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    中國(guó)歷代玉飛天的特點(diǎn)及佩戴方式探究

    2021-06-02 18:33:24汪田田鄭舒旭張維肖湯維茜
    文物鑒定與鑒賞 2021年5期
    關(guān)鍵詞:頭飾

    汪田田 鄭舒旭 張維肖 湯維茜

    摘 要:飛天形象來(lái)自佛教,玉飛天自唐代開(kāi)始進(jìn)入玉器家族,幾經(jīng)變化,始終與佛教文化息息相關(guān)。但每個(gè)朝代的玉飛天都有各朝代的特點(diǎn)。筆者通過(guò)學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn),唐代玉飛天的顯著特征是其婀娜的身姿和袒露的上身;宋代的玉飛天略顯呆板;遼金的玉飛天有北方的健碩;明代的玉飛天體型肥碩;清朝的玉飛天身姿優(yōu)雅,做工極其精細(xì)。飛天作為佛教用物,其用途始終是業(yè)內(nèi)討論的焦點(diǎn),因此文章探究了飛天在玉步搖耳珰等佩飾上的運(yùn)用。

    關(guān)鍵詞:玉飛天;頭飾;玉步搖;飛天藝術(shù)

    1 中國(guó)玉飛天的起源

    飛天形象隨著印度佛教傳入中國(guó),資料顯示佛教中乾闥婆與緊那羅二神是飛天藝術(shù)形象的原型。二人原為夫婦,齊飛入極樂(lè)世界,彈琴唱歌,因而稱(chēng)之為飛天。

    佛教藝術(shù)的深入傳播使得飛天的形象出現(xiàn)在更多的物品上,如玉器、木雕、建筑構(gòu)件的表面。據(jù)現(xiàn)有資料的記載用玉琢磨而成的飛天形象始于唐代。唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期,唐中期及之前的政治局勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)達(dá)到了中國(guó)封建王朝從未有過(guò)之繁榮,也因此出現(xiàn)了燦爛輝煌、舉世矚目的文化盛象。在這種欣欣向榮、一派祥和文化氛圍的影響下,王侯將相之家多向往和追求神佛世界,因此當(dāng)時(shí)流行的霓裳羽衣舞樂(lè)以及玉佩飾中都出現(xiàn)了不同形象的玉飛天。唐代開(kāi)始直至此后的宋、遼、金、元、明、清都一直流行著玉器物上的飛天形象。而早期的飛天形象基本為男性,后期才逐漸演變?yōu)樽藨B(tài)各異的女性形象,玉器上所刻畫(huà)的飛天形象也因此有所改變。

    2 中國(guó)歷代玉飛天的特點(diǎn)

    2.1 唐代玉飛天

    唐代的飛天如壁畫(huà)飛天等都出現(xiàn)了祥云伴舞的形態(tài),長(zhǎng)飄帶,或合十拿踏紫云,或雙手過(guò)頭,祥云在其頭部上方,悠悠然似一幅飛翔曼舞的姿態(tài)。而唐代玉飛天的造型及風(fēng)格特征與壁畫(huà)飛天基本相同。玉飛天是唐代開(kāi)始興起的一種玉飾物圖樣或式樣。唐代文字資料中有玉飛天的相關(guān)的記載,但在考古發(fā)掘中尚未有唐代玉飛天相關(guān)的玉器。北京故宮博物院等收藏了一些被斷定為唐代玉飛天的相關(guān)佩飾。

    圖1中的玉飛天,主要紋飾為云紋和飛天造型,工藝為陰刻和鏤雕。白玉飛天體態(tài)豐腴,與唐代仕女豐腴美的審美一致。雙手平舉,上身袒露,下身著緊身長(zhǎng)裙,衣物線(xiàn)條輪廓清晰。

    圖2中的兩件飛天是現(xiàn)藏于故宮博物院的白玉、青玉鏤空玉飛天,其主要紋飾有云紋和飛天像,工藝為鏤雕和陰刻,玉質(zhì)較好。此玉飛天頭戴蓮花帽,雙手舉起或托舉,體態(tài)婀娜,流云曼舞,面相慈善。

    筆者查閱資料發(fā)現(xiàn),唐代玉飛天的整體形象小,一般3~6厘米,基本為長(zhǎng)方形片狀、透雕、側(cè)身飛舞的形象,此外,骨架較明顯,面部表情端莊大方,體態(tài)豐腴,基本上是袒露上身,下身著長(zhǎng)裙,腳踏流云;而有些玉飛天面帶笑意,和善慈祥,手握祥物。唐代玉飛天的形象極大地吸收了當(dāng)時(shí)造型藝術(shù)和繪畫(huà)作品的特點(diǎn),在玉飛天的作品中更加凸顯了藝術(shù)魅力,少了幾分匠氣。

    2.2 宋代玉飛天

    宋代的玉飛天風(fēng)格深受當(dāng)時(shí)的佛教影響,崇尚修身養(yǎng)性的禪意,傳世作品的玉飛天幾乎都不追求形象的美,造型簡(jiǎn)單甚至生硬,多為粗獷簡(jiǎn)單的線(xiàn)條,缺乏唐代玉飛天的飄然之感。

