輪指技巧在手風(fēng)琴樂曲中的運(yùn)用

林蘇楊

手風(fēng)琴作為一種鍵盤演奏樂器有眾多的演奏技巧，而觸鍵技巧是其中較為基礎(chǔ)的一種演奏技巧。觸鍵方法有著諸多的種類，例如連音、斷音、持續(xù)音、輪指等。手風(fēng)琴的演奏技巧是展現(xiàn)樂曲難度、情感、風(fēng)格的較為重要的途徑，以其豐富的展現(xiàn)形式來表達(dá)樂曲，如銜接緊密的連音可以營造悠揚(yáng)的樂音氛圍，鮮明生動地演奏出樂曲主旋律；斷音以其強(qiáng)健、有力的斷奏形式演奏出較為嚴(yán)肅、有力的音樂情感；持續(xù)音則以連綿不斷的音型形成流水般的不間斷樂音；輪指則是通過其或慢或快、或輕或重的同一音保持彈奏，形成音與音之間的連接，確保樂曲過渡完整，以及演奏技術(shù)難度的展現(xiàn)，是演奏技巧中不可忽視的組成部分。

一、輪指演奏技巧

輪指是各個手指輪換著接觸鍵盤所形成的同音換指技術(shù)，通過運(yùn)用各個手指如同車輪或快或慢地連續(xù)不斷地運(yùn)作從而形成連綿不斷的樂音演奏。輪指技巧具體是指兩個或者兩個以上的手指輪換彈奏同一音鍵，稱之為輪指，而手風(fēng)琴輪指演奏技巧是根據(jù)音樂作品中的同音反復(fù)音型而形成的一種特殊演奏技術(shù)。根據(jù)同音反復(fù)音型的不同組合方式及不同的演奏速度，可以劃分出順向輪指技術(shù)、逆向輪指技術(shù)、同音換指技術(shù)、保持音換指技術(shù)等不同的輪指技巧形態(tài)。

二、輪指演奏技巧類型

（一）順向輪指及其運(yùn)用

第一種是較常見的順向輪指技術(shù)，在手風(fēng)琴樂曲中運(yùn)用較為廣泛。順向輪指技術(shù)即通過手指由自下而上的順序輪換敲擊彈奏同一個音鍵，手指的運(yùn)動方向是朝著手風(fēng)琴鍵盤底端來進(jìn)行活動的。（見譜例1）

圖1 譜例1

從譜例1中可看出運(yùn)用的輪指技巧為順向輪指技巧，且是運(yùn)用了三個手指來進(jìn)行輪換活動，此類順向輪指技巧可以稱為三指輪指技術(shù)，指法大部分應(yīng)用三指、二指、一指自上而下地進(jìn)行彈奏，通過具體指法數(shù)字來表示即為：3-2-1。像這樣的三指輪指技術(shù)要求演奏時必須時刻保持手指觸鍵力度的均勻、節(jié)奏的穩(wěn)定，從而實現(xiàn)樂音所要求的均勻性與連貫性。三指順向輪指技術(shù)練習(xí)重點在于如何穩(wěn)定、均勻地使三指、二指、一指接連不斷彈奏同一個音鍵，這就要求演奏者需注意一指與三指之間的交接處理問題，當(dāng)3-2-1的指法輪替完一次之后3指需要立刻跟上1指進(jìn)行下一組的輪替演奏，這也要求演奏者手指間的距離要盡可能縮到最小，從而方便3指與1指之間進(jìn)行交替，利用短距離、少時間來完成接連不斷的樂音演奏。

（二）逆向輪指及其運(yùn)用

第二種輪指技巧為逆向輪指技術(shù)，即為使順向輪指技巧的手指演奏順序進(jìn)行顛倒，通過一指、二指、三指、四指自上而下的順序進(jìn)行輪換彈奏同一音鍵，用具體指法數(shù)字來表示即為：1-2-3-4。

圖2 譜例2《天女散花》

譜例2引用手風(fēng)琴名曲《天女散花》的引子部分，其運(yùn)用的輪指技巧就是逆向輪指技術(shù)，三個十六分音符為一組音，通過逆向輪指技巧來演奏，以此來模仿琵琶撥弦時的情境與樂音感覺，恍若置身世外仙境，耳中流淌著的是潺潺琵琶撥弦婉轉(zhuǎn)，眼前看到的是繁盛古時敦煌飛天，輪指技巧的作用在此時更加鮮活明顯。逆向輪指技術(shù)則要求1指緊跟著4指的步伐，在4指結(jié)束一組音演奏之后立刻與之銜接，從而順利演奏下一組樂音。這就要求一指與四指之間距離同樣不能過遠(yuǎn)，一指更要精確的落在四指結(jié)束所在音鍵的位置，以保持手指可以連續(xù)均勻、速度始終一致的進(jìn)行演奏。

三、輪指技巧練習(xí)方法

輪指技巧對于手風(fēng)琴鍵盤演奏技術(shù)而言是較為重要的一環(huán)，它運(yùn)用范圍的廣泛、樂曲引用種類之多，成為它不可替代且要好好進(jìn)行練習(xí)的重要因素。輪指技巧中不管是哪一類型的輪指技術(shù)，都與指法、手型、手指運(yùn)作息息相關(guān)，在練習(xí)過程中首先就要做到科學(xué)地、合理地、符合實際演奏地運(yùn)用指法和手指運(yùn)作，首先是要確保能夠完整展示出樂曲的風(fēng)格變化與情感走向，同樣需要使手指、手腕、手臂在鍵盤范圍內(nèi)有合理、正確的音鍵位置，避免出現(xiàn)指法不合理、手指交替輪換僵硬等不靈活的動作，從而能夠更好地、更快速地達(dá)到樂曲要求，提高手指活動能力，為實際演奏樂曲增添助力。

