從鋼琴曲《二泉映月》中看傳統(tǒng)樂曲改編為鋼琴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)價值

張辰柯

摘要：展望中國傳統(tǒng)音樂，有眾多的表現(xiàn)形式，根據(jù)傳統(tǒng)樂曲改編的鋼琴曲是其中很重要的一部分，隨著中國與世界文化開始不斷交流和發(fā)展，鋼琴作品愈來愈多，優(yōu)秀的中國鋼琴作品也數(shù)不勝數(shù)。中國作為多民族的國家，自身的音樂文化也具有多元性，這也為作曲家在創(chuàng)作中國鋼琴曲時提供了眾多不同的音樂元素，其中儲望華先生改編的中國鋼琴曲《二泉映月》就是非常優(yōu)秀的作品之一。本文以儲望華先生改編的中國鋼琴曲《二泉映月》為切入點(diǎn)，通過分析該樂曲創(chuàng)作的背景、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏風(fēng)格和聲音響等方面，深入闡述該曲的創(chuàng)作特點(diǎn)，尤為突出的分析了該曲吸取的中國民族民間音樂要素在其中的表現(xiàn)，分析模仿二胡音色的演奏技巧在該曲的運(yùn)用，接著以該曲為例，系統(tǒng)分析了傳統(tǒng)樂曲改編鋼琴曲的藝術(shù)價值和歷史意義。

關(guān)鍵詞：鋼琴曲《二泉映月》? 中國傳統(tǒng)樂曲? 創(chuàng)作特點(diǎn)? 藝術(shù)價值

中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）07-0075-03

一、鋼琴曲《二泉映月》背景

（一）阿炳與二胡曲《二泉映月》

1.阿炳

阿炳，又名華彥鈞，出生于江蘇無錫，讓世人乃至全世界認(rèn)識他的莫過于這首《二泉映月》了，他從小生活在江蘇無錫道教音樂環(huán)境中，耳濡目染，精通各種民族樂器，并且擅長運(yùn)用江南各個樂器進(jìn)行樂曲創(chuàng)作，有著非常深厚的音樂素養(yǎng)。到了而立之年，他的生活發(fā)生了巨大的變化，生活變得窮困潦倒，靠賣藝為生，他的眾多作品都是根據(jù)自己對生活的感悟而創(chuàng)作的，在他的音樂中，我們可以感覺到那種對現(xiàn)實(shí)的不滿和無奈，而又要堅強(qiáng)生活下去的心態(tài)。

2.二胡曲《二泉映月》

二泉映月可謂是阿炳最具代表性的作品，這首曲子是阿炳一生的縮影，在這首曲子中，我們可以真實(shí)的感受到阿炳每天生活的那種窮困潦倒之境。賀綠汀先生說：“《二泉映月》這個風(fēng)雅的名字與它的音樂是矛盾的，與其說音樂描寫了《二泉映月》的風(fēng)景，不如說是深刻地抒寫了阿炳自己的痛苦身世” ①。無論是從旋律，節(jié)奏還是音樂形象刻畫上都使人身臨其境，能體會到阿炳他那悲涼的生活，這首作品被許多著名作曲家改編為眾多不同題材的器樂合奏曲，可見該曲的藝術(shù)價值是多么巨大！

（二）儲望華與鋼琴曲《二泉映月》

1.儲望華

儲望華先生為鋼琴曲《二泉映月》的改編者，他是一位天賦異稟的作曲家，他的《黃河鋼琴協(xié)奏曲》是跨時代的作品，而本文所要講的則是他的另一部更具有中國傳統(tǒng)音樂元素的作品——鋼琴曲《二泉映月》。在他的創(chuàng)作生涯中，始終沒有忘記自己是炎黃子孫，始終致力于民族音樂的發(fā)展和弘揚(yáng)，他的作品無一不充滿著中國氣息，他用音樂向世界傳遞著自己的中國情懷，是作曲界不可多得的大師。

2.鋼琴曲《二泉映月》

此曲為儲望華先生用二胡曲《二泉映月》改編的鋼琴曲，初稿定調(diào)為降E大調(diào)，由于政治動蕩，創(chuàng)編工作一直被擱淺，經(jīng)過幾次修改，最終又將此曲定為E大調(diào)，與初稿相比，現(xiàn)在的樂曲和聲音響更加豐富，表現(xiàn)的音樂形象也更為具體，正如他自己所說：“我改編《二泉映月》，只是為了使阿炳的名曲和中國民族音樂的瑰寶之一在鋼琴上作一次嘗試”②。

