舒伯特音樂(lè)的矛盾表現(xiàn)及其意義

摘要：舒伯特是19世紀(jì)歐洲浪漫主義的重要代表人物之一，他的鋼琴作品貫穿了整個(gè)創(chuàng)作歷程。舒伯特的晚期作品在結(jié)構(gòu)形式上基本保持了古典奏鳴套曲的結(jié)構(gòu)原則，但又體現(xiàn)了他逐步突破古典主義傳統(tǒng)而邁向浪漫主義的精神。本文以降B大調(diào)D.960鋼琴奏鳴曲作為分析對(duì)象，來(lái)歸納總結(jié)舒伯特鋼琴奏鳴曲中的矛盾表現(xiàn)及其意義，從而啟發(fā)演奏者對(duì)這部作品以及舒伯特晚期風(fēng)格更加全面的理解和演繹。

關(guān)鍵詞：舒伯特;鋼琴奏鳴曲;晚期風(fēng)格;作品分析

Abstraction

Schubert is one of the important representatives of European romanticism in the 19th century， and his piano works run through the whole creation process. The structure of Schubert's later works kept the principle of classical dioramas， but it also reflected his spirit of breaking through the classical tradition and moving towards romanticism. This paper takes the piano sonata D.960 in B flat major as the object of analysis， to summarize the expression of contradiction and its significance in Schubert's piano sonatas， and also to inspire the piano players to Schubert's late style more comprehensive interpretation.

Key words： Schubert;piano sonata;late style;music analysis

創(chuàng)作背景

舒伯特降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲是他的最后一首鋼琴奏鳴曲，是最后三首偉大的鋼琴奏鳴曲中的第三首，在舒伯特去世10年以后的1838年，這些奏鳴曲由當(dāng)時(shí)的音樂(lè)出版商迪亞貝里（Diabelli）在維也納出版，并把它們獻(xiàn)給了舒曼。這首鋼琴奏鳴曲整體比較長(zhǎng)，超過(guò)了大部分的奏鳴曲。全曲布局是按照貝多芬早期奏鳴曲的典型模式寫(xiě)成的，一共由四個(gè)樂(lè)章共同組成，第一樂(lè)章為奏鳴曲式，主要的主題動(dòng)機(jī)集中于前兩個(gè)樂(lè)章之中，第三樂(lè)章是詼諧曲，作為對(duì)前面音樂(lè)發(fā)展的一種松弛，最后樂(lè)章是回旋曲體裁，能夠使得樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加平衡，結(jié)尾情緒上揚(yáng)。舒伯特在他的許多奏鳴曲中采用這種形式，各個(gè)樂(lè)章之間也有著非常重要的聯(lián)系。

第一樂(lè)章——中速快板（Allegro Moderato）

第一樂(lè)章呈示部中有兩個(gè)主要因素值得特別注意：副部主題的某種矛盾心理，以及在主部主題當(dāng)中帶有神秘色彩的降G顫音。樂(lè)章主部主題是哀怨內(nèi)斂的抒情旋律，緊緊圍繞著主音而進(jìn)行。這個(gè)樂(lè)章與貝多芬的《大公三重奏》（op.97）的第一樂(lè)章有明顯的相似之處：它們都是同一個(gè)降b調(diào);速度指示都是“中速快板”;主要?jiǎng)訖C(jī)的節(jié)奏和特征也非常相似;樂(lè)曲開(kāi)始部分對(duì)下屬功能有所強(qiáng)調(diào);兩個(gè)主題第一次出現(xiàn)之間的長(zhǎng)時(shí)間停頓休止等。此外，第一主題中比較明顯的主音轉(zhuǎn)變，III級(jí)音D（第2小節(jié)）向IV級(jí)音降e（第5小節(jié)）進(jìn)行延伸，這兩個(gè)元素在整部奏鳴曲中都很重要。第一主題中值得注意的是，表面聽(tīng)起來(lái)是平靜而抒情的如歌，而低音部神秘的降G顫音卻是非常不穩(wěn)定，似乎是幽靈般的陰影，神秘顫音在樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)。展開(kāi)部采用了主部主題材料，從遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)升c小調(diào)，同時(shí)也是第二樂(lè)章的主調(diào)開(kāi)始。但是隨后在140小節(jié)，很快就變?yōu)榱薃大調(diào)的副部主題材料。展開(kāi)部從升c小調(diào)開(kāi)始，增強(qiáng)了前面提到的副部主題的矛盾心理。升f小調(diào)對(duì)比主調(diào)是升高了增五度，很容易把升f小調(diào)作為副部調(diào)性，把升f作為降b的對(duì)立調(diào)性。展開(kāi)部最后，第223小節(jié)降G顫音再次出現(xiàn)。再現(xiàn)部是比較標(biāo)準(zhǔn)的，沒(méi)有特別的變化。這個(gè)樂(lè)章的尾聲從345小節(jié)開(kāi)始，最后以主題材料和神秘的顫音柔和地結(jié)束。

