歌曲《九兒》演唱技巧與情感處理解析

王惠

摘要：電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》已是一首大家耳熟能詳?shù)挠耙曇魳纷髌?。其音樂旋律像民謠一樣通俗流暢，朗朗上口，簡單的四句歌詞更是直擊人心，勾勒出九兒這一人物形象。而對于影視歌曲需要演唱者能夠用聲音表達(dá)歌曲中的情感，是基于演唱技巧之上的更高層次的發(fā)揮，所以本文從歌曲的音樂旋律和演唱技巧及情感上做了進(jìn)一步解析。

關(guān)鍵詞：影視歌曲 《九兒》 演唱技巧 情感處理

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）05-0024-03

一、影視歌曲《九兒》簡介

電視連續(xù)劇《紅高粱》根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言的《紅高粱家族》小說改編，由著名導(dǎo)演鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，編劇趙冬苓改編。講述了20世紀(jì)30年代初，九兒和余占鰲在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關(guān)于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制。而其中的主題曲《九兒》更是深入人心，其音樂旋律簡單明了，且朗朗上口；在影視劇中的運(yùn)用有極大的層次感和畫面感， 使得很多人聽了《九兒》后淚流滿面。筆者認(rèn)為這首歌如此感人至深，除了跟其調(diào)式色彩有著必然聯(lián)系以外，更與演唱者的二度創(chuàng)作后的演繹有著緊密聯(lián)系。本文將對《九兒》這首音樂作品演唱技巧及情感處理做進(jìn)一步分析，使得大家能更好的演繹這首優(yōu)秀的作品。

二、歌曲《九兒》的音樂旋律分析

影視歌曲在音樂旋律的創(chuàng)作上往往具有傳統(tǒng)的中國經(jīng)典音樂的藝術(shù)特征，它主要通過配合影視作品的主題和藝術(shù)風(fēng)格，并帶有影視作品的創(chuàng)作風(fēng)格，其旋律一般都流暢優(yōu)美，蘊(yùn)含著深厚情感。《九兒》這首歌曲就較好地根據(jù)影視作品特定的環(huán)境和人物需要而突出其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和民族特征。所以歌者在演唱前需要準(zhǔn)確把握歌曲的詞、曲創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而更準(zhǔn)確地、塑造性地表達(dá)出音樂作品的內(nèi)涵。

歌曲《九兒》音樂一開始以小提琴代入情景，簡單而質(zhì)樸的音樂旋律就清晰交代了整個(gè)音樂的主旋律；第一部分僅僅八個(gè)小節(jié)，將音樂結(jié)構(gòu)上的起、承、轉(zhuǎn)、合表現(xiàn)了出來，大膽運(yùn)用四度和弦，先聲奪人抓住聽眾的耳朵，迅速進(jìn)入北方音樂風(fēng)格特色的情境中；其中前兩小節(jié)的同聲反復(fù)和一個(gè)八度音的合理運(yùn)用，暗示出人物命運(yùn)的跌宕起伏，同時(shí)在電視劇中作為插曲合理的出現(xiàn)，更顯示出人物的悲劇性形象。第三、四小節(jié)的節(jié)奏型與前兩小節(jié)基本相同，落于開頭的主音，前后呼應(yīng)，所以前四小節(jié)則是起與承的關(guān)系。第五、六小節(jié)一下將音樂情緒進(jìn)一步強(qiáng)化拓展，在第一小節(jié)的基礎(chǔ)上加強(qiáng)運(yùn)用五度和弦，旋律構(gòu)成與前四小節(jié)相呼應(yīng)，給人一種連綿不絕、情緒上有種驟然撕裂的感覺，很容易使聽眾進(jìn)入人物角色；并將歌曲的陜西、河北等地特有的地方韻味透露出來，這種民間音樂元素的運(yùn)用使得整首作品的音樂風(fēng)格更加突出，讓人印象深刻。這里也是整個(gè)音樂情緒的高潮部分，像是無聲的吶喊，將九兒的人物形象再次深入人心。最后尾音落到2上，給人以反轉(zhuǎn)的效果，這也如同九兒在臨死前回望的畫面。整首曲子編寫的規(guī)整，加上交響樂配器與中國傳統(tǒng)民間音樂相融合，以及帶有革命浪漫主義敘事民間小調(diào)的元素，喚起觀眾對影視畫面的記憶。整首歌曲就用了四句歌詞，通俗易懂且完美配合電視劇的內(nèi)容和主題。在一定程度上表達(dá)出人物真摯強(qiáng)烈的情感，直指人心，令人難忘。