（三）中國傳統(tǒng)樂曲改編為鋼琴曲概述

在20世紀(jì)70年代，鋼琴藝術(shù)在中國屢屢碰壁，儲望華、殷承宗等鋼琴作曲家為了不使鋼琴藝術(shù)在中國銷聲匿跡，將眾多中國傳統(tǒng)樂曲改編為鋼琴曲，人們熟悉的民族樂器如：二胡、琵琶、笛子、嗩吶等所演奏的曲子，很多都被成功改編為鋼琴曲，如：儲望華根據(jù)二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》改編的鋼琴曲、黎英海根據(jù)古琴曲《陽關(guān)三疊》改編的鋼琴曲、王建中改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》等，這些改編曲使得鋼琴與中國傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，得到了人們的審美贊同，這也為之后鋼琴在中國的普及和流行起到了決定性作用。

二、鋼琴曲《二泉映月》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

從眾多中國鋼琴作品的樂曲結(jié)構(gòu)中都可以看到西方曲式結(jié)構(gòu)的影子，鋼琴曲《二泉映月》也不例外，它在曲式結(jié)構(gòu)上可以被劃分為變奏曲式，原本二胡曲有六次變化演奏，儲望華在原曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行了更為精煉的處理，使它成為了一首由引子加主題加三次變奏和尾聲組成的鋼琴曲。對于西方音樂而言，樂思要放在樂曲的首部，并貫穿整個曲子;而對于中國樂曲來說，樂曲的核心也就是樂思往往會放在整個樂曲的最后，這也體現(xiàn)了中西方思維方式的不同。著名鋼琴家趙曉生曾分析過鋼琴曲《二泉映月》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，他把這種特點(diǎn)稱為“句尾恒定”③。

樂曲一開始就引用了原曲的引子部分，音區(qū)由低到高，仿佛人的一聲嘆息，使人感覺到那對社會不滿的情感，自己一人凄涼抑郁的情緒。主題旋律由三個樂句構(gòu)成，a部分第一個音重復(fù)了引子最后的音，這種做法為作曲技法“魚咬尾”，旋律較平穩(wěn)，但隱約中透露著一股失落;b部分繼續(xù)使用“魚咬尾”，旋律線和伴奏和聲織體就開始擴(kuò)張開來，好似作者已壓抑不住內(nèi)心那惆悵的情緒。c部分旋律音高略有上升，表明了作者層層遞進(jìn)的情緒，也表現(xiàn)出儲望華對于這首曲子的理解之深和創(chuàng)作手法之巧。

變奏1，此部分與主題旋律大致相同，只是在樂句的長度上減少了，并在中間加入了休止符和裝飾音，看似沒有變化，但實(shí)際在音響上形成了不同的音樂感覺。

變奏2，此部分與前兩部分發(fā)生了巨大變化，無論是在伴奏織體上，還是在情感變化上都充滿了張力，表現(xiàn)出作者想要體現(xiàn)內(nèi)心無比激動澎湃的情緒。

變奏3，此部分的旋律一改往常的進(jìn)行，而是變成了具有十足彈跳性的8度進(jìn)行，也從側(cè)面讓聽者感受到情緒的不斷向高潮推動，這一變奏表現(xiàn)出作者對于生活不卑不亢，積極向負(fù)面情緒做斗爭的樂觀精神。

尾聲，高潮部分結(jié)束后，作者運(yùn)用了模進(jìn)手法，在力度上從“p”變?yōu)榱恕皃p”，顯示出了寂寞、孤獨(dú)而又對生活抱有一絲期盼的情緒。

（二）節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)

1.節(jié)奏特點(diǎn)

西方鋼琴曲的節(jié)奏大多都是按照譜面上要求的速度來演奏，而鋼琴曲《二泉映月》這一代表中國鋼琴樂曲的曲子，在節(jié)奏上有著獨(dú)特的節(jié)奏形式，它打破了西方原有的鋼琴音樂的節(jié)奏特點(diǎn)，在樂曲的大多數(shù)地方，彈奏者可按照自身情感的表達(dá)來規(guī)定速度，以達(dá)到最完美的演奏效果。如果將此曲按照西方音樂的節(jié)奏要求進(jìn)行演奏，那么《二泉映月》將不再有它原本的韻味。

