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    藝術(shù)歌曲《幽蘭操》的聲樂美學(xué)意蘊(yùn)

    2021-05-10 18:46:14王婭
    藝術(shù)科技 2021年1期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)意蘊(yùn)藝術(shù)歌曲

    摘要:作曲家趙季平根據(jù)韓愈古詩詞創(chuàng)作的歌曲《幽蘭操》是其汲取中華文化精髓所創(chuàng)作的作品。本文對歌曲的詩詞、旋律、伴奏及演唱進(jìn)行探討,深入挖掘其美學(xué)意蘊(yùn),以期對藝術(shù)歌曲《幽蘭操》的演唱與賞析有所助益。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;《幽蘭操》;美學(xué)意蘊(yùn)

    中圖分類號:J642 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)01-0-02

    藝術(shù)歌曲作為聲樂創(chuàng)作的專門體裁之一,起源于18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲,在當(dāng)時是指歌詞采用著名詩歌、曲調(diào)精美、鋼琴伴奏占有重要地位的抒情歌曲。中國藝術(shù)歌曲起步于20世紀(jì)初,青主的《大江東去》開啟了這一體裁的創(chuàng)作之路,百年來,眾多優(yōu)秀的作曲家在繼承德奧藝術(shù)歌曲創(chuàng)作手法和風(fēng)格特征的同時,結(jié)合我國傳統(tǒng)音樂特點(diǎn)與語言特征,創(chuàng)作出了大量與中國傳統(tǒng)文化相結(jié)合、符合本民族氣質(zhì)及民族情感表達(dá)方式的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲作品?!队奶m操》作為中國古典詩詞藝術(shù)歌曲的優(yōu)秀代表作品之一,由著名作曲家趙季平先生作曲。他將西方藝術(shù)歌曲的體裁形式與中國古典詩詞相結(jié)合,旋律創(chuàng)作上注重古詩詞的韻律美,通過鋼琴伴奏古風(fēng)意境的營造,體現(xiàn)出了濃郁的中國文化氣質(zhì),深受眾多歌唱家及聲樂學(xué)習(xí)者的喜愛并廣為傳唱。

    1 詩詞的意蘊(yùn)美

    韓愈《幽蘭操》詩詞原文如下。

    蘭之猗猗,揚(yáng)揚(yáng)其香。不采而佩,于蘭何傷。

    今天之旋,其曷為然。我行四方,以日以年。

    雪霜貿(mào)貿(mào),薺麥之茂。子如不傷,我不爾覯。

    薺麥之茂,薺麥之有。君子之傷,君子之守。

    《幽蘭操》是唐代詩人韓愈參考孔子《猗蘭操》而作,借詠蘭表明自己報(bào)國的心志與君子高潔的操守。藝術(shù)歌曲《幽蘭操》的歌詞就由其詩詞改編而來:“蘭之猗猗,揚(yáng)揚(yáng)其香。眾香拱之,幽幽其芳。不采而佩,于蘭何傷?以日以年,我行四方。文王夢熊,渭水泱泱。采而佩之,奕奕清芳。雪霜茂茂,蕾蕾于冬,君子之守,子孫之昌?!盵1]表現(xiàn)古代文人節(jié)操及氣節(jié)的作品,大都與作者所處的時代背景密切相關(guān),韓愈效仿孔子寄情蘭花,豁達(dá)曠逸,表現(xiàn)了其在苦難和逆境中堅(jiān)持自我追求的高尚操守。

    “蘭之猗猗,揚(yáng)揚(yáng)其香。眾香拱之,幽幽其芳”,詩人通過贊頌蘭花幽然清香卻甘于寂寞和高潔不屈的精神品質(zhì),感嘆自己生不逢時、仕途坎坷;“不采而佩,于蘭何傷”,同時又希望自己可以不在寂寞中墮落迷失自己,能夠擁有像蘭花一樣耐得住寂寞的品質(zhì),直到抱負(fù)得以實(shí)現(xiàn);“文王夢熊,渭水泱泱”,運(yùn)用“文王夢熊”的儒家文化典故,更加形象地表達(dá)詩人想像渭水河畔的姜太公一樣,實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值;“采而佩之,奕奕清芳”,就像蘭花如果有人采之、佩之,那么它一定將能清香毫無保留地獻(xiàn)給世人;“雪霜茂茂,蕾蕾于冬,君子之守,子孫之昌”,蘭有王者之香,是因?yàn)樵谌棠椭蟹e累,在寒冬中孕育,這正是君子應(yīng)該遵守的法則和道理,那么后世子孫必定昌盛。