    圖3中的白玉鏤雕飛天身下有多個(gè)云紋相接,飛天的體態(tài)呆板,毫無(wú)婀娜可言,正如明高濂在《燕閑清賞箋》中所言:“宋工制玉,發(fā)古之巧,形后之拙,無(wú)奈宋人焉?!泵娌烤€(xiàn)條清晰,開(kāi)臉甚至與宋代的童子造型相似,手托花苞,裹腿不露足,服飾雖有唐代的風(fēng)韻但線(xiàn)條僵硬,這一點(diǎn)也與整個(gè)宋代清雅質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格相吻合。

    2.3 遼代玉飛天

    遼代的統(tǒng)治者是契丹族,因此包括玉飛天在內(nèi)的各類(lèi)藝術(shù)作品幾乎都與以前的造型有一些差異,凸顯了北方游牧民族的特色。出土的玉飛天中最具代表性的當(dāng)屬圖4中的內(nèi)蒙古翁牛特旗解放營(yíng)子遼墓出土的5.2厘米、形似三角形的玉飛天,玉質(zhì)一般,伴有褐色沁色,主要的工藝有陰刻和透雕。玉飛天五官清晰,頭戴北方民族特色的平帽,上身著短袖,下身長(zhǎng)褲。衣服上的紋飾由長(zhǎng)短不一的陰刻線(xiàn)表現(xiàn),身下浮動(dòng)白云,體態(tài)輕盈,又不乏北方的健壯。雙手合攏呈朝拜狀,具有濃厚的宗教色彩。

    2.4 元、明、清代玉飛天

    元、明、清三代的玉器相對(duì)之前更多也更加復(fù)雜,玉器不僅僅是王公貴族的專(zhuān)用品,全國(guó)各地也出現(xiàn)了大量的玉作坊,玉器物也在民間大量出現(xiàn),玉器物的商品化功能更加突出。與此同時(shí),玉飛天的形象也被民間熟悉并喜愛(ài),在造型風(fēng)格上也體現(xiàn)了世俗之風(fēng)和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。如玉飛天整體形態(tài)增大,相較前朝更加厚實(shí),凸顯了工藝美、裝飾美、商品化的特點(diǎn)。

    圖5中的明代玉飛天與一般的玉飛天不同,此玉飛天為戴帽的男性飛天造型,體態(tài)略顯肥碩,五官清秀,露正臉,飄帶抓在手中,還重點(diǎn)運(yùn)用了剔地和圓雕工藝來(lái)表現(xiàn)飛天的肌肉與骨骼之美。此外,露足,腰處有復(fù)雜的陰刻線(xiàn)組成的華貴的腰帶。這件玉器的主要工藝為陰刻和鏤雕透雕,做工精細(xì);玉質(zhì)為優(yōu)質(zhì)的白玉,有糖色,并泛油脂光澤。

    圖6中的清代玉飛天做工精美,飛天身下有密集的云紋連成的云朵,飄帶靈動(dòng),飄帶中間有很深的陰刻線(xiàn)。飛天的身形更加寫(xiě)實(shí),另外,此玉飛天最具特色的是雙手手結(jié)法印,這也是清代人們對(duì)于宗教極致信仰的體現(xiàn)。

    3 歷代玉飛天的對(duì)比

    3.1 整體大小

    筆者通過(guò)對(duì)比不同玉飛天的具體尺寸發(fā)現(xiàn),唐代和遼代的玉飛天的器形較小,大多3~6厘米,而宋代的大多在6厘米以上,元明清的玉飛天器形逐漸增大。

    3.2 紋飾工藝及玉質(zhì)

    唐、宋、遼、金的紋飾工藝沒(méi)有太大的差別,以云紋陰刻線(xiàn)為主,工藝包括陰刻和透雕鏤雕。明清的工藝精致化,出現(xiàn)利用剔地等手法表現(xiàn)肌肉和手足。玉質(zhì)逐漸向優(yōu)質(zhì)發(fā)展。

    3.3 面部雕刻

    從圖1至圖6的玉飛天面部特征不難得出,唐代的玉飛天面部雕刻較粗糙,寥寥幾筆,而唐朝之后的玉飛天面部五官愈見(jiàn)清晰秀麗,面部表情慈祥和藹。

    3.4 身形姿態(tài)

    各個(gè)朝代的玉飛天姿態(tài)都代表著該時(shí)代的文化特點(diǎn)。唐代的文化氛圍開(kāi)放,玉飛天的姿態(tài)婀娜;而宋代的玉飛天較呆板,姿態(tài)單一;遼金的玉飛天具有北方民族的特點(diǎn),身姿較其他朝代的健壯。元明清的玉飛天姿態(tài)多樣,有單一的,也有如圖6中的身姿—流云似水。

