小提琴獨奏曲目《春》的作品分析

□費琪妮 廣西藝術(shù)學(xué)院

一、作品背景和意義

廣西藝術(shù)學(xué)院作曲系韋才源同學(xué)以國家疫情為背景，通過作曲和弦樂表演的融合，創(chuàng)作出鼓舞人民士氣、增強(qiáng)人們戰(zhàn)勝疫情信心的曲目《春》，寓意著國家正在走向春天。我們創(chuàng)作這樣的音樂，是為了鼓舞人心，使全中國甚至全世界的人民振奮精神，讓更多的人能融入其中，感受音樂的力量，并借助音樂撫慰人心，激勵群眾。好的音樂始終是一種昂揚(yáng)向上的精神依托，用音樂說話，滋養(yǎng)心靈、治療創(chuàng)傷。為鼓勵疫區(qū)群眾應(yīng)對新型冠狀病毒肺炎，我們創(chuàng)作出了這首積極向上的音樂作品。隨著疫情日趨穩(wěn)定，目前是介入疫后心理支持工作的重要時期，社會對音樂的需要會越來越多，我們創(chuàng)作這首作品的目的是希望人們能越來越好。

二、創(chuàng)作風(fēng)格和題材

創(chuàng)作者在創(chuàng)作這首作品的主題旋律時，以劉三姐山歌的風(fēng)格特點為靈感，在配器上選擇了鋼琴和小提琴，表達(dá)了自己的真情實感。關(guān)于劉三姐山歌音樂的風(fēng)格，可能有很多人對此感到陌生，究竟什么才是劉三姐山歌音樂的風(fēng)格呢？創(chuàng)作者作出了解釋。以劉三姐山歌的《山歌好比春江水》主旋律為例（見譜例1），該旋律樂段婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、細(xì)膩而優(yōu)美。壯族山歌特征從“來”字開始是商音，然后落到“唉”為宮音，整個主題旋律在宮、商、角之間上下流動[1]。而《春》的主題以相似的旋律走向和相同的意境為動機(jī)，開頭部分（見譜例2）從mi 音落到re 音也是一種從商音到宮音的落音方式。

圖1 譜例1

圖2 譜例2

三、作品《春》的曲式分析

《春》是一首小提琴獨奏曲，創(chuàng)作者以具有色彩而優(yōu)美的旋律來描繪壯族春天的優(yōu)美景象。這是一首小型回旋曲式結(jié)構(gòu)的作品，曲式結(jié)構(gòu)為A-A1-B-A2-A3-C-連接-A。主題旋律的整體結(jié)構(gòu)具有方整性和平穩(wěn)性（見譜例2）。曲子整體分為廣板和快板兩個速度，廣板的速度為一分鐘60 下的節(jié)拍（見譜例2），快板的速度為一分鐘120 下的節(jié)拍（見譜例3）。作品從節(jié)拍的變化上體現(xiàn)出一個平和與喧鬧的壯家民俗景象，同時象征著春回大地、萬物復(fù)蘇。而主題中和聲的降7 級和聲更使得曲子具有一種別致的色彩（見譜例1）。

圖3 譜例3

第1 到第8 小節(jié)是A 段，主題的第一次是以安靜平緩的音樂情緒出現(xiàn)的。經(jīng)過一小節(jié)的連接后轉(zhuǎn)入A1 段（第10-17小節(jié)），主題的演奏轉(zhuǎn)交給了鋼琴，這個段落既是主題的復(fù)樂段，也有一種間奏的性質(zhì)，且速度轉(zhuǎn)為快板，為后面小提琴的進(jìn)入做了很巧妙的連接（見譜例3）。到第28 小節(jié)進(jìn)入了A2 段，這次的主題段速度比之前快了一倍，音樂情緒和A段形成了很大的對比（見譜例4）。A2 段結(jié)束后，從第37 小節(jié)開始，主題旋律又轉(zhuǎn)到了鋼琴，小提琴也采取一種對位寫作的手法和鋼琴相互配合、交織著，很形象地描繪出人物相處的畫面（見譜例5）。從第45 小節(jié)開始，又是一個新材料的樂段，這時小提琴的旋律織體變?yōu)槊芗氖忠舴?，用快板的?jié)奏將音樂的情緒慢慢推起來（見譜例6）。到第59小節(jié)時，和聲的調(diào)性變得不穩(wěn)定，情緒慢慢推到最高，而后又以一種漸慢的方式降下來，回歸最后一次主題，重新回歸安靜平緩的速度，安靜平緩地再現(xiàn)了主題（見譜例7）。作品最后以一種逐漸消失、回歸平靜的感覺結(jié)尾（見譜例8），全曲終。

圖4 譜例4

圖5 譜例5

圖6 譜例6

圖7 譜例7

圖8 譜例8

結(jié) 語

作品《春》無論從哪個樂段開始聽，都給人帶來一種積極向上的情感，每每聽到這個作品，眼前仿佛出現(xiàn)春回大地、萬物復(fù)蘇的壯觀景象。這首作品的旋律宛如一些活潑輕盈的精靈，帶給人們心靈上的洗禮，當(dāng)清澈的和弦從耳邊流過，聽眾會感到一腔柔情，一顆如火的心在跳動，那豐富的、細(xì)膩的情感，迷人的自然境界，在音樂里流動著，給人帶來無限的聯(lián)想，讓人們的心聚在一起，共同迎接美好的生活。