    全詩意蘊(yùn)醇厚,帶著深刻的人文情懷,帶著蘭花高潔的芬芳,帶著不以物喜、不以己悲的精神,帶著英雄傳說與史詩的浩渺氣質(zhì),帶著對子孫后代的希望,訴說著人生的變動與永恒,告訴人們學(xué)會堅(jiān)韌,堅(jiān)守初心。

    2 旋律的抒情美

    旋律是音樂語言的核心,“從詩化語言創(chuàng)作成為聲樂語言或歌唱性的語言也可以說是語言旋律化的創(chuàng)造,而聲樂的旋律構(gòu)成及其旋律美的表現(xiàn),就形成了本體美的特征”[2]。一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲必須從“詞”和“曲”兩方面來詮釋,詩化抒情美在音樂文學(xué)中的體現(xiàn),以詞情為載體來表現(xiàn),詩詞的情感是曲調(diào)情感的導(dǎo)向。詩音樂化,音樂詩化,只有詩詞內(nèi)涵與詞曲真正結(jié)合,才能實(shí)現(xiàn)真正的抒情美,任何旋律都有抒情功能,這也正是音樂更為顯著的審美體現(xiàn)。

    根據(jù)我國古詩詞創(chuàng)作出來的歌曲,旋律通常涉及漢語語言的平仄音韻、四聲高低、緩急升降的韻律美,這也恰是我國古代唐詩宋詞所追求的音律美。作曲家趙季平先生作為當(dāng)代中國音樂界的領(lǐng)軍人物,其藝術(shù)歌曲《幽蘭操》算是古人詞今人曲的典范之作,婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律把古色古香的本民族古典風(fēng)格展示得淋漓盡致,旋律充分結(jié)合詩詞的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、平仄、韻律等,舒緩有度,配合詩詞的情緒,抑揚(yáng)頓挫,似吟似誦,完美展現(xiàn)出詩詞與旋律的抒情韻律美。

    《幽蘭操》繼承了古詩詞藝術(shù)歌曲詞曲結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法,音樂旋律與詩詞韻律相輔相成,旋律走向與情感變化絲絲入扣。音程跳進(jìn)、同音反復(fù)、長時值音符的運(yùn)用,使看似簡潔質(zhì)樸的曲調(diào)充滿了凜然大氣,充分刻畫了人物“借物明志”的內(nèi)心世界,個性鮮明,具有強(qiáng)烈的抒情性,通過音樂的形式更加深刻地表達(dá)出了詩詞的思想內(nèi)涵。

    3 伴奏的形象美

    在藝術(shù)歌曲中,鋼琴伴奏是其重要的組成部分,它與演唱相輔相成。有句名言說:“藝術(shù)歌曲是歌聲與鋼琴的二重奏?!弊髑谊懺谝紫壬舱f:“伴奏部分具有很重要的地位,它不是一般意義上的伴奏,而是與歌聲部分相融合,成為作品整體中不可更改的有機(jī)組成部分?!盵3]由此可見伴奏的重要性,它擔(dān)任著渲染氣氛、烘托形象、描繪意境、刻畫音樂主體的重任,與人聲高度融合。

    《幽蘭操》鋼琴伴奏的編配經(jīng)常運(yùn)用巧妙的藝術(shù)手法得到華麗的藝術(shù)效果。從鋼琴伴奏中可以看出音樂織體豐富的表現(xiàn)手法刻畫與音樂形象相結(jié)合,以此來增強(qiáng)音樂表達(dá)效果。樂曲開篇引子部分琶音的運(yùn)用,渲染出了平靜、娓娓道來的意境,充滿了濃郁的古風(fēng)韻味。首段隨著人聲的進(jìn)入,伴奏部分也開始有了豐富的變化,琶音與三度上下行進(jìn)行的階梯式旋律交替進(jìn)行,平靜中帶著情緒的涌動;兩小節(jié)的間奏引入了中段,從歌詞“文王夢熊”開始,伴奏變成了右手柱式和弦與左手連綿不絕的三連音分解和弦相對應(yīng),使情緒較前面有了新的、積極的發(fā)展;八小節(jié)的間奏開始了更加激烈的情緒變化,右手的柱式和弦被加上了重音記號,左手由之前的三連音變成了一拍四音的十六分音符,為后面重復(fù)的歌詞部分作了新的情緒上的烘托與推動,使得在演唱時雖歌詞完全重復(fù),但情緒卻更加飽滿激越,把歌曲推向了高潮;結(jié)束段除了末尾略微的變化,基本再現(xiàn)了首段的旋律,首尾呼應(yīng),展示了歌曲結(jié)構(gòu)的完整性,然而伴奏部分和首段卻截然不同,左右手旋律像倒影一樣互相映襯,力度也被控制在弱至中強(qiáng),最后在漸弱的上行分解琶音上結(jié)束,使情緒得以延伸,意猶未盡。