    3.5 服飾衣著

    玉飛天的衣著極具時(shí)代特點(diǎn)。唐代的玉飛天衣著最為開(kāi)放,上身多袒露,下身緊身長(zhǎng)褲,且不露足;宋代的玉飛天衣著早期有唐代的風(fēng)韻,但線(xiàn)條規(guī)范僵硬;遼代的玉飛天則身著短袖長(zhǎng)褲,衣物線(xiàn)條柔和飄逸;明代的衣著華麗,但出現(xiàn)了裹腿露足的器形;清代的飛天衣著精致,更似仙子氣質(zhì)。

    3.6 手勢(shì)特征

    玉飛天的手勢(shì)各異,有平舉,有高舉揮舞,有手托祥物等。但隨著佛教文化的不斷滲透,人們對(duì)佛的虔誠(chéng)不斷加深,玉飛天的手勢(shì)由平舉、高舉揮舞、手托祥物逐漸演化出了雙手合攏朝拜和手結(jié)法印。

    4 玉飛天的佩戴用途初探

    迄今為止,在收藏和文博業(yè)內(nèi)對(duì)玉飛天的佩戴方式和使用一直有所研究,但未有統(tǒng)一的認(rèn)定。部分學(xué)者認(rèn)為玉飛天是用來(lái)鑲嵌佛龕或佛壇座的,還有些學(xué)者認(rèn)為玉飛天是虔誠(chéng)信仰佛教的人們?yōu)榱似砬笃桨才宕鞯谋傩帮椢?。而作者通過(guò)對(duì)資料文獻(xiàn)的研究發(fā)現(xiàn),古代的一些頭飾尤其是唐代權(quán)貴階級(jí)佩戴的一些玉頭飾如玉步搖,整個(gè)飾物由金或銀鑲嵌薄薄的有花鳥(niǎo)圖樣的玉片制作而成,而這種扁平三角形狀的薄玉片和玉飛天通常所見(jiàn)的形狀非常相似。其中,1993年上海明顧氏墓出土了一對(duì)白玉飛天簪飾(圖7),位于發(fā)簪柄端,該對(duì)玉飛天飾物透雕和鏤雕工藝十分精美,飛天袒露上半身,下著飄飄長(zhǎng)裙,整體呈尖錐形。明顯可見(jiàn)與圖8中的唐代嵌金玉鳳釵器形十分相似。這也為這種器形的玉飛天作為玉步搖掛佩耳珰等提供了證據(jù)。此外,唐代人高髻均為假發(fā),在高聳的髻發(fā)上必須要佩戴有一定重量的玉步搖方顯和諧。而唐代墓葬出土的玉鳳簪組合之一的玉步搖基本都采用約0.7厘米的玉片,和故宮博物院清藏的玉飛天是一致的,而這一點(diǎn)也為玉飛天的佩戴提供了證據(jù)。

    筆者由此得出玉飛天飾品應(yīng)是古人頭部的裝飾,或者用金銀鑲嵌在發(fā)髻上作為發(fā)簪使用,或者是嵌縫在帽子上作為帽飾。筆者在研究玉飛天的過(guò)程中認(rèn)識(shí)到,古人把玉飛天佩戴在身上不僅僅是對(duì)佛的敬仰,還有在玉飛天身上寄予的美好寓意,希望通過(guò)佩戴玉飛天飾物能夠擁有更加美好的未來(lái)。

    5 小結(jié)

    東漢末年,藝術(shù)在中原大地開(kāi)始興起,而飛天作為其中重要的文化象征也因此開(kāi)始進(jìn)入中原文明。在儒家文化與佛教文化相碰撞的時(shí)期,儒家文化代表的禮儀玉器受壓制,而飛天藝術(shù)卻進(jìn)一步的發(fā)展推廣開(kāi)了。自唐代出現(xiàn)玉飛天開(kāi)始,飛天藝術(shù)就和玉器密不可分了。隨著時(shí)間的推移,玉飛天的紋飾工藝也在不斷變化。

    玉飛天從唐代袒露上身的豐腴姿態(tài),到宋代呆板的形態(tài),到遼金具有北方民族特色的壯碩體型,再到明代體型肥碩和清代精美寫(xiě)實(shí)的仙人姿態(tài),工藝也從陰刻鏤雕到用剔地來(lái)表現(xiàn)四肢、肌肉。玉飛天不僅僅是中國(guó)古代偉大而浪漫的藝術(shù)作品,更是人們心中對(duì)美好理想生活的寄托。在朝代的更迭中,它的美好寓意越發(fā)的被古代人們所需要并進(jìn)一步發(fā)展。

    然而,玉飛天的用途向來(lái)頗有爭(zhēng)議。筆者通過(guò)對(duì)佩戴方面的研究,認(rèn)識(shí)到玉飛天在頭飾上的運(yùn)用,尤其是近三角厚片狀的玉飛天,與玉步搖有驚人的相似之處,這也令筆者堅(jiān)信,玉飛天作為頭飾的可能性。作為頭飾的玉飛天有著很不一般的意義,它是人們對(duì)美好未來(lái)的向往,而作為陪葬品時(shí)也是對(duì)逝者的祝福。

    參考文獻(xiàn)

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