三、歌曲《九兒》的演唱技巧與情感處理

影視歌曲是附屬著影視作品而產(chǎn)生的，是通過影視情節(jié)、人物相互結(jié)合來表現(xiàn)影視作品的主題和內(nèi)容。演唱影視歌曲不單是對音樂本身的演繹，它需要理解整部影視劇從而進(jìn)行整體的認(rèn)識和把握，這樣才能夠使得歌曲的演唱和影視作品相統(tǒng)一。對于《九兒》的演唱者韓紅來說，她充分發(fā)揮了自己的嗓音條件，用她獨(dú)有的音色和對歌曲的二度創(chuàng)作，將歌曲中的民間地方風(fēng)味以及民間小調(diào)的韻味表達(dá)了出來，使人聽后余音繞梁，耐人回味。在演唱中，她較多使用了真聲，是為了服從于影視歌曲的意境，突出歌曲的民間地方風(fēng)味和作品內(nèi)涵的表達(dá)，也只有韓紅能用她富有故事性的高亢聲音，傾盡所有感情將該作品完美詮釋。然而不同的演唱方式也會使影視歌曲呈現(xiàn)出不同的色彩。本人作為一名民族聲樂的歌者，通過自身對音樂的理解以及演唱技術(shù)的運(yùn)用，從專業(yè)角度出發(fā)，對此作品在演唱技巧及情感處理上作出以下解析。

歌曲第一句“身邊的那片田野啊”，首先是一個(gè)切分音，演唱時(shí)重音在“邊”上，咬字要清晰，交代清楚，然后是下行音階旋律，像說話一樣輕輕嘆下來吟唱，最后一個(gè)音落在“啊”上，氣息支撐拖住。第二句“手邊的棗花兒香”，它和第一句的結(jié)構(gòu)型基本相同，演唱時(shí)突出“邊”和“棗花”兩個(gè)詞，同樣交代清楚畫面內(nèi)容；把尾音“香”字時(shí)值唱滿，注意氣息要均勻控制，以便為下一句情緒的轉(zhuǎn)變做鋪墊。這兩句演唱者在演唱過程中要通過對影視畫面的回憶復(fù)現(xiàn)而產(chǎn)生歌唱想象，將自己及聽眾一并代入到劇中的故事情節(jié)。“高粱熟來紅滿天”，從歌詞來看這句是點(diǎn)題之筆，在旋律上也比前兩句更富有強(qiáng)調(diào)性；演唱時(shí)注意五度音程的準(zhǔn)確，在同一高度音上氣息一定要支撐住，且語氣需更加堅(jiān)定，最后落到“天”上，注意歸韻到“an”，并融入個(gè)人情感的表達(dá)，將自己想象成主人公，似乎在表現(xiàn)九兒的憤怒與吶喊。最后一句“九兒我送你去遠(yuǎn)方”，以第一人稱來講述，演唱語氣親切平靜，演唱者的眼神目光望向遠(yuǎn)處，久久的凝望，既是一種回憶又有一種期盼。這樣，第一部分在A調(diào)上以一種講述式的演唱方式表達(dá)出來，會很容易抓住人心，也為后面的轉(zhuǎn)調(diào)、情緒的深入，做了很好的鋪墊。