2.風(fēng)格特點(diǎn)

這首樂曲的音樂風(fēng)格從開始到結(jié)尾有著細(xì)微的變化，但大體上是哀傷、凄涼、抑郁、憤恨的。和原曲不同的是，改編者給予了樂曲樂觀氣息，使人們可以感受到更多的盼望和對生活的憧憬，也向世人表達(dá)了即使面對多么糟糕的生活，我們還是要與其做抗?fàn)?，抱以樂觀的生活態(tài)度來面對。儲望華曾說過：“演奏《二泉映月》愁情由人去，濃淡總相宜”。你可以說是秀麗的江南，月色清澈，泉水淙淙，應(yīng)當(dāng)彈得高雅清秀;或者說感情凝重，深沉飽滿，應(yīng)當(dāng)彈出雄渾大度的氣勢，可謂仁者見仁智者見智，或者將以上兩種混為一體，更具幅度，境界更高。④從儲望華先生的這句話可以看出，他改編《二泉映月》不僅僅只是把旋律移植到鋼琴上再加上和聲織體那么簡單，更多考慮的是將中國最純正的民族曲調(diào)和鋼琴這一西方音樂最具代表性的器樂更好地融合，無論是從聽覺上還是情感表達(dá)上都進(jìn)行了重要的創(chuàng)新。

（三）和聲音響特點(diǎn)

二胡曲《二泉映月》為單旋律作品，改編曲《二泉映月》使原有的單旋律發(fā)展為多聲部的交響作品，這一變化在和聲音響上尤為突出，使改編曲較之于原曲，在縱向和聲方面形成了巨大變化，在縱向和聲方面，作者加入了大量的民族五聲調(diào)式和聲，使得和聲效果更為立體。舍去了眾多的三度疊置，改為四五度疊置，左右手交替部分運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，并在各個聲部交替使用，這種新的創(chuàng)作手法在這首曲子中體現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）民族民間音樂要素在其中的表現(xiàn)

改編曲《二泉映月》集中借鑒了二胡這一民族樂器的演奏技巧，二胡與鋼琴在發(fā)聲原理以及演奏方法上都相去甚遠(yuǎn)，為了使鋼琴模仿出二胡的音色效果，儲望華先生可謂是煞費(fèi)苦心，僅從音色模仿上面就運(yùn)用了眾多的演奏方法，改編者主要借鑒二胡的滑音、顫音、琶音、波音等幾種技法來進(jìn)行模仿。

滑音是二胡極具代表性的演奏技巧，可分為小幅度滑音和大幅度滑音，幅度大小的變化也預(yù)示著演奏者情緒的變化，在改編曲《二泉映月》當(dāng)中，改編者多借鑒小幅度滑音，運(yùn)用鋼琴中的前倚音裝飾音來模仿二胡滑音的音色。在原曲中，滑音眾多且千變?nèi)f化，極富表現(xiàn)力，改編者用鋼琴改編成了上行、下行倚音，把二胡的滑音模仿地淋漓盡致。

顫音在二胡演奏過程中也發(fā)揮著重要作用，顫音的演奏給人一種連綿不絕，循環(huán)進(jìn)行的感覺。改編者在鋼琴上用32分音符的七連音模仿二胡顫音的音色，把中國民間音樂合理地融入到鋼琴演奏中，使得音色既不失去原有的韻味又新穎獨(dú)特。

琶音這種裝飾音在改編曲中也運(yùn)用的十分廣泛，改編者用大量的琶音表現(xiàn)了泉水和月光交相輝映的獨(dú)特意境，營造出在月光之下，一位琴師坐在湖邊，拉著琴，欣賞著月色，但心中又有許多惆悵心情的矛盾情緒。

波音在江南風(fēng)格的樂曲當(dāng)中運(yùn)用的十分廣泛，主要表現(xiàn)流水的連綿不斷和風(fēng)景的清雅秀麗。在改編曲中出現(xiàn)較少，共有三處，這三處都是模仿二胡演奏的波音技法，在鋼琴的演奏中，形象生動地表現(xiàn)出原曲的韻味。