    整首歌曲的伴奏編配既遵循了西方的和聲編配模式,又凸顯了中國古典詩詞歌曲的氛圍與完整性,體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲鋼琴與人聲互為烘托、相互映襯的協(xié)作關(guān)系,更使鋼琴具有了獨(dú)立的形象意義,完美烘托出了詩人借花明志的慷慨大氣。

    4 演唱的典雅美

    “凡音之起,由人心生也。人心之動,物使之然也。感于物而動,故形于聲”(《禮記·樂記》),中國古典詩詞歷史悠久,由傳統(tǒng)的吟唱到今天由專業(yè)作曲家配以符合詩詞韻律的優(yōu)美旋律,對演唱者的歌唱水平和文化素養(yǎng)提出了更高的要求。歌唱者首先要了解詩詞創(chuàng)作的背景,研究語言與音律結(jié)合的規(guī)律,切實(shí)掌握作品所要表達(dá)的意境和情感特征,根據(jù)作品的內(nèi)涵和曲風(fēng),運(yùn)用合理且貼切的音色來準(zhǔn)確演繹。就像黃自所說,演唱中國古典詩詞藝術(shù)歌曲要“非常講究詩與歌的水乳交融、渾然一體”。

    4.1 情感

    “情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故歌詠之”(《毛詩序》),精辟的詩歌語言包含了豐富的內(nèi)容,經(jīng)音樂化的揉潤,變成了詞曲完美相融的作品。

    《幽蘭操》借用蘭花的清美訴說故事,全曲分三個段落,首段以敘述般講故事的口吻娓娓道來,情緒隱而不發(fā),深沉中透露著惆悵,柔和中透著堅(jiān)定;中段由兩段重復(fù)的歌詞組成,是整首歌情緒起伏最大的地方,但情緒卻是遞進(jìn)關(guān)系,曲風(fēng)恢宏大氣,要唱出詩人的凜然大氣,似蘭花一樣的王者之風(fēng);末段開始雖重復(fù)首段前兩句歌詞,然而演唱的力度與情緒卻更加控制,隱忍堅(jiān)定,最后在幽遠(yuǎn)的意境中結(jié)束。

    整首歌風(fēng)格蕩氣回腸,經(jīng)過旋律修飾又顯得精致典雅,詩人要像幽蘭一樣,不以無人而不芳;要如薺麥一樣,迎茂茂雪霜而萌發(fā)。演唱者要把自己代入詩人的角色,唱出人物、故事,唱出詩人清芳自足、淡于喜悲的心境,將自己對作品的感受與理解通過聲音表達(dá)出來,感染聽眾。就像作曲家趙季平夫人張寧佳所說的,“要站在一位大文豪對國家的負(fù)重和責(zé)任去感受和演唱”,傳遞出圣賢們對國家、對社會的使命感、責(zé)任感,唱出其高尚的思想境界。

    4.2 聲腔

    中國古詩詞講究韻律,本身就具有極強(qiáng)的樂感,平仄聲交錯組合,跌宕起伏,節(jié)奏感鮮明。采用古詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲本身就顯得很考究,非常講究吟、揉、諳、捻的韻味及歌曲中的寫意手法。《幽蘭操》的旋律質(zhì)樸、文雅,全曲沒有任何炫技,作曲家更多地采用了貼合詩詞聲韻的吟誦風(fēng)格,旋律進(jìn)行完美吻合字的音韻特點(diǎn),這就要求演唱者演唱時,做到腔隨字走、字領(lǐng)腔行。由于情感表達(dá)的需要,句末旋律音值多處做了延長,來展現(xiàn)詩中的飽滿情緒。為了突出訴說、吟誦的感覺,“雪霜茂茂、蕾蕾于冬。君子之守,子孫之昌”等句子還采用“一字一音”的寫法,增添了歌曲朗誦性的風(fēng)格。當(dāng)然,中國歌曲的咬字歸韻也是詮釋歌曲的重要部分,要把語言的字頭、字腹、字尾交代清楚?!队奶m操》用韻講究平仄對仗,讀起來朗朗上口,不僅將古典的音律和凝練的文字相糅合,也將它原本的體裁變得豐富多彩、極具美感,滿足了當(dāng)代聲樂美學(xué)由心而發(fā)、聲情并茂的標(biāo)準(zhǔn)和要求。