第二樂(lè)章——持續(xù)行板（Andante Sostenuto）

第二樂(lè)章采用了ABA'三段式結(jié)構(gòu)，調(diào)性使用了第一樂(lè)章展開(kāi)部開(kāi)始時(shí)的升c小調(diào)，中間B部分采用A大調(diào)。樂(lè)章的主題情緒同樣哀怨悲傷，主題旋律圍繞著主調(diào)屬功能音升G音開(kāi)始陳述，與第一樂(lè)章主部主題有明顯的相似之處。第一部分A樂(lè)段采用比較特殊的結(jié)構(gòu)組成（8+5+4），中間部分的5小節(jié)是一種填充式寫(xiě)作手法。主題材料在18小節(jié)到了E大調(diào)，中段B采用了A大調(diào)，織體類(lèi)型為合唱織體，低音區(qū)有密集的和弦。A大調(diào)是主調(diào)升C小調(diào)的VI級(jí)音，在第一樂(lè)章中VI級(jí)音的重要性就已經(jīng)表現(xiàn)了出來(lái)，這樣使得兩個(gè)樂(lè)章緊密聯(lián)系。中間部分的主題材料采用了古典時(shí)期典型樂(lè)段結(jié)構(gòu)（4+4），整體結(jié)構(gòu)明確，音樂(lè)性格有趣。第一樂(lè)段再現(xiàn)，伴隨著斷斷續(xù)續(xù)的和弦填充，慢慢向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)。主要主題進(jìn)行減縮再現(xiàn)，第68 - 75小節(jié)，伴著細(xì)微的大小調(diào)變奏，A部分再現(xiàn)部分有輕微的和聲與節(jié)奏變化。

第三樂(lè)章——諧謔曲（Scherzo）

第三樂(lè)章同樣采用了降B大調(diào)，呈現(xiàn)出一種歡快向上的姿態(tài)，把聽(tīng)眾從前兩個(gè)樂(lè)章較為壓抑的氛圍中抽離出來(lái)，樂(lè)章主題與之前樂(lè)章的寫(xiě)法比較相似，再一次圍繞主音進(jìn)行小間距環(huán)繞式音型展開(kāi)。樂(lè)段采用8+8結(jié)構(gòu)，A部分由三部分共同組成，中間部分從17小節(jié)到68小節(jié)，結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)，中間使用了其動(dòng)機(jī)和節(jié)奏材料。這個(gè)樂(lè)章還包含了明顯的等音轉(zhuǎn)調(diào)手法，比如在49-50小節(jié)，通過(guò)升F小調(diào)進(jìn)入A大調(diào)，在第一樂(lè)章中也出現(xiàn)了降G（38小節(jié)）和升F（50小節(jié)）的等音轉(zhuǎn)調(diào)。三聲中部采用降b小調(diào)，短小且不規(guī)則，表現(xiàn)了舒伯特的典型的節(jié)奏矛盾，游走在三拍子和兩拍子之間，兩拍子節(jié)奏似乎與旋律本身相匹配，但左手切分節(jié)奏的突強(qiáng)音同時(shí)強(qiáng)調(diào)了三拍子，這是舒伯特音樂(lè)中矛盾心理的另一種表現(xiàn)。

第四樂(lè)章——不太快的快板（Allegro ma Non-Tropo）

第四樂(lè)章曲式結(jié)構(gòu)是包含了三個(gè)主題的奏鳴曲式。這個(gè)樂(lè)章與舒伯特的鋼琴五重奏“鱒魚(yú)”非常相似，在開(kāi)始處使用八度音型來(lái)引入敘述，聽(tīng)起來(lái)像是一場(chǎng)戲劇的宣言，隨后準(zhǔn)備表演接下來(lái)的戲劇沖突，但接下來(lái)的卻是類(lèi)似舞蹈般的溫和主題，非常平淡，這無(wú)疑也是典型舒伯特音樂(lè)矛盾心理的另一種表現(xiàn)。主題中第3-4小節(jié)出現(xiàn)重復(fù)的小二度動(dòng)機(jī)，第20-21小節(jié)出現(xiàn)由四分音符G-降E-C構(gòu)成的對(duì)比動(dòng)機(jī)。副部第一主題從86小節(jié)F大調(diào)開(kāi)始，右手為琶音節(jié)奏型，左手為輕柔的切分音。副部第二主題從156小節(jié)F小調(diào)開(kāi)始，采用較強(qiáng)力度演奏和弦，最后作為展開(kāi)部的過(guò)渡，在216-224小節(jié)回顧了主部主題材料。展開(kāi)部使用了主部主題材料，從255小節(jié)開(kāi)始，包含小二度動(dòng)機(jī)與對(duì)比動(dòng)機(jī)進(jìn)行對(duì)位組合，小二度動(dòng)機(jī)的發(fā)展采用半音階下行，而對(duì)比動(dòng)機(jī)發(fā)展為四分音符節(jié)奏與小二度動(dòng)機(jī)的結(jié)合體。不同動(dòng)機(jī)的綜合與發(fā)展，在舒伯特的作品中也是相當(dāng)顯著。第四樂(lè)章最后以快速的尾聲結(jié)束。

總結(jié)

舒伯特音樂(lè)中的矛盾情緒是他的典型特點(diǎn)，這些特點(diǎn)對(duì)于感受舒伯特音樂(lè)中的柔和撫慰和強(qiáng)烈對(duì)比是非常重要的。舒伯特作品外表透露著自然的美感、豐富的和聲以及飽滿(mǎn)的情感，內(nèi)心還有悲傷和痛苦，音樂(lè)中各種矛盾的特征也與此有關(guān)?？傊娌乩潇o、成熟和溫順的音樂(lè)思想極大豐富了他創(chuàng)作中悲傷的命運(yùn)主題，也為后人留下了寶貴的精神財(cái)富。

參考文獻(xiàn)

[1]舒伯特《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章“Motto”研究[J]. 陳樂(lè)燕.? 中國(guó)音樂(lè)學(xué). 2009（01）

[2]舒伯特鋼琴奏鳴曲作品960演奏及研究[D]. 王華.南京藝術(shù)學(xué)院 2009

作者簡(jiǎn)介：楊曉峰（1990年2月14日）性別：男，民族：漢，籍貫：河北省張家口市，學(xué)位：碩士，職位：助教，研究方向：音樂(lè)理論研究。