三、傳統(tǒng)樂曲改編鋼琴曲的藝術(shù)價值

（一）使傳統(tǒng)樂曲以新的形式存在

以往的傳統(tǒng)樂曲都是以單旋律形態(tài)而存在的，眾多以單旋律形態(tài)創(chuàng)作的中國音樂作品在世界音樂文化中是一個特立獨(dú)行的奇葩，它們展現(xiàn)出了東方音樂之美。但不得不承認(rèn)，現(xiàn)在以及未來的音樂發(fā)展趨勢還是以西方多聲部音樂為主的，中國音樂的創(chuàng)作一定要秉持著中西合并的原則，借鑒西方優(yōu)秀的作曲手法和多聲部、多層次的音響特點(diǎn)，只有這樣，中國音樂才可以走向世界，得到世界更多人的認(rèn)可。

所以說，由中國傳統(tǒng)樂曲改編的鋼琴曲在樂器演奏上是有不同的，更多的是要創(chuàng)新創(chuàng)作思維，要使以旋律性為主的中國音樂通過鋼琴的演奏變?yōu)橐环N新的以縱向和聲為主的音樂形式，這樣才可以體現(xiàn)出改編為鋼琴曲之后的藝術(shù)價值。

（二）使鋼琴的演奏技法和創(chuàng)作形式更加多元

鋼琴演奏中國傳統(tǒng)樂曲除了要考慮作品自身的節(jié)奏、旋律和演奏風(fēng)格之外，最重要的改變是要吸取這些作品中最純正的中國民族民間音樂要素，這一改變是改編為鋼琴曲的最大難點(diǎn)。而正是因?yàn)檫@些巨大的改變會產(chǎn)生許多意想不到的結(jié)果，在演奏技法上，改編者為了使鋼琴模仿民族樂器的音色，一定會衍生出更多全新的作曲和演奏技法;從創(chuàng)作形式來看，由于西方曲式結(jié)構(gòu)和中國音樂的曲式結(jié)構(gòu)不太相仿，所以改編者在創(chuàng)作形式上也會發(fā)生變化，會打破西方曲式結(jié)構(gòu)的束縛，產(chǎn)生新的創(chuàng)作形式。這些變化在許多改編曲中都體現(xiàn)地淋漓盡致，如：鋼琴曲《二泉映月》模仿二胡聲音、鋼琴曲《百鳥朝鳳》模仿嗩吶音色，這些作品都有改編者對演奏技法和創(chuàng)作形式的創(chuàng)新，體現(xiàn)了改編者高超的創(chuàng)新思維，同時也促進(jìn)了鋼琴藝術(shù)在中國的發(fā)展。

（三）促進(jìn)民族音樂的發(fā)展

傳統(tǒng)樂曲改編為鋼琴曲這一形式在20世紀(jì)就已經(jīng)存在，通過眾多作曲家和鋼琴演奏家的不懈努力，現(xiàn)在已經(jīng)極為普及和流行。鋼琴作為中西音樂文化交流的重要橋梁之一，在中西方音樂文化共同融合中起到了至關(guān)重要的作用。這種形式的存在無疑會推動我國民族音樂更好地走向世界，讓西方音樂得到認(rèn)可。中華文化歷經(jīng)千年從未斷絕，這是世界文化中寶貴的奇葩，而筆者相信，中國音樂自身也蘊(yùn)含著無窮的生命力，只是要等待著我們?nèi)グl(fā)掘。

四、結(jié)語

鋼琴曲《二泉映月》無疑是一部經(jīng)典之作，它包含了儲望華先生畢生的心血，而這首樂曲只是中國鋼琴音樂的冰山一角，還有眾多優(yōu)秀的中國鋼琴音樂作品，它們都是中西方音樂不斷交流的結(jié)晶。這種改編形式將不同的文化、不同的音樂和不同的創(chuàng)作思維聯(lián)系在一起，使得音樂更加多元化。從鋼琴傳入中國開始，中國作曲家就竭力地將鋼琴融入到中國音樂文化中，筆者相信，未來在各個音樂領(lǐng)域的努力下，一定會使中國鋼琴音樂迸發(fā)出最絢爛的火花，它的未來會更輝煌！

參考文獻(xiàn)：

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