（一）手腕、手指、演奏方法的練習(xí)

在練習(xí)輪指技巧之前，首先要對進(jìn)行觸鍵彈奏手指有所了解。每一個手指都其自身的優(yōu)勢與劣勢，手指間長短的差異性、手指活動的靈活程度、手指自身的獨立程度等都是存在較大差異的方面，因而會導(dǎo)致音符時值長短不一、音型不均、速度不穩(wěn)的情況。

輪指技巧首先需做到五個手指之間力度平衡、活動靈敏、配合默契，這就要求嚴(yán)格按照譜面標(biāo)記指法來彈奏，以合理、順暢的指法安排來進(jìn)行手指間的練習(xí)，指法也是輪指技術(shù)訓(xùn)練的重要方面。輪指技巧較多用的指法類型是順向輪指技術(shù)與逆向輪指技術(shù)的指法類型，較常見的有：3-2-1或4-3-2-1。

圖3 譜例3

圖4 譜例4

這樣的指法類型在上行或下行中，都能夠始終保持樂曲進(jìn)行中的律動性和完整性，并且符合指法安排，手指在觸鍵過程中有良好的出場順序，以自然的、流暢的手指輪換保證樂曲旋律的均勻性、清晰性、旋律性、完整性，更好地表達(dá)樂曲所要求的情感氛圍和風(fēng)格走勢，闡述樂曲的思想內(nèi)涵，以及體現(xiàn)出鍵盤在表演時很注重的顆粒性。在輪指技巧指法練習(xí)中，不可輕易改變譜面所要求的指法行進(jìn)，先以慢速、均勻的練習(xí)狀態(tài)進(jìn)行彈奏，嚴(yán)格按照指法要求安排手指，切勿隨意打亂指法行進(jìn)，影響整個指法走向，確保手指能夠正常地進(jìn)行活動且后續(xù)進(jìn)行順暢，避免出現(xiàn)手指反常規(guī)的運(yùn)作。

其次是輪指技巧所要求的手型，手型對于鍵盤演奏來說也十分重要。練習(xí)輪指時要求手臂與手腕放松，手背始終保持平穩(wěn)，不要進(jìn)行大幅度的上下跑動，運(yùn)用手指獨立完成彈奏音鍵的任務(wù)。各個手指在輪換過程中要始終保持在音鍵周圍等待，不可在等待過程中發(fā)生翹起或是松散的狀態(tài)，以免影響手指間的交替輪換動作。手指狀態(tài)放松，避免緊繃感與緊張感，手指動作要靈活，按照指法安排進(jìn)行的同時，要盡量縮小所輪換手指間的距離，確保指法交替時平穩(wěn)過渡，各個手指的力度始終統(tǒng)一、均衡。

最后是輪指技巧所要求的演奏方法練習(xí)。輪指技巧的演奏方法大多應(yīng)用觸鍵手指貼鍵演奏方法，在練習(xí)時，首要做到手指與所觸音鍵之間緊密貼合，一個手指貼鍵彈奏音鍵結(jié)束后立即放松并將音鍵位置讓給下一個輪換的手指，由此各個手指依次彈奏音鍵。練習(xí)過程中，每一個手指的用力都要均勻，不可因為手指抬起或落下的姿勢而出現(xiàn)音符不均的現(xiàn)象，每個指頭在結(jié)束按鍵后立即放松，手指感受到音鍵的彈性，發(fā)力點與受力點皆在觸鍵的手指尖，彈奏過程中始終要保持音符的顆粒性，干脆、均勻、干凈。

（二）輪指技巧的作用

輪指技巧在手風(fēng)琴樂曲演奏中是一種較為重要的鍵盤演奏技術(shù)，演奏過程中要注意輪指手指的用力情況，避免輪指手指觸鍵太重而造成的樂音音響效果的笨重感和粗糙感，也要避免輪指手指觸鍵太輕太淺而造成的手指虛浮在琴鍵上，也造成樂音音響效果的空虛感和不實感。

在列普尼科夫所作的《隨想曲》中，輪指技巧可以增添演奏曲目的音響效果和音樂感覺，同時也對手臂、手腕、手指間的協(xié)調(diào)性有著更高的要求。以1-2-1-2指法與4-5-4-5指法輪換接替完成演奏，要求手指必須具備較強(qiáng)的演奏能力與演奏技巧，從而完成彈奏出均勻且清晰的具有顆粒感的樂音音符。只有熟練地掌握了輪指技巧，才能更順利地解決演奏過程中的樂曲要求，在樂曲情感處理與表達(dá)方面做進(jìn)一步的完善，以高質(zhì)量的樂音音響效果和流暢、專業(yè)的手指輪換技巧展示樂曲的豐富內(nèi)涵與情感要求，因此輪指技巧是手風(fēng)琴樂曲表達(dá)中不容忽視、不可小覷的重要環(huán)節(jié)。

四、總結(jié)

輪指技巧不僅是在已有的傳統(tǒng)演奏技法中發(fā)掘新的印象展示效果，而且博采眾長地吸收各類新鮮樂曲與時俱進(jìn)，從而為樂曲的表現(xiàn)力增添與眾不同的色彩。如果我們要想在輪指技巧在手風(fēng)琴樂曲中的運(yùn)用的演奏上更進(jìn)一步，對于輪指技巧的不同類型的訓(xùn)練、掌握輪指的技巧和具備良好的音樂感覺，就成為演奏者所具備的演奏素養(yǎng)。與此同時還應(yīng)該大量地進(jìn)行樂曲的練習(xí)與了解，掌握不同的輪指技巧類型和練習(xí)方法，從而在日后的演奏中從容地進(jìn)行演奏。