到在反復(fù)揣摩作品人物特色的基礎(chǔ)上，注重歌曲風(fēng)格及情感的表達(dá)。努力將自己的音色特點(diǎn)、作品情感變化與劇中角色相融合，以期切實(shí)演活作品的人物形象，從而達(dá)到作品情感最完美的展現(xiàn)?？偠灾〉胶锰幍那楦刑幚砜梢愿N切地反映音樂(lè)作品蘊(yùn)含的內(nèi)容，也更容易從本質(zhì)上打動(dòng)聽(tīng)眾，同時(shí)能夠達(dá)到聲融于情、情融于聲、聲情相合的演唱效果。

參考文獻(xiàn)：

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[4]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色及其演唱處理[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)（季刊），1995（4）.

作者簡(jiǎn)介：

姜曉慧，女，碩士研究生，石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育專業(yè)。