李清照詞中的美學(xué)意蘊

摘 要：從賞析的角度看，李清照的詞中總是會給人帶來無盡的美感，讓人有著獨特的美感享受，不論是遣詞造句上，還是情感表達(dá)上，都堪稱是文學(xué)與美學(xué)的完美結(jié)合。筆者綜合李清照的經(jīng)典詩詞加以賞析，希望對之后的研究者有所裨益。

關(guān)鍵詞：李清照；詩詞；美學(xué)意蘊

作者簡介：張雨（1994-），女，山東濟寧人，金融學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-06-0-01

一、從李清照詞的表現(xiàn)形式體會其中美學(xué)意蘊

從李清照的詞中我們都可以發(fā)現(xiàn)大量口語化的詞匯，這些詞匯是在民間搜集的基礎(chǔ)上形成的，使得人們感覺親切、平易近人，也同時給人們呈現(xiàn)出一種純粹的、質(zhì)樸的真實情感，使人容易產(chǎn)生情感上的認(rèn)同和共鳴。

舉例來看，李清照在《孤雁兒》中寫到“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。”這句詞就是來自于口語化的表達(dá)，表現(xiàn)了她獨守空房，對遠(yuǎn)方丈夫的思念與惆悵之感躍然紙上，“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄?！边@就是借助現(xiàn)實生活中的真實事件。源于對生活的細(xì)致觀察，運用到詞作中頗具力量，淋漓盡致地表達(dá)了詞人當(dāng)時的心境，比較透徹地將一個少婦思念丈夫不能自拔的心境表現(xiàn)得十分自然。這樣自然化的口語手法充分顯示了作者在運用口語入詞方面爐火純靑的功夫。

我們再來看一下李清照的《臨江仙》，里面有這樣兩句“口語”，看起來沒有詩意的句子，卻有著極其簡單的含義表達(dá)“試燈無意思，踏雪沒心情”。我們細(xì)細(xì)品來，可以體現(xiàn)出詞人李清照千頭萬緒的情思，這種百無聊賴的情緒借用簡單兩句口語化的表達(dá)而顯得充分、透徹。這同時也從深層次反映了李清照面對當(dāng)時社會的無奈，人生的曲折婉轉(zhuǎn)，人世間的世態(tài)炎涼。

另外，李清照詞中的美感也體現(xiàn)在她的語言風(fēng)格大多是實詞的運用，能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，有著很強烈的感染力和影響力。李清照的著名詩詞《永遇樂》中有一句“怕見夜間出去”這一句簡單的詞句卻反映出了她當(dāng)時的寂寞、滄桑與凄涼，很真實地反映了一個孤寂不堪的人在夜間畏畏縮縮不敢出門的真實狀態(tài)。然而，這里是一個人的孤單落寞，那邊竟然是歡聲笑語不斷，最后一句寫的極為巧妙“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，將上述的心情盡情展現(xiàn)，自然而然地將讀者的注意力一下子從形式轉(zhuǎn)到內(nèi)容，回憶過往的傷感，失去國家的心痛，落寞孤寂的心境已經(jīng)表達(dá)得淋漓盡致。

二、表現(xiàn)手法的運用成就了李清照詞作中獨特的美感

在李清照的詩詞中我們可以看到諸多常用修辭手法的運用，這樣的修辭手法在李清照的手中得到了充分的發(fā)揮，哪怕是生活中的瑣事和小物件都是她可以運用的對象，都能夠用來加以美化，抒發(fā)內(nèi)心真摯的情感，更能夠?qū)⑷宋镄蜗筮M(jìn)行美好的塑造。例如，在《如夢令》中，李清照用海棠花的輕靈來形容人的面容消瘦和憔悴，顯得別出新意又有著極其強烈的美學(xué)意蘊。本應(yīng)該是“綠肥紅痩”，但是其中一個“瘦”，就將李清照自己的清瘦容貌完全展現(xiàn)，將其心中復(fù)雜、清冷的內(nèi)心世界完全表現(xiàn)出來，不用復(fù)雜的言語去表露，只是輕描淡寫就能流露出詞人憐花惜春并自嘆的深情。

我們還可以看到，在《怨王孫》這首著名的詞作中，李清照用擬人手法移情于山水，生動形象又顯得自然隨意。尤其是在結(jié)尾處寫到“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”，詞人將對自然景物戀戀不舍的情感轉(zhuǎn)移到了動物的身上，運用擬人的手法，把自己沉醉于祖國大好河山之情真切地表達(dá)出來，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

在李清照的詞中，很多地方都是清幽淡雅，美感盡顯。再看《鳳凰臺上憶吹簫》中，詞人不說自己在癡情地盼望丈夫歸來，也不抱怨自己的寂寞惆悵無人能理解，而是借用了自家門前的淺淺流水，將水流形象地擬人化了：“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終凝眸”。多么充滿美感的凄美詩詞啊，李清照在這里說只有流水能夠明白自己此時此刻的復(fù)雜心境，只有流水能夠知曉自己的可憐之處，這種表達(dá)情感的方式委婉含蓄，不張揚悲憤、不矯揉造，含義深遠(yuǎn)，情誼凝結(jié)，更加曲折和幽深地給人留下了無限的遐想空間。

另外，李清照在自己的詞中比較喜歡用夸張的修辭手法來渲染內(nèi)心無法言說的千頭萬緒與復(fù)雜情感。比如在她的詞作《點絳唇》中“柔腸一寸愁千縷”，就是將夸張的修辭手法運用到了極致，這簡短的幾個字將詞人內(nèi)心復(fù)雜卻難以表達(dá)和名狀的情感，剪不斷、理還亂的糾結(jié)心事和愁緒真切深刻的表達(dá)了出來。

再看《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”也是對憂愁感受的一種描寫和抒發(fā)。但是李清照讓我們看不到具體的愁緒到底是什么樣子的，而是輕描淡寫了一句，用夸張的手法將壓抑在心底里面那久久不能忘懷的情感具體化、形象化。讓我們想象一下，連小舟都載不動詞人內(nèi)心的憂愁，就能知道這份愁怨有多么的沉重和難以消除。從而向我們展現(xiàn)出一個孤獨、悲愴的藝術(shù)境界，我們自然而然的懂得了壓在李清照身上的落寞之苦與不安之感，我們和她一起感受，不由得產(chǎn)生出同情之感，這就是她詞作美感的真實所在。

李清照有著獨特的創(chuàng)作藝術(shù)氣質(zhì)和靈敏的審美觀，她用詩詞表述出對生活及生命的心靈體驗，在她的詩詞里展示了她對美的價值追求及審美品質(zhì)定向，其詞中的美學(xué)意蘊對于后人鑒賞理解李清照具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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