第二部分轉(zhuǎn)到B調(diào)，同樣的歌詞主體沒有變化，但情緒發(fā)生了變化，演唱這一部分需要演唱者語氣更加堅(jiān)定、果斷，相比第一部分的慢慢吟唱，要在聲音的寬度上作出調(diào)整，將每個(gè)音、每個(gè)字都放大一倍來唱，演唱時(shí)也可通過自己對人物情緒的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，但不要過于花哨，必須保留該曲原有的民間地方風(fēng)味的同時(shí)融入自身情感的準(zhǔn)確表達(dá)。尤其是這兩個(gè)樂句的襯字“啊”，作為過渡句從旋律上突出了民族風(fēng)格的特點(diǎn)，演唱時(shí)注意裝飾音要準(zhǔn)確帶出，第一個(gè)“啊”氣息落下來，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的吟唱；第二“啊”落在“2”上，與后面部分的轉(zhuǎn)調(diào)相連接，情緒也被逐漸推起來，歌者可在此做漸強(qiáng)處理，在最后一個(gè)高音上將聲音、情感一并爆發(fā)出去，激起高潮部分演唱的興奮點(diǎn)。這也充分體現(xiàn)出歌曲跌宕起伏的音樂情緒，將主人公內(nèi)心的情感與音樂完全融合在一起，使得聽眾的情感也投入其中產(chǎn)生共鳴。

最后一部分轉(zhuǎn)入E調(diào)，音區(qū)在主調(diào)上移高了五度，也是演唱上的難點(diǎn)，很多演唱技術(shù)不夠成熟的歌者，在此段容易過多用嗓，像是在嘶喊，雖然唱上去了但沒有美感。所以一定要合理運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，用情感帶動(dòng)技術(shù)。這一部分重復(fù)了“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠(yuǎn)方”，而作為整首曲子的高潮部分，這里在演唱時(shí)應(yīng)展現(xiàn)出主人公無比激動(dòng)的心情，把內(nèi)心的悲憤、深情都宣泄出來；咬字位置稍稍靠前，強(qiáng)調(diào)性的加強(qiáng)語氣力度。展現(xiàn)出九兒不懼死亡，堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，不屈不撓的民族自尊品格。結(jié)束時(shí)又再次反復(fù)“九兒我送你去遠(yuǎn)方”，情緒漸漸收回，聲音控制好回到原速狀態(tài)，歌者可用半聲來演唱，這就需要?dú)庀⒎€(wěn)定，控制聲音的力度。演唱情緒是一種回想、盼望、悲痛的心情，也是九兒在劇中命運(yùn)完結(jié)的表達(dá)。總而言之，這首歌曲以第一人稱來陳訴，演唱者就像用歌聲在進(jìn)行情感的對白，演唱激情就是歌唱中的氣息，用情感融入其間的傾訴就是聲音的流通，在情感的帶動(dòng)下，演唱者已深深融入了影視畫面，情不自禁地將自己化為劇中人物。在這種情景下，演唱者會不覺得是在唱，而是在訴說，這樣一來，唱歌中的語氣會不自覺的隨音樂情緒的變化而變化，也很容易讓自己的演唱興奮點(diǎn)高度爆發(fā)，自熱而然取得較好的演唱效果。

《九兒》的形象深入人心，它的音樂更加打動(dòng)人心。整首曲子只用了四句歌詞就給大家講述了一部完整的故事，所以一首好的影視歌曲能讓人記住一部電視劇，反之亦然。優(yōu)秀出色的影視歌曲往往自身已經(jīng)具備了流暢生動(dòng)的基本特點(diǎn)，且在一定程度上擁有影視作品所賦予的內(nèi)涵，使得影視歌曲有了更好的藝術(shù)和文化欣賞價(jià)值。因此演唱者要根據(jù)所演繹作品的特點(diǎn)來發(fā)揮，找到情感和技巧的平衡點(diǎn)，這樣才能創(chuàng)作出成功的影視音樂作品。

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