    “樂之框格在曲,而色澤在唱”(明·王驥德《曲律》),潤腔是指演唱者在演唱時對唱腔加以美化、裝飾、潤色的獨(dú)特技法,是形成作品風(fēng)格、韻味和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的重要手段,使歌曲更富有色彩和生命力。在演唱《幽蘭操》時,不要將自己束縛在原有的音符中,要對這些音符融入自己的感情,在一些字句上適當(dāng)加上裝飾音、倚音或滑音等,對唱腔進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸ぁ⑿揎椉皾櫳1热缭诔疤m之猗猗”的第二個“猗”時,可模仿古琴揉弦的感覺,唱出古典詩詞特有的古風(fēng)味道,還有其他句子的末尾字都可做這樣的處理。大跳的音程要唱出連貫的線條而不能生硬,要講究合適的聲音色彩,用美聲的用聲狀態(tài)結(jié)合傳統(tǒng)民歌唱法、戲曲,唱出清透古樸、雅致明亮的音色,唱出詩詞的剛?cè)?、濃淡、抑揚(yáng),由此賦予歌曲更加古典、質(zhì)樸的民族風(fēng)格。

    4.3 氣息

    “氣為聲之本,氣是聲的動力,是聲的源流,是聲的根本”[2]歌唱藝術(shù)就是氣息的藝術(shù),《幽蘭操》整首歌曲雖沒有太大的起伏,但句子長,長時值音符多,氣息的保持顯得尤為重要,呼吸要緩慢且沉穩(wěn),句子起音尋找下嘆的感覺,行進(jìn)過程中保持均勻,樂句之間換氣注意放松,聲音強(qiáng)弱要控制好,保證歌曲整體的美感?!奥曇獔A潤,腔要徹滿,全在與呼氣時的力度控制,從而使發(fā)音共鳴、吐字行腔,都有氣息的支持?!盵2]

    有些段落樂句音區(qū)偏低,在演唱時氣息一定要沉下來,充分利用胸腔共鳴,用多一些說話的感覺,將抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱對比通過聲音表現(xiàn)出來。中段為整首歌曲情緒起伏最大的地方,大線條的樂句體現(xiàn)了詩人的寬廣胸懷和遠(yuǎn)大抱負(fù),綿長的樂句既需要強(qiáng)大的氣息支撐做出漸強(qiáng)漸弱,又要保證每一個樂句飽滿而連貫,唱出既通透明亮又柔和圓潤的聲音效果。末段開始通過控制氣息來把握聲音的力度,不可唱太重,弱唱對氣息的要求更高,要在保證深呼吸的基礎(chǔ)上均勻呼氣,把歌詞從容不迫地唱出,最后歌曲在幽遠(yuǎn)的漸弱聲中結(jié)束。

    5 結(jié)語

    我國古典詩詞內(nèi)容含蓄委婉,有著深遠(yuǎn)的意境。古詩詞藝術(shù)歌曲《幽蘭操》以我國傳統(tǒng)文化為根基,與豐富的伴奏織體相結(jié)合,利用獨(dú)特的中國古典文化,積極創(chuàng)新出音樂藝術(shù)的風(fēng)雅。歌曲中“借物言志”的隱喻特征、“曲高雋永”的音樂風(fēng)格,散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。從聲樂美學(xué)意蘊(yùn)角度對作品的解析,讓我們知曉中國古典詩詞藝術(shù)歌曲的演繹,需要演唱者有相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)藝術(shù)修養(yǎng),要從歌曲創(chuàng)作背景、風(fēng)格特征、文學(xué)價(jià)值等方面入手,充分了解歌曲的文化內(nèi)涵;分析研究歌曲的創(chuàng)作手法、咬字行腔等,演唱上應(yīng)始終貫穿“聲韻、字韻、情韻”這一主旨,切實(shí)掌握作品所要表達(dá)的意境和情感。對古典詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)行研究與演唱,不僅能夠豐富我們的文化底蘊(yùn),培養(yǎng)我們對本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)品位,更對繼承與發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化有著積極的促進(jìn)作用,相信具有中國民族特色的藝術(shù)歌曲在新的時期會更加繁榮。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 趙季平.趙季平創(chuàng)作歌曲選[M].上海音樂出版社,2012:226.

    [2] 余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].人民音樂出版社,2005:188,256,260.

    [3] 李曙明.中國藝術(shù)歌曲論[M].上海音樂出版社,2009:2.

    作者簡介:王婭(1975—),女,重慶萬州人,碩士,副教授,研究方向:聲樂表演及教學(xué)。

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