中國民族歌劇對戲曲的借鑒

□成益鑫 云南大學昌新國際藝術(shù)學院

中國的戲曲有著悠久的歷史，在漫長的歷史長河中，取得了輝煌的成就，誕生了一大批著名的藝術(shù)家。自進入現(xiàn)代社會以來，中國戲曲就成為鮮活的藝術(shù)寶庫，眾多的藝術(shù)形式紛紛從中汲取養(yǎng)料，其中就包括中國民族歌劇。通過借鑒、吸收眾戲曲的諸多元素，中國民族歌劇提高了自身的藝術(shù)水平，取得了新的發(fā)展。

一、中國戲曲的特點

戲曲在中國源遠流長，綜合了滑稽戲、說唱和民間歌舞三種藝術(shù)形式，從原始歌舞開始，經(jīng)夏、商、周、漢唐、宋元時期，伴隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，逐漸發(fā)展成為完整的戲曲藝術(shù)。戲曲綜合了我國360 多種優(yōu)秀的文化藝術(shù)類別，包括表演藝術(shù)、雜技、美術(shù)、武術(shù)、舞蹈、音樂、文學等，用一個共同的標準，將這些不同的藝術(shù)形式融合到一起，既顯現(xiàn)出共性，又保留了自身的個性。

二、中國民族歌劇借鑒的戲曲表演藝術(shù)內(nèi)容

（一）吸收戲曲的表演技巧和審美理念

中國民族歌劇誕生在西方歌劇傳入的基礎上，是西方歌劇的中國民族化。西方歌劇傳入中國后在長期發(fā)展的過程中，吸收了很多中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化因素，發(fā)展、改進自身的表演技巧，逐漸形成了富有中國民族特色的民族歌劇。例如，將手、眼、身、步、法的表演技巧與中國傳統(tǒng)戲曲唱、念、做、打相結(jié)合，進行創(chuàng)新，形成新的具有鮮明特色的表演風格。

在中國戲曲中，唱是指歌唱，用于抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，或用于敘事，不同的戲曲劇種有著不同的唱腔，如果將唱詞作為衡量的標準，大致可分為板腔體和曲牌體。板腔體包括我們熟知的京劇、評劇和梆子戲等；曲牌體則包括高腔、昆曲等。念則是指戲曲中人物的對白或獨白，這些對白或獨白具有音樂性和詩歌性的特點。戲曲中的念白深受地域影響，和本身劇種所處的地域方言音調(diào)基本一致。戲曲表演中，我們看到的戲曲演員的表情、風度和身段，就是戲曲中的“做”。簡單地說，就是舞蹈化的動作、表情等，做構(gòu)成了戲曲的舞臺行動和表演的主體。打則是武術(shù)或者翻跌的技術(shù)，就是做功，在戲曲表演中，表示對打或者戰(zhàn)爭，打有很強烈的表現(xiàn)性、誤導性、娛樂性和程式性。

中國戲曲經(jīng)過漫長歲月的發(fā)展、積淀，是中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的濃縮與精華，因此，中國戲曲集中體現(xiàn)了一種獨特的、富有中國意蘊的審美價值，帶有一種特殊的風韻，表演極具特點，這在世界上也是少有的。中國戲曲表演基本源自生活，采用夸張的藝術(shù)形式，粗獷樸實，有著豐富的表演藝術(shù)技巧。中國戲曲追求創(chuàng)造一種形式美，在聲音、色彩、線條、動作方面創(chuàng)造出很多優(yōu)美的形象。中國戲曲的表演技巧和理念深深地影響了民族歌劇的表演藝術(shù)和表演技巧。例如，在歌劇《竇娥冤》中，飾演竇娥的郭蘭英在表演中大量融合了戲曲的表演技巧和方法，體現(xiàn)出濃厚的民族特色，契合了廣大觀眾的審美心理和欣賞習慣，取得了巨大的成功。

（二）無實物表演和背臺手法

看過戲曲表演的人都知道，在戲曲中經(jīng)常會出現(xiàn)一些具有象征意味的動作、表演手段等，以此表現(xiàn)角色人物騎馬乘船、開關(guān)門、上下樓等，在沒有實物的情況下表演與實物相關(guān)的系列動作。這種通過演員表演相應動作來創(chuàng)設情境的方式又被稱為 “情景藝術(shù)”，是中國戲曲所特有的一種表演藝術(shù)。主要特點就是“假”，要求演員在舞臺上把假的當真的來演，通過表演來表現(xiàn)地點的環(huán)境、景色。

以歌劇《白毛女》為例，表演喜兒的演員吸收了戲曲中的這一無實物表演的方法，以生動的表情和準確的腿部動作，將角色在黑夜中逃離黃家時的場景生動而又真實地表現(xiàn)了出來。觀看表演的觀眾仿佛能夠看到真正的實景，從而更加真切地體會到人物的思想和感情。

除無實物表演外，中國戲曲還有一種表演技巧，即背臺手法。這種表演藝術(shù)形式善于表現(xiàn)人物復雜的心理活動和內(nèi)心世界。例如，歌劇《咫尺天涯》，為更好地表現(xiàn)主人公復雜的內(nèi)心活動和感情、心理矛盾沖突，表演者借鑒和采用了中國戲曲的背臺手法。在全劇表演中，主人公一共出現(xiàn)三次背臺，生動形象地傳達出主人公的情感變化，給觀眾留下了豐富的想象空間，進而使其能體會到主人公的情感。整個畫面既有中國戲曲中那種寫意和想象，又有很深厚的畫面感，營造出了情景交融的意境。

歌劇是一種以歌唱為主要表現(xiàn)手法的藝術(shù)形式。而中國民族歌劇與西方歌劇的不同之處在于，中國民族歌劇大量汲取以中國戲曲為代表的中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素，大膽革新歌劇的表演形式、表演技巧和舞臺理念，塑造出性格鮮明的人物形象，表現(xiàn)了人物的思想內(nèi)涵，在劇本創(chuàng)作上也從戲曲中汲取技巧，豐富了中國民族歌劇的題材，并取得了很高的藝術(